僵尸胡安

恐怖片看的也不少了，真让我发火这还是第一次，不是说它拍的多烂，而是7.2的打分真让我尼玛服了，欺骗我感情，浪费我时间。

剧情跟shi一样，恐怖气氛一点没有，搞笑片段生硬，看着看着不禁怀疑咱们高贵的豆瓣文青恐怖片从来低分，怎么会给这nt片子打高分。

哦，所以讽刺了某主义就是好片嗷，拍成这逼样还讽刺啥，讽刺资本砸了钱还只能拍出这s逼玩意吗。拍的烂就别扯什么内核。

还是那句话，键政人biss嗷。

En realidad, al terminar el cine, no entiendo el fin de la película. ¿Por qué Juan se negó a abandonar el país? Y el hilo argumental de la película también me parece muy aburrido. Solo se reiteran las luchas y el heroísmo individual en la batalla.

Pero, después de leer este comentario, me di cuenta de que de hecho era muy importante tener conocimientos históricos y culturales para entender mejor la película y lo que presenta la película.

//www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/review/5905890/&dt_ref=02B380E3F459AA448E530105625086E976469B6FD190C6BA4158A0EC407E53312A63661AD90C87A0&dt_dapp=1

【在于它用无数的隐喻，完美的表现了la comunidad socialista 治下古巴的历史，影片中主角一行人一路上都在发泄似的砍僵尸，这却不完全是动作片搏斗元素的需要，也并不是为了抨击政府, 只是向世人展示，卡斯特罗美好的理想下现实的无奈，并且刻画了地地道道的今天的古巴人——他们面对着封锁制裁，却并不保守无知，面对着无数的困难和矛盾，却深深爱着他们的国家。】（引用）

Eso explica que por qué Juan se pusiera tan atrevido y sobresaliente frente a la situación y también hace racional muchos detalles en la película.

好像对拉美的电影很容易产生好感，大概是由衷的喜欢他们身上的那种不羁和隐隐透露出来的对家人 对挚友 以及对国家的那种深情。

这片大陆不需要救世主，这里的人自然有他的活法。

啊，好想去古巴啊！

不认真看还真容易被热评带偏，意识形态的东西的确有，但导演却并没有明确的立场（对天朝的社会主义除外）

影片主要人物有这么几个：胡安、胡安的女儿、胡安基友、基友的儿子、娘娘腔、肌肉男。为了方便，姑且称呼他们为：胡安、女儿、基友、迈阿密、基佬、壮汉。

1、影片黑了社会主义吗？

毫无疑问，确实狠狠地黑了一把。例如基佬的外号叫“china”，很显然意指天朝和天朝代表的社会主义（这里应该和卡斯特罗代表的社会主义区分开来）。基佬这个设定本身就不讨喜，而且夹带的一些政治隐喻，比如设计了胡安与基佬被手铐铐在一起，借以讽刺天朝一直以来把古巴的社会主义与天朝的社会主义捆绑在一起的政治策略。导演更大胆的地方在于，借基佬坠入深渊来预测天朝社会主义的未来，而且胡安遇到变成僵尸的基佬，二话不说狠狠地踩上几脚并吐了口吐沫。至此导演对天朝社会主义的态度显露无疑。

之前说了，在这部影片中，古巴社会主义不能和天朝社会主义混为一谈。前者还存在理想主义色彩（显然导演认为后者的已经不存在了），胡安就是这种理想主义的代言人。在女儿劝他行善的时候他说“我们是古巴人，世事不好的时候我们就这样做（趁火打劫）”，在他决定带大家去迈阿密的时候却说“我们会受到资本主义的荼毒”，最后大家可以一起逃的时候他却又决定留下来，理由是“在马列尔、安哥拉、特殊时期和后来的劫难中，我都成功的活了下来。”

胡安前后的观点，决定看似矛盾却并不矛盾，他对古巴社会主义的态度并非正面，但是对资本主义的态度更是深恶痛绝，他爱的只是这片土地，他不怕斗争，不怕流血，就算毫无胜算他也愿意捍卫这片土地，这才是他留下来的真正原因。

2、影片对美国，以及资本主义的态度

资本主义世界是年轻人向往的地方，迈阿密向往美国，女儿也是，两人志趣相投，所以从一开始就好上了。而且迈阿密对卡斯特罗的社会主义也是避之不及。有一段情节值得注意，基佬坠入深渊后，迈阿密带着能救大家命的粮食从管道爬上来，显然成了一个拯救世界的英雄。天朝社会主义变丧尸坠楼，而资本主义美国成了英雄而且抱得美人归，这大概是导演夹带的最大私货。

但是主角胡安并不待见资本主义，全片胡安没有对资本主义表达过一句正面观点，包括西班牙人嫖古巴妇女，俄罗斯人倾销劣质汽车给古巴，络绎不绝前来猎奇的外界游客……这些都让胡安对资本主义世界没有任何好感，而由此导致的最大的牺牲者要数那个救了大家命的说英语的基督徒了，救人的英雄却被基友无意射杀，胡安却并未表现出太多愤怒，反而当基友要死的时候胡安无比伤心。

导演确实有各打五十大板的意思，尤其是胡安也是逮到机会就黑古巴。抗议者大军中混入了僵尸都没人注意，可见群众的游行是盲目的也是毫无意义的。最壮观和深刻的一段要数海底丧尸大军那段（虽然有抄袭加勒比海盗的嫌疑），是否暗示着古巴社会主义人民都生活在水深火热中？

3、比较有意思的几处黑色幽默

玩世不恭的男主出海遇丧尸，干死丧尸后跟没事人一样继续着颓废的生活；丧尸咬人、大家一脸事不关己甚至在旁边看热闹。虽然荒诞，但这可能是最接近古巴人民的生活状态，神经大条、慵懒、及时行乐，并非古巴人民不思进取，而是面对常年的经济封锁，物质匮乏，党派斗争，群众游行，人们只能以这种状态才能过得少许舒服。

壮汉晕血；基友对着男主泡过的女神撸管；三观不正的末世小队“杀掉你的爱人”并且收取服务费。多少有些反类型，这是制造幽默的常用手段。不过是“杀掉你的爱人”服务还是很有意思的，这大概是对资本大佬们逐利本质的尖锐讽刺，这让人想起一条经济学上的俗语“如果利润超过十倍，商人会出售吊死自己的绳子”。

打斗戏的糟糕设计和剪辑竟然制造出出人意料的喜剧效果。估计大部分人都没看出来，几人分别打丧尸的那段戏竟然有关于李小龙的彩蛋，这段戏各种蜜汁慢镜、蜜汁转场、蜜汁剪辑像极了格斗教程。

最后只有胡安一个人守护着自己热爱的土地，让人想起让子弹飞里张麻子的结局。。。

《僵尸胡安》是由亚历杭德罗·布鲁盖斯自编自导的一部有关于僵尸的喜剧电影。僵尸电影在欧美传统恐怖剧集《鬼作秀》时期就是一个热门恐怖题材，不过那个时期的僵尸电影都是以巫术复生的尸体，与其说是人们对于僵尸的恐惧，不如说是人们对于巫术的恐惧。而恐怖大师乔治·罗梅罗又凭借「活死人系列」将僵尸这个题材发扬光大，这个时期的僵尸电影再也不是巫术复活尸体这种类型了。后来如「生化危机」系列游戏更是将这种风格成为年轻人心中的热题。僵尸电影一般来说都是恐怖惊悚片范畴，而英国的《僵尸肖恩》则将英国黑色幽默融入其中，成为这一题材的特例，而这部《僵尸胡安》亦是如此。不同于英国的黑色幽默，这部西班牙语电影，没有英国人的克制和点到即止，而是充分发挥了拉丁裔的热情与饱满，各种有趣的段子穿插其中，甚至还有对于国家的热爱。8分。

罕见的古巴喜剧丧尸片，属实有些粗糙的小成本制作，特效也极其简陋；但无论是致敬《僵尸肖恩》的无厘头风格与黑色幽默 ，还是漫画式的镜头风格、各种各样的犀利台词，再或是通过各种细节隐喻表达出的对资本主义的痛恨和对社会主义的讽刺都能带给观众不少惊喜。

本片中的丧尸在主角一行人面前基本没有战斗力：于是他们靠花式击杀丧尸大发横财，不仅三番五次误杀雇主，甚至连路边坐轮椅的老头都不放过。再看主角们的形象：爱好打飞机的基友一言不合就鱼叉误杀别人；颜值担当的女主基本全程打酱油；看起来最能打的黑胖子居然晕血，只能靠异装癖搭档领路；而Juan作为幸存者，虽然是屌丝小人物的形象却始终有着自己内心的底线与坚持（以为他要跳楼，结果是去当隔壁老王偷情就离谱）——但不得不说众人演技还都挺到位。

还有两个印象很深刻的片段：运钞车那段拍得跟基佬大乱斗似的；Juan同美国人的英语交流真的初中水平不能再多了，展示出的词汇量堪称毕生所学（简直笑死）。

结尾Juan孤身一人留下对抗尸群（不知为何让我想起了白胡子“新世界没有我能上的船”的悲壮），向世人展示了卡斯特罗美好理想下现实的无奈，并且刻画出如今的古巴人——他们面对着封锁制裁、物资匮乏和外面世界的诱惑，面对着无数的困难和矛盾，却仍然深爱着他们的国家。影片最后的彩蛋中，同伴们选择回到岸上留在古巴和Juan一起战斗，他们并不需要资本主义的救赎，只因他们有着自己的信仰。

P.S.切成两半的尸体直接扔到垃圾桶和用汽车改造游艇这些操作也太屌了。