剧照
剧情介绍
At a fashionable dinner party in Hong Kong a naval officer is coaxed into revealing details of a dream in which eight persons take off from Bangkok in a Dakota bound for Tokyo and crash in the Japanese mountains. Amongst those listening is Air Marshal Hardie who is due to fly to Tokyo the next day. Hardie initially dismisses the dream because he is scheduled to fly out in a Liberator, but as Hardie arrives at the airport he discovers that the Liberator has developed mechanical problems and has been replaced by a Dakota. When, just before the flight is due to depart, two soldiers board the plane making a complement of eight, Hardie fears that the Dream may be coming true and he is destined to die.热播电视剧最新电影大街上的商店变身2013世纪大劫案 哥伦比亚窒命写真当女孩遇到熊诸神的黄昏第三季为全人类 第三季尖叫周情义归途（国语版）重返1993五彩梦帕蒂蛋糕邪恶力量 第七季不说话的爱喜悦之泪独行女侠逃之恋终点站-曙光号特快之恋一万公里的爱情末日美利坚空中浩劫 第五季金钱骗局第一季弗兰基与爱丽丝爱无定式美人制造光渊 日语版进击的巨人OAD
长篇影评
1 ) 極速放大大埔 陳果今日好Shine 陳果 Shine
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紅Van在馬路上一向霸氣，私家車踏著右線，望倒後鏡發現有紅Van靠近，總會有種被催迫的感覺，要打燈讓路，如不配合，它會靠近、閃燈，誓要把其他車的聲勢壓下去，沿著快線走向目的地。紅Van的身份有點怪，被視為公共交通工具與私人交通工具的臨界，既服務公眾，又有團隊精神，但車長卻有不同「跑姿」；然而，高速是紅Van的共同賣點，Buy的人會自動上車，不介意付多點錢來買時間，反而會有點討厭那個速度顯示器，他們著意的反而是車上的配套，特別喜愛被年輕車長換成跑車款的座椅，車內環境變成戰車格局，好讓自己化身極速車神，跟其餘16人亡命走一回。相信以上屬夜歸港人的共同經驗，網絡作家Pizza就是旺角到大埔線的常客，寄情於紅Van這個港產符號，託運科幻和懸疑的元素，直達大埔。
為甚麼是大埔？
為甚麼是大埔？對景點的定義，多集中在鬧市，不是山頂就是廣東道。大埔被定為一名暗星，好像注定一生走三、四線的閒角位置，Pizza選擇把主場景放在大埔，除了因為是自己居住多年的地方，或許有著恨鐵不成鋼的情懷，既然無人識貨，反而換個角度看，就變成一種優勢。他當上了「大埔籍」的鍵盤戰士，把創作空間與大埔連結，大埔墟、廣福道、大埔中心和華輝茶餐廳變成了戲位，網友認識了大埔，也認識了Pizza，透過網民的下載和轉載讓這部作品有了名氣，結果吸引了另類書商，出版這部實體書《那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅van》(下稱《那》)，銷情算是不錯，紅Van在文字中疾馳。
為甚麼是陳果？
某年香港遇上強國氣勢，高鐵空降九龍地界，逐步洗淨中環價值，紅Van就像是Avenger般，從文字格局被呼喚，臨危授命，要在影圈疾走一回，讓觀眾重新認識那個屬於自己的香港，在四面都是Made in China的環境下，重彈Made in Hong Kong這首昔日舞曲，而最佳影像演繹者便莫過於陳果導演，此刻的時勢大局叫人懷念他的《香港製造》、《那年煙花特別多》，陳果背著Made in Hong Kong的品牌，為Pizza用鍵盤、腦Mon搭建出虛擬的香港紅Van，擔任了幕後車神，接了一行17位演員，用機器、鏡頭重現那趟由旺角走到大埔的奇幻亡命之旅，在香港玩奇幻，對保守投資者而言是迷離的，budget高不到那裡，果導演說：「就像17人圍住食飯，飯菜有限，唔該一人夾一塊，嗱嗱聲食完開工，即是要用最少時間拍最多東西，這是我的性格使然，沒法改。」果導演的熱火在現場熊熊燒著，要用有限時間拍出好嘢，工作人員和演員自然要醒醒定定，隨時候命。
為甚麼不是屯門？
有了人和，還要等地利，「這齣戲最大挑戰位都是拍街道，架紅Van停在街邊，如果太多人圍觀你點拍呢？電腦特技？無錯，可以幫到手，但少個人頭，用在特技上的費用會較少，惟有等到夜一點才拍，但就算冇人都會有車經過。」《那》的奇幻賣點在於大埔變了一座空市鎮，陳果表示，如有機會拍攝下集，按劇情發展，把旺角變成空城難度更高，雖然他口裡說著是高難度，卻感覺他的口吻是興奮多於擔心，旺角變了空城，確屬港片未曾出現的奇景，聽著叫人聯想起那齣英片《28日後》，老外對倫敦景點當然熟悉，剎那間人去樓空，震撼力相當大，然而，回到大埔這個名不經傳的小鎮，震撼感覺只局限於港人本土生活經驗，作者Pizza或許要為大埔出一口氣，把故事地點鎖定在此，但當電影有機會衝出香港時，在老外眼中，究竟紅Van到了屯門、荃灣或者大埔，其實分別不大。大埔代表著被主流忽略的符號，可以解作地區，也可以是居民，果導演最後忠於小說原著，「外國小鎮深夜無人是平常不過的事情，為了拉大畫面對比，寫劇本時便加插了一段旺角上車的戲，用那裡的人山人海來襯托出大埔的空蕩。」果導演道。
為甚麼都是Shine和阿Sam？
紅Van座位多，果導演這位車長便集結舊班底，把他們擠滿車上，聯手營造本土味，懷念香港製造，也記著大磡村對面那個荷里活，黃又南、徐天佑和李璨琛歸位，把他們湊在一起，飄來的都是另類榴槤味，入不到主流，但不代表Shine唱得不夠好，李璨琛演得差勁，有企位就有機會做一分鐘英雄，今次乘客還加入了任達華(華哥)、惠英紅(紅姐)、林雪和卓韻芝等，紅Van把一行17人送到大埔廣福道，最終沒有一個人敢下車，你一言我一句，互有攻守，這是銀幕上少見的群戲，「鬼片會較容易處理，怕有鬼在街頭街尾隱伏，他們便不會下車。」果導演表示，要帶出戲劇感，靠的是對一些角色人物的設定，「今次華哥的角色是前江湖人物，社會經驗夠，而且帶點強出頭的性格，因此他便走出來說『可能成車人死晒』，紅姐更誇張，說去了三次元空間，個個意見不同，這樣就有戲做了。」天佑飾演的阿信，是個智慧型的人，負責按時出橋，而又南飾演的阿池是主角，串起一車人，他倆沒有拍攝電視台連續劇經驗，卻表示群戲多的電影是項很好的鍛鍊，天佑道：「好多東西都是即時反應，不是對空氣，角落彈句對白出來，就要俾反應，對劇本要好熟，又要清楚自己崗位。」陳果笑續說：「拍群戲會用廣角鏡拍個Master先，見晒成車人，講幾長拍幾長，冇得偷懶。」一般港產片資源少，就會用單機拍，但果導今次用了４台機器，為的是捕捉每個角色的對白和表情舉動，以增加素材方便剪接，「拍得順利都要多謝兩位前輩，華哥和紅姐。」又南道。果導笑著打斷說：「華哥直頭導演上身……在導演安排機位和看Playback時，佢就會召集大家，排好位對台詞。」
為甚麼紅Van只有一輛？
又南認定果導演是入行恩師，「茶餐廳的群戲也用了幾部機拍攝，每組拍了二百幾個鏡頭，他好清楚發生甚麼事，今次合作發覺他改變了，變得比以前更堅持。」果導演的電影火不用多說，可以拍完，經過進行初剪後再拍過，只因那日天色不夠理想。多年後再跟又南和天佑合作，陳果說：「他們演出開始入格，塊面都少了Babyfat，這部戲具發揮空間……演員的改變不一定跟年資有關，要視乎過去有沒有遇上好導演，有沒有好劇本和角色，純演角色可以冇發揮，多少都是命水。」陳果容讓發揮，但嚴禁演員以搶戲為榮，「我事先跟他們說，不要搶戲，要搶都搶唔到，每人有發揮空間，冇搶戲我都會照顧。」駕馭群戲的確有其難度，但十多位演員合作產生的火花，可以燦爛如煙火，一群普通乘客變成了世界倖存者，可以是David Bowie歌曲裡的Major Tom，也可是世界的新主人，在沒有規則的世界裡，各人用廣東話努力演說著自己的一套準則，價值觀碰撞可以用和平和理性解決，或者可以用肢體甚至拳頭，不流血不罷休，中間不一定有先後次序，也不一定有常規可供預測，權力雖然孤寂，但同時帶來了莫名的興奮和快感，不一樣的膚色，一樣的爭逐，只是這故事用上廣東話說聲「燈位有落」來結束。
紅Van和大埔今日成功突圍，出了位兼搶了頭威，下一站往那裡去？旺角會否近了一點？紅Van不是有一輛在非洲麼？說到底，紅Van只是個代號，果導演為Made in Hong Kong作了先行者，而下一輛紅Van該是時候現身了。
2 ) 原著的那些BUG和坑……
看香港电影金像奖，知道了陈果要把《红VAN》拍成电影，很好奇这是怎样的小说能在香港红成这样子（红VAN在香港媒体经常被提及，还出书），于是把小说找来看了一遍。 小说写得很吸引，作者挖坑（设置谜团）的技巧很厉害，会让人读了就停不下来。 但越读就越担心，因为小说读到95%，作者依然在挖坑，我很担心作者会填不上来。果然，我担心的事情真的发生了。 小说的最后一篇，其实就是作者写不下去了，于是扔给你写作提纲——你自己看吧。然而，就算最后扔出来那份提纲，依旧是千仓百孔漏洞百出，根本填不完之前挖的坑。 看得出作者是一边写才一边想故事，到后边，他自己都忘了自己挖了什么坑了…… 另外，小说还有很多低级的错误，例如一个很明显的，小说里面的面具人装束是带防毒面具、穿西装的，而最后作者解释那个地方其实是满布辐射的……大家都应该知道要怎样的装束才能防辐射吧？要完全密封，就算只是露一条小缝隙，都防不了辐射。（还好这个装束在电影改了） 再说电影。就因为小说都这么糟，我很好奇电影能拍出什么出来。 电影莫名其妙的地方太多，让人哭笑不得，就不一一赘述。 电影从毒男唱歌的时候就成了搞笑片，然后全片的调调就是搞笑+讽刺。 到最后，李灿森保持住被刀砍进身体的姿势出场，我惊呆了。难道这是周星驰搞笑电影？ 电影垃圾得不值一提，而且我劝大家也不要看原著小说。因为挖了坑不填的小说，跟太监文一样性质，看完只想把作者揪出来质问——你骗我看了前面那么多字，最后这样就叫结局？你赔我时间啊…… 然后再提几个小说中也根本没填的坑，有剧透，介意的慎看—— 1.两个YUKI。电影也有说到，主人公第一晚像见鬼一样见到了另一个YUKI，但后来没解释是怎么一回事。 2.一开始接到的神秘电话。这个电影里面也有。他们一开始就接到一个莫斯密码的major tom电话，但为什么会打这些电话给他们？小说最后也无解。 3.毕业照片。有胎记的日本人说，主人公是他的同学，然后主人公回大埔的家居然在毕业照片中见到这个日本人同学。这是不可能的。 因为，作者最后说，主人公其实也是日本人，而且成年之前都是在日本生活的，那么，跟那个胎记日本做同学，当然也是在日本的事情（Bug.1 那为啥毕业照片是香港的学校？那个日本人压根不会中文，别说他小时候在香港读书啊）。 还有，主人公其实并不是“阿池”，只是被植入了一个香港人“阿池”的记忆，那么，Bug.2，为啥香港人“阿池”的家里会有跟胎记日本人一起毕业的照片？那根本不是日本人主人公的家啊，那群日本人也不可能把这照片带过去（因为那群日本人根本不能让他知道自己身份）。 4.谁告诉阿信去大帽山玩扫雷？小说中，有“人”告诉阿信去到大帽山的那个什么中心，玩扫雷。但谁告诉阿信的？为什么告诉阿信？到最后都成谜！ 5.阿信回到香港，并与阿怡结婚。小说中，阿信在医院死了，但主人公马上接到了阿信打来的电话，阿信表示自己已经回到了香港，然后还要和主人公的女朋友阿怡结婚。阿信怎么回到香港的？没说！阿信为什么会认识阿怡？没说！ 6.涂鸦在红VAN座位的死亡数字。小说里，两个街童在座位涂鸦了一堆公仔，公仔是乘客的人数，而且在公仔的头上写了数字，恰好就是每个人距离死亡还有多少小时的准确数字。疑问1，既然他们都是受到辐射死的，哪里能准确预测死亡时间？疑问2，为什么两个街童能准确预言死亡时间？没解释~ …… 反正就是一堆坑没填，作者自己都不能自圆其说。这样的烂小说也能出书、拍电影，香港的文化市场真是没文化……
3 ) Zz影射，早晚被J
没想到任达华能接这片，不惧步H秋生后尘，够勇。
简单说说片中隐喻，多了肯定有问题。但另一个角度看，随便发发影评都要回避这么多字词，难怪港人想法多。我没看过原著啊，只评电影。
首先片名就藏了包袱。坐上了红色小巴，小巴不重要，重要的是颜色。从旺角开往大埔，旺角是啥地方？大埔啥地方？所以再看看片名：我坐上了旺角开往大埔的红VAN 有趣吧？
全车乘客就是港各色底层人物。一个个混吃等死，各安其事。从后面英文水平差，普通话说不好，甚至J尸能够看出来，除去4个大学生，其他人普遍受教育程度很低。
似乎一切的源头都归结到一场爆炸，大亚湾出过事么？反正我是没见过报导，姑且算是影片假设吧。反正你上了这个颜色小巴，不管有意无意，早晚出事，所以英姐说注定的。
最开始下车的一对男女，就出事了，全车人都看到了，但都觉得跟自己无关，旁观心态。
第二波下车的是4个大学生，他们的学校这几年很出名，因为啥不用讲了。大学生嘛，出了事会做啥？到处找人帮忙呗，奔跑呼吁喊救命。然而现实是，找不到人帮忙，见到人喊救命又被无视，最后只能咕哝着见死不救炸成碎石。这里反映了路人的冷漠，学生空有热血却白白牺牲。
直到确认满街无车无人，这一车小市民终于略有警觉了，主动留了联系方式建群自救。注意，第一对男女的死和学生的死，都没起作用，真正让这车人警觉的是每个人感受到了恐怖的氛围，每个人终于意识到自己的安危了。
全片不时的逐个交代了这一车人的背景。老古惑仔追债不成反受辱；美女拒绝骚扰被辞退；lv姐无戏可拍曝尸街头；英姐散布谣言卖保险；小媳妇丧夫悲喜交加贷款不用还；眼镜哥为财帮北韩特工破密码。这一车人生活都不易，小日子过得艰难。人命关天的事儿，密码破不破解？不能破。可是有1000万啊，那真不少，韩元？也不少啊，死不死人关咱啥事儿。反正看着这群港人真的觉得好惨，怎么混到这步田地？
捉到了害死lv姐的凶手，真是义愤填膺。犯罪的一段过于恶心，泯灭人性。这群人还抱有幻想想通过法律制裁，最终还是意识到了他们无依无靠，只能靠自己伸张正义。这一段又把普通人的懦弱描绘的淋漓尽致。
突然出现的面具Japan人很搞，给出了要救他们的承诺，但是实际的表现不过是围观和跟随。后来发现他们要开车上山发信号求救又翻脸要整死这一车人。这里有点乱，这伙势力真的是Japan人么？还是电影打了个擦边球？
最后结局算是留了点希望。漫天下起了血雨，又是个颜色隐喻，这个都能看出来。一车人终于团结起来，开着破碎的小巴回头奔向九龙。发信号没用，求人不如靠己啊。
几个片段：
1 普选，不像前面几个内定的，真想知道新TS是谁。有趣吧？
2 Google翻译一点不照顾香港人，得说普通话。
3 X港孤岛？说啥呢？
4 难道真的要离开了？？？
没看懂的地方，yuki怎么一会儿美女，一会儿女鬼？最后也没个交代啊。
4 ) 想要玩什么？
5 ) 黑夜里的白日梦
6 ) 沒有路人的都市
我喜歡 shine 很久了。從他們的歌到他們的電影，第一部看的 shine 主演的電影，是彭浩翔導演的《AV》，接著我就喜歡彭浩翔這個導演，可惜現在他的作品水平比以前大失水準。我也喜歡陳果這個導演，包括他的九七三部曲《香港製造》、《去年煙花特別多》、《細路祥》以及《榴蓮飄飄》，但是我不喜歡《香港有個荷里活》。
說到沒有路人的都市，以前中學的時候，我晚上睡不著，就偷偷地溜到樓下晃晃。那時候把反鎖的大門再打開，寂靜的三更半夜響起開門的聲音，怕把家里人吵醒，感覺像做賊一樣。我順利打開家門之後，就踩著單車，在幾乎沒有人的馬路上飛。但總會碰到人的，不會像電影那樣遇到沒有路人的都市。那時候家裡沒有什麼24小時的便利店，現在也沒有幾家。我喜歡便利店，琳瑯滿目的貨品，然後買瓶裝啤酒。我常常從一個市區到另一個市區，大約2、3個小時的時間。那時候是暑假，晚上天氣溫度會下降。有一次我4、5點才到家，我媽剛好醒了，我媽問我去哪兒？我說下樓吃早餐。然後回房間補眠。
就最近一個週日下午，我坐公交車到市區的時候，也需要穿過一個隧道。我坐在車上想，要是這裡是沒有路人的都市，我踩個單車，從住的地方出發，穿過隧道，到底市區，也不用半個小時。我那時候踩單車那是拼了命的快。
再往前一段時間，有時候晚上在市區玩太晚，凌晨1、2點，有沒有地鐵，沒有公交車。我或者打的到家前一段路，然後走回去。有一次，我走了一段比較長的夜路，從羅湖深圳書城走到福田中心公園，再沿著皇崗路一直往北走，路上並不是沒有人，有攔不下來的的士，有騎著單車夜巡的警察。再之後的時候，我攔到的士然後回家，或者乾脆玩到4、5點，吃完清晨的濕炒牛肉粿條、桂圓紅棗粥，再等最早的地鐵回家，順便說一下，凌晨過後的牛肉是最新鮮的，因為那是一天最先運到食店的牛肉。
還有一次走夜路，不是上面的原因。我去火車站接我媽，我媽的車比較晚到，那時候公司還沒有搬家，我從八卦嶺，走上步路（上步路散步），走到紅荔路，通新嶺地鐵站。
覺得自己有點老了，經不起熬夜，也沒有機會再碰到這種沒有路人的情況了。
实话实说 这小说与其电影 让大埔、港大和隧道清场 倒不如彻底舞台剧化 陈果电影的完成也是很舞台剧的 然而电影作为一门语言 若需额外辅助手段（比如提前读小说）才能完成叙述目的 它就已经是个失败品了 况且小说本身也是日漫老梗 宝儿听这故事估计也要哭的吧 另外黄又南自香港荷里活后就金城武而不得了
群戏太好看，每人都有闪光点，疑似爆肚的台词精彩连环。没想到的是有不少又cult又black humor的笑位。娱乐又带点文艺情绪的陀地末日商业片。
那夜凌晨，我坐上了贵阳开往荔波的红VAN…
电影真是凌乱的可以，有政治因素吧？
明明是一个俩小时讲起来有点来不及的故事，已然被导演弄得这么拖沓。不论是悬念性、群戏还是节奏感，连垃圾的原著小说都不如。陈果在影片中完全和一个新人导演一样，hold不住情节，也不知道怎么把故事讲好。
以为是个惊悚，后来发现有点cult，最后get到是喜剧。。。
实在是太烂太难看了，但放到今天看有种预言成真的诡异:电影中空无一人的市中心、传染性病毒、身穿防护服的恐怖身影…就在8年后的今天，在被"红色"的包围和控制下，也有一辆大巴驶向了死亡之途
开头开的很生猛，结尾显的好无力。不过，不影响我对此片的喜爱！
悬疑小说和电影是一样的，如果最后烂尾解释不来你前面设的谜团，那谜团设的再精彩也没用，小说烂了，电影也没救回来，白瞎我看这么长时间= =
0分！真是个烂爆了的四不像啊！过程中生硬地埋点，到最后没一个说得通。见过故弄玄虚的，没见过这么没智商下限的，手法笨拙、剪辑失败得惨不忍睹。整部片子满是精神错乱的编排，它绝对是导演、演员等所有演职人员职业生涯抹不去的污点，有多远滚多远！
原书就够乱了，制作太糙了
空城异象本来悬疑味十足，到50分钟乱得烟消云散，之后越来越无聊。
最后下起血雨的时候我可耻地湿了。这部电影有不少诗意时刻，比如文艺男唱完歌就即刻被烧死，死前还抱着一棵树，树没了之后，我们才看到茶餐厅的招牌，没有梦，不叫Michelin。又比如，神婆探出头去淋了一鼻子血水，小巴角上的小红旗在风中狂乱地飘着。
电影最大的问题是过于啰嗦，它本该更加简洁的。这部电影带有极强的政治寓意，以致如果脱离对于这个角度的阐释，它可能至少缺失一半的意义。它代表了对昔日城市的眷恋和对未来的不可知，恰如没有结尾的故事，这种复杂的情绪透射出一种现实的不安全感。
一开始我以为讨论的是“究竟消失的是这个世界，还只是我们自己”，觉得这个命题很有趣。故事讲到一半过后，我看到一群人捅一个人，又以为导演要讨论人性的恶，虽然没什么新意，但勉强还能接受。直到两个小时过去了，电影该结束了吧，但导演啥都没有讲！！所有的铺垫都是逗你玩儿呢，陈果你个死扑街！
如无烂尾就三星半入了；开场多猛，剪辑又碎又快，剪众生汇成香港现世，分屏用得好，前半部当真佳片，惊喜陈果终于回归；可惜从space oddity出来（真好听）风格陡转，想法太多再拧不到一块：对google、棒子、特首、孤岛的吐槽，从这点上说，陈果从未变过，依旧是无限热爱香港的那个他。
并不差。整体设定其实不是恐怖片的路子。反射的都是焦虑。香港人的市井、日子、快乐和压抑都在各种细节中反射出来。既有Cult味道又有沉重的地方，有时也让人会心一笑。林雪演得真棒，反倒是任达华差很多
。。。。。果然是彻底拍崩了，不过好燃搞笑就是了
之前读过三流网络小说般的原著，一开始觉得这次改编倒是很尊重原著，结果很快就碍于时间，很多的悬念都不了了之了，留下了很多谜团。这个可以拍好几季美剧了，根本就不适合拍成电影，小说本就烂尾了，结果电影连故事都没讲明白，最后用所谓的情怀来收尾，就说类型片吧，最后40分钟也很失败。★
那夜凌晨，我坐上了通往疫区的大巴