曼哈顿夜曲

虽然最后两大悬疑点的谜底都很low，看得让人尴尬，但剧情还算基本满意，推演过程自然严谨，原著毕竟是畅销小说，没有什么大BUG。改编得不好，还是有明显的小说诉述风格，没有体现出任何电影影像应有的优势。
AB的角色是外来的故事串联者，有些像《末代独裁》中一美的医生角色或《好莱坞庄园》中AB的侦探角色（本片的拍摄风格类似当代美剧，和《好》很不一样，所以不太会有角色重复的感觉），虽然戏份很多但本身没啥出彩点，无非是背离家庭后又回归。其他角色大多平面化、脸谱化，神秘的女主本应是最复杂的人物，既美丽聪明，又有悲惨脆弱的一面，但性感的女演员好像只表演出了“美丽”。

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AB这几年拍的小成本电影好像都是自己做制片人的。


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成龙大哥是监制——这个倒是蛮意外的，看来“天将雄狮”合作愉快。

P.S. 女主叫Yvonne Strahovski，好长的名字，身材很好，气质有些像裴淳华。

《曼哈顿夜曲》
《钢琴师》男主角阿德里安-布洛迪主演，根据《纽约时报》同名小说改编拍摄而成，本以为是部关于曼哈顿的浪漫爱情故事，却是部悬疑片，男主角是个报纸专栏作家，拥有幸福的家庭，一天，在聚会上偶遇一名陌生女子，请求她去调查她丈夫失踪的案件，在接触中，两人发生了性关系，可事实远非看到的那么简单，通过接触，女子与丈夫所拍摄的视频，一步步往真相上面推进，导演处理如此细腻的小说铺设，影片的呈现显得顾此失彼，勉为其难。因为视频，男主人公还卷入了一场生命危机，家庭受难，其中一个视频记录了大富豪的真相，所幸找到视频，解决了危机。真相是什么，主人公好奇，神秘女子仍是迷团，遂而去寻找真相，原来，所谓的失踪丈夫，为女子亲手所杀，藏于密室。导演不敢恭维的电影节奏，让观众迷糊，也让观众难以沉下心来步步推进。好演员也没有演技发挥，女主角高挑美丽，有些亲热裸露画面，完全出于吸引观众，哗众取宠。影片与小说一脉相连，便是各种人物的黑暗经历，女主人公揭开伤疤，少年时所遭受到继父的性侵，继父答应她送一匹马，送马时，当着她的面，开枪杀死了马匹，她的心里经受了冰冷，由此失去了成长的某些东西。大富豪夺回视频，因记录了他的阴影，他二十岁时被不小心被伤到下体，失去了性能力。男主角背着妻子儿女，移情别恋，没有自控能力，毁掉了原有的幸福，成了彻底的孤独个体，尽管家庭在，但情感已变形，生活也已回不到正轨。在生活中，每一个人都是新鲜的孩子，以为长大，其实只是麻痹，每一个人都深埋着黑暗的种子，随时发芽，让生活支离破碎起来。

昨晚与朋友一起看了部电影，讲述一个濒临消亡的职业，专栏记者编辑调查凶杀案的故事，主人公波特以当事者的身份主动参与了一个结局仍未解的事件，借助于对女嫌疑人的共情与感情利用，他层层拨开了那个女嫌疑人内心的秘密，在看完所有死者——女嫌疑人前夫生前留下的片段式的记忆录影之后。我跟母亲说，作者，是一个很不易担当的自称，由于这一身份天性里有冒险求知的一面，有孤影独行的一面，他不苟同于世界上任何一个集体，当他获得故事的时候，有可能搭上用生命做出交换的危险。他不是骗局中的那个受骗者，即使他被骗，也是他本性使然，骗局让他走向真实，那个比尔虞我诈更深层的悲剧中去。他梳理事件的顺序，在一切都表面上看似荒诞无序之时。他敢于对被草草掩埋，尸迹斑斑的过往提问，他敢于拨开残像的裹尸布。
身居窄巷，仿佛拥有一处诗意的栖身地，波特本以为将自己的家人置于职业与险情之外。与那么多被时代欣悦的蓬勃之气所掩盖的人世苍凉有一面之缘，波特在这个知名导演惨死成谜的事件中，成为了他往昔置之度外眼光之下的卒子，他一次次地在性中选择陷入，陷入那接近于荒诞的核心。没想到的是，那个他本以为攀援着他理性的施救之手的女人，卡罗琳，是个超出弱者，超出受害者事实的玩家。在追寻人的动机的路上，无罪推断，是个具有欺骗性的视角，而波特身为男人，有孩子的男人，毅然选择沉迷于女性无辜的温柔之中。随之而来的觉醒，是男性的阉割，生殖的无能，荒诞的偷窥癖，恋童癖，这些他身为男人常日所面临的血淋林的事实。他本想多沉迷那么一点，在裸体的卡罗琳身边多驻足那么一会儿，但这个世界给他强加的男人的视角，对男人本性更透彻的揣度，这些被他人强加的秉性，让他被利用成为猎犬，被当成一个闻尸嗅腐的侦查者。
我和朋友都好奇，为什么到最后揭晓的故事结果——卡罗琳是唯一一个参与所有事实的嫌疑者，已经得到了苟且的安稳，却色诱波特去翻开她执迷的过往。显然，我猜测卡罗琳有暴露癖倾向，在她那被继父强暴的童年中，身体已经不再是个人的隐私，她可以自由地运用她的身体去交换她所想或不想的事物，她对童年阴影的玩味超乎了一个弱者受动者的视角。她到处骗卖自己的惨痛经历，换得有权势男人的同情，而却又寻找驾驭她暴露癖的施暴者—— 她前夫西蒙成了那个完美的当选者，她甘愿成为实验品，利用一个导演对故事和肉体的幻想。在她游走于多个男人之间，巧妙地隐去关键信息，而留下一地性感的碎片—— 童年的碎影，前夫对她碎片状的日常情景拍摄，富亨和她的性事，给波特以线索，却又把握住了波特对故事的执迷，让他成为她隐去的内心的陪伴者和接连不断的婚姻的第三者。谜一样的女人，招引多数追求者的故事，在迷醉中独有一番清白的男人，追逐故事的故事。

怎么说呢？算是一个合格的改编电影吧，毕竟作为畅销小说改编的电影来说只要没有什么太大的出入就算及格了吧。我对改编自畅销小说的的电影一直不太感冒，改好了别人觉得是应当的，因为小说写的就好，改不好了别人会觉得导演不怎么样，还是因为小说本来就写得好。
小说的男主自己就是一个记者，说是记者更不如说是作者（一个以写作为生的人），有自己的专栏，写着别人的故事，就像电影中他妻子对他的评价一样，是一个“老派的人”，固执的按着自己的方式勉强维持着一家人的生活，不知变通的坚持着在纸质的报纸上写着专栏，虽然对自己所做的工作有清楚的认识（电影一开始的那段自白），但是当他人试图去戳穿他的时候，他还是会极力的维持自己的阵地。
男主有一个自己的定规—绝不把自己工作中的事带回到自己的生活中，就像他所住的地方一样，在繁华的街道上一个小门，打开小门走过一条狭窄的在两幢房屋之间的通道后有一幢独立的带着小院的房子，当他打开那个小门的时候他要把所有在外的生活抛之脑后，回到家之前他要和他所有的故事撇清撇净，这就是男主一直过的生活，如果他一直这样过下去的话不会有任何的问题，也不会产生小说和电影。
直到男主违背自己的定规误入故事中的时候一切都发生了变化，就像爱丽丝误入了仙境一样，他再也不能独立与故事之外了，甚至就在他第一次见到女主的时候，他的生活就发生了根本的变化，他也成为了这个故事中的一份子。这种改变是彻底的，从一个模范丈夫变成了一个出轨的人，甚至也将自己的家庭也牵扯了进来，甚至他那一幢独立与世界之外的小屋也不能幸免，到了最后即使是自己从故事中走了出来也不得不彻底离开原来的生活。
但是男主还是男主，虽然在故事中但还是改变不了自己的本性，他还是那个观察的人，他还是观察着故事中的每一个人，这种本性是推动电影继续向前发展的动力。但是男主所希望的还是从别人的故事中出来过自己的生活，最后他出来了，有了新的开始。但另外一个人—女主的前夫，却走向了深渊，他所说的真是是别人的真实，这样的真实是自己的虚幻，最终将他引上了毁灭。女主作为唯一的被观察者，是个悲剧。
活在被人的世界里终将毁灭。