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剧照
剧情介绍
弗兰霍夫（米歇尔·皮寇利 Michel Piccoli 饰）是一个功成名就的画家，妻子利兹（简·伯金 Jane Birkin 饰）一直都是他创作的源泉和模特，这也是利兹感到自豪的所在。但是这些年来，弗兰霍夫的创作灵感渐渐枯竭，当他面对着妻子的肖像画时，甚至感到无从下笔。当玛利亚娜（艾曼纽·贝阿 Emmanuelle Béart 饰）经朋友介绍出现在他眼前时，他已经有将近十年没有拿起过画笔了。性感奔放的玛利亚娜的出现重新点燃了画家的激情，他们两人在封闭的画室里整日疯狂的作画。利兹努力的克制自己的嫉妒心，但当弗兰霍夫将妻子的肖像画用玛利亚娜的人体覆盖的时候，利兹无法忍耐了，她和画家之间发生了争吵。 画作完成了，但弗兰霍夫却做出了一个惊人的举动，他将完美的画作永远的砌进了石墙里，从此，这副杰作将永远的隐藏于黑暗之中。 影片并没有过多的展示三人的情感纠葛，却将摄影机投向了画家作画的场面，真实的还原了一个艺术家的生活状态和作画场景，使影片有了更为高远的立意。破天荒2004警与囚第一季天使之吻赏金姐妹花少女2013虎与龙 タイガー&ドラゴン摔跤少年深夜食堂2零点零一公分的距离时空罪犯卡兰达尔之夜稻草狗1971小锅盖娶亲英伦式丑闻告白丫丫的夏穿越时空寻找爱天鹅绒坊第二季扶桑有狐化妆台的美女巴普蒂斯特第二季十八岁未嫁时GA艺术科美术设计班好家伙2016神秘的大佛降神驱魔老爸的爱情天堂走一遭客人天堂来客（国语版）小丑之夜无数的圣诞老人重返20岁寒夜完整的爱王者荣耀：荣耀之章碎月篇积奇玛莉(普通话版)终有一天2019空中浩劫 第十三季大雨成灾逆路元气少女缘结神OVA杀手情舒加利像兄妹一样手拉手大嫁风尚
长篇影评
1 ) 什么姿势是真正的唯一的
性交，就是男人让女人摆各种姿势的艺术行为。放松肌肉的姿势，拉伸肌肉的姿势，绷紧肌肉的姿势。哪一姿势最能反应内在真实？——画家趋之若鹜。在西方的古典裸体画里，留下了很多经典的姿势。为什么男人会认为把女人摆出某个样子，能发现真理呢？为什么女人自己表现自我，就不能表现出真理呢？因为中和，画家和模特中和出一幅画，男人和女人中和出真理，女人的真理是男人的看法，男人的真理是女人的影响。
女人一开始讥笑男人追求真理，而又在男人中途放弃时，引领男人向前。
女人喜欢凝固，凝固一种状态，凝固自己的容颜，凝固自己保持不变，凝固鸟类标本。她们在认识到自己时都会歇斯底里，她们会看到自己的空无，麻木，自己的内部什么都没有。这种悲剧是一个关系自己的人，发现自己什么也不是。
2 ) 关于那张画
在影片中，这幅画有四个人看过：老画家本人、做模特的玛丽莲、画家夫人Liz、小女孩。
从老画家对这幅画流露出的满意来看，它应该是无限接近了他所追求的“真理”状态。他无疑非常钟爱这幅画，这是对他艺术成就的证明，即使深知它的存在会带来伤害也舍不得彻底毁掉它，只是让它作为一个秘密永不见天日而已。他曾为了能与妻子继续生活下去而拒绝继续以她为模特，因此《不羁的美女》成了他口中的不存在，玛丽莲的出现帮他最终完成了这张画。“我们画画时追求的是真理，这是很残酷的”，这可以说是他阅历丰富、洞察人心的智慧，也可以说是一种艺术哲学的表达。
玛丽莲说她看到的是“ A thing which was cold and dry，it was me.”，这是她掩藏的最深层的自己吧，要这样被曝光在光天化日之下，她最初的反应是非常愤怒，但很快就变得沮丧，甚至在画作公开那天都只站在画室门外。在知道老画家并没交出那张真的画以后，她也一直在躲避老画家，因为她知道，她在老画家眼里裸露的不止是身体更是灵魂。玛丽莲结尾时向Liz道歉，并且承认自己当初无知。也许她会重新考虑对尼古拉艺术追求的看法了（当初聚餐时她说过如果尼古拉的艺术追求半途而废，她会离开他，表达了一种艺术至上的决绝。而此时她应该能看清艺术残酷的一面。说起来其实尼古拉反悔得更早，在劝玛丽莲当模特时还“这可是为了杰作！”，结果没两天就委屈巴巴的了，好单纯的小画家。）
这幅画在妻子Liz看来，绝对是丈夫的杰作。她仔细端详完很满意地在背面画的那个十字，也许只是完成的记号，但你也可以理解成十字架，道德拷问的十字架或埋葬过去的十字架。Liz对尼古拉的妹妹说过老画家不会保护玛丽莲，这张成品证实了她的判断。她通过这张画，确认了老画家通过不画她显示出的对她的保护和爱，同时又从画玛丽莲的方式看到玛丽莲在老画家心里只是艺术存在，她无疑因此而放下了连日的嫉妒失落，心头阴霾一扫而空。Liz原先一直对老画家近年的画笔迟滞有怨言，也许是这幅画让她看到了极致和极致的残酷之处，她对老画家说自己什么都不指望了。虽然老画家夫妻和好如初，Liz甚至更爱老画家了，不过就像当初老画家告诉她人和画只能选一个那样，她依然只能拥有老画家作为人的这一面，他的艺术成了她的禁地，电影中的他们在树下互相简短表白后，各自向相反的方向走开了。
从小女孩和老画家的对话，我们终于证实了这张画上画的确实是美女玛丽莲。小女孩没那么多阅历和城府，容易被外表的美丽吸引，表达上也更直接。“She's beautiful”这句评价从侧面说明，玛丽莲看完画的愤怒可以排除老画家在外表上丑化她这个原因。搬画时露出底部的大片红色，不知道是不是在表达老画家说的“见血”？
本来只想理一理这张画的头绪，结果发现电影围绕这张画着实表达了很多，既有艺术与人这样大的话题，也有情感关系中的支配和牺牲这样问题，想象和思考的空间很大，这是我眼中好电影的必备要素。贝阿很美丽，但是如果是被误导来想看情色肯定是要失望的。
影片缺点：太长。
3 ) 藝術的誕生
第二感覺是身體沒有成為精神的載體的時候僅僅是一副軀殼，看看瑪利亞娜開始無論怎麽姿勢做出的POSE沒有一個具有美感，難怪畫家畫一個撕毀一個，連我這個非畫家都感覺不到藝術。但是，慢慢地，當兩人之間隔離的壁壘打破，在瑪利亞娜開始講述自己的經歷，故事時，那個毫無魅力的軀體轟然之間就復活了，就有了生命，有了魅力，感染力，美。我看中的一個POSE幾乎和畫家選擇一致，這讓我對自己的審美小小的驕傲了一下。這個主題和前不久看的《殼中縫隙》差不多，都是在身體這個殼上打開一道縫隙，讓內在的生命自然溢出來，最後成就藝術。那是一部德國電影，我認為比《黑天鵝》強很多倍。由此可見歐洲的藝術的普遍態度。
第三感覺是一點都不覺得三點全露色情。和蒼井空三點全露具有完全相反的內涵。這讓我不由得想到色情與否其實和環境有必然的聯係。在一個藝術的環境裏，一個具備色情的身體瞬間讓具有動物性的人忘記了色情，這是藝術的偉大於不朽。
第四感覺是太自然主義。如左拉那樣一絲不茍的白描地把很多畫家描畫的過程拍下來，讓不是畫家的觀眾感到冗長，大多數人堅持不下來。
4 ) 凌晨不羁封顶，终于是困了，手腕也打字疼痛
2022.6.23凌晨一点四十，写这一篇时凌晨两点十五。直接三连，可惜没了谷歌依旧，这是很难受，要怪公众号推送日舞那片太乖张，也不知道怎地，今天百度异常顺遂。几个片子搜索下来基本畅看无阻，这才导致破功。丁度不爽之后继续寻找，找到《绘画还是做爱》拉看一阵，没找到什么放肆段落，遂切换，那片此前标过想看早先看过豆瓣剧照，惊为天人。可惜看片时色彩未如剧照浓重，贝阿酮体少了些发光彩的古铜色之感，整体调性倒像是马勒《吕西安》，可能是没有修复，浅而粗粒。兴头上，顾不得片头戛纳评审团大奖之标志，直接快进。又久仰里威大名，当然主要是看贝阿，这种片，怕是没几个人不是跳跃式前进。里威此片，着实鸡贼，几乎是一比一拍个画家创作过程，整整磨出238min。乡间美景倒是宜人。看画室里，皮寇利持笔作画，看一眼画一笔。镜头打给皮寇利，他画布上勾出贝阿轮廓，一点点画下去，你看见画到胸部和下面。都是裸的，便知道镜头另一侧贝阿肯定是一丝不挂，于是便期待尤物的身体，盼着赶紧把镜头打给贝阿。可是里威简直啊，他就让这皮寇利慢悠悠的描摹，一笔一画，不紧不慢。殊不知我看着银幕心里已经发焦，就想看贝阿光腚啊。急的要死，不知不觉hold着感觉等待，可那该死里威就是不给，想拉进度，就怕来过…罪该万死罪该万死。
最后终于看到镜头给到，长出一口气，晚上本来游了泳，中午没睡，疲惫不堪，想就睡去的。贝阿提神，就是里威，我敢说，这段落张力的延异彪炳影视。还是要感谢里威的，他送给了我们伟大的贝阿，这段身子一定称得上伟大，里威厚道，他终究还是打了回去，而且最重要的是，没有图文不符。
舒缓一阵，观摩起此片内涵来，剪辑称得上有塔的影子。用轴线做时空错位，厉害。冲着二人正面，脱贝阿衣服，老皮走回去调画布，跳轴到贝阿背面，贝阿说词，然后再给老皮，老皮要画架高度。这本明显是一个时间段内不之事，可此镜头不剪，摇完画架老皮回头，拿张毯子，都以为可能是给贝阿披上呢，镜头拉远，原来贝阿已经走掉，穿了衣服等在一旁。老皮拿毯子，铺地上，原来是让贝阿换个姿势继续脱。摄影机外的发生，在里威出被盘活。此片中如是运用还有几处。俨然是导演惯常手法了。
看了不到二十分钟，想啊此片四个小时，贝阿凉快的时间和严实的时间，应该是一半一半。
这简直上升到了康德，“我要把你的全部拿到画布上”“你的内部有什么”，美女，一定是一个本体论问题。
写到这，已经2:35，没憋住的三连，相比与末期压力有关，咋整呢？就怕明儿有恙，毕竟睡前吃了一碗泡菜泡面，有些辣嘴，又熬了一夜。早知道先前在便利店就应该买一杯熬夜人参水了。19元，不知有效否，可否治淋巴结发炎？
5 ) 观影笔记
里维特电影美学的巅峰，独一份的观影体验，影像仿若流水通过观者中空的身体，永不沉眠，永不后退。
跟里维特的其他作品一样，他在这部电影里又创造了一对截然不同但又相互吸引的女性形象。Liz的失语症状暗示着她对生活已经没有任何期待，只有幽灵般的记忆挥之不去，里维特电影中的旧屋大概都是如此，并且已经形成一种象征的序列，仿佛是一具被层层叠叠的记忆、秘密、隐疾占据着的躯体。不论自愿与否，Liz被束缚在了这里。她的工作是制作鸟的标本，这份工作与死亡密不可分，在她眼中“一切都是不可再生的。”情如此，人如此。
一切艺术创作的冲动都来源于对死亡的反抗情绪——一种木乃伊情结。Frenhofer向Marianne讲起他以前画过的那些模特，但她们不是已经逝去就是早已消失在记忆深处。Marianne仍然鲜活地存在在银幕上，玉体横陈仿佛触手可及，但那种可怕的预感——死亡的先将来时——仍主宰着一切。一切都会消逝，影像、生命、摄录生命的影像都会消逝。
那些漫长的作画过程是一分一秒都不能删减的。这个过程与其说是无中生有的伟大创造，不如说是一系列相反动作的循环往复：推倒-重来，毁坏-新生，忏悔-膜拜。Frenhofer的每一次涂抹都是小心地试探、徘徊与踟蹰，每一次落笔都包含着自我与他者的角力。
当Marianne的身体在画家面前也即镜头之下颤抖之时，里维特同时也是在揭露男性凝视的运作机制。画家想要分解模特的身体，剥除其光滑迷人的表层以显露出内心，镜头有时也承担着同样的功能，就像Liz毫不犹豫地切开鸟的胸膛一样。
但Marianne最终取回了身体的所有权，她既拒绝再按照画家的安排摆出扭曲的姿势，同时也拒绝了Liz的宝石——“我不是人偶。”她随意地躺在床垫上，像婴儿一样蜷缩成一团，这种回归母体的姿势时常出现在里维特的电影中，比如《诺娃》里无比震撼的开场。
这种无法接近、无法分解、仿佛将自己从世界中摘除出来的姿势会带来许多联想，子宫、数字零、塞尚的苹果、一块完整的化石……
6 ) 感性的冲动与创作激情----《不羁的美女》（修改）
除了肉欲的震撼，我也注意了这部电影的复杂性，那就是比性更重要的人性话题，比如创造激情与肉欲的关系，比如创造能力与人生的关系，比如激情与道德责任等。
如很多法兰西影片一样，此片也是郊外的城堡或别墅，树荫下的聊天喝酒，夜幕下的狂欢，彬彬有礼又充满试探的男男女女。主人公有大把可以挥洒的时间，很多是自由职业者，很少为衣食发愁。
也许当一个社会衣食不愁，性欲也不难满足的时候，人之为人的那种复杂性，创造对人生的意义、人际关系的本真性东西，男女关系的实质开始呈现出来了。所以实际上法国电影再赤裸，都不能归入色情电影。在法国文艺片中，性本身并不重要，重要的是人的生存状态，性是放在人的生存状态中来表现的，关注的是性在人际关系中的意义，感性冲动在人生中的位置等话题。
电影故事大概是这样，老画家与曾是他模特的妻子住在一个郊外的别墅里，但老画家已经江郎才尽，无法恢复他当年的创造激情，过着盛名之下其实难付的过气名人生活。尽管生活很悠闲，但内心非常悲哀。
老画家的妻子隐隐明白老画家丧失创造力是因为自己无法激发老画家的创造激情了。虽然当年老画家以她为模特创作出了杰作，但激情是无法长期保留的。当他们结婚并生活在一起后，这种激情消失了，于是作家的创作才能也枯竭了。
人类大概是一个可怜的物种，爱的温情会扼杀痴迷与激情，也会扼杀创作激情。也就是说，如果老画家的妻子不离开他，老画家也许一辈子再也无法恢复创作激情了。这是非常可悲的，即使他们不愿承认，互相隐瞒，但老画家创作激情的消失深刻显示出：人天生是喜新厌旧的，过份注重道德责任的代价就是激情的丧失。我们可以让自己行为道德，但我们不能勉强自己有激情，激情是无法勉强的
盛名之下其实难付也许是名人的最大悲哀，当老画家丧失创作激情后，他不幸福，他的妻子也不幸福。这时一位崇拜这位老画家的年轻画家带着他的未婚妻慕名来拜访。当年轻画家的美丽的未婚妻出现后，老画家的妻子似乎想借助这个年轻美丽的女子的肉体重新唤起老画家的创作激情。但是老画家的妻子知道，老画家只有倾注全部的爱欲才会恢复创造力，而这也意味着她将失去老画家。
年轻的美女对于裸体模特的角色是抵触的，她气愤于她男朋友竟然同意让她当别人的裸体模特。出于赌气，她才答应当模特的，所以她一开始对老画家相当抗拒。但万万想不到的是，当老画家灵感激发时，年轻美女体会到了老画家那种狂热的爱，那种远比她未婚夫狂热的爱。在这种激情下，她完全无法抵抗。于是她开始逼迫老画家公开承认这份激情。
但老画家出于对妻子的责任，无法回报年轻模特的爱。老画家最后把他的激情四溢的杰作砌在了墙壁里，不让任何人看到，而只以一幅平庸的作品示人，当老画家的妻子最后看到这幅平庸的作品后，确认了老画家没有对自己变心。老画家之所以选择这样做，也许是出于对老妻的道德责任，也许想以行为证明人能超越其动物性。
女性在感情上永远比男人勇敢，这也是一个例子。
最倒霉的大概是女模特的老公，那个年轻的画家。他崇拜老画家，希望看到老画家恢复灵感，甚至愿意让女朋友作老画家的裸体模特。想不到因此而使女朋友气愤，更想不到女朋友因此而爱上老画家。而最后，他只看到了一幅平庸的作品。
而另一个受伤害的大概是年轻的美女了。曾经沧海难为水，经历老画家那种惊天动地、如痴如狂的激情之后，年轻的美女再也不法象原来那样与男朋友交往了。也许她的生活被毁了，因为她再也无法接受普通的温水式爱情，也许这段经历使她认识到一种更高的生活状态。
这样一部片子，真是够复杂的。
法兰西文艺片是真正的知识分子电影，所谓知识分子电影就是充满纠结的的电影。具有正常欲望，受着感性诱惑的主人公，却拼命抵制着感性的诱惑，以达成某种心灵与精神的满足。生活在红尘中的人，时时反顾，去探讨自己感情与行为的逻辑，这无疑有点类似于拉着自己的头发脱离地球，似乎是一件不可能的事。但真是这种纠结，使法兰西电影对人性的理解达到了相当的深度。所以看贯美国大片与港台日本色情片的观众，永远无法欣赏这种纠结。
里维特让Jane Birkin来饰演片中画家的妻子还蛮有意思，现实中她的前夫Serge Gainsbourg总为别的女人写歌，影片中她的丈夫也为别的女人作画。
让身体摆出极度扭曲的姿势何尝不是一种榨取，像拧干一块湿毛巾那样，流出生命的汁液。在某一刻，他们捉住了彼此的姿势 ，可惜他们都移开了，人再也回不到初始的观察点，也回不到那个被观察点，两个人都只能依靠对方的定点来还原自己，可这是徒劳的。像彗星只擦过地球一次，但他们确实有一次捕捉了对方，那是唯一的、瞬间的、针孔与针孔的相逢。
太长了，没法看下去。第一场戏就快10分钟，老子可不要看钢笔画教学纪录片。
里维特电影的核心是秘密之为秘密.本片借用巴尔扎克原著与《彼得鲁什卡》(关于一个有生命的木偶)并提及《我们死人醒来时》的情节来记述一场追寻无蔽(a-lētheia)的斗争而直接显明了这一点.两性角力绝不是主线――恰恰相反,它始终是求索过程中的场外干扰因素;全片的重量系于画室中的合谋:艺术作品意在开启无所遮蔽的真,它自古以某种譬喻的形式与女裸体相关;模特决意与画家合力揭开伊西斯(Isis)的面纱,甘愿将自己的秘密敞开以充当她的形象,但自行遮蔽与拒绝被看乃是真之偏好――一旦完成的作品把作为自行锁闭者的大地带入澄明,这就势必意味着使显现者返回到隐匿之中.里维特把作画的时间凝固来让它得以被看,而令已被真所置入的成品-女人重归自行遮蔽者的扣留与庇护,以免我们不慎窥见卡吕普索(Calypso)的面容.
美丽的天使，艾曼纽贝阿全裸出演~~~~还是很值得看的，冲着大美女，加一个星星，本片很长，剧情较拖沓。
4个小时的美术课，画家与模特的唯美故事，不用看字幕也可以明白的那种爱欲纠缠下载4个小时左右，观影四个小时左右虽然不是自己想的那版4K画质的，想当年從VCD看到DVD（雙碟）多少年不看了，但是故事一直记忆犹新，早就听说2017 / 2018出了4K画质的最新版本；目前这个238分钟应该也是比我DVD影碟要多出好多，至于3碟的VCD我早忘了当初的时间了。一个10没有新作品的著名画家在对爱人产生了审美疲劳后对介绍来的新模特产生了创作欲望和冲动，在不分白昼的创作里两个人从开始的没有交流到最后的心灵沟通直至产生了灵魂深处一闪念的创作激情，電影没有描写画家与女模特直接的情欲场面但是通过一次次的绘画摆弄把男女那种对情欲的理解*【2019 / 1 /5】蓝光下载高清238分钟版本再看（没有找到4K版本）
四个小时啊！想看色情镜头的人要失望了
画家弗伦霍费尔与妻子在法国普罗旺斯的乡村住宅中安静地生活。当年轻的艺术家尼古拉斯和他的女朋友玛丽安去看望他时，弗伦霍费尔决定重新开始创作一幅名为“La Belle Noiseuse”的画，他很久以前曾放弃过，他希望玛丽安成为模特。随后的创作过程将改变角色们的生活，它将变成一场对真理和意义、艺术家对生活和艺术的相互冲突的责任的斗争，关于艺术极限、艺术虐待、权力的问题就会出现。影片让我们看到一系列艺术品的持久创作过程以及它如何改变周围的人。在去世前不久日本导演黑泽明将其命名为他在 1990 年代最喜欢的两部电影之一（另一部是北野武的《火花》），他称其为最佳影片，展示了一位艺术家的手艺斗争。这部电影因为没有技巧、长镜头、固定机位、深焦、自然光而有一种粗朴的赤裸感，画室中的裸体经常处在阴影中。
按照影片中的暗示，片名应该具有多层意思，是不可翻译的。电影的主题应该是探讨艺术与艺术对象的距离和关系。里维特不仅在影片故事中分析了一件艺术品创作过程中的各种可能性和对艺术价值的构成意义，自身的电影摄制方式也是对艺术生产过程的特意强调。他处理场景时很简约凝练；色调也很考究；另外不知道是不是使用两机，几个运动连接很出色，单机怕是费时或麻烦
绘画是一大看点，女人的裸体是第二看点，但要是将影片定义为情色片则大错特错。近四个小时，过于冗长。
http://m.youtube.com/#/watch?v=R4uQ0HQVbF8&desktop_uri=%2Fwatch%3Fv%3DR4uQ0HQVbF8
艾曼纽·贝阿跟简·伯金差的不是几条街的问题，她充分表现出了又胖又矮又丑胸难看屁股超大的一面。
8.5/10。①男主的妻子曾给了男主很多灵感让他成为名画家，但现在面对她他却灵感枯竭。这时出现了一美女让男主重燃激情，他以她为模特作画，这过程中男主、男主妻子、模特、模特男友四者间的关系产生了一些微妙的变化。影片大部分篇幅都是男主以美女为灵感的作画过程。②运用丝滑优美的高水平运镜/场面调度、诗情画意的高水准摄影美术、舒适的音响营造了诗意氛围。③时长太长，把诗意拖成了疲累，扣1分。
果真是美女不羁，画家放荡，当他把模特摆放出SM的造型并让她挣脱束缚默然内识时，我还以为导演要拍一部克己复礼天下归仁的哲学电影呢？噫！为什么浪漫主义者到了最后都会对婚姻生活绝望呢？说到底，道德君子并非人人都做得，各人形气才性不同，为什么要强求自己适应他人的想象呢？有人说哲学过时了，这句话很真实啊，你看看影片中的画家说起话来东一靶子西一锤子，他本就不适合学哲学啊。过时的东西还是留给念旧的人去学好了。放荡而不羁到底和放荡不羁爱自由是两个意思。把画封在墙里有点爱伦坡的意思，导演若是真有勇气，把墙壁一敲破，想必一整面墙里藏的都是画。本性难识，材性也不易，若真识得材性各人过各人的生活也会轻松一点啦。有人说删节版没有裸体，哈哈，那这个电影就真的一点内容都没剩了。
在绵延时间、去戏剧化的情境下探讨艺术创作与人生现实的关系，应该是里维特最佳了
四小时，在公司看了三个星期。有精彩之处，也有没必要的拖拉。
如果我是美术专业画人体的学生的话感受应该更深刻吧。另外艾曼纽·贝阿本片中不如在《天使在人间》时漂亮，差点没认出来。四个小时的加长版。跟情色一点关系也木有，是严肃地艺术作画过程。有意思的是艾曼纽辛辛苦苦摆了N个小时的POSE最后看到成品画却十分愤怒，但是镜头外的观众却看不到这幅画。
四个小时版本。作画的部分很牛逼很喜欢，也很吸引我，可以当大师作画的学习资料了。但其他部分就有点造作和无聊。专心看下来这么个片子一定很累吧？（我没专心看）画家的调情方式就是高级啊。。
看的是四个小时完整版，整个片子下来，有超过三分之二的时间是画家在绘画，贝阿在摆姿势，牺牲裸露的镜头不少，真正的好演员，不过给我最大惊喜的还是简·伯金的沉稳表演。总之，是个大闷片，但看完后你会佩服导演的功力，因为你能感受到导演想表达的思想，艺术与创作之间的关系，但是，不会想看第二遍
虽然我很喜欢艾曼纽.贝阿，可还是受不了此片的冗长