麦克白1971

今晚看完波兰斯基版的麦克白，就看了三个版本的麦克白电影了（奥逊·威尔斯版和黑泽明的《蜘蛛巢城》）。 主观感受：这是我看过最好的一部麦克白电影了，其他两版各有优于这部的，但是整体观感还是这部最让人投入。 从故事角度看：这一版的细节最多，麦克白从头到尾的情绪转变都有足够的空间让人理解和感同身受。虽然麦克白的故事已经耳熟能详，但是每次看都还确实能被吸引着一直看下去不会觉得太无聊，莎翁还是牛啊。它的情节不那么紧张，不会像现在很多商业片总结出来的剧情规律一样，每个情节似乎都要扣着那一个问题、主题，由一个事件马上导向下一个，但它还是浑然一体的。 带来的思考：麦克白的故事就是典型的关于自我实现的寓言的故事，你迎合还是反抗，都会让你离命定的悲剧更近。被证明可信度的寓言，一方面成为了带给自己勇气和信心的盔甲，却也在被『破解』后成为刺向自身的利刃。谁都不认为自己是坏人，但是为什么总是『反派死于话多』，做了亏心事会带来反噬，就形成了『认知失调』，终有一天会变魔怔。 从电影本身来说：『电影本质是物质世界的复原』，三版里它复原的最好，服装道具场景都是最接近中世纪苏格兰的真实情况的。有个让我惊讶的之前不知道的是，那个时候除了少数贵族，大部分人都是睡在铺就的麦秸堆上的，也没有被子盖。| 片子里关于幻觉和噩梦的部分让人叫绝，真的有吓到我，还有像『女巫集会』的怪异段落，都非常有感染力。这是波兰斯基傍身的手艺活，在他其他很多片子里也有这样的场面。| 运镜的流畅也让人叫绝，大部分镜头的起幅落幅、运动轨迹几乎都设计的很精妙。| 最后的一场斩首戏，看得我目瞪口呆，我敢说姜文一定有借鉴到他的《鬼子来了》里去。 一点关于导演的背景：这部片子是71年上的，再前一部的《罗斯玛丽的婴儿》68年上映，两部片子中间，也就是69年的时候，发生了著名的好莱坞女明星残杀案，女明星被邪教组织『曼森家族』的狂热信徒残忍的杀死在家里，被杀的就是导演波兰斯基的老婆。所以看的时候我不仅想在影片里寻找一点点蛛丝马迹，想着片子里那些惨死的场景背后有没有导演的控诉，麦克多夫在得知妻子儿子被杀时候发出的愤恨话语是不是也代表了导演的心声？

故事开头，麦克白便是杀死了谋反之人立了军功，可是之后自己却成为了谋反之人，这里有一些反讽的意味在里面。从英雄变成了坏人往往只是一念之差。

“我从来没见过这样阴郁而又明朗的天气。”一方面立了军功，另一方面又被内心的欲望所胁，内心处于犹疑。而另外一种状态便是暗示之后的他虽然登上了王位可是内心却被罪恶感所困，因此这也是一种阴郁而又明朗的感觉。另外便是在暗示女巫的出场。

班柯本来可以不必要遭到杀戮，可是他却向女巫要求得知自己的宿命，而正是这样的宿命让他惹上了杀身之祸，这样的处理也是一种反讽。

1当得知女巫的预言之后，麦克白第一次跟班柯说做国王的事情，两人是半开玩笑地说起了这件事。

2当第一个预言实现的时候，麦克白再次跟班柯说起了国王的事情，此时的他明显是有介怀的。此时的他想要试探对方的想法，冒出了欲望的念头。而班柯告诉麦克白，其实是道明了真相。“魔鬼为了要陷害我们起见，往往故意向我们说真话，在小事情上去的我们的信任，然后在重要关头陷入他们的陷阱。

3麦克白脑海里浮现出了杀害邓肯的想法，“想象中的恐怖远过于实际的恐怖，我的脑海中不过偶然浮起了杀人的妄念，就已使我全身震撼。心生邪念，但是道德与理智依旧在克制。

4“要是命运将会使我成为君王，那么命运会替我加上王冠。”欲望更加升腾，但是同时他又害怕杀戮，此时的麦克白是在欲望与是否行动的恐惧中徘徊。他选择了顺从命运的来临，着迷于欲望。

5“事情要来尽管来吧，到头来最难堪的日子也会对付过去的。”顺应，算了，不想了。

当叛臣被杀死之时，邓肯说“世上还没有一种方法，可以从一个人的脸上探察他的内心，这里是一层反讽，也是一种为邓肯的死作铺垫，即使一个人知道一些人生哲理与处事方法，可是面对危险的生活他依旧会陷入困境。

之后便是麦克白的上场，两者之间存在关联，加强反讽的效果。

“要是干了以后就完了，那么还是快一点干，那么来生我也是顾不到了。”忍耐不了这样的情境，内心的欲望在燃烧，他已经无法将其打压下来。或者永远怀揣着巨大的欲望活着。“可是如果我下手了，我会遭受怎样的报应。（这是伦理的报应）。（接着便是责任和义务）（法律与道德）

总结：没有一种力量可以鞭策我实现自己的意图，可是我跃跃欲试的野心，却不顾一切的驱着我去冒颠沛的危险。

你说你没有欲望，那又为什么要告诉我，既然想好了去做，为什么又要胆怯。只要你集中你的全副勇气，我们就绝不会失败。

我觉得就像男女之间的性交一样，如果女人决定好性交，那么势必会比男人做更充分的思想准备，因为女人需要冒更大的风险，不仅仅是在性交上。而且女人对于麦克白就有一种依附，她要支持丈夫的行为。而女性更有一种天然的母性在其中。

麦克白夫人或许并不存在，也只是他的幻想，当他有欲望的时候无条件支持他，等他快要毁灭之时，又马上死去。他深知最后的毁灭，是伦理的崩坏，可是他想要用这种无尽的恶来暂时弥补内心巨大缺口。被欲望所吞噬进入无法自控，麦克白夫人是他的超我，他清楚地看着自我走向毁灭。

麦克白的踌躇不定在性欲之后获得理性的满足，那也是在满足儿女情长后，更大地空虚以及需要更大的欲望来满足的心态。

电影中严肃的宴会氛围表现了一种无形的恐惧与威胁的压迫。

电影中麦克白夫人的邪恶是在教堂中展现的，两种对比依旧是在反讽。邪恶的人希望用神的信仰来战胜内心的恐惧，但是罪恶一旦上身，便无法革除。

不要听它，这是召你上天堂的钟声，或是去地狱。（因此这里象征着死亡）

我希望你能惊醒他（指邓肯）

在见邓肯死亡的时候，晚上刮起了狂风死亡的嚎声。

这样来预示接下来的事。

麦克白将罪过随意地怪罪在别人头上，随意地拉踩只是为了蒙蔽他自己的罪过。

为什么不联合起来打倒那些正人君子，把他们绞死了吗？

正义和邪恶的颠倒。

What is the night?

Almost at odds with morning.

Which is which.

这一段台词在杀了班柯时，麦克白在宴席上出现幻影时，麦克白与夫人之间的对话。这一段对话给观众一种朦胧感，分不清真实与幻觉，此时的他已经深陷入一种试图保持理智，但是罪恶的情感又在不断地侵扰他。

眼下我双脚踩进了鲜血中，要是我不再涉血而进的话，回头路同样是索然无味。

麦克白已经深陷入罪恶的泥沼，他已经无法忏悔自己的罪过，只能继续扩大自己的罪恶来保证一时的平安。如电影中一般，麦克白和麦克白夫人睡在红色的鲜血里一般，两人已经再无清白。

当他的眼前出现了班柯的幻影之时，他的内心已经承受不住罪恶带给他的负担，就如同酒鬼当他酒醒后，面对现实的惨淡，不得不继续深陷沉醉的泥潭，让自己逃避现实。他已经无法再排解内心的害怕，而且害怕报应的他只得要给他女巫的第二次帮助才能让他有勇气继续沿着沾满鲜血的黑暗洞穴中前行。

Tomorrow and tomorrow，creeps in this petty pace from dayto day.to the last syllable of recorded time.and all our yesterdays have lighted fools the way to dusty death.out out,brief candle.life `s but a walking shadow,a poor player that struts and frets his hour upon the stage.it is a tale told by an idiot,full of sound and fury,signifying nothing.

这一段是在麦克白夫人死的时候，麦克白的独白，本身便是在戏中，而麦克白便是戏子，以戏子的身份来说戏子，可他却又是每一个人，戏子和人物本身的距离再次缩小，即在感慨舞台上的戏子，又在感慨人生如戏子，都是短暂的，人生如戏。让观众既感慨人生，有感慨在舞台上演出的戏子，同时也会感慨戏中的麦克白。似真似假，如梦如幻。