哦！爸爸们

通常，在光影世界里都会架空一个不现实的“现实”，而其魅力也在于此间，我们总是愿意一次又一次地被它吸引，被光包围在其内，追逐着影子，去感受未知，满足猎奇心理，经历那些在真实中绝不可能发生的事情。比如一个女人脚踏四条船，生育之后四个男人都不愿做DNA鉴定，硬要合成一家人共同扶养这个“自己”的儿子一般。

正处于高中，青春洋溢的儿子由纪夫，和“四大天王”般的老爸，这里没有母爱，只有浓浓的父爱，四位父亲如同“八仙过海”，各司其职，各显神通。鹰爸爸是职业赌棍，专门负责传授心理学和社交管理学。悟爸爸是大学教授，负责传授知识涵养和道德学。葵爸爸是曾经的牛郎，温柔持家有道，负责传授处世学和撩妹一千招。勋爸爸是体育全能，负责传授防身学和自信学。因为这四个男人对于一个女人的爱，打破常规的眼光和对世俗的认知，把全部的心血和关怀都送给了一个孩子，所以由纪夫的成长过程是超乎平常四倍的。

本片是一部小格局影片，有着小格局的缺点，这类电影通常在剧情设定上比较简单，交代人物动机也比较粗暴，大部分时间利用“上帝视角”快速简洁的向观众传达相关内容，以至于在情感的变换上就缺少必要的铺垫，所以这类电影的叙事比较轻快且充满过多的回忆情节，靠大量的“奇怪”人设来掩盖故事性上的不足。影片在前期30分钟内快速的表现了四位父亲的性格特点，马上就迫不及待的进入了主线剧情，由纪夫无意中被卷入一场政治阴谋，谋杀，绑架拘禁等接踵而来，在尽力配合演出逻辑的基础上，四位父亲的戏份时而合，时而分，不过要做到面面俱到，是小格局影片难以达到的，毕竟还有男主冈田将生和女主忽那汐里的戏份要平摊进去，可想而知对于导演这事儿实在太难，作为处女作，藤井道人把这个故事讲的轻松愉快已经对观众很负责任了。

父亲节时和老爸一起看上这样一部电影也是挺好的选择，没有让人不适的画面，阴谋论也浅尝辄止，主要还是浓到化不开的父子情，父亲是如何寻求子女的认同，子女又是如何接受和感悟。当四位父亲各显神通将由纪夫从“虎口”救出，配合前面铺垫的梗，由纪夫顺着电线“逃狱”成功，这是日式的天马行空，它并不像《大鱼》那样光怪陆离，但相同的父爱都给人深深的感动，只是想起由纪夫虽然有着四倍的父爱，但有一天他们都离去，悲伤也是四倍，不由心悸…

　　由纪夫一家可真欢快，另外他妈妈可真太“成功”了，竟然脚踏四条船，就是《胜者即是正义》中铃木保奈美也只有三个男人，这可真是女权主义的典型代表（应该是妈妈养活自己和由纪夫，说不定有一两个爸爸还是吃白饭的）。不过看到后面觉得也许这四个父亲只是想当父亲吧。
　　于是四个爸爸和妈妈加上由纪夫组成了一个欢乐的大家庭。而故事则发生在妈妈出差的一周内。
　　前半段很不错，后面的故事有些俗套话，不过做为艺术作品来说，没有高潮确实也难以结尾。

把荒唐和戏谑耍出温情真是难能可贵!!!又差一点中途不看了(我是有多爱半途而废 ) ，原因第一是鹰爸爸胡乱应允福田林先生事件交换，没把握还依旧信誓旦旦吊儿郎当，即使是出于护子但这未免荒唐过头太不靠谱，气! 第二是这家人咋这么爱多管闲事呢，还是霓虹人民都酱，最后都管到政界选举头上了……但幸好在看了那个阿斗鳟二引发的关于“旗语”的回忆才觉得开始有嚼劲，果不其然，四位风格迥异的爸爸们取长补短合演了一出温情喜剧片，四种不同的职业衍生了四种不同的教育方式却都共同怀有一颗溢满爱的心 ， 最后一幕重现童年故事的景象真是催泪，由纪夫最后的担忧其实我想每个知恩图报的孩子都会在密密麻麻的幸福过后开始胡思乱想吧，想着有一天若失去了她们自己会是什么惨样，虽然我们没有这样四倍的爱呵护，但这种无形直达肌肤深处的感情哪里是可数的呢，四倍、两倍、一倍不管几倍都是同等能量的一鼓作气至死不渝，借荒唐和幽默让我愉快温馨的沉思真是用心良苦啊!!!!!还有还有 以前咋没发现冈田将生是个这么帅的大帅比呢，收入囊中啦 ! 马上这周末老爹的生日，真想顶着他用心良苦的催促和唾骂说一句:哦!老头子!生日快乐!最好以后不要老问我怎么电子书不能翻页啦，怎么我找不到看在哪儿啦，我拜托你，你那么聪明唉……呃，好吧，实在不行就问我舅吧！

日本人的想象力难以估量，尽管本片的硬伤不少，尤其是后半部分，但不失为一部算是出色的故事片。本片没出现过男主角的妈妈，真是厉害啊。
日本自1986年开始施行《男女就业机会均等法》以来，参加工作的女性不断增多。对于婚后夫妻双方的责任的观念也出现很大变化。
本片其实就是出于这样一个事实发展来的，这也从某方面反应了日本社会的一个方面。

伊坂幸太郎在中国的流行大概始于《重力小丑》，这个受岛田庄司直接影响而步入职业作家道路的年轻作者，一直以其富有温情和欢愉色彩的推理被读者所喜爱。迄今为止，他的作品中已经有九部被搬上大银幕。但只要稍加留意就会发现，单就电影层面而论，这些改编作品并不出彩，除去伊坂的书迷外，这些电影亦不会形成多大的影响。出色的原著和出色的改编电影之间，并不能顺其自然地画上等号，但一直不能画上等号，不免令人扼腕。究其原因，自然有导演功力的问题，但更深层的恐怕是，伊坂作品中的世界观和实拍电影之间总有一层隔膜。如果将他作品中的设定和世界观原封不动地实拍成影像，往往会造成一种现实感的跳脱，虽然一切看似合乎逻辑，但这逻辑一旦落实到影像，则显得碍眼，让真正的电影观者心中产生一层别扭，尽管伊坂的书迷可以毫无察觉，或置之不理。
《哦！爸爸们》其实有一个出彩的基础设定，由于母亲怀孕时劈腿四人，高中生由纪夫一出生就同时拥有四个爸爸，令人意外的是这四个爸爸至今都与母子和平相处，对由纪夫更是关爱倍加，而每个爸爸都拥有不同的个性和出色的“技能”，这令由纪夫从小到大都能修炼不同的“功夫”，正如郭靖和他的七个师傅，这样的设定在小说中可以娓娓道来，放诸一部九十分钟不到的电影，却只能在勉强的时机中以闪回的方式交待，自然跳脱。影片为了构建一个完整的故事结构，将几个看似无关的突发事件，比如赌场的掉包案、同学的不上学、死党被追杀等导向一次关乎政治的绑架案，试图将所有的伏线来个一次性恍然大悟，逻辑虽通，只是刻意牵强得硬邦邦，因为伊坂的原著本不在于如何周密而高智商地解开一个关乎政治阴谋的绑架，所有的煞有介事只不过为了塑造一组异乎日常的父子关系罢了，但一旦在卖力的表演和刻意加快节奏的背景音乐下，真是滑稽得令人不忍心戳穿了。再加上全片的摄影像加了一层朦胧的滤镜一般的不真实，多处室内场景中的室外光都过曝，《哦！爸爸们》的电影版中，原本稀薄的现实感又被削薄的一层，也许，只有动画，才是最适合伊坂作品的形式吧。与《哦！爸爸们》类似的改编灾难在日本并不少见，东野圭吾的《白金数据》便是另一个典型。
意料之外的四个爸爸，温情而幽默的父子关系，当你进入伊坂幸太郎的原著世界，到处都是心头一热的瞬间。电影却是实在的影像世界，可偏偏碰到伊坂作品，认真就输了。伊坂幸太郎的世界观依旧在等待真正的电影高手去挑战。

原载于《电影世界》杂志