剧照
剧情介绍
压路机和小提琴电影免费高清在线观看全集。
从五岁就开始学习小提琴的小男孩萨沙（Igor Fomchenko 饰）每天花大量的时间练琴，他和小朋友宛如生活在两个世界，有的淘气鬼甚至戏称他为“音乐家”。萨沙很苦闷，还要尽力躲开孩子们的奚落。有一天年轻的压路机驾驶员瑟黎卡（Vladimir Zamansky 饰）帮萨沙解了围，他们很快成为好朋友，开始了仅有半天的友谊。瑟黎卡约萨沙晚上去看电影《夏伯阳》，严厉的母亲得知后，将萨沙锁在家中，他们的约定最终未能成行…… 安德烈•塔科夫斯基处女作，亦是他在苏联国立电影学院的毕业作品，曾获纽约学生影展首奖。热播电视剧最新电影阵头逢君正当时浴血火海加油吧，兄弟反噬亲爱的医生我来收魂了汗流浃背蜿蜒柳生一族的阴谋杰瑞斯普林格 脱口秀劲爆内幕揭秘鲨鱼王国某种寂静莫妮卡·奥利维尔：恶魔帮凶第一季F[エフ]空拳赤手中间人2东京大饭店特别篇空中情缘马永贞1997杀人树懒吉尔莫女孩第五季今晚是寿喜烧哦音乐人生沉默的约定La caída杰茜驾到第二季洛克比：寻找真相碧海奇缘
从五岁就开始学习小提琴的小男孩萨沙（Igor Fomchenko 饰）每天花大量的时间练琴，他和小朋友宛如生活在两个世界，有的淘气鬼甚至戏称他为“音乐家”。萨沙很苦闷，还要尽力躲开孩子们的奚落。有一天年轻的压路机驾驶员瑟黎卡（Vladimir Zamansky 饰）帮萨沙解了围，他们很快成为好朋友，开始了仅有半天的友谊。瑟黎卡约萨沙晚上去看电影《夏伯阳》，严厉的母亲得知后，将萨沙锁在家中，他们的约定最终未能成行…… 安德烈•塔科夫斯基处女作，亦是他在苏联国立电影学院的毕业作品，曾获纽约学生影展首奖。热播电视剧最新电影阵头逢君正当时浴血火海加油吧，兄弟反噬亲爱的医生我来收魂了汗流浃背蜿蜒柳生一族的阴谋杰瑞斯普林格 脱口秀劲爆内幕揭秘鲨鱼王国某种寂静莫妮卡·奥利维尔：恶魔帮凶第一季F[エフ]空拳赤手中间人2东京大饭店特别篇空中情缘马永贞1997杀人树懒吉尔莫女孩第五季今晚是寿喜烧哦音乐人生沉默的约定La caída杰茜驾到第二季洛克比：寻找真相碧海奇缘
长篇影评
1 ) 一个画面
电影《压路机与小提琴》剧照
电影中反复出现的一个画面：地面上的积水倒影着天空，象征着上层社会，压路机象征着下层社会，天空和压路机以积水为媒介，在镜像世界里短暂地交会，随着水迹的蒸发，这相逢转瞬间消失了踪影。
电影在记录小男孩和工人的友谊时，反复让这一画面出现多次，这一镜头每闪现一次，双方的交流就更深了一步。但是，天空的倒影终将随着积水的蒸发而一去不返，压路机也不能永远停留原地，它也将开往其他所在，镜中相逢终是昙花一现 。
这一反复出现镜头或许象征着-----隔着阶层的鸿沟，无论双方互相有着多么大的善意，彼此的理解与接纳都是偶然的，转瞬即逝。
2 ) 压路机和小提琴
作家的第一部作品藏有他诸多日后作品的蛛丝马迹，他没有意识到，
那些萦绕心头挥之不去的想法和细节，在他的作品里将一再出现，从
稚嫩到焦熟。
在安德鲁·塔尔科夫斯基所著《雕刻时光》中开篇，作者写道：
“《伊万的童年》的完成标记了我生命中的一个循环的完成，此间，
我也看到了我的某种自我决定(Self-determination)，由电影学院
的学习，和学位作业短片，到在我第一部正片所画的八个月时间。”
1960年，一个阳光倦怠的午后，小提琴学童Sasha和压路机工人
Sergei去看电影《恰巴耶夫》的约定为母亲所阻，失望之余用曲谱
叠了一只纸飞机，表白自己失约的原因，而久等的Sergei已经转过
身去，爱慕他的年轻苏联女工人在街角换上高跟鞋，从另一个方向
以邂逅的姿态向Sergei走去。这一年，安德鲁·塔尔科夫斯基毕业
了，从暗处张望，生活的道路似乎充满阳光，此后的二十余年中，
他将为世界电影留下《潜行者》、《乡愁》这样的陆标然后故去。
在安德鲁·塔尔科夫斯基的电影学院毕业习作《压路机和小提琴》
中，我看到一个史上最好的电影导演将成为日后电影学院教科书的
那些作品的缘起，特别是《镜子》、《伊万的童年》和《飞向太空》，
作者对于色彩温度变化的溺爱，对雨水、涟漪、植物和阳光的情感
倚重，对演员一颦一笑分寸的敏锐掌控，毕现无余。诗人般的不安
和伤感，深藏在音乐和构图的字里行间，只不过情节将这些装饰起
来，看起来那么丰满，你会觉得从另一个方向看，它也是完整和美
好的。
如果世上只曾有过一位电影导演，我希望他是安德鲁·塔尔科夫斯
基，1932年4月4日生于苏联，1986年12月28日逝于法国巴黎，
从《压路机和小提琴》到《牺牲》，世上有了八部最诗歌的电影。
2004.07.14于Portland,US
那些萦绕心头挥之不去的想法和细节，在他的作品里将一再出现，从
稚嫩到焦熟。
在安德鲁·塔尔科夫斯基所著《雕刻时光》中开篇，作者写道：
“《伊万的童年》的完成标记了我生命中的一个循环的完成，此间，
我也看到了我的某种自我决定(Self-determination)，由电影学院
的学习，和学位作业短片，到在我第一部正片所画的八个月时间。”
1960年，一个阳光倦怠的午后，小提琴学童Sasha和压路机工人
Sergei去看电影《恰巴耶夫》的约定为母亲所阻，失望之余用曲谱
叠了一只纸飞机，表白自己失约的原因，而久等的Sergei已经转过
身去，爱慕他的年轻苏联女工人在街角换上高跟鞋，从另一个方向
以邂逅的姿态向Sergei走去。这一年，安德鲁·塔尔科夫斯基毕业
了，从暗处张望，生活的道路似乎充满阳光，此后的二十余年中，
他将为世界电影留下《潜行者》、《乡愁》这样的陆标然后故去。
在安德鲁·塔尔科夫斯基的电影学院毕业习作《压路机和小提琴》
中，我看到一个史上最好的电影导演将成为日后电影学院教科书的
那些作品的缘起，特别是《镜子》、《伊万的童年》和《飞向太空》，
作者对于色彩温度变化的溺爱，对雨水、涟漪、植物和阳光的情感
倚重，对演员一颦一笑分寸的敏锐掌控，毕现无余。诗人般的不安
和伤感，深藏在音乐和构图的字里行间，只不过情节将这些装饰起
来，看起来那么丰满，你会觉得从另一个方向看，它也是完整和美
好的。
如果世上只曾有过一位电影导演，我希望他是安德鲁·塔尔科夫斯
基，1932年4月4日生于苏联，1986年12月28日逝于法国巴黎，
从《压路机和小提琴》到《牺牲》，世上有了八部最诗歌的电影。
2004.07.14于Portland,US
3 ) 赴约-《压路机与小提琴》
塔可夫斯基的处女作，看似简单似乎又不那么简单，利用镜中成象、水中倒影等教科书般的技法从构图、镜头上营造出一个镜像世界的视角映射着现实世界，并与之割裂开来，讲述了一个短暂的忘年情谊。
片子并列式的名字：成年的压路机驾驶员和拉小提琴的小孩子代笔了什么（以下简称“压路机”和“小提琴”）。结合观者彼时的心态和过往的经验有挺大的空间去想象：
米哈依尔·卡拉托佐夫的《雁南飞》的结尾，女主角小松鼠在欢呼中的人群中悲嚎，一镜到底的长镜头非常直观的展现返乡战士与爱人的亲吻热潮中她的悲痛像压缩饼干一样被挤压的不值一提。这是前苏联体制内拍摄的电影，个人情感在体制面前永远是次要的，同样《压路机与小提琴》中以当时29岁塔可夫斯基的视角中也把“压路机”和“小提琴”赋予了阶级属性。前者是工人阶级，后者是“泛资”的。成年压路机工人扶助小提琴手跨过积水，请他吃面包，这是一种物质上和实际生活上的饲育。拉小提琴的孩子为工人奏琴，讲解共鸣是精神上的陶冶。导演巧妙的用奏琴时插入的背景音乐——竖琴撩拨的声音和映在工人脸上波光粼粼的水光把那种心弦拨动，内心陶醉的喜悦之情通过听觉和视觉外化的表现出来。不同阶级近乎童话般的握手言和。倾心相谈说到底固然只是导演的美好期望了。只存在于不涉及利益的单纯交往，而最终小男孩因故未能赴约，工人最终被有心设宴的女工友邀请去看戏剧，这只能说明阶级间的鸿沟终究还是难以逾越的。
再想想这个童话般的交流不也正像是《小王子》中的飞行员和小王子么？除去阶级属性略加跳跃的活动下思维这两个人又何尝不可能是一个人呢？《小王子》中说“所有的大人首先是孩子”。导演本就反复用到的空间拼接也很像是在说这是一个成年人与过去的自己，或者现实与理想两种状态跨越时空不同阶段的相遇。两个人相互约定的情节被导演在积水的倒影中展现，渲染出一种镜花水月的无常，分别时一粒水滴击碎水面的呈像激起的涟漪寓意这种违背时空的交集是不可能长久的，现实和理想是相斥的，怀旧与继续生活是必须背道而驰的两种东西。最终小男孩因为被母亲禁足而不能赴约，被拦截的纸飞机，充满无奈，而他自己则幻想了一个完满的结局，塔可夫斯基在这里真正用影像诠释了“灵魂脱壳”这个词，画面的水纹处理象征进入想象世界，推移的镜头从客观视角经过楼道的曲折顺理成章的转化为主观视角，看起来就像是脱离了身体束缚的思想云飞天外赶去赴约。前几天看对郝蕾的采访，她说："我以悲伤为基础，以快乐为表现形式"。《压路机与小提琴》是一个快乐的故事，而在心理和身体，现实和假象的交错纷杂中有些无能为力的悲伤是根植于深处的。
我该怎么形容这个交集呢，想了许多粉饰的词：邂逅？？缘分？错过？甚至想到—“一期一会 ”— 这个似乎嵌入生命主题、把悲喜熔于一炉的词汇。我懒得去想象什么词汇区定义了。自己和自己，自己和心爱的朋友，统一和割裂，在向往美好中统一，在世俗中割裂，然后永诀。最近听郑钧的《私奔》："一直到现在忽然才明白/ 我梦寐以求/ 是真爱和自由/ 我梦寐以求/ 是真爱和自由/ 想带上你私奔/ 奔向最遥远城镇/ 想带上你私奔/ 去做最幸福的人。" 那个“你”，无论是想对话、想拯救的自己，还是想挽回的爱情、友情。亲爱的“你”，犬牙交错的时间和空间割裂开物质和意识，使许多事不值一提，我们没能万水千山走遍，千里赴约之后热情之火终将熄灭。最后讲个古人的故事吧：王子猷忽忆戴安道，时戴在剡，即便夜乘小船就之。经宿方至，造门不前而返。人问其故，王曰：“吾本乘兴而行，兴尽而返，何必见戴？”
片子并列式的名字：成年的压路机驾驶员和拉小提琴的小孩子代笔了什么（以下简称“压路机”和“小提琴”）。结合观者彼时的心态和过往的经验有挺大的空间去想象：
米哈依尔·卡拉托佐夫的《雁南飞》的结尾，女主角小松鼠在欢呼中的人群中悲嚎，一镜到底的长镜头非常直观的展现返乡战士与爱人的亲吻热潮中她的悲痛像压缩饼干一样被挤压的不值一提。这是前苏联体制内拍摄的电影，个人情感在体制面前永远是次要的，同样《压路机与小提琴》中以当时29岁塔可夫斯基的视角中也把“压路机”和“小提琴”赋予了阶级属性。前者是工人阶级，后者是“泛资”的。成年压路机工人扶助小提琴手跨过积水，请他吃面包，这是一种物质上和实际生活上的饲育。拉小提琴的孩子为工人奏琴，讲解共鸣是精神上的陶冶。导演巧妙的用奏琴时插入的背景音乐——竖琴撩拨的声音和映在工人脸上波光粼粼的水光把那种心弦拨动，内心陶醉的喜悦之情通过听觉和视觉外化的表现出来。不同阶级近乎童话般的握手言和。倾心相谈说到底固然只是导演的美好期望了。只存在于不涉及利益的单纯交往，而最终小男孩因故未能赴约，工人最终被有心设宴的女工友邀请去看戏剧，这只能说明阶级间的鸿沟终究还是难以逾越的。
再想想这个童话般的交流不也正像是《小王子》中的飞行员和小王子么？除去阶级属性略加跳跃的活动下思维这两个人又何尝不可能是一个人呢？《小王子》中说“所有的大人首先是孩子”。导演本就反复用到的空间拼接也很像是在说这是一个成年人与过去的自己，或者现实与理想两种状态跨越时空不同阶段的相遇。两个人相互约定的情节被导演在积水的倒影中展现，渲染出一种镜花水月的无常，分别时一粒水滴击碎水面的呈像激起的涟漪寓意这种违背时空的交集是不可能长久的，现实和理想是相斥的，怀旧与继续生活是必须背道而驰的两种东西。最终小男孩因为被母亲禁足而不能赴约，被拦截的纸飞机，充满无奈，而他自己则幻想了一个完满的结局，塔可夫斯基在这里真正用影像诠释了“灵魂脱壳”这个词，画面的水纹处理象征进入想象世界，推移的镜头从客观视角经过楼道的曲折顺理成章的转化为主观视角，看起来就像是脱离了身体束缚的思想云飞天外赶去赴约。前几天看对郝蕾的采访，她说："我以悲伤为基础，以快乐为表现形式"。《压路机与小提琴》是一个快乐的故事，而在心理和身体，现实和假象的交错纷杂中有些无能为力的悲伤是根植于深处的。
我该怎么形容这个交集呢，想了许多粉饰的词：邂逅？？缘分？错过？甚至想到—“一期一会 ”— 这个似乎嵌入生命主题、把悲喜熔于一炉的词汇。我懒得去想象什么词汇区定义了。自己和自己，自己和心爱的朋友，统一和割裂，在向往美好中统一，在世俗中割裂，然后永诀。最近听郑钧的《私奔》："一直到现在忽然才明白/ 我梦寐以求/ 是真爱和自由/ 我梦寐以求/ 是真爱和自由/ 想带上你私奔/ 奔向最遥远城镇/ 想带上你私奔/ 去做最幸福的人。" 那个“你”，无论是想对话、想拯救的自己，还是想挽回的爱情、友情。亲爱的“你”，犬牙交错的时间和空间割裂开物质和意识，使许多事不值一提，我们没能万水千山走遍，千里赴约之后热情之火终将熄灭。最后讲个古人的故事吧：王子猷忽忆戴安道，时戴在剡，即便夜乘小船就之。经宿方至，造门不前而返。人问其故，王曰：“吾本乘兴而行，兴尽而返，何必见戴？”
4 ) 纯真的梦想
<压路机与小提琴>是塔科夫斯基比较早期的电影,情节不复杂,技巧运用相当纯熟，风格既浪漫又温暖。
七岁的萨夏依偎着母亲生活在经济条件不错的家庭，学习小提琴两年，但是与周围的邻居相处得很不好，直到偶然遇见的一个修路工人，他的世界开始发生微妙的改变。
此刻的塔科夫斯基是一个善意的理想主义者，他化身为萨夏，这很附合孩子的天性，孩子是最大的理想主义者，他一脚踏在现实中，一面沉迷于他理想中的世界之中。现实是由经济层面的差异引发了彼此的矛盾，即精神层面的深深的隔阂，邻居们对萨夏的戏弄既暴露出他们对他的憎恶，也掩饰不住对之的羡慕，实际上无论哪一方都陷入了各自的矛盾和孤独之中。即便小小的爱情的插曲，也无法改善他的阴郁的世界，电影长长的停留在这一段爱情上，萨夏从女教师那儿失落的走出来，小女孩却仍然熟视无睹的沉浸在幸福之中，萨夏从她身边黯然的经过，是的，他们的世界永远不会交织在一起。它暗示着感情对于一个人的庞大复杂的精神世界的作用实质上是极卑微的，投靠感情仍然会坠入失败的命运。
但是修路工人的出现成为了萨夏人生的转折点，他从未有过的享受着一个陌生人对他的温情，当小提琴再次响起的时候，我被他的第一次的悠扬的琴声深深打动，它饱含着萨夏对修路工人的无限感激和对自己的未来的无限向往，这对于任何一个人的人生来说是多么难以遇见的援救。解开人与人之间的矛盾的可行办法，只有首先排开世俗的观念，诸如身份地位之类的差别，才可能发生平等的有效的精神世界的对话，人的天性是需要依赖和被信任的。
总体来讲，这是一部比较中规中矩的电影，也挑不出什么毛病，导演对某些小道具和场景的特写很有嚼头，比如那只萨夏送给小女友的苹果的一直跟踪，蕴含着非常丰富的情感和深意。
XXXXXXXXXXXX
这部片子只有英文字幕，有个别单词虽然面熟却怎么也想不起它的中文意思。
七岁的萨夏依偎着母亲生活在经济条件不错的家庭，学习小提琴两年，但是与周围的邻居相处得很不好，直到偶然遇见的一个修路工人，他的世界开始发生微妙的改变。
此刻的塔科夫斯基是一个善意的理想主义者，他化身为萨夏，这很附合孩子的天性，孩子是最大的理想主义者，他一脚踏在现实中，一面沉迷于他理想中的世界之中。现实是由经济层面的差异引发了彼此的矛盾，即精神层面的深深的隔阂，邻居们对萨夏的戏弄既暴露出他们对他的憎恶，也掩饰不住对之的羡慕，实际上无论哪一方都陷入了各自的矛盾和孤独之中。即便小小的爱情的插曲，也无法改善他的阴郁的世界，电影长长的停留在这一段爱情上，萨夏从女教师那儿失落的走出来，小女孩却仍然熟视无睹的沉浸在幸福之中，萨夏从她身边黯然的经过，是的，他们的世界永远不会交织在一起。它暗示着感情对于一个人的庞大复杂的精神世界的作用实质上是极卑微的，投靠感情仍然会坠入失败的命运。
但是修路工人的出现成为了萨夏人生的转折点，他从未有过的享受着一个陌生人对他的温情，当小提琴再次响起的时候，我被他的第一次的悠扬的琴声深深打动，它饱含着萨夏对修路工人的无限感激和对自己的未来的无限向往，这对于任何一个人的人生来说是多么难以遇见的援救。解开人与人之间的矛盾的可行办法，只有首先排开世俗的观念，诸如身份地位之类的差别，才可能发生平等的有效的精神世界的对话，人的天性是需要依赖和被信任的。
总体来讲，这是一部比较中规中矩的电影，也挑不出什么毛病，导演对某些小道具和场景的特写很有嚼头，比如那只萨夏送给小女友的苹果的一直跟踪，蕴含着非常丰富的情感和深意。
XXXXXXXXXXXX
这部片子只有英文字幕，有个别单词虽然面熟却怎么也想不起它的中文意思。
5 ) 牢笼与蓝天
大师之处女作
镜子中的影像 破碎但美丽
大锤推倒建筑
大雨倾盆
积水
萨沙从口袋掏出苹果
见女孩儿颇有爱意
赠予给她
心不在焉导致考试成绩不合格
驾驶推土机的威武
萨沙和瑟黎卡促膝交谈涉及战争的话题
隐隐的表达了对战争的恐惧和憎恶
萨沙被瑟黎卡赞为音乐家萨沙愤然将面包摔到地上
瑟黎卡“面包是天上掉下来的么？随随便便就能有的么，捡起来！”
暗喻能学小提琴的机会不是人人都有的
你应该珍惜
两人结成忘年交
萨沙代表牢笼，瑟黎卡代表蓝天
萨沙被母亲关在屋内不能赴约
瑟黎卡最终也没有捡到那只飞机字条
和早已对他有意的女孩去看柴巴艾夫
二者之对立
自由二字隐含在片中
当大锤一点一点摧毁建筑
此时大雨是滂沱的
最终轰然侵塌
明亮随之而来
雨也停了
人们终于冲破了束缚
迎来光明
萨沙最终没能走出牢笼
也不知是否能成为小提琴家
可对自由的向往那是情真意切的
镜子中的影像 破碎但美丽
大锤推倒建筑
大雨倾盆
积水
萨沙从口袋掏出苹果
见女孩儿颇有爱意
赠予给她
心不在焉导致考试成绩不合格
驾驶推土机的威武
萨沙和瑟黎卡促膝交谈涉及战争的话题
隐隐的表达了对战争的恐惧和憎恶
萨沙被瑟黎卡赞为音乐家萨沙愤然将面包摔到地上
瑟黎卡“面包是天上掉下来的么？随随便便就能有的么，捡起来！”
暗喻能学小提琴的机会不是人人都有的
你应该珍惜
两人结成忘年交
萨沙代表牢笼，瑟黎卡代表蓝天
萨沙被母亲关在屋内不能赴约
瑟黎卡最终也没有捡到那只飞机字条
和早已对他有意的女孩去看柴巴艾夫
二者之对立
自由二字隐含在片中
当大锤一点一点摧毁建筑
此时大雨是滂沱的
最终轰然侵塌
明亮随之而来
雨也停了
人们终于冲破了束缚
迎来光明
萨沙最终没能走出牢笼
也不知是否能成为小提琴家
可对自由的向往那是情真意切的
6 ) 电影，时间与体验
时间不会不留痕迹地消失， 它驻留在我们的记忆之中，观众看电影，想得到的就是从电影人物的经历中追忆已经逝去的时光，或是填补自己人生经历的空白。逝去的时光，就是过去在记忆中留下的痕迹，而观众所追寻的，正是这被遗忘的过去。因此观众在电影中追忆逝去的时光， 就是在建立记忆与时间的联系———已经逝去的时光与正在经历的时光。
在塔可夫斯基的作品中不乏对时间的追问与思考。在《压路机与小提琴》之中，塔可夫斯基探索两种不同生命体验的交融。影片描写了作为音乐家的小男孩和压路工人的男青年这两个不同世界的人的相遇，相知和相互
影响。在这一天之内，小男孩获得了作为压路工人的人生体验，而压路工人作为“他人时间”存在于小男孩的“个人时间”之中。
在塔可夫斯基的作品中不乏对时间的追问与思考。在《压路机与小提琴》之中，塔可夫斯基探索两种不同生命体验的交融。影片描写了作为音乐家的小男孩和压路工人的男青年这两个不同世界的人的相遇，相知和相互
影响。在这一天之内，小男孩获得了作为压路工人的人生体验，而压路工人作为“他人时间”存在于小男孩的“个人时间”之中。
重温了一遍，还是很喜欢。里面的内容还挺丰富的。塔可夫斯基真是个天才
1.摄影机非常活泼，真正模拟了一个放课后的小男孩那种跃动而充满好奇的视角。镜影水光，折射出一个万花筒般的世界。孩童的世界，观察多于言说。据说全片只有35句话，正契合老塔电影应该是动作的观念。也想到拉摩里斯的《红气球》。2.坏孩子们打开琴匣，但面对小提琴这样一件凝聚着艺术之美的事物，敬畏之感油然而生，他们不再敢破坏。这里，我们已可窥见老塔对于艺术的态度。3.不说跨越阶层的爱情，连友情都如玻璃般易碎。老塔说：“这是一场悲剧，小男孩没有如约来到，从此一个世界的门在他面前关闭了。”4.我出生的时候，教音乐的小舅送来的礼物就是一把儿童小提琴。可惜没有乐器天赋的我，最终辜负了他的期望。
用镜子折射世界的镜头，赞...看的第一部塔可夫斯基，真大师。萍水相逢的记性不会长。
萨沙用红蜡笔写了字的纸飞机轻轻落到谢尔盖离去的脚跟后头，没发出丁点声响，突然间某种爱就在我眼前嘣地断裂开了。学生时代还在讲故事的老塔也值得好好珍惜。
塔可夫斯基的精致小片，水光、苹果、镜片等道具运用得非常微妙，阶层差异也体现在细节中。小男孩Sasha让我想起赫拉巴尔的《河畔小城》里那个作为叙述者的小孩。观看地址：http://www.tudou.com/programs/view/NVhyC7z4MJ0/
青工Sergei与小男孩Sasha的形象与关系设置让人想起《偷自行车的人》：阶层差异、性别关系、亦真亦幻叙事、水光造型、道具（如苹果）运用、微妙细节、父亲形象缺失及代替…（转）
阶层差异，以及只能在想象中弥合跨越的鸿沟，像压路机和小提琴的区别，也如两个男性年龄的差距之大。苹果和纸飞机，一个情感传达到了，一个没有，条件相近的到了，远的没有。男人对于男孩像是父亲般的存在，于塔可夫斯基的个人家庭情感经历有某种自传性投射。这“半部”毕业作品，已经初显大师风范，镜子、水等意象也已经就位。
一场无法实现的约会，意味着两个阶层的人终究只是昙花一现的友谊，时代的改变仅仅依靠个人的能力是无法实现的，社会的压力与禁锢才是时代的最终压力，要突破枷锁只有众人站起。夕阳下的美景、最后片段的画面是导演对未来的希冀。
一个寻找共鸣的故事，天真的共鸣，友情的共鸣，或是暴力的共鸣
4.5 讲真塔可夫斯基生涯之初这调度能力绝大部分人一辈子也做不到。隐晦地揭示了苏联社会的阶层问题，以如此童话般的方式。
孩子拉出的柔弦太恐怖的不符
旧的崩塌，新的藩篱重新建立。
天才的先声。强势的母亲，缺位的父亲，阶级的隔阂，艺术的共鸣。
【上影节特供连映胶片版】老塔毕业短片，讲述一段跨阶级的忘年友谊。部分塔式意象已初露端倪，如雨，水，苹果，镜子。用万花筒般的多面镜子阵列观察路人的场景十分可爱，还有呈现路面水坑反照的镜头。（8.0/10）
镜头配合音乐配合音效太到位了，光影构造出一个万花筒的世界，实在美妙。如果要说到象征，里面几乎每个镜头都是有意义的。
6.0 老塔的诗性源头，楼道里的浮光掠影，乐谱化身纸飞机。年轻的他通过镜子看到的是未来而不是过去。
在拍摄路人时，老塔用了万花筒式的镜头语言。这是一种模拟孩子视角的手法，万花筒里的世界一瞬间仿佛被人为地童话了。光影一格格流淌开去，晨霞在漫溯，大树在舞蹈，行人在微笑，一切都是暖融融的，就像一场小小的清晨音乐会，连背上的小提琴都唱起歌来了。
地球最强毕设好吧
压路机和小提琴这俩玩意做隐喻太好了，既可以代入工人阶级和艺术工作者，又可以完美映衬拥有压路机的外表和小提琴般内心的俄国人。
蛮有爱的忘年交。小男孩可爱。（说gay片的你们内心肮脏！）