量子
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剧情介绍
因盗窃罪被判入狱五年的Tony（吉恩·塞维斯 Jean Servais 饰）出狱了，他的朋友Jo（Carl Möhner 饰）想和他再去盗一个珠宝店，被Tony拒绝了。Tony想找回他以前的女友Mado，然而此时Mado却和另一个黑帮老大Grutter在一起。Tony很气愤，打了Mado，并且决心重新赢回Mado。于是他答应了Jo，并联合Mario和César一共四人展开了盗窃珠宝店的行动。行动实施得非常顺利，César还拿了一个钻石戒指送给他的女友Viviane。Viviane是Grutter的酒吧里的女歌手，Grutter发现了这个戒指，认为Tony和César是盗窃者；同时，Mado提出要离开Grutter，Grutter知道是因为Tony的缘故，于是派人去杀死Tony...... 本片根据法国作家Auguste le Breton's的同名小说改编。热播电视剧最新电影不可饶恕2010她的伪装魔警国语暗黑女教师红色之州薰衣草2016桃花朵朵开股价暴跌魁拔之大战元泱界
长篇影评
1 ) 男人的争斗
2 ) 偶然与必然
结尾处，小尼克的妈妈把他从尼克的车中抱出，对车中垂死的尼克则一脸漠然。她说别人是tough guy,其实她才最tough。不过这个结尾，让人有的chill感倒使电影黑得十足，什么叫信手拈来，这样的闲笔大约就体现出了电影的功力。不说是导演达辛的，那是因为成就电影的不光是导演的才气，还是那无处不在的偶然。必然+偶然才能成就一部好电影。其实一个好的人生又何尝不如此呢？不对，这句话有一个毛病，什么是好的人生呢？按自己意愿发展的吗？东奔西突的要应付偶然，可能连本来的人生原本的意愿都弄丢了。或者假设，有那个几个执着的异数，对自己的航线始终保持清醒的认识，但是，不妥协的执着，除了成功之后的侥幸之外，还能有怎样的庆幸呢？又或者，这只是我的悲观。
3 ) 黑色电影
导演Jules Dassin是美国人，但由于他在“麦卡锡年代”被扣上"共产党员"(或相关罪名)的帽子，所以他不得不离开本土，跑到老远的法国继续其导演生涯。可算是Jules的代表作，因为他凭本片而获得同年康城影展的“最佳导演”荣誉。 导演Jules的情况遭政府迫害，被迫流放异地，命运就如的主角般，也是一个被遗弃的边缘人。这一类型的电影有一个特定的名称，无错！就是你亦非常熟悉的“film noir”，即是“黑色电影”。film noir有其原素：主角是一个处于社会边缘的硬汉子；他受黑白两道的重重压迫，要作出反抗；他的下场亦必然是悲剧性的，更大多数是暴力地死亡；女人都是蛇蝎心肠的红颜祸水(即是所谓的femme fatale，夺命佳人。歌仔都有得唱啦！)。，作为一套经典的film noir，以上的要求都整全，一个不漏。 主角Tony被"报串"而身陷囹圄，如今虽然是"光荣出册"，但已洗尽铅华，昔日的女人亦作他人的"女人"了。宁为玉碎，不作瓦全，与其寄人篱下，委曲求全，不如另起炉灶，东山再起。一无所有的Tony与一班旧伙伴计画打劫珠宝金行。经过严谨而周密的部署，计划成功，珠宝顺利得手。可惜好景不常，昔日的死对头得知Tony一伙成功劫宝，便乘机敲诈他们一笔，更捉了他们其中一员的爱儿作胁。最后，Tony成功地救回了小孩，鎗杀了死对头，却不幸地自己也吃了子弹，成了鎗下的亡魂。Tony始终逃不了film noir主角暴力死亡的宿命(公式)。 很久没看过这般有型有格的片子了。主角Jean Servais实在是酷得杀人，比保嘉哥的冷硬更硬。其他的贼匪也是传统的黑道tough guy，义无反顾，绝对光明磊落。这四条tough guys进行了一幕电影史上最"型"的劫宝，其"型"在于行劫过程的二十分钟中，全无一句对白、一首配乐。二十分钟无声无息的，干净利落，天衣无缝。梅维尔的<劫宝群英>的"无声"劫珠宝行，原来是模仿自本片的(其实可以说是"抄")。而本片与梅氏的一套同年作品<赌徒波比>，无论在角色与故事方面，也很相近(又不知是谁模仿谁了？)。而本片的"型"，除了那场"无声"劫宝外，还有其结局。Tony与死对头生死决斗后，成功救回了小孩，自己亦身中多枪。情与义值千金，死又何撼？纵然此间伤口血流如注，生命危于一线，他也要把小孩送回家中。车辆在巴黎的大街小巷中飞驰，Tony的血流不止，奄奄一息。最后，小孩回到家人的身边，Tony却倒在血泊中，返魂乏术了。
4 ) 达辛-----------说谎者还是赌徒？
但是实际上 作为电影导演达辛之前的几个片子在商业上也算是中等成功
BRUTE FORCE
THE NAKED CITY
THIEVES HIGHWAY
NIGHT AND THE CITY
上述电影 的票房，在今天也相当于能排名30-50。。今天的年度排 这个名次相当于有多少票房？？ 大概4000W-8000W， 今天能导演这个级别电影的导演会是穷人？？ 况且达辛在法国还经营生意，有朋友，他的片子在法国，观众比例也更高。 这样一个达辛会身无分文吗？
解决这个问题只有2种可能。
1，他根本就是胡说。
2，他把钱都输了，他是个好赌博的人。
这第二种可能的另一个证据就是 他同时还夸耀说，正是那次借来的筹码让他赢了大笔钱。 可见赌徒本性不改。。
另外他的关于这部电影的成本之低，估计也是忽悠你的。，根据我自己的经验 ，这个电影在法国起码是中等成本。
5 ) 【观影札记】《男人的争斗》：我的书哪儿去了？
花絮：2000年，朱尔斯达辛在纽约接受CC的专访，谈到在拍《男人的争斗》之前，有5年陷入低谷，没有工作，被列入黑名单。当达辛与制片人见面后，制片人说有一本书叫《男人的争斗》，问达辛3天内决定拍不拍，但达辛读不太懂这本书，因为它是用非常本土的语言写的，巴黎之外的人根本读不懂，达辛读了第一页就读不下去了。后来找了经纪人来读这本书，达辛被书中内容震撼了。很快，他就写出了剧本，并与原著作者勃勒东见了面，但作者对他说：“我的书哪儿去了？”
原本出演塞萨尔的演员临时不演了，于是达辛亲自出马饰演塞萨尔一角，开启了他的演艺生涯。
原著里都有一些很奇怪的情节，比如恋尸癖，达辛并不想拍这些，而是想把它拍成一部硬汉电影。另外，达辛还解答了为什么这部电影里有半小时没有一句台词，达辛认为这些都是专家，他们在工作时声音就是他们的敌人。后来还有人提出要为这半小时配乐，达辛不同意，坚持认为不需要声音。
达辛发明了一种新的盗窃片的新式，他敢于挑战权威，从而在电影史上留名。
有媒体认为这是一部教别人做小偷犯罪的片子，电影上映11周后，有人开始模仿片子里的盗窃手段犯罪，电影被迫停映，而达辛认为这部电影其实是在告诉观众偷盗是一件多么困难的事。
电影的选角都是从经济角度出发的，但每个人都非常满意，多年后，这些演员很多人都还是达辛的好朋友。
剪辑师荷西杜亚并不是达辛亲自选的，但他是个非常优秀的剪辑师，达辛让荷西放开去做，最后也证明镜头剪得非常漂亮。
这片其实让达辛赚得很少，当时他频临破产，甚至有人说：“给我一点钱我也能拍出来！”
达辛印象最深刻的一件事是，当时影片拍完后，他为友人放了一次，友人看完后对他说：“听着达辛，这辈子你就只拍这种类型的片子，希区柯克只拍惊悚片，所以他是希区柯克，你也应该坚持专门拍《男人的争斗》这种片。”达辛回答说：“嗯，没准这样还挺不错的。”
从41分钟到72分钟，整整半小时的入室盗窃戏没有一句对白，可依然让人紧张的喘不过气，太精彩了。
50年代黑色犯罪电影，全程无声盗窃戏。杜琪峰绝对深受达辛影响，前者作品中的黑吃黑和宿命元素，都和这部电影一模一样。
精心设计的非法所得终究失去；以后跟好色的男人和对女人太大方的男人合作一定要十分慎重。
在他被好莱坞列入黑名单后，达辛在法国找到了工作，他被要求指导本片。尽管他不喜欢原著小说的部分内容，达辛还是同意执导这部电影。拿着最低工资，他在低预算、没有明星演员的情况下完成了本片。影片一经上映，就获得了法国、美国和英国观众以及影评人的积极响应。这部电影为达辛赢得了1955 年戛纳电影节的最佳导演奖。《男人的争斗》获得戛纳金棕榈提名，并夺得最佳导演奖。影片于2000 年和 2015 年在影院重新上映，并且仍然被现代电影评论家高度评价为法国黑色电影中最伟大的作品之一。（WIKI）
太好看了！中间的一段，几个珠宝大盗潜入，分工明确地成功拿到钻石，大约有半小时，全片完全安静下来，没有任何人说一个字（连镜头切到屋外的路人、警察时，他们也这样…），只有流畅到瞠目的动作。见邻座大叔吃爆米花，为了不破坏氛围，竟含着慢慢吞掉😂（原来红圈是这儿来的）
四个男人盗珠宝，心思细腻方法到。奈何一人错走步，得意忘形招耳目。惹来麻烦难脱逃，背信弃义叛同道。一男一女身先死，闭口不言珠宝事。孤胆冷静寻叛徒，一声枪响清门户。狗急跳墙绑一子，救人不成父栽此。最终对决险胜出，身负重伤驱车逐。亿万现金落废屋，男人争斗全是输。
很似曾相识哦~~~难道JD是老梅师爷？？盗窃和结尾托尼开车2段那真是相~~~~~~~~~~~~当滴精彩！
3.5 跟紅圈的結構挺像的，但實際紅圈要精細的多。中間那女的唱歌那一段好雷。
朱尔斯·达辛最经典的黑色作品。本片荣获戛纳电影节最佳导演奖，法国影评协会最佳影片奖，纽约影评人协会特别奖。特别喜欢中间那段盗窃戏，将近半个小时，完全没有对白，却令人喘不过气。九年后的《士京盗宝记》达辛应该是向自己做了致敬，可惜我目前还没有机会看到。另外结尾的开车戏也很精彩
四星半，半个小时偷盗戏的精彩在于，使法国电影写实性风格（景深、长镜头调度，推拉达到单镜头内蒙太奇叙述效果，画面内外动作的匹配和联动）和好莱坞叙事技巧（叠化表现时间性，交叉剪辑增强紧张感，景别的收缩与释放）充分化合，既不过分依赖叙事符码，又体现出电影的语言特性，尊重现实的基础上把握到一种更切近观众心理的运动节奏。
无对白室内团体盗宝和片末飞车送子两幕，超然拉风于整个黑片史之上。PS：随着黑片观量的增加，梅尔维尔在心中的地位不免逐渐缩水，但是像这样被致命打击却是第一遭。【9】
【B+】亮点太多了：酒吧表演，近二十分钟的无对白叙事，还有结尾那五分钟…………绝逼是被忽视了的好片子啊！
8。法国的犯罪片是真正的冠绝世界，无论是越狱、抢劫还是谋杀都可以精确到每一个细节。相比较下美国那种冲进银行大喊抢劫然后演一演飙车的“犯罪片”更像是哄小孩的玩意
当然影响了梅尔维尔的《红圈》，但不用到70年，56年，他就拍了一部类似的《赌徒鲍伯》。本片的来源之一是休斯顿50年的《夜阑人未静》，群盗宿命式结局都被采用，而具体犯罪过程也被精彩的移植过来，在极其细致与严肃紧张的呈现下，成为影视浓墨重彩的一笔，最为关键的不仅在于长时间的细节展现，还有着配乐的全部消失，在环境音每次响起时是惊险与揪心的观者共情，这是移植自越狱片的技法，共同都在于对声音的消减与对人躲藏。3年之后，意大利拍出了《圣母街上的大人物》，在喜剧类型化的同时，令犯罪元素有了另外的形态塑造，失误成为集喜剧与悬疑同在的情节，众多盗匪与向笨贼转变，成为“笨贼一箩筐”的喜剧犯罪亚类型。但在团队召集、群体合作层面还可以上溯51年《拉凡德山的暴徒》，这一形式在新千年后的好莱坞再次焕发光彩，成为经典群像设置。
看的第二部达辛，上一部是《血溅虎头门》，同样都是被后来导演仿照翻拍了许多遍的题材和情节，甚至是镜头和气氛。但为什么达辛总能做到更有力度，更粗砺，而不会流于圆熟滥调？
一个美国人拍摄的欧洲电影。偷盗的情节拍得让观众也跟着角色一起安静下来，摒住呼吸，仿佛有一同参与盗窃一样。最后中枪垂死驾车逃离的情形也很入神，帮派争斗后尽是唏嘘，一切都是镜中月水中花。
8.4 一场男人的争斗，皆因女人而起。有两段戏没有对白，却是相当精彩，一场是长达27分钟的盗窃戏，冷静周密，巧夺天工；一段是结尾3分钟的开车段落，73个分镜头让人屏住呼吸，最后一幕更是神来之笔，黑得彻底。
不得不感叹，朱尔斯·达辛50年代就已经能拍出这样完整和精彩的警匪片了。香港80、90年代盛行的警匪片绝大多数不过是对本片的本土化改造：黑帮古惑仔，歌厅舞女，打劫珠宝店，这些熟悉的元素在香港警匪片中一而再再而三的出现，除了动作场面的设计更加注重了观赏性以外，其它完全就是达辛玩剩下的。
比库老的《杀手》和梅尔维尔的《发热》还要早一年，达辛真是牛坏了！剧情节奏和人物节奏都很漂亮，前后两部分的犀利转换，最后的剪辑和收尾。以及女人，老调黑帮片里的女人永远拖后腿，在这点上达辛力度稍弱。不过总得仍然精彩，前半段偷窃过程尤甚。
2016.07.09. https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/1862586194/