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剧情介绍
贵族电影免费高清在线观看全集。
It is winter in a prestigious all boys' boarding school, where children continue to practice age-old rituals and codes bound by years of hierarchy of the popular norm. Shay is picked at constantly, the main perpetrators being Arjun, the tall athletic sports captain and his best friend Baadal. Shay and Prithi, the spunky daughter of the new Junior School Principal are cast as Bassanio and Portia in the Founders Day production of Merchant of Venice. Murali, the charismatic drama teacher unknowingly adds salt to Baadal's wounds by casting him as Shay's understudy. Indignant, Baadal vows to get Shay's part at any cost and turns to his buddy Arjun for help. Events take a sinister turn when Shay walks in on Arjun, Baadal and their cronies on a debauched night.热播电视剧最新电影虽然是公会的前台小姐，因为讨厌加班，所以打算自己讨伐boss道高一丈天涯织女临床13区商谍迷离时空(原版)第五季幻影神针三缺一强风吹拂迷局忘年恋曲当铺大乱斗末栈之重生妈咪他是我的全部野性亚马逊穿墙者明知故爱一周的日记萌妻食神第二季恰好遇见你2019鹃血啼痕人在酒途情欲陷阱梦中人2016伏虎擒恶名侦探柯南日语版推定有罪
It is winter in a prestigious all boys' boarding school, where children continue to practice age-old rituals and codes bound by years of hierarchy of the popular norm. Shay is picked at constantly, the main perpetrators being Arjun, the tall athletic sports captain and his best friend Baadal. Shay and Prithi, the spunky daughter of the new Junior School Principal are cast as Bassanio and Portia in the Founders Day production of Merchant of Venice. Murali, the charismatic drama teacher unknowingly adds salt to Baadal's wounds by casting him as Shay's understudy. Indignant, Baadal vows to get Shay's part at any cost and turns to his buddy Arjun for help. Events take a sinister turn when Shay walks in on Arjun, Baadal and their cronies on a debauched night.热播电视剧最新电影虽然是公会的前台小姐，因为讨厌加班，所以打算自己讨伐boss道高一丈天涯织女临床13区商谍迷离时空(原版)第五季幻影神针三缺一强风吹拂迷局忘年恋曲当铺大乱斗末栈之重生妈咪他是我的全部野性亚马逊穿墙者明知故爱一周的日记萌妻食神第二季恰好遇见你2019鹃血啼痕人在酒途情欲陷阱梦中人2016伏虎擒恶名侦探柯南日语版推定有罪
长篇影评
1 ) 经济基础限制了我们的想象
还行吧。
这次是听完白先勇的《谪仙记》来的二刷。第一次看可能是近二十年前了吧。其实第一次看还是挺震撼的，这次看就平淡多了。
我得说，贫穷限制了我的想象，可能也限制了谢晋的想象。经济基础决定上层建筑，在我们不甚了解甚至无法想象的经济基础上，会是怎样的精神世界，靠猜是远远不够的。
片子里的人物哪里是贵族，充其量就是中产。白先勇先生写的每个细节都体现出人物精神的一个侧面，不理解就会乱改。
李彤是“仙”，为什么？因为她从小到大不为俗事所扰，她就不会长成个俗人。她有花不完的钱，所以不懂得勤俭节约；她不需要取悦任何人，所以不懂看人脸色；她生来就在人生巅峰，所以她没有奋斗目标——她无欲无求、超凡脱俗、聪明敏感，她体悟的人生俗人看不懂，只有仰望的份儿。她需要“有趣”、“好玩”、刺激。这不是她父母双亡后的性格改变，她从来如此。就算她父母没出事，以她的性格也早晚会厌倦人生的。
陈寅很“有趣”，他会赌、会跳舞、会对老婆的闺蜜动心，这对李彤多少有些吸引力。但这样的一个人也不能属于她，这也是李彤厌世的一部分原因。
片子里的李彤不是仙，就是个挺有气质的俗人。潘虹还是更适合演女知识分子，毫无仙气。濮存昕在这剧里也一点不好玩。
以1989年中国的经济情况，观众不可能理解李彤，更不可能接受她，真演出来好像政治上也不太正确。所以，拍成这样也难能可贵了。
2 ) 华丽散场
昨晚我又一次看了《最后的贵族》！
影片说的是解放前，1947年上海的四户人家把各自的女儿送去美国去读书。四个花一般的女子，花一般的年龄。去了遥远的美国求学，四个女子在外滩拍了一张照片，四朵金花，是她们唯一的一张合影。
每个人的命运是不同的。
影片的女主角国民党外交官之女李彤在新年之夜收到父母的双亡的消息，一下子万念俱灰。失踪了。再出现的时候已经是一个有名的交际花了，一个老板的情妇。我想她当时知道双亲故去是一种深深的痛，从小的养尊处优，让她几乎不能独立的活在世上，她只能试着沉醉。新年之夜的时候，她一个人在街上走着，很孤独，看到那个老板陪着自己的妻儿在一起，而自己依然还是一个人。街上有人在唱新年颂，可她却不竟流起了泪。当在一次聚会上碰到曾经爱着自己的男子已经和自己的好朋友慧芬结婚了并且已有个可爱的女儿时，她还能说什么呢！她觉得世界上没有啥可以留恋的，她把母亲给她当陪嫁的祖母绿戒指也送给了他的女儿！然后，一个人是的还是一个人沿着她父母当初做外交官时走过的路线，游历欧洲，最后她依然选择在她的出生地威尼斯离开这个了世界！
慧芬做了家庭主妇，她的丈夫以前是好朋友李彤的男友，自从李彤失踪以后他们俩一直在寻找，然而一直都找不到李彤，也就在寻找的过程中彼此产生了感情，结了婚，家庭幸福美满，虽然丈夫很爱这个家，很爱她和女儿，但丈夫心里一直牵挂着就是女主角李彤！当两个人错过了，也就永远错过了，她们或他们依然还是好朋友。雷芷苓默默的等着自己的心上人，把所有的心思放在事业上，终于成为了著名的生物学家，天天和鱼打交道，觉得自己都快成为一条鱼了。张嘉行做了幼儿园老师，和一个中国人结婚，一切普通、平静、顺利。
这部电影的有些画面让人有点想哭的冲动。譬如，看到女主角李彤一个人在雨后潮湿的圣马可广场上喂鸽子，画面灰暗；一个人在威尼斯的桥上把自己的婴儿时照片撕碎抛入河中，看着照片慢慢地在水里沉下去；一个人静静地听着一个老者拉小提琴，乐曲悠远而凄美，她看着远方很落寞，眼眶泛着泪水。一曲终了，老者和她攀谈，老者一看就知道她是上海小姐，她请老者喝了一杯咖啡，老者说他在上海住了三十年，他也是个漂泊的人，也很想很想他的故乡。最后李彤把自己口袋里所有的钱给了老者。老者不知如何回报，她只要求老者再拉一次前面那首悠扬的曲子，音乐响起时只觉得乐曲伴随着画面，更加让人觉得凄凉了。
我看到这，觉得被一种强烈的孤独围绕着。是的，有什么人可以永远陪着自己呢，人还是很孤独的，人还是很怕孤独的，所以有那么多人在酒吧里买醉，喜欢去人多的地方。但如果在人多的地方，依然感到寂寞，恐怕那才是最可悲的。
我很喜欢这部片子。谢晋导演，潘虹、濮存昕主演。
改编自白先勇的《谪仙记》。
影片说的是解放前，1947年上海的四户人家把各自的女儿送去美国去读书。四个花一般的女子，花一般的年龄。去了遥远的美国求学，四个女子在外滩拍了一张照片，四朵金花，是她们唯一的一张合影。
每个人的命运是不同的。
影片的女主角国民党外交官之女李彤在新年之夜收到父母的双亡的消息，一下子万念俱灰。失踪了。再出现的时候已经是一个有名的交际花了，一个老板的情妇。我想她当时知道双亲故去是一种深深的痛，从小的养尊处优，让她几乎不能独立的活在世上，她只能试着沉醉。新年之夜的时候，她一个人在街上走着，很孤独，看到那个老板陪着自己的妻儿在一起，而自己依然还是一个人。街上有人在唱新年颂，可她却不竟流起了泪。当在一次聚会上碰到曾经爱着自己的男子已经和自己的好朋友慧芬结婚了并且已有个可爱的女儿时，她还能说什么呢！她觉得世界上没有啥可以留恋的，她把母亲给她当陪嫁的祖母绿戒指也送给了他的女儿！然后，一个人是的还是一个人沿着她父母当初做外交官时走过的路线，游历欧洲，最后她依然选择在她的出生地威尼斯离开这个了世界！
慧芬做了家庭主妇，她的丈夫以前是好朋友李彤的男友，自从李彤失踪以后他们俩一直在寻找，然而一直都找不到李彤，也就在寻找的过程中彼此产生了感情，结了婚，家庭幸福美满，虽然丈夫很爱这个家，很爱她和女儿，但丈夫心里一直牵挂着就是女主角李彤！当两个人错过了，也就永远错过了，她们或他们依然还是好朋友。雷芷苓默默的等着自己的心上人，把所有的心思放在事业上，终于成为了著名的生物学家，天天和鱼打交道，觉得自己都快成为一条鱼了。张嘉行做了幼儿园老师，和一个中国人结婚，一切普通、平静、顺利。
这部电影的有些画面让人有点想哭的冲动。譬如，看到女主角李彤一个人在雨后潮湿的圣马可广场上喂鸽子，画面灰暗；一个人在威尼斯的桥上把自己的婴儿时照片撕碎抛入河中，看着照片慢慢地在水里沉下去；一个人静静地听着一个老者拉小提琴，乐曲悠远而凄美，她看着远方很落寞，眼眶泛着泪水。一曲终了，老者和她攀谈，老者一看就知道她是上海小姐，她请老者喝了一杯咖啡，老者说他在上海住了三十年，他也是个漂泊的人，也很想很想他的故乡。最后李彤把自己口袋里所有的钱给了老者。老者不知如何回报，她只要求老者再拉一次前面那首悠扬的曲子，音乐响起时只觉得乐曲伴随着画面，更加让人觉得凄凉了。
我看到这，觉得被一种强烈的孤独围绕着。是的，有什么人可以永远陪着自己呢，人还是很孤独的，人还是很怕孤独的，所以有那么多人在酒吧里买醉，喜欢去人多的地方。但如果在人多的地方，依然感到寂寞，恐怕那才是最可悲的。
我很喜欢这部片子。谢晋导演，潘虹、濮存昕主演。
改编自白先勇的《谪仙记》。
3 ) 心目中的李彤
想到是潘虹演的李彤我就不想去追谢晋导演的电影了，虹姐不是不好，但气质上和书中相差的太多了。有人说当年林青霞如果去演效果会更好，但个人感觉林青霞气质较清纯了，当年的钟楚红会不会比较合适呢？似乎大美女的形象、大贵族的气质、风尘的气质、倔强的气质都有了。
个人感觉，不喜勿喷😄
4 ) “Swallows that skimmed by painted eaves in bygone days”
certainly I admit this one is a good one, but in my opinion I don’t think it is a good enough one.
旧时王谢堂前燕 飞入寻常百姓家 there are at least two problems in this fiction, one is that the plot is too much sad( or we could say the atmosphere), sometimes we even can find there are some details are too much on purpose.
and the other one is even more important: we have to ask Mr.Bai a question: what is his idea about a way to creative a modern tragedy?
in another word, what is the way to creative a true tragedy nowadays?
5 ) Nostalgia
【嗯，从学理上说，白先勇的“怀旧”可以被视作“流亡者与想象中的故乡”，而李彤的nostalgia就要复杂很多，体现着某种存在的荒谬感。】
前几年，曾有数次机缘让我觉得我将离开上海而谋生。每当这个时候，心中的感觉实难言述，总觉得上海那么自在，江南那么好，这片土地上的风物人情也是我最最亲切又熟悉的生活。斯土与负，难分难舍。
后来渐渐觉得也并非离不开，却无甚着意这份念头，直到看见萧丽红说：“好地方可也不一定要终年老月常住；是只要曾经住过，知道了伊的山川日月、风土人情，也就相知在心，不负斯土了。”顿时暗暗叫了一声，原来我要说的就是这句话！即使去远，我也无法不理会这方青山绿水，这片吴侬软语在心底处的抚慰啊。
日子一天天过，几年过去，最终还是留在此地。倒不是我不想走，却是机缘不成，可谓天意。于是有人对我说，你看你留在上海多好。听到这句话，我又想，其实无所谓好或不好，或许别人觉得好，是因为看我在这里过得自在得实在有些嚣张。
以此为信，认为如此澹泊之志或可为天下万万人化解思乡愁苦的良方，却一朝被惊。
《最后的贵族》末尾处，俄国老琴师说：“我曾经很害怕圣彼得堡的冬天，但是现在，连那里的雪我都很想念，那些雪是温暖的。我也很想念上海。”顿时惊悸，突然明白为什么流放在巴黎的茨维塔耶娃给俄国的朋友写信，恳求他们给她讲讲莫斯科，讲讲她钟声长鸣落叶纷飞的莫斯科；也觉得自己当时说什么想念上海乱糟糟的菜场并非太过造作。如果真正离乡背井，经历过了动荡与变迁，那么“相知在心”想必就不是一件容易的事。
电影的这一段情节是在小说的基础上添加的，也直到这临结束的一段，才让我觉得电影和小说是对等的，是相契的。我把《谪仙记》连同《永远的尹雪艳》、《金大班的最后一夜》并列为我最喜欢的白先勇三部短篇。我也曾无数次在想像中体会李彤的体会。虽然潘虹明显有些老，但是很好，起码仍有“侬是上海小姐”的风采，而不是刘晓庆东北版的金兆丽。威尼斯的水，撕碎的相片，优美哀伤的琴声，巨变的人生，流逝的岁月，回不去的上海故土，或许字句里的乡愁都太轻盈，不如电影中的直接，沉重如李彤般的nostalgia此刻不禁让我反问自己，怎样的人才会拥有萧丽红那样看似洒脱的信念。大概就是我这样一切乡愁皆来自想像，其实并未经历离乡，也无甚变故的幸福的人吧。忽然又想起林文月老师对我说她的故居是上海江湾路五百四十号时那幽幽的神情；在心底暗暗揣摩白先勇坐在开在他幼时上海家中的餐厅里吃饭时的心想。
另：关于《最后的贵族》
六七年前，当我看完《谪仙记》，得知小说曾经被翻拍成电影时，我就一直很想找这部《最后的贵族》看。这部片子说早不早，大概算很偏，所以一直未能如愿。谢晋辞世，上海的电视频道便夜以继日地播放他的片子，刚巧又被我看到。当我换到东方电影频道时，电影已经开始了大约十分钟。那色调，那光线，加上潘虹那虽然显老的装扮，即使我从来没看过这部片子，也不用片中的人物呼唤彼此的姓名，我就立马断定，这就是《最后的贵族》！于是吃过昼饭，撩开书本，撇下作业，在电视机前坐了一个半小时。
如上文所说，直到电影结束前的十分钟，虽然和小说里描述的一模一样，有别在发梢耀眼的大蜘蛛，有随手赠人的祖传祖母绿，还有我一直很中意的不和小牌的牌风，但我一直觉得这不是我心里的《谪仙记》。然而就是那凌驾于原著故事之上的十分钟，让我觉得一切又对了。威尼斯水岸的咖啡馆，在上海呆了三十余年的苍老的俄罗斯琴师，能揉碎人心的琴声，还有灿烂而悲伤的生命。
再另：
看完这部电影最好听蔡琴的《最后一夜》，这首为金大班而唱，穠艳哀凉的歌，我觉得也很适合响在李彤光华烨烨又无比凄清的人生故事的背后。
前几年，曾有数次机缘让我觉得我将离开上海而谋生。每当这个时候，心中的感觉实难言述，总觉得上海那么自在，江南那么好，这片土地上的风物人情也是我最最亲切又熟悉的生活。斯土与负，难分难舍。
后来渐渐觉得也并非离不开，却无甚着意这份念头，直到看见萧丽红说：“好地方可也不一定要终年老月常住；是只要曾经住过，知道了伊的山川日月、风土人情，也就相知在心，不负斯土了。”顿时暗暗叫了一声，原来我要说的就是这句话！即使去远，我也无法不理会这方青山绿水，这片吴侬软语在心底处的抚慰啊。
日子一天天过，几年过去，最终还是留在此地。倒不是我不想走，却是机缘不成，可谓天意。于是有人对我说，你看你留在上海多好。听到这句话，我又想，其实无所谓好或不好，或许别人觉得好，是因为看我在这里过得自在得实在有些嚣张。
以此为信，认为如此澹泊之志或可为天下万万人化解思乡愁苦的良方，却一朝被惊。
《最后的贵族》末尾处，俄国老琴师说：“我曾经很害怕圣彼得堡的冬天，但是现在，连那里的雪我都很想念，那些雪是温暖的。我也很想念上海。”顿时惊悸，突然明白为什么流放在巴黎的茨维塔耶娃给俄国的朋友写信，恳求他们给她讲讲莫斯科，讲讲她钟声长鸣落叶纷飞的莫斯科；也觉得自己当时说什么想念上海乱糟糟的菜场并非太过造作。如果真正离乡背井，经历过了动荡与变迁，那么“相知在心”想必就不是一件容易的事。
电影的这一段情节是在小说的基础上添加的，也直到这临结束的一段，才让我觉得电影和小说是对等的，是相契的。我把《谪仙记》连同《永远的尹雪艳》、《金大班的最后一夜》并列为我最喜欢的白先勇三部短篇。我也曾无数次在想像中体会李彤的体会。虽然潘虹明显有些老，但是很好，起码仍有“侬是上海小姐”的风采，而不是刘晓庆东北版的金兆丽。威尼斯的水，撕碎的相片，优美哀伤的琴声，巨变的人生，流逝的岁月，回不去的上海故土，或许字句里的乡愁都太轻盈，不如电影中的直接，沉重如李彤般的nostalgia此刻不禁让我反问自己，怎样的人才会拥有萧丽红那样看似洒脱的信念。大概就是我这样一切乡愁皆来自想像，其实并未经历离乡，也无甚变故的幸福的人吧。忽然又想起林文月老师对我说她的故居是上海江湾路五百四十号时那幽幽的神情；在心底暗暗揣摩白先勇坐在开在他幼时上海家中的餐厅里吃饭时的心想。
另：关于《最后的贵族》
六七年前，当我看完《谪仙记》，得知小说曾经被翻拍成电影时，我就一直很想找这部《最后的贵族》看。这部片子说早不早，大概算很偏，所以一直未能如愿。谢晋辞世，上海的电视频道便夜以继日地播放他的片子，刚巧又被我看到。当我换到东方电影频道时，电影已经开始了大约十分钟。那色调，那光线，加上潘虹那虽然显老的装扮，即使我从来没看过这部片子，也不用片中的人物呼唤彼此的姓名，我就立马断定，这就是《最后的贵族》！于是吃过昼饭，撩开书本，撇下作业，在电视机前坐了一个半小时。
如上文所说，直到电影结束前的十分钟，虽然和小说里描述的一模一样，有别在发梢耀眼的大蜘蛛，有随手赠人的祖传祖母绿，还有我一直很中意的不和小牌的牌风，但我一直觉得这不是我心里的《谪仙记》。然而就是那凌驾于原著故事之上的十分钟，让我觉得一切又对了。威尼斯水岸的咖啡馆，在上海呆了三十余年的苍老的俄罗斯琴师，能揉碎人心的琴声，还有灿烂而悲伤的生命。
再另：
看完这部电影最好听蔡琴的《最后一夜》，这首为金大班而唱，穠艳哀凉的歌，我觉得也很适合响在李彤光华烨烨又无比凄清的人生故事的背后。
6 ) 最后的贵族——《谪仙记》
亲爱的英美苏，我在比萨斜塔！
中国李彤
一九六零年十月
这是那个代表中国的李彤寄给她三位死党的最后一封信。一张彩色的相片，她站在比萨斜塔下，高高仰起头，衬托在那个像是要立马倒在她身上的斜塔旁，面对着她们笑，笑的那么孤傲，那么倔强……
这也是我看过最美最凄凉的离别信，短短的几行字，似乎在看的人眼里，就可以把她们的青春回望透，而我们能体会到的就是李彤在生命弥留之际依然还记得她们少女时代对未来的憧憬。
白先勇的《谪仙记》是40年代上流社会贵族的故事，他叙述的四位女性无疑是典型的中国公主，个个都是家世显赫，掌上明珠，她们有太多的宠爱，恭维，迁就。而相比之下，白先勇在描叙李彤的时候显得比黄慧芬、张嘉行、雷芷苓要更为突出一些，在彰显着她的美丽、奢华、骄傲、顽强都略有些过分。但这种过分，都是有原因的，因为少女的她们在这样热烈奔放的春春里，还不懂什么是生死契阔，什么是生离死别。
无处逃避的命运衰亡
其实《谪仙记》中，李彤这个角色，是一个代表40年代中国衰亡的一个过程，只是用了李彤对亲情、友情的深刻感情来体现出来的。从一开始，她们四个一起出国留学，那个时候在上海的龙华机场，李彤和她的死党黄慧芬、张嘉行、雷芷苓，都不约而同的穿上了一袭红色旗袍，就像一片红霞，把上海的龙华机场照亮了，当时她们青春自信，都忍不住都笑弯了腰。那个时候的李彤说她们是“四强”（二次大战后中国、英国、美国、苏联同被列为“四强”）。而李彤自称是中国，她说她的旗袍红得最艳。在她们的友谊中，李彤一直代表着中国，她似乎脱离不了中国命运的衰亡，一直用红色来代表自己，白先勇也用“玉碎”般的死亡，来表示中国传统文化趋于凋亡的一阕挽歌。
李彤的衰落是从1949年发生太平轮沉没事件开始的，她的父母死于那场灾难，从那以后她所代表的中国就已经坍塌了，她失去了金钱地位，也没有了归属感，之后她不断的换男友，沉醉于不羁生活，她依旧代表着中国，在异域的灯红酒醇下，就只剩下细节的怀恋：旗袍、麻将、一圈子朋友、追逐者，以及渐渐夹杂着英语的国语。
将痛苦埋在欢笑里
在书中，我们看到李彤总是快乐的，从她少女时代的热烈，一直到后来长期徘徊在灯红酒绿之间，她总是在别人面前表现得张扬、美丽，但又不刻意去突出自己，她天生就是令人瞩目的焦点，她想让人知道的，她还是那个火红的中国，但那时的中国已经不再像她的红旗袍那么美丽了。她就好像白先勇所说的被贬谪的仙人，来到了本不属于自己的世界，却无法回到天堂，无法找回自我。她的美丽与心气，也最终将被生活磨灭。
我看哭的一段并不是李彤跳海自杀的那一段，而是她在TavernontheGreen痛饮Manhattan，尽情狂舞后，回到黄慧芬的家里，穿着一袭绛红长裙疲倦地小憩在摇椅上，再没耐心和兴趣去凑牌局的时候，那个时候也是第一次看见她累了，累得盲目，累的决绝，也没有了任性和娇纵。她终于再没有心力去追寻幸福了，她把母亲给她结婚陪嫁的钻戒转送慧芬的女儿的时候，心怕早就落寞无望了，仅将美好的祝福留给她视做亲人的朋友之女，然后了无牵挂的离去。
中国李彤
一九六零年十月
这是那个代表中国的李彤寄给她三位死党的最后一封信。一张彩色的相片，她站在比萨斜塔下，高高仰起头，衬托在那个像是要立马倒在她身上的斜塔旁，面对着她们笑，笑的那么孤傲，那么倔强……
这也是我看过最美最凄凉的离别信，短短的几行字，似乎在看的人眼里，就可以把她们的青春回望透，而我们能体会到的就是李彤在生命弥留之际依然还记得她们少女时代对未来的憧憬。
白先勇的《谪仙记》是40年代上流社会贵族的故事，他叙述的四位女性无疑是典型的中国公主，个个都是家世显赫，掌上明珠，她们有太多的宠爱，恭维，迁就。而相比之下，白先勇在描叙李彤的时候显得比黄慧芬、张嘉行、雷芷苓要更为突出一些，在彰显着她的美丽、奢华、骄傲、顽强都略有些过分。但这种过分，都是有原因的，因为少女的她们在这样热烈奔放的春春里，还不懂什么是生死契阔，什么是生离死别。
无处逃避的命运衰亡
其实《谪仙记》中，李彤这个角色，是一个代表40年代中国衰亡的一个过程，只是用了李彤对亲情、友情的深刻感情来体现出来的。从一开始，她们四个一起出国留学，那个时候在上海的龙华机场，李彤和她的死党黄慧芬、张嘉行、雷芷苓，都不约而同的穿上了一袭红色旗袍，就像一片红霞，把上海的龙华机场照亮了，当时她们青春自信，都忍不住都笑弯了腰。那个时候的李彤说她们是“四强”（二次大战后中国、英国、美国、苏联同被列为“四强”）。而李彤自称是中国，她说她的旗袍红得最艳。在她们的友谊中，李彤一直代表着中国，她似乎脱离不了中国命运的衰亡，一直用红色来代表自己，白先勇也用“玉碎”般的死亡，来表示中国传统文化趋于凋亡的一阕挽歌。
李彤的衰落是从1949年发生太平轮沉没事件开始的，她的父母死于那场灾难，从那以后她所代表的中国就已经坍塌了，她失去了金钱地位，也没有了归属感，之后她不断的换男友，沉醉于不羁生活，她依旧代表着中国，在异域的灯红酒醇下，就只剩下细节的怀恋：旗袍、麻将、一圈子朋友、追逐者，以及渐渐夹杂着英语的国语。
将痛苦埋在欢笑里
在书中，我们看到李彤总是快乐的，从她少女时代的热烈，一直到后来长期徘徊在灯红酒绿之间，她总是在别人面前表现得张扬、美丽，但又不刻意去突出自己，她天生就是令人瞩目的焦点，她想让人知道的，她还是那个火红的中国，但那时的中国已经不再像她的红旗袍那么美丽了。她就好像白先勇所说的被贬谪的仙人，来到了本不属于自己的世界，却无法回到天堂，无法找回自我。她的美丽与心气，也最终将被生活磨灭。
我看哭的一段并不是李彤跳海自杀的那一段，而是她在TavernontheGreen痛饮Manhattan，尽情狂舞后，回到黄慧芬的家里，穿着一袭绛红长裙疲倦地小憩在摇椅上，再没耐心和兴趣去凑牌局的时候，那个时候也是第一次看见她累了，累得盲目，累的决绝，也没有了任性和娇纵。她终于再没有心力去追寻幸福了，她把母亲给她结婚陪嫁的钻戒转送慧芬的女儿的时候，心怕早就落寞无望了，仅将美好的祝福留给她视做亲人的朋友之女，然后了无牵挂的离去。
看了这部电影，我突然明白为什么为什么朱大可等人当年说谢晋的电影是好莱坞模式与主流意识形态的结合。这部电影舒服流畅的镜头语言真正达到了好莱坞的水平。特别是李彤跳恰恰的那段蒙太奇，把李彤的放纵和周围人们的不解表现得淋漓尽致。
暮色苍茫中，有位穿着黑色披风的女子，身边是成群的鸽子，她的眼里，尽是苍凉和落寞。她是李彤，来自《谪仙记》。她出生望族，当年，意气风发的她携着一枚王府祖传祖母绿戒指，和姊妹们一同奔赴美国求学，顾盼自豪，好不热闹，她生活在父母为她编织的美梦中，但终有梦醒时分。父母随着太平轮的沉没双双殒命，在那个寒冷的冬天，她走上了与旁人完全不同的道路。一代贵族的没落，往往伴随着悲哀，尽管多年后，她意气风发的隆重登场给众人带来了绝妙的惊喜，但花团锦簇掩盖不住她眼底的寂寞与空虚。而后辗转，她从模特，沦为情妇，变为交际花，我不知她为何沦落至此，只知她像浮萍，失去了主心骨，她生活在醉生梦死间，是否只是为了不让过去众星捧月的记忆消散？洗净铅华，她眼里有了沉淀，可，她终是辜负了青春，我不同情，只是悲哀，一颗流星的陨落。
是不对的吧，潘虹面相也不对，不像少女，从没年轻过似的。及不上原著，但是音乐运用和后面李彤的那种苍凉而激切的哀艳，那种放恣，浪掷般的任性，甚至末尾处一身黑衣在威尼斯随着一群鸽子走，投水的情态，即使真是林青霞演了，也没有这般。
没落贵族都是任性而死的，那是福，也是命。
有的人就是无法过普通人的平凡生活，他们内心有太多东西了，只能独辟蹊径，拿别的东西麻醉自己，例如酒精、情爱、学术、沿途的风景……
开头的格调确实下功夫 生日舞会各对舞伴的选择或真情或社交真是人精之举 1949年的美国校园生活真是难以想象啊 太美好就是不能长久 被命运粗暴地强制断奶 于是这一生都在寻求奶头乐 曾经或是为了让父母骄傲而奋发 支柱没了努力为谁去 可惜了你那女大使的志向 那段洗净铅华的白衣裙主观镜头 重回威尼斯戴着兜帽的背影有些肖似法国中尉的女人 从水里来回水里去 天下的水终相通 与父母水下相见
两半，改编不太成功白先勇笔下不少堕落风尘走向毁灭的女子，常用旁人视角，这是文学的“藏”，而电影要“显”，很难。潘虹少女发型太老气，泪沟重。书中印象最深刻的是大蜘蛛。居然在谢晋的电影里听到Billie Holiday，那段布光摄影测试片，两位演员的肢体很有味道。这种戏极吃美术，未做到足，年代感飘乎不定。卢燕那通身的气派才最像。见到芝柏婚纱协助
影片结尾借街头老乐手之口说：以前我怕冷而离开俄罗斯，现在我怀念俄罗斯的雪，那是暖的雪。是乡愁，也是隐喻。影片不足甚多，惟拍出悲凉与旧梦暖意可嘉。豆瓣标记112分钟，我看的版本只有102分钟，央六版，另外10分钟哪去了？抑或豆瓣有误？
当她把祖传的戒指摘下来，戴在曾经的爱人的女儿手上的时候，我就知道她的生命已经走到尽头。多年前的夜晚我热烈的读过《谪仙记》，但还是在电影的画面里忍不住难过。潘虹固然不是少女李彤的完美演绎者，但那个在圣马可广场和鸽群在一起的凄凉女子，一定是她。
6/10。大学新年狂欢时乐极生悲的李彤收到电报晕倒，父母患难使其失去贵族标识，做了情妇的李彤孤身走上圣诞夜大街看到失约的旧情人全家享福，耍酒疯进监狱被旧情人保释因爱情绝望自我沉沦；红衣服象征中国传统，撕毁照片则斩断灵魂的根，疯狂打麻将排解乡愁，俄国提琴手唤醒威尼斯之水倒映的故乡幻影。
1.本片改编自白先勇的短篇小说《谪仙记》，1987年香港电视台就曾将这个故事拍成短剧；2.关于影片中李彤的选角，谢晋导演在电影立项之前就属意林青霞，但林青霞决定出演的消息引发争议，最后无奈辞演，谢晋便决定由原定扮演黄慧芬的潘虹来扮演李彤；3.在客串1998年《为人民服务》、1993年《喜宴》之前，李安就已经在《最后的贵族》中“当过演员”了（此时李安导演的第一部电影1991年《推手》还未问世）。
一开始我以为会是像喜宝那样的故事 但说来李彤本就是上流 这是个方向向下的故事//看那个时代的电影总觉得中国导演离会拍电影还差了好远一段 虽然谢晋导演已经很会拍了 但那种藏在镜头里有趣的自我表达却很少 只有段落 可能那种有趣正是那些从小被扼杀掉的不正经//潘虹或许是个老美人 越老越美的那种 她演蘩漪太合适了 怀着满心的爱与恨 凌厉刻薄又决绝心狠 像个从来没有年轻过的人
刚开始的时候感觉根本就是《小时代》，后来才慢慢好起来，但还是太土了，不够纽约客的感觉，然后也不应该选潘虹和肖雄来演，前半段她俩显得太老气了！没有看到李安的客串，不知道大家看的是什么版本。。
惊现李安，OMG~~~~ 那样的鲜明，那样的出众
80年代果然是淳朴而理想的时代，四强俱乐部仿佛是下班的工厂姐妹花。潘虹的少女装扮有点显老，但是后半段会稍显风韵，赶时髦说也算得上当年的力压群芳。最后一段拍很聪明，一下子把之前对于原著的亦步亦趋提升到了一个新的层面，虽然独白显得做作而不连贯。投水一段拍的美极了。
一直觉得谢晋的伟大之处并不是在于他的电影品质。而是他对人性的解放，让电影上的角色不再像过去那样各个好似雷锋那般光荣正确。芙蓉镇里的秦书田让人发现，人还可以活得这样不正确：舍大义为私利。另一方面，谢晋的电影格局始终还是没有脱离那种原先的舞台剧效果，强调局部，忽略整体。除了关键的几场
原来是请林青霞的，潘虹太做作，年纪也不对。可惜了这原作
三星半；相比原著的余味留长，改编版略直白，“谪仙”味不强；潘虹虽具悲剧气质，但灵动鲜活不足；威尼斯段落很美，“彼得堡的雪是温暖的”，无足鸟注定没有家乡。
谢晋的功劳在于，他把中国的近代史和现代史用一部部电影梳理了一遍，而这部是关于民国末代贵族的子女的。民国的特权阶级将子女送到国外读书，在那里他们受到良好的教育，因此会有一份体面的工作，继承了特权阶级的家资；可是这样的事情建立在一个基础之上，那就是父辈必须是贵族，一旦父辈死亡或者落寞，这种子女继承的纽带就会宣告破产。李彤的悲剧正是如此，一个国家的消亡同时也意味着贵族阶级许许多多的悲欢离合。可是，相比于贫民所受的困厄，他们忍受的实在微不足道。此片似乎在为李彤争得观众的同情，可是我丝毫同情不起来，祸根来自于父母，转嫁到了她的身上。她的确是无辜的，可是她所忍受的并不是那么不堪忍受，她的死亡是一个贵族为她曾经有的挥霍所付代价，这不值得同情。她身上的精神都是些虚荣、浮华、享乐主义的东西，死亡是她咎由自取。
有一段 李彤卸去艳丽的妆容 穿着白色的长裙 远远的出现在陈寅视线里 那个缓缓近推的镜头 很有“旧坞”30s黑白爱情片那个感觉了。以及后来两个人在酒吧里那段 背景音乐是Billie Holiday唱的蓝调 无言对白只有背景音的时候 通过两人的肢体表演，表达出的那种情绪，迷醉