量子
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剧情介绍
长篇影评
1 ) 35杯寂寞的人生
“我们都过着离群索居的生活，每个人都躲在自己的角落，每个人都为自己而活。”
老妇喃喃的说着，更像是在对着空气自语。
父女在或许是最后一次结伴旅行的路上，他不想停留，她说出他心底想要逃离的那个真相；前妻在柏林，那只是地图上一个毫无意义的图标。
海边没有阳光，乌云密布的天空下是肆虐凌厉的风，他们在旅行车里喝着咖啡和酒，女儿躺在身边，说她喜欢这样陪在他身边，即便是这样寒冷的夜里。回家的孩子举着灯笼，像是蜿蜒在心路上的温暖。
今天要喝35杯嘛？不，今天不，还没到时候。
那是他心底的小秘密，那怕是数十年同事退休的欢送会上，那种别绪也没到他要喝35杯朗姆酒的时刻。
他在等那一天，他无比惧怕的那天。
我养了17年的猫在睡梦中死了。他那神经质的邻居，顺手就把猫的尸体扔进了垃圾袋。
太残忍了吧？女儿问他。
我不需要这种虚伪的仪式，他冷漠的答道。
他近似宗教崇拜的忠于自我，莫名其妙的来，忘乎所以的走，他像是闯入黑人安静世界的白人，一切都显得格格不入，那怕是他和她的爱情，到头来，其实他只是个自私又没有安全感的孩子。
每天清晨，他就这样穿过还未苏醒的城市，顺着迷宫般的地铁，时而在黑暗中、时而在繁星般惨白的灯光里、时而在橙色的晨霭中，不需要言语，甚至不需要音乐，寂静有时就是最悦耳的歌声。他可以逃离离婚后的孤独，可以避开女儿渐渐丰满羽翼张开后遮挡光亮的阴影。
他带回来一个红色的电饭煲，或许那抹红被电力加热，就会把整间房子都点燃。
他抗拒着邻居那饱含深情的凝视与近乎赤裸的热情；女儿也一样，他们有自己的节奏，她不想被别人介入，即使自己渴望爱情的时候。
克莱尔德妮的镜头如此安静、克制，却又如此孤独，有时涌动着莫名的不安，如同他发现已退休的同事陷入孤独的漩涡最终倒在路轨上一样，即便是日复一日难以忍受的寂寞，都会有瞬间决堤的危险。
这里没有艾菲尔铁塔、罗浮宫、左岸和新桥，它在一个我们陌生的黑人街区，却干净的连毒品、暴力、性的丝毫痕迹。满是静默流淌的岁月，甚至情感的宣泄都如此缺乏毁灭。
她在向小津致敬嘛？琐碎的家长里短里，其实是西方的情感与伦理气息。学会放下，是领悟还是无奈？35杯朗姆酒，每一杯都是时光碎片调成的不同味道，咫尺天涯，披上嫁衣的女儿，就像那个红色的电饭煲，他不会再用，也不会舍弃，而是再买一个放在旁边，是怀念抑或哀悼，他只知道过去的，就是凋零。
ps：喜欢演唱会半路遭遇坏车和暴雨的那场戏，酒吧里他和女老板共舞的镜头，如此美好，又如此残忍。生命中那有绝对好或坏的定论，快乐时，或许也是刺痛旁人的刺猬。
老妇喃喃的说着，更像是在对着空气自语。
父女在或许是最后一次结伴旅行的路上，他不想停留，她说出他心底想要逃离的那个真相；前妻在柏林，那只是地图上一个毫无意义的图标。
海边没有阳光，乌云密布的天空下是肆虐凌厉的风，他们在旅行车里喝着咖啡和酒，女儿躺在身边，说她喜欢这样陪在他身边，即便是这样寒冷的夜里。回家的孩子举着灯笼，像是蜿蜒在心路上的温暖。
今天要喝35杯嘛？不，今天不，还没到时候。
那是他心底的小秘密，那怕是数十年同事退休的欢送会上，那种别绪也没到他要喝35杯朗姆酒的时刻。
他在等那一天，他无比惧怕的那天。
我养了17年的猫在睡梦中死了。他那神经质的邻居，顺手就把猫的尸体扔进了垃圾袋。
太残忍了吧？女儿问他。
我不需要这种虚伪的仪式，他冷漠的答道。
他近似宗教崇拜的忠于自我，莫名其妙的来，忘乎所以的走，他像是闯入黑人安静世界的白人，一切都显得格格不入，那怕是他和她的爱情，到头来，其实他只是个自私又没有安全感的孩子。
每天清晨，他就这样穿过还未苏醒的城市，顺着迷宫般的地铁，时而在黑暗中、时而在繁星般惨白的灯光里、时而在橙色的晨霭中，不需要言语，甚至不需要音乐，寂静有时就是最悦耳的歌声。他可以逃离离婚后的孤独，可以避开女儿渐渐丰满羽翼张开后遮挡光亮的阴影。
他带回来一个红色的电饭煲，或许那抹红被电力加热，就会把整间房子都点燃。
他抗拒着邻居那饱含深情的凝视与近乎赤裸的热情；女儿也一样，他们有自己的节奏，她不想被别人介入，即使自己渴望爱情的时候。
克莱尔德妮的镜头如此安静、克制，却又如此孤独，有时涌动着莫名的不安，如同他发现已退休的同事陷入孤独的漩涡最终倒在路轨上一样，即便是日复一日难以忍受的寂寞，都会有瞬间决堤的危险。
这里没有艾菲尔铁塔、罗浮宫、左岸和新桥，它在一个我们陌生的黑人街区，却干净的连毒品、暴力、性的丝毫痕迹。满是静默流淌的岁月，甚至情感的宣泄都如此缺乏毁灭。
她在向小津致敬嘛？琐碎的家长里短里，其实是西方的情感与伦理气息。学会放下，是领悟还是无奈？35杯朗姆酒，每一杯都是时光碎片调成的不同味道，咫尺天涯，披上嫁衣的女儿，就像那个红色的电饭煲，他不会再用，也不会舍弃，而是再买一个放在旁边，是怀念抑或哀悼，他只知道过去的，就是凋零。
ps：喜欢演唱会半路遭遇坏车和暴雨的那场戏，酒吧里他和女老板共舞的镜头，如此美好，又如此残忍。生命中那有绝对好或坏的定论，快乐时，或许也是刺痛旁人的刺猬。
2 ) 《35瓶朗姆酒》简评
这部电影进度很缓慢，但看上去又很舒服，讲述父女情谊又穿插一些其他的故事，看上去很复杂又可以理清出来。开头那一段入夜的铁路特写相当有味道，优雅又深邃无比。因为是向小津致敬的，片子更多了一种来自东方的妩媚。
3 ) 慢的味道
这遍终于看完，35杯朗姆酒。杂志推荐里打了四颗星，也可以理解，片子很有腔调，充满了莫名的温暖，可能5年后再看，我会感触更深，不过现在确实对于我太平淡了，太慢了看的时候容易走神。
片中的音乐都很衬情绪，导演为了向喜欢的日本导演致敬，选用了一些日式配乐，结尾处爸爸给女儿戴上项链然后轻轻地转动它时，配乐里好像有箫的声音，让人联想起《细雪》一类片子，想到了秋天的红叶，毫不违和。还有爸爸终于喝下那35杯朗姆酒时的钢琴伴奏，总好像还在诉说着什么，比如生活的愉快与无奈。。。
因为故事原形是日本片，情绪的控制上内敛更容易引起共鸣，没有煽情，但是处处深情。爸爸的演员演得真好，没有多少台词的情况下，举手投足都恰到好处，掷地有声，还有女儿的男友，长的实在很像AB，配上一只灰猫，文艺的不行啊。
最开始找不到这部片，原来是把名字翻译成了35瓶朗姆酒= =这要是得喝上35瓶，怕是女儿真的终生不嫁了。。。
片中的音乐都很衬情绪，导演为了向喜欢的日本导演致敬，选用了一些日式配乐，结尾处爸爸给女儿戴上项链然后轻轻地转动它时，配乐里好像有箫的声音，让人联想起《细雪》一类片子，想到了秋天的红叶，毫不违和。还有爸爸终于喝下那35杯朗姆酒时的钢琴伴奏，总好像还在诉说着什么，比如生活的愉快与无奈。。。
因为故事原形是日本片，情绪的控制上内敛更容易引起共鸣，没有煽情，但是处处深情。爸爸的演员演得真好，没有多少台词的情况下，举手投足都恰到好处，掷地有声，还有女儿的男友，长的实在很像AB，配上一只灰猫，文艺的不行啊。
最开始找不到这部片，原来是把名字翻译成了35瓶朗姆酒= =这要是得喝上35瓶，怕是女儿真的终生不嫁了。。。
4 ) 巴黎日和 (HKFFF 2012) (寫於2012年12月17日)
每次見到「向小津安二郎致敬」這幾個字，就會立即毛管直豎。幸好今屆法國電影節的場刊，並沒有在【巴黎日和】(35 Shots of Rhum) 的電影介紹中加上這幾個字，不然栗妹就會錯過好電影了。
【巴黎日和】寫 Lionel 和 Joséphine 這對相依為命的父女，如何因為周遭的人與事，令平靜的生活產生變化。電影的節奏非常緩慢，但給栗的感覺卻極之良好。美妙的音樂，配上父女二人相處的溫馨畫面，就像給觀眾喝一小杯 rhum 酒，讓人帶點微醉，飄飄然的。即使酒醒後，只要回想起當中的某些情節，依然教栗迷醉。或許故事的設定並不完善 (人種比例)，但有些電影，抒情為重，小小瑕疵，可以接受。
【巴黎日和】寫 Lionel 和 Joséphine 這對相依為命的父女，如何因為周遭的人與事，令平靜的生活產生變化。電影的節奏非常緩慢，但給栗的感覺卻極之良好。美妙的音樂，配上父女二人相處的溫馨畫面，就像給觀眾喝一小杯 rhum 酒，讓人帶點微醉，飄飄然的。即使酒醒後，只要回想起當中的某些情節，依然教栗迷醉。或許故事的設定並不完善 (人種比例)，但有些電影，抒情為重，小小瑕疵，可以接受。
5 ) 不错
倒不是说是含蓄，而是细腻的描绘：家庭为主题，两代人之间过度纯粹如家人的友谊，加上配乐和镜头产生一种错觉。真正“含蓄”的是情节的设定：十分钟以前我真没看出这俩是父女关系，女司机也是和这位火车司机纠缠多年，白人朋友真又是为猫所牵绊吗。后边两父女去德国看了女儿他姨又突然回来和小伙子结婚了…这大概真是西方人对“小津嫁女”准确的表达吧，真性情。人生本就矛盾，白色是婚衣的颜色却有祭奠之意，用电饭锅这种最平常不过的必需品结尾，也是不种“不得不”的无奈吧。
6 ) 《35杯朗姆酒》
应该翻译成“35杯朗姆酒”。
没有撕心裂肺的感情纠葛，没有大起大落的剧情转换，
克莱尔·丹尼斯用少有的细腻甚至是略带温暖的笔触，讲述了一个稀松平常的生活片段。
关于怀念、记忆、生活中无法割离的关系，关于失去、失落、生活中无法逃避的减法。
没有撕心裂肺的感情纠葛，没有大起大落的剧情转换，
克莱尔·丹尼斯用少有的细腻甚至是略带温暖的笔触，讲述了一个稀松平常的生活片段。
关于怀念、记忆、生活中无法割离的关系，关于失去、失落、生活中无法逃避的减法。
代入
克莱尔镜头中的人物情感埋得很深，稍不留神可能就错过了。这部讲的依然是黑白人种间的感情，黑白父母分居，女儿和邻家白人小伙走到一起，隔壁大婶对父亲的好感不了了之。从同事离休到女儿出嫁愁绪升级，终于再次痛饮35杯朗姆酒。
4.5在开篇你能看到小津的痕迹，但渐渐地你只会更加强烈地意识到这是一部德尼的电影，它充满了无言的孤独和自我的身份焦虑，在巴黎的傍晚，黄昏的夕阳笼罩城市，一列列飞驰的电车将人们送往家的方向，这其中也包括女儿，而沉默寡言的父亲就是驾驶员，当列车穿越隧道，夜幕降临，父女终于回到家里用新的电饭煲做出了一顿心满意足的晚餐，在公寓中还有他们仅有的两位朋友，一个喜欢父亲的女出租车司机和独居且充满神秘感的男人，渐渐地这个故事铺成开来后我们发现大家都在渴望在自己狭小的空间中寻求安全感，而几乎忘记了去寻找更加广阔的自由，在结尾的告别与怀念的旅行中，家的含义变得更加细腻和深刻，35杯朗姆酒之后，我是不是就能获得勇气来告别呢？这是游戏，生活亦然，父亲的礼物是德尼让观众记住的最后一个镜头，献给充满孤独与温情的世界
法国版《天水围的日与夜》。导演细腻而又精美的镜头语言为这平淡的生活语调添色不少，电饭煲、猫、雨中抛锚的车等意象又与人物际遇交相呼应，在陌生的城市景象中熟悉的人生况味扑面而来。看到一句极为贴切的评论：“若想表现微风，就去拍水上的涟漪。”推荐！
静水流深，那些细碎的琐事拼凑成一种生活。他们说，人们反抗传统，其实是因为他们感到窒息。他们不停的想要留住过去，却还是要不停向前走。影片有着极为细腻的镜头语言，静静的讲述那些复杂而又难解的情感。
的确很温情，但还是不喜欢这种过于生活化的电影！
I can feel the camera breathing, it's amazing how watching on a big screen adds so much to a Claire Denis film!
舒服，但这片对她这级别的导演来说只能是练练手。
依然用极其细腻温柔的镜头语言讲几个人之间微妙复杂的情感和世事悲喜，故事本质上还是西方的，只是用了一些带有东方色彩的含蓄隐忍的表达方式，这大概也说明了东西方感情的共通之处吧。 而放不下过去被困在时间漩涡里的却必须挣扎前行接受改变人们，跟我们自己又何其相似。音乐是几部里最好的。
死于睡梦的猫一刚。。找到人生目标了。。
重看，被煽起来了。电饭煲的最后镜头快看哭了
即使节奏慢，故事性也不强，却仍然很舒服的看下去。可能我们也都是一个个孤独的人吧。克拉尔·丹尼斯的电影总有些触动你的地方。西方电影中少见的含蓄的、暗涌的东方式情绪，这可能就是向小津致敬的地方吧。
存在之难。看完也得喝两杯，没有朗姆，就用梅子酒将就下吧。
很孤独、很压抑、很沉重。
德尼几乎完成了对小津的超越，她拥有在电影的任何时刻创造出美妙的情境的能力，因而能够让一切必要的不必要的词语和目光融化在舞步般的节奏里。这种节奏不介意突然的氛围急转和情绪中断，它在人物不断贴近又不断游离的重复动作中获取延续性。与小津近乎禁欲般的严谨调度不同，德尼用一种更加柔韧更富律动感的方式捕捉到了这种日常性的重复和乐句般的人物姿态。因此，在小津的节奏里，我们可以静默地观看，可以轻声地叹息，而在德尼的节奏里，我们可以舞蹈而且必须舞蹈。
与《白色物质》相反，德尼在《35杯朗姆》在巴黎建立了一个几乎完全通过日常性消解种族的空间，并捕捉为某种形如东方的情绪。影片的前半部分基本上对风格的东方主义几乎无所不用其极：空镜头，中文塑料袋以及红色电饭煲（小津彩色时期的惯用颜色）。但《35》真正是想要表现的是对东方性再造的不可能，以及对这种情感自主性的赋予，却也某种程度上也是一种后殖民议题。在影片的后半部分，在一场大雨之中，象征着影片载体的车辆发生抛锚，这个拟家庭的所有成员在酒吧中陷入一种强度散射的状态，这种节奏也迫使在影片的后半部分通过西方的方式直面某种“黑暗”。有趣的是，在拒绝东方主义的同时，影片最后十分钟随着“母亲”的现身（或者反之，父亲，女儿在母亲面前现身）捕捉到某种“东方”特质，朗姆真正替代了日本清酒。
极其拙劣的模仿小津。而且，这也算叫模仿？
通篇的交通工具——通勤火车公交地铁房车，一种迁徙的情绪，慢慢演化成逃离。细腻之处的确有几分小津的味道，但父女情感的表达还是西式的。最感人之处在于她讲了一个邻里的故事，对黑人的现代情感有少见的体贴。如果采访她，必须抓着她聊非洲啊。视听继续一般，特写，配乐，极其慢热的故事线。
没看懂
Claire Denis绝对是被低估的导演，致敬小津《晚春》故事架构、缓慢含蓄的情感流动。在吧台人与人之间通过肢体动作还有神态传达语言，那一段就有点像在混乱迷离中暂时性的停歇与舒缓。