剧照
剧情介绍
希芭·哈特(凯特·布兰切特 饰)是学校里新来的美术老师，她年轻美丽，气质高雅。老教师芭芭拉(朱迪·丹奇 饰)悄悄地关注起希芭，并渐渐和希芭结成好友。希芭把芭芭拉当成密友，向她倾诉年迈丈夫的无趣，女儿的叛逆和儿子的低能。两个女人结为看起来温馨又和谐的忘年之交。 无意中芭芭 拉发现希芭与学生的不伦之恋，她逼迫希芭承认了奸情，并答应保守秘密。可是两个人的友谊却由此变质。保密人芭芭拉对希芭的占有欲越来越强，希芭在秘密被泄露的威胁下一次次屈服。然而秘密总有被泄露的一天，保密人事无巨细的日记转瞬成了记满丑闻的笔记。热播电视剧最新电影都是戴茜惹的祸女友第一季鬼镇花野井君和相思病每天都在征服生活暗金烂狗3家宴海月姬康斯坦丁2005战鸽总动员亚历克斯与艾玛鲨鱼王国预言家请睁眼我的女朋友和我三个妹妹们捉鬼小精灵2母仪天下边防站查理和巧克力工厂（粤语版）英伦巨犬粤语向日葵2005耀眼如初的你青春须早为欢乐南极厨与狼共舞1990毒枭：墨西哥第三季
长篇影评
1 ) 两位女皇在丑闻上的交锋
布兰切特在她的优雅中，为了希芭这个艺术老师的角色，加入了一点慵懒，一点纯真，一点波希米亚的浪漫，在这个平凡的小镇上，在她年老的丈夫旁，在早熟的女儿和先天弱智的儿子身边，她的眼神有些游离，像是摆脱了蔓生植物伏地的天性，要在阳光下伸展她柔软的身体。所以她受到Connelly的诱惑简直是浑然天成，导演在这件事上并没有尽心，这仿佛是希芭身外的一件事，是这么的理所当然。
整部片子是以芭芭拉的笔记叙述的，所以我比较喜欢导演的视角，让希芭在芭芭拉的眼中获得她最美的时刻，导演理查德•艾尔除了《丑闻纪事》外，其它的几部代表作如《艾莉丝的情书》、《舞台人生》中，他对用仿女性的视角来观察他人的技巧已经非常熟悉，在《丑闻纪事》中的小细节的应用，非常清晰且克制：在校长讲话时，希芭又开始走神，她无聊得玩弄着自己的金发，在芭芭拉的注视中，在透明的阳光里，一根金发飘到芭芭拉的膝盖上，她小心翼翼地捡起来，镜头到此就结束了。希芭与康纳利事发后，在保释期间，她为了躲避记者的骚扰，她住进了一直在等候这个时机的芭芭拉家，希芭在芭芭拉的床上沉睡着，纤细的小腿在昏黄光线里透着一种珍珠色，芭芭拉的手在颤抖，一只苍老的手几次想与年轻的肌肤接触，最后，她还是把被子轻轻地拉下来盖住希芭的脚。
朱迪•丹奇对角色的贡献已经可以完全让人信服的同时，并且憎恨。但导演仍然不原用好莱坞的手法把芭芭拉变成完全的心理变态，芭芭拉对希芭没有一点亵渎的感情，芭芭拉在写日记时的脸是这个老女人在全片中最美丽最幸福的时刻，像小女孩一样，她为与希芭的友谊的每一点良好的进展记上一颗金色的星星，当希芭发现芭芭拉的背后的一切后，她怒吼着冲向芭芭拉，两个女人撕扯在一起，希芭对芭芭拉喊：“你想干我吗？！”芭芭拉喊：“不要亵渎我们的……”但她们两个能有什么呢？但实际上芭芭拉却又是最了解希芭的人：“你不属于世界，你属于这里，你这个big baby！”
比较喜欢导演这种手法，不动声色地对这两个同样在煎熬的女人施以同情与怜悯，并且保护，希芭在芭芭拉的眼里和笔下才是最美的“仙女”，芭芭拉沉醉在日记里的时候才不会像一个变态的老处女。她们都在寻找着那最纯洁的东西，但不论什么友谊也好，爱也好，都会性与欲望的掺杂，两个完全不同的女人，却在“寻找”这种方式上，殊途同归。
大女孩终于再次被老丈夫接受，老女人又拥有了一个新的笔记本，在那张长椅上又碰到一个金发、白皙、纤弱的大女孩。痛恨这种轮回的庸俗结局，让人想起了诸如《沉默的羔羊》等一系列变态杀人狂。我仍然怜悯芭芭拉，因如果没有她，仙女般的大女孩也不会任命地呆在令人窒息的古堡里，而走向另一条不归路。
2 ) 人物的零零碎碎
起初以为那会是平稳如深潭的老妪。教了几十年历史的独身老女，知道自己的威严和智慧，所以交给校长的报告只是一张纸——内容却明确、严谨、无可挑剔；所以用一个眼神平息下课铃声中蠢蠢欲动的学生们——然则随即示意他们离开；所以在办公室里用教科书般不容置疑的句子和语调纠正同事们的八卦——即使这令办公室陷入寂静。
所以她“听许多人倾诉秘密给我”；所以她只写心事于法典般的黑色硬皮日记；所以，她仿佛自己是后世的史学家，尖刻、挑剔、冷酷地记录和评论。她周围的人，她见到的事：如此愚蠢，如此荒诞。
我以为她是这样如深潭的老妪：眼神内敛，表情静默，心思缜密，行事严谨。矮小的身材，千沟万壑的脸。她冷冷地注视，冷冷地写。“他们不喜欢我，可是尊敬我。”，她独自一人，孤单而独立，她不需要任何人。
我以为是这样，即使凯特·布兰切特出现。是的，是凯特自己找上门来的。朱迪受到邀请，精心打扮而不露声色。我以为她运筹帷幄，得心应手，懂得人与人之间的恰当距离。两人，会成为那种，传说中的“上等友情”。
我以为朱迪是这样一个活在“正常”和“规则”世界里的人。当她发现凯特的不伦之恋，会痛苦，会陷入道德和友情的煎熬，会滑向疯狂……没错，她痛苦了、煎熬了、疯狂了。可……全不是那么回事。
她找到了gain everything by doing nothing的机会。保持沉默，就可以控制这金发美人。她可以，她能够，让笔记上出现更多贴满金星的日子。
她需要这些金星。
毫无任何预定的周末。漫长的午后。漫长的夜。浸在浴缸里定定地望着天花板。肌肤在尚未被抚摸过的时光中松弛和垮掉了。身边只有猫。
然后猫死了。那金发的大猫又不肯迁就她执拗疯狂的占有欲——你是我的，我们是同类的，你的家人，你没有他们会更幸福——凯特需要陪在家人身边，她那患唐氏症的儿子，青春疼痛的女儿。猫，只是猫而已。
这段戏绷直住了观众的神经。两个演技女王高手过招，煞是好看。朱迪，豆瓣有网友将之比作张爱玲笔下的曹七巧，“脸庞的下半部抖得像嘴里含了滚烫的蜡油。”（《金锁记》）。她要凯特stay with me!，不惜以毁掉她相威胁。然则凯特毕竟是黑羊，没有那么轻易屈服。抱着朱迪说了一连串好听的话，还是跳上已经发动的车子扬长而去。
于是朱迪“坏掉了”。
凯特如此美丽，在家里跳舞的身体如此美丽，手腕如此美丽……可这些美丽如果不属于自己，就毁掉它。
更妙的是，当凯特陷入困境，她就会留在朱迪身边。金毛的大猫，无法出门，只有窝在朱迪的家里，等她带回食物；或者在午后的光线中打盹，露出修长美丽的足踝。
那是朱迪最美好的一段时光。即使后来事情败露，她也可以继续寻找新的猫。上一只如此，这一只如此，下一只可以依然如此。她可以继续毁灭美丽孤独女人的人生，或者毁灭未遂。如曹七巧，如梁太太。
她擅长这个。
凯特·布兰切特
金发、修长、姿态优雅，美得令人屏息。她出现在灰色的校园中，如同一块漂白，格格不入。她“故意穿上旧的长大衣，意在表明‘我同你们一样’。”也许正因了内心根深蒂固的“不同”：我嫁给年长二十岁的男人，我的儿子有唐氏症，我的家族令人绝望，我承受如此与众不同的痛苦……我，和你们，不一样。
她有良好的教养，无所顾忌的性格，年轻时就是一只黑羊，现在依然是。她与所有人交谈，尤其是那些看起来不起眼、怀抱问题的人。她像选美获胜的亲善大使，挂着迷人的微笑，点头、和艾滋病儿童握手——但永远居高临下：你们怎么会懂我的寂寞？
这一点，凯特与朱迪，惺惺相惜。
正因如此，凯特无法拒绝少年，当他对她表示崇拜，以及表现出弱小无助。
也许，也正因如此，当凯特发现：即使朋，即使不伦，站在“正常”境界线这一侧的反倒是自己——的时候，她混乱了。她以为自己罪孽深重，而事实是朱迪更为“变态”。和朱迪写满扭曲的笔记相比，她的丑闻，最多只成为媒体的谈资……发现这一切之后，她震惊之余，是否感到安慰？
她不能同这个变态老蕾丝继续同处一室。她无处可去。她也许并没有那么罪孽深重。她可以回家。和朱迪那种病入膏肓的变态比起来，她只不过是迷失。应该，可以，被原谅。
所以她回去了。像做错事的小孩子回家。
比尔·奈
第一次露脸，观众借了朱迪的目光来打量他：凯特的丈夫应该是什么样子？冷静的白种精英，刮得干净的下巴拍着气味清新的剃须水，再加上一副金属框眼镜——Hard Candy里面的大灰狼再老个十岁，再内敛一点，该是那个样子。
随即我们和朱迪一起以为走错了门。加勒比的章鱼船长，真爱至上的老摇青，脸上的松弛掩盖不了那份永恒的玩世不恭。够成熟，够帅，够配凯特，可就是哪儿不对劲儿，不搭调。他在十几年前推倒了小他二十岁的学生凯特
——这也正是凯特家庭问题的一部分，也许。
最后他打开门迎接归来的妻子，这老帅大叔的表情十分有趣：眼里明明充满柔软、不舍、委屈……的混合物，满的要溢出来，嘴角却紧绷之中隐隐透出一个“－＿，－”来，几乎是无限停留在笑场前一秒。整个地就是……一个囧字。
少年路人甲
比尔也在剧中说，“每个人，每一个人，都有，都有过，对年轻人满怀欲望的时候。但是，要控制！”
少年如此美好。尚未发育完全的肌肉，苍白的皮肤。想起The Good Shepherd里面马特·戴蒙的“儿子”，那个光滑的裸背和腰（鼻血ｉｎｇ）。这个少年亦如是。１５岁，伦敦老百姓的口音。在球场脱下衬衫，露出白皙的上半身，奔跑，汗水在空气中蒸发出青翠的味道。
那些美好的少年们，眼神生涩，会不顾一切地爱上谁。所以大叔虽酷，御姐虽艳，大家还是排着队控罗莉，控正太。
以为他真的爱上凯特，因为她那么摄人心魄。可很快就发觉不是的。他就像我们身边常有的那类人：清楚自己的魅力，眼神大胆而直接，又晓得拿捏分寸。挽起裤腿跳进水中畅快淋漓，却决不会沾湿身体。戏水，不涉深潭，全身而退。
这样的人，从小就是这个样子的，从少年开始，他们就是这个样子。这是一种天分，或者说，一种成份。
我们可以经常在人群中看到这些人。成年的，或者少年的。
3 ) 惊悚
很美，希芭。有味道。
虽然觉得自己承担不起那道德的谴责，但是更可怕的却是记日记的老处女。我好怕自己变成那个样子。
但是心理真是扭曲的。
日记是个可怕的东西，记录一切罪恶。
过于纠结那层膜，让人苦恼。
父母是多么难以面对。
4 ) 希巴式婚姻
内容暂时抛开不说，单就希巴的生活，让我印象很深。
希巴嫁给一个大自己二十多岁的男人，她的儿子是弱智，女儿没有教养，丈夫温和而平庸，她做家庭主妇做得疲惫不堪，亲戚瞧不起，认为她是个花瓶。
其实不光是巴巴拉，在观众眼中，那家庭与亲戚，也是个和她细腻优雅毫不相干的地方。
家人并不了解希巴，她有自己的角落，独自一个人，或者接待她的好友，希巴实际上很寂寞，就像她对巴巴拉说的：婚姻很幸福，但是——也就是那样了。
幸福，而且，寂寞。不相配的婚姻一般都会平稳，各取所需，但是也容易产生失落。
丈夫是个正常生活的平庸丈夫，妻子是个有点敏感小资的“伍尔芙”，其实很多“伍尔芙”都渴望找到一个这样的丈夫，因为她们不能面对现实，所以需要金钱和完全真实给与的安全感。但是安全感同时也意味着乏味与平淡。“伍尔芙”又是不甘于平淡的。
“伍尔芙”们的悲哀在于，生活上她们依赖性如此之强，自理能力如此之弱，所以精神上她们“高”于众生，现实中她们又“低”于众生。她们的细腻与优雅在亲友面前不值一文，也就没人珍惜，没有地位。就像希巴，生活优越，单纯，很可爱很美好，然而得不到别人的承认，不是好老师，不是好主妇，她是个被排斥在社会圈子之外的人，一个花瓶。
她们自视甚高，所以认为很多问题，即使说出来，别人也无法理解。同时，她们的生活太早就按部就班了，希巴年轻时候也有过个性时代，但是很短暂，她很早结婚很早要孩子很早经历家庭生活，所以，她也很早就厌倦。
文艺女青年的最大悲哀是，永远认不清现实，也无法勇敢面对现实。这样的希巴在强势的对手面前，就总是显得过于被动也过于软弱。开始她面对小男生追求的时候，就单纯相信这是个很美好的故事，结果发现自己被一个十五岁的小男生给耍了。
一直到玩火自焚，希巴终于被迫面对丈夫的愤怒时，她也能说实话了，她的寂寞，她的孤独，她的不满，她的压力。
如果她能开始就与丈夫公开谈一谈婚姻上的危机，是不是这些能够避免？就像事发后，希巴离开丈夫，躲避到巴巴拉家，丈夫在她临走前，愤怒已经转变成悲哀，说出那些责备和自我责备，然而充满情感的话，是很令人感动的。
为什么不能和丈夫先去谈自己的寂寞和厌倦呢？是不是每一段婚姻，都面临着，越相处，话就越少的寂寞？希巴不知道怎么和丈夫去解决这种问题，而她的丈夫似乎也没有发现妻子的这些问题。人与人，是不能互相沟通的，哪怕亲密到一张床上，每个人仍然是孤独的。这就是希巴的孤独。她的婚姻可以引申出一种类型，一种互补婚姻的不相配隐患，变成某种婚姻模式，“希巴式婚姻”引发的“希巴式孤独”。
希巴属于倒霉透顶的一个，她被勾引和十五岁的学生发生关系，最后又逃避到了同性恋老师身边。她的一生都被自己的愚蠢毁掉了。讽刺，但是也值得同情，被单纯蒙住了眼睛，自以为聪明的玩禁忌，结果赔得惨兮兮。从希巴的角度来说，这种结果让她感到愤怒和委屈，明明一切似乎是美好和浪漫的，可是不知怎么一来，一切都不对劲了，她的感情变成了可笑与可鄙的，为人所不齿的。她成了被人羞辱和嘲笑的对象。
没错，活该，中年孩子妈，世事百态都该认得清，该做不该做的也应该明了，何况，她自认为自己在玩一玩，耍小聪明，结果是最后被人家耍了。对方毫不负责任利用自己年轻加学生身份的弱势去勾引老师，这样的不伦之恋中，最后是不懂得保护自己的小白老师承受一切惩罚，代价太大了。
当然，这不是电影想表达的最终目的，这只是电影主题“两个孤独女人”的副产物。
5 ) 寂寞压人，此城将倾
片 名：《丑闻笔记》 （Notes on a Scandal） 导 演：理查德•艾尔 主 演：朱迪•丹奇、凯特•布兰切特、比尔•奈伊 原 著：左伊•海勒 出品时间：2006年 读 家：石头花园的歌女 推荐指数：五星 推荐理由：两个顶尖演技派飙戏，还需要说别的么？ 基本上，这是一部阴沉的电影。 阴沉到就连凯特•布兰切特珍珠一样的白皮肤和浅金色的头发都不能令影片的基调柔和些明亮些。 因为其中的寂寞实在是太凶猛了。 故事说某间中学新来一名艺术课老师，很美也很寂寞。 很快她与班里十五岁的少年成其好事，却不料恰被一直觊觎她的老处女教师窥到隐情，引以为把柄，来索取比友情更多的东西。 呵，你看，果然再复杂的故事都可以在三句话之内讲完。 是这样的复杂，难得影片竟也拍得流畅，从之前的暗流涌动到之后的狂澜既倒，情绪层层递进，丝丝入扣，而演员张弛有度，能放能收，如潮水般自然而然。 把人性的阴暗面拍得这样精美的电影，我是长久没有见过了。 艺术课老师名叫示巴（凯特•布兰切特）。 西史上曾有一位示巴女王令智慧无比的所罗门王倾慕，裙下称臣。而今次我们电影中这一位，也有颠倒众生的美相。 她细瘦，修长，美而不自知，走神的样子尤其狐惑——面孔上带着个懵懂表情，以指尖徐徐绕起颈项上的散发，不晓得在想些什么——无疑她这个人就在你面前，但她是不属于这个世界的。 电影中曾出现示巴年少轻狂时的相片，哥特装扮，眼影浓重唇红如裂，坐在街头吸烟，举手投足都是厌倦。 而此刻她四十一岁，丈夫已是个老人，膝下一双儿女，一个桀骜，一个呆笨。 大概她也不是不快乐，但绝望滋生于日常，毁人于无形，她察觉到，这才极力找了份工作，逃到人群中去。 接着，那十五岁的少年就来追求她，小动物似的，四处跟着，是爱么？ 呵，并不，但他的追求却是真的，而她，已有好多年没被人追求过了。 故事这么讲下去，充其量是另一部《教室别恋》，但是，且慢，这才不过刚刚起了个头。 那转折性的一幕拍得又妖冶又克制：窗缝间有女子平坦的腹部和少年细实的腰，而窗外有一双窥视的慌乱眼睛。 朱迪•丹奇，只要是看过007的人，谁会对“M”感到陌生呢？ 今次由她出演老处女芭芭拉真是再合适不过，她鄙夷的薄嘴唇，矜持的伦敦腔，甚至是她的抬头纹、鱼尾纹和法令纹，无一不在诠释这个复杂诡谲的角色。 在遇到示巴之前，芭芭拉已经摧毁过一个女子，并且她并不忌惮摧毁另一个，以及再一个。 影片进行到五十七分钟，芭芭拉请求示巴丢下家人去陪伴她濒死的猫，哀恳不成，她便胁迫。 只见她面孔上泪痕犹在，目光中却已闪出凶狠，于是我亲眼目睹人性的跌宕，那感觉当真是只有惊悚一词方能形容。 这场戏不过短短两分钟，但却有刀光剑影的激烈，两个女人的对垒，带出山雨欲来的危险气息。 果然，紧接着，丑闻便曝了光。 关于寂寞，芭芭拉在她的日记中这样写道，“示巴自认为懂得寂寞，但其实她一无所知——整个周末无人探访，呆在浴缸，漫长的日子里渴望肉体的接触，不小心碰到别人的手，激起旧藏的欲念——她对这些感觉根本毫无头绪。” 呵，要知道上帝造人，并非用水和泥土，而是拿寂寞当主料，配以草药、刀箭、砒霜还有玫瑰，令人兼具伤口和芬芳。 而人性的旷野上，寂寞是一座一座孤立之城，即使人人都为之所困，也很难彼此安慰，彼此碰触，或是彼此应答。 不过，万幸世间尚有“懂得”这回事，所以示巴的丈夫才会在门边闪一闪身子，再次放她进入。 假如，我是说假如，他不是那么的老，而她不是这样美，假如他懂得她早一些，或是她投奔他早一些，也许就不会有这个故事了吧？ 时光不再，而寂寞迫在眉梢。 在那张可以俯瞰整个雾伦敦的木头长椅上，芭芭拉再次出手捕捉她的猎物。 我记得英女王伊丽莎白一世——古往今来最有权势的老处女——在临终前曾叫道，“以我之所有，换一刻光阴”，但对芭芭拉来讲，倘若不得不心怀恐惧地孤独终老，要那一刻光阴所为何来，所为何来？ 2007-7-27
6 ) 女人最大的心愿－评《丑闻笔记》
“女人最大的心愿，是有人爱她。” 《尼罗河上的惨案》不知道是多少年前看过的片子，情节都模糊了，这整部影片的最后一句台词却记忆深刻。 话是莫里哀说过的，今天再想起来，还是只能感叹一句：深刻啊，说到女人心里去了。 前两天看了《丑闻笔记》，不错的电影，看到了两个被爱逼得有点疯狂的女人，忍不住又想起莫里哀的话。 为什么希巴会和一个年纪只有自己一半的学生发生关系？电影里，她想很了久，回答说：“很久都没有这样被人爱过了。”那个爱你的人，他会给你递纸条，上面写了约会的地点；会守候在你回家的路上，一言不发地注视着你经过；会突然出现在你常去的面包房，以及任何意想不到地方，只要你一抬头，就能看见他；会在想念你的时候拼命地给你打电话，不分时间和场合，让你狼狈不堪；会在半夜里不停地给你发短信，上面尽是肉麻的字眼……一切地一切，叫人痛苦又甜蜜，倍受折磨却又无法抗拒。就像是一去不回的初恋，感动得心都痛起来。 是啊，有多久没有这样被人爱过了？ 所以希巴控制不了。尽管她知道那只是个15岁的孩子。 也许，年轻时候丈夫也曾经这么追求过自己。他大她太多，老成稳定，足够地宽容，把她当成一个孩子一样呵护，甚至在知道了她不忠之后，仍然接受了她最终的归来(希巴就是一个孩子。面对一个犯了错的孩子，你还能怎样？)。 希巴一定很爱她的丈夫。曾经那么朋克的一个人，居然会接受一个大自己16岁的律师，还有令人头痛的叛逆女儿和智障儿子。她洗去脸上的浓妆，挽起头发，洗心革面做贤妻良母和循规蹈矩的好老师，一心一意操持起全家人的圣诞大餐。 可是，理智是那么容易被摧毁，现实如此不堪一击。 生活太漫长了，长到令人绝望。就算你明知等那个男孩到了35岁，一样会忘记他15岁时的誓言，也仍然抵不住想去飞蛾扑火。 芭芭拉是另一个出彩的角色，朱迪·丹奇的表演可圈可点，风头盖过布兰切特。这个被孤独和欲望折磨了太久的女同性恋，在长久的等待中失去了理智。心爱的小猫死后，爱人又最终选择了和家人一起去看儿子的演出，颠狂和愤怒完全控制了她。但她很快恢复了平静，埋掉小猫之后，她冷静地接待了同事，然后“不经意”地透露了希巴的秘密。 那一段，像极了《金锁记》里张爱玲对七巧的描写：七巧有一个疯子的审慎与机智。她知道，一不留心，人们就会用嘲笑的，不信任的眼光截断了她的话锋，她已经习惯了那种痛苦。 芭芭拉在众人眼里，也是一个疯子吧。 做完这一切，芭芭拉躺在浴缸里，慢慢地等待自己处心积虑的设计在人们的嘴里发生化学反应。内心的欲望升起来，就像浴缸里的水激荡着她的身体。这孤独的肉体已经多久没有经过爱情的洗刷？指尖触碰爱人手臂的那种感觉，如同蚂蚁般细细地、但却刺痛地啃食着她的心。还是张爱玲那一句话：多少回了，为了要按捺她自己，她迸得全身的筋骨与牙根都酸楚了。 很精彩的影片。非常衬莫里哀的话，就像是给影片写下的注脚，十分贴切。 女人大概就是这样一种动物。只要你爱她，她哪怕搭上自己的身家性命和全部财产(就像《尼罗河惨案》里被丈夫杀掉的琳耐特)，抑或是不惜身败名裂、抛家弃子(例如希巴)，不然，她就变成了痴狂的曹七巧和芭芭拉，焦虑和渴望把她们的心灵烧到干涸，烧成灰烬，然后把身边的人一起拖下去。 寂寞的女人们啊!
资本主义实在太水深火热了，我们要去解救他们！
内心的黑暗更可怕，想想真实存在这样一个人真够惊悚的，有可能真实世界这样的人还挺多的。
丹奇奶奶演得太好啊不寒而栗！！！占有欲果然是人类最可怕的情绪——没错，扑倒布兰切特女王的小鬼，我要杀了你！！！
没恋爱，没结婚的老处女真可怕……7.9/10.
两位女戏精演技炸裂。
Sheba你終究骨子裏還是那個叛逆的朋克少女。
凯特布兰切特有风情，朱蒂丹奇有演技结尾有点俗套
大半夜的看这个真是有点反胃，和《钢琴教师》一样又抹黑了老处女群体……不过看着两大女演员飙戏还是蛮紧张刺激的。朱迪丹奇要是皮肤再光滑一点我一定支持她掰弯凯特！
控制欲的爆发，Cate Blanchett和Judi Dench表演妙绝。
片中性格或许是被夸张表现的，但总也读得出自己。2个人身上都有些东西，是我们身上也互通的。一种压抑自己，却极度渴望。我恶意丑化那些还没得到或许再也得不到的人，其实是因为太吸引我了无时无刻，我知道那是美的。大胆自由生活，不想是否承受得住。应该不聪明。孤独寂寞的人在任何场所用误会取暖。
居然很喜欢这种剧情设置 其实经常有点恍惚那时候Cate就像金发的李小冉。。妈呀。。一定是错觉。。
可怕的老处女，以及朱迪-丹奇可怕的演技。
太压抑了。。。两个演员大赞！！
暴强的对手戏
【B】和菲洛梅娜一样都是剧作格局不大，从一个很巧妙的故事切入点去讲述，配乐上也有共通，当然风格是完全不同。丹奇奶奶这个角色和菲洛梅娜里的反差太大了吧我去，CB最后的发飙戏看得到日后蓝茉莉里的影子。
应该不错，我喜欢这样子的故事~~~
因为之前看过原著所以知道两人之间根本不是同性之爱，甚至连爱都不沾边，只是一个没有自己人生的可怜虫对另一个看似美好的人的生活的，窥视，侵占，掠夺，毁灭，虽然看起来荒诞，但女生的社交圈里，处处都有这种人
少年不够美嘛。。
6/10。趁落井下石践踏恋人人格控制所爱《坏子小》似的欲望黑镜，讽刺的是精神恋爱还要用出卖肉体的方式达到终极占有。受社会意识形态打压的性取向一旦曝光成为被勒索的现实问题也是整片重点，但英国电影常见的老毛病旁白过多，而不是表演和画面上的细节剥开角色内心，况且视角单一会局限其它人物塑造。
朱迪丹奇的角色应该是一个女同性恋，一直用这种称为好友，掌握对方弱点以威胁的方式与年轻女性交往。其实是个渴望触摸，渴望感情的可怜人。她就是一个长大了的巨婴，会耍手段，会很自私的索取，不顾后果，不替对方考虑，不达目的不罢休。