女仆日记2015

很高的艺术水准，展现了法国农村的阳光明丽和阶级的灰暗和现实。女仆这份工作太不容易了，无论老幼美丑高矮胖瘦都被男雇主搞大了肚子。女主刚来到新雇主家中就被男主人调戏了。。。有钱人家生活太不检点了。贵族夫人竟然在行李箱中放了一根象牙假阳具，城会玩，怪不得诺曼底乡下人说罪恶的巴黎人。无情冷酷刁钻的女主人，竟然对女仆家人逝世一点也不同情。12岁的小女孩被奸杀，女仆12岁时被老头开苞，仆人被搞大肚子赶出家门，女主人四处与人上床...法国旧时代到处充斥着儿童色情和强女干？！约瑟夫工作了40年存了一万五法郎，还不如最后偷走主人家所有银器来的快。可怜的两条狗背黑锅，警方真是无能。瑟婷与哮喘的乔治做爱致死／与路边男人做爱／与约瑟夫做爱...多情又无情，可怜可悲又可恨。

没看过原著，期望值不高，冲着法国俩字看的。这个小片子，只想看个赏心悦目的小故事的话，还是可以的。

蕾雅赛杜真是一枚帅T啊，即使是扮演小女仆也如此帅爆众人。电影一开始就一幕一幕地展现出一个公主病十足的女仆，生无可恋脸和傲娇霸气眼，实在很不像一个小女仆。



一个从巴黎来到诺曼底乡下做女仆的人却时时怀有一颗无限骄傲的心，这骄傲理所当然只有被嘲笑的份儿。在那个年代，身为一个底层妇女，并没有多少选择。看似拥有选择的每一次选择，都是无可选择的选择。

夫人也许算是男人的附属品吧，至少算是有些体面的附属品。而大多数女仆，连附属品都算不上。她们不仅是主人的工作机器，更是解决生理需求的便捷选择。片中所出现的胖厨娘，已经因为被主人调戏而怀孕过一次，被女主人赶出家门后无处可去，只能在医学院做一份杀实验动物的差事，孩子生下来之后即悲惨死去（我理解无误的话，是她亲手杀死的）。

然而在新的主人家里，她再一次沦为男主人解决生理需求的工具，再一次怀孕。然而，她无从反抗。她对女主说着过往被调戏的细节，好像在枯燥的女仆生涯中被主人们调戏是值得享受的乐事一样（悲哀啊啊啊）。

当然，如果运气不太差的话，也会遇到一次真爱，也许会跟自己所侍奉的少爷组成幸福的家庭。这种故事，我们的女主也遇上了。

是啊，命运好不容易眷顾了一次女主，身患重病的少爷爱上了女主。俩人在海边疯玩，少爷因情窦初开而心乱如麻，钢琴谈不下去，画画也提不起兴趣。然而仅仅一次风流，就直接导致少爷病入膏肓吐血身亡了。

女主难道要一直做妓女吗？这显然不是一个好的选择。

在诺曼底做女仆的时候，女主其实也是有几个选择的。一，可以和好色而对她垂涎已久的男主人发生关系，像那个厨娘一样；二，和生性残暴但颇有些资产的上校在一起，但是上校对上一任女仆的冷酷态度让她不寒而栗；三，接受园丁约瑟夫的提议，与约瑟夫结婚，在约瑟夫开的酒店里，做一个卖笑的风骚女……

女主选择了约瑟夫。这个神秘的园丁，反犹太人，在森林里奸杀十几小女孩，表面忠心耿耿实则偷盗主人家财……

最终，女主坐上了约瑟夫的马车，谁知道以后的日子是什么样呢？

一百多年前的矛盾，注定是悲剧， 主题比较灰暗，无怪大家不喜欢，但这不影响这部大师级别的作品，完整的故事，鲜活丰富的各色人物，点到即止的犯罪线索，又合情合理的结局。

建议刷两次以上才能获得比较完整的体验 ，影片有非常高的艺术水准，大篇幅描绘法国明媚的阳光乡村生活，灰暗血腥的故事情节只是点到即止，形成强烈的反衬效果。

我更愿意总结这是一部美的艺术品，即便这不是一个温情的故事，甚至是观影后如鲠在喉 倍感压抑的故事，但依旧是顶级的艺术品。

蕾雅的表演细腻感性极富魅力，无论是她的正直 她的善良她的聪慧她的悲伤/无奈和邪恶 都表现的特别美。影片的摄影和布景可以称得上是教科书级别，给予观众绝对华丽的视觉体验，配上恰到好处的戏服，无论是乡村别墅 城市教堂 滨海沙滩 列车包厢，还是社交的小酒馆 咖啡厅 ，甚至是生活厨房，蜿蜒的楼道，每一幅每一帧都是诉说着故事的印象派大师的画作，特别推荐给喜欢印象派绘画的朋友！<图片1>

最近更倾向于欢乐节奏的电影，悲伤那么多，即使是浪费时间之举，也愿意不枉那几秒钟忍俊不禁的笑容。因此看这个标题时，把这个电影想得很邪恶…然而并非如此，看电影的前半小时真心是要多无聊有多无聊，一边想女主是不是有公主病，一边想难道法国人民的画风就是如此？
     这里女主是一个主人家的佣人，因外貌出众，受到了男主人、男佣、另一家的男主人、第三家的小少爷的青睐，然而女主却在电影中心思澄明。电影发生在法国，也就不难理解浪漫之都通常是想要爱就爱了，家庭啊，阶级啊都是浮云。女主受到女主人刁难，拒绝了各式人马，最终袭卷主人家的银器与男佣（一个成熟有男人气概颇具聪慧反犹太的大叔）私奔了的故事。
     电影主要表达了女主未了保全自己努力反抗，当时法国弱势群体的悲惨，以及女性尤其是女仆所受到的不公正性。并未告诉我们神奇的道理，所以如果你不是电影铁粉，建议不要观看。。。

法国小说家、艺术评论家、游记作家奥克塔夫•米尔博的小说《女仆日记》被法国导演伯努瓦·雅克第三次搬上了银幕。前两部改编作品均出自大家——让·雷诺阿和路易斯·布努埃尔之手，这自然会给伯努瓦·雅克的再创作带来或多或少的潜在压力。
    
让·雷诺阿在1946年将该小说第一次搬上银幕，对上流社会的揭露和底层人物的注视几乎成为雷诺阿电影中的不变主题，也是他驾轻就熟的拿手好戏，但是这部美国制片、全美国演员班底的影片，与七年前的作品《游戏规则》相比，确实平淡无奇，毫无亮点。尽管影片的女主角宝莲·高黛是卓别林的前妻，但这也没能帮助影片有更多的活力和幽默感。不客气的说，这部平庸的影片属于雷诺阿作品中最差的那一类。所以，首次不成功地改编对伯努瓦·雅克来说，几乎不构成威胁。
    
但是路易斯·布努埃尔的第二次改编可能就需要留意一下了。这部晦涩难懂的黑白影片有着不容易理解的多义文本。女主角由著名的法国女演员让娜·莫罗饰演，她的动机令人捉摸不透。对布尔乔亚的虚伪和滑稽一向毫不掩饰加以批判的布努埃尔，这一次却显得有点心不在焉。也许正是这种疏离的态度更适宜表现人性的深不可测与变化莫测。而女仆赛丽斯汀最终在周围几位“爱慕”她的对象中，出卖了反犹右翼分子管家，选择了隔壁看似正直的上校。影片以瑟堡街头一场爱国主义游行作为结尾。
    
这与伯努瓦·雅克的结尾完全不同。在伯努瓦·雅克的《女仆日记》中，由蕾雅·赛杜饰演的赛丽斯汀前后矛盾地选择了令她厌恶的种族主义者、强奸杀人案嫌疑人、男管家约瑟夫。伯努瓦·雅克的处理方式显然更加黑暗、邪恶和大胆，尤其在结尾处，如约而至的一对底层情侣坐上马车在黑暗中奔向他们新的命运。赛丽斯汀毫无感情色彩的内心独白：“我很开心成为他的女人，我愿意做任何他要求我做的事，也愿意去任何他叫我去的地方，即使是要犯下罪行”让人心生寒意，却也刺穿了人性中最黑暗的一部分。这让我们想起了赛丽斯汀在影片开始时说过的：“我们的血液中也许生来就带有奴性。”
    
综观该片2015年在柏林电影节首映，以及之后在法国本土市场上映的情况来看，外媒对影片的评价很低，认为它粗俗又做作，全片的亮点仅是蕾雅·赛杜不负众望的演技，这一点使得影片不至于太糟。坦白说，在剧作和结构上影片的确是失败的，那些松散随意的淡出，让影片像一本支离破碎的日记。还有那些可有可无、前后颠倒的闪回片段，对赛丽斯汀之前几段非同寻常的工作经历作以回顾，但是这些时而讽刺戏虐，时而情感真挚的片段并不能更好地解释来自巴黎的赛丽斯汀之后一系列令人费解的行为。从某种程度上来说，这些闪回片段只会让赛丽斯汀的人格显得更加混乱和分裂，让人无法理解。从导演之前的作品来看，这也许是他在展现女性人物时的兴趣所在。而赛丽斯汀与约瑟夫关系的发展也缺少过渡，从厌恶到执迷不悔的转折显得过于生硬。另外，蕾雅·赛杜的表演对整部影片来说其实是好坏参半，她的确是影片的一大看点，但她的女王气场还是让人在大多数时间都无法移情。
    
虽然存在以上硬伤，但伯努瓦·雅克版的《女仆日记》还是有一些值得肯定的地方。在视听语言方面，影片精致、华丽、学院派气质浓厚。伯努瓦·雅克运用流畅的摄影和场面调度功力，成功地塑造了一种惴惴不安、危机四伏的整体气氛。这一点让人想到了他之前的作品《阿玛利亚别墅》。在营造气氛方面，影片的配乐也恰到好处，轻柔舒缓之中充满时有时无的不安，使影片整体呈现出一种诡异的独特、另类气质。
    
只可惜对两位主人公的情感挖掘实在不够深入，两人之间也毫无张力。约瑟夫这一复杂人物，本来有着很多吸引人的、可挖掘的身份空间，他真的是奸杀小女孩的冷血杀手吗？伯努瓦·雅克在这里选择了搁置，搁置重重疑点和条条线索。而赛丽斯汀的好奇心也突然缺席。她的好奇与坚持逐渐消失在了诺曼底死气沉沉的豪宅当中，就像那些离奇“失踪”的昂贵银器。

原文发表于《看电影·周刊》，请勿转载，谢谢。

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【谁是伯努瓦·贾柯？】
伯努瓦·贾柯（Benoît Jacquot）1947年生于巴黎，代表作品包括《托斯卡》《伪币制造者》《玛丽公主》等。曾任著名作家、导演玛格丽特 · 杜拉斯（《广岛之恋》、《情人》）的导演助理，以及戛纳电影节评委。

2016年4月，贾柯携新作《女仆日记》亮相北京国际电影节的法国电影展映单元。该片入选了今年的柏林国际电影节，并获得了3项凯撒奖提名。

注：下文中【】内的段落标题下为戴普莱欣在采访中的回答。



【关于中国之行】
这是我第一次来北京，第一次来中国大陆，我以前通过香港和台湾了解了不少中国文化。
我很久以前就非常关注中国的各个方面，当然包括中国电影。
当然，我非常感兴趣，只要别人给我推荐合适的项目，我会非常愿意。



【关于《女仆日记》】
这是一个二十世纪初发生在欧洲法国田园的故事。当时这种阶级制度的不平等是非常严重的。
这是一个年轻女孩的写照，一个女仆怎么跟逃离社会给她设定的命运。
这个电影就是在讲述这个姑娘怎么试着靠自己努力和奋斗，和那个年代的社会做斗争。
我们法国人是很愿意看到中国电影的。当我们看中国电影的时候，也会激动和感动。
反之亦然，中国观众看到法国电影也会这样。


【调教蕾雅·赛杜】
我是为了和蕾雅·赛杜合作，才会拍这部电影。因为我和她一起拍过片，我认识她很长时间了，而且关系很要好。
另外我和她有一种默契的关系，我会给她提议去做一些她会接受的事情。
并且是迅速的，完全是我想看到的表演效果。
我非常了解蕾雅·赛杜这个女演员的真实状态和性格，
所以我可以在电影中得到她这种强烈的真实性的表演。
我会去寻找与她更深入，更真实和更亲密的一种关系。男女演员都有，但更多的是女演员。
当他们建立这种关系的时候，我再帮他们塑造角色。
蕾雅·赛杜一直让我印象深刻的一点是，她的那种很感性并且很直接的表演方式，
与此同时，她的表演广度和深度，让她轻松的在很复杂的感情戏里能游刃有余。
和她这种关系完全能定义我与其他女演员之间的关系，这就是一种相互信任的状态。
她知道我不会背叛她，我也知道怎么去挑战她认为不可能的任务。
在我们相互同意的前提下，这也是为了达到表演的最好效果。
在蕾雅·赛杜答应出演这部电影之前，她刚刚通过《阿黛尔的生活》拿到了金棕榈。
在那部电影里面，她很多裸露镜头，很多亲密性爱场面。
所以在《女仆日记》开拍前，我们和她达成共识，即使在一些性爱戏份里面，她也不会有任何裸露。
就这样，这就是我们的“君子协议”。所以就像电影里的一样，即使是一些比较暴力的戏，我们也看不到任何裸露戏份。


【关于中法电影的交流】
我不确定法国电影展是否会加强中法电影交流，但是不管怎样还是会有帮助的，结果是正面的。
我只为自己的电影写剧本，我会一直参加自己剧本的创作。
我爱电影的全部，包括所有题材，比方说，就是像现在我们四人，我都能拍出一部一个半小时的长片。

我可以现在拿起身后这台摄像，摆在那边，马上可以来拍一部电影。
我们可以通过这部电影一起分成。
我每天早上醒来，都会感谢上苍让我成为一个法国的电影人。
这是一件非常难忘的，幸运的事情，
法国可能是全世界唯一的地方，当你是小孩的时候，你说你想成为电影人，这里是最容易实现的地方。
就是这样，我会有更尊敬其他国家的电影人，因为对于他们来说，无论是非洲、美洲还是亚洲，这个行业是非常艰难的。
我认识一些中国的电影人，来到法国准备开始拍电影，
甚至开始学习拍电影。
而且很多中国电影人是因为法国才被全世界所认知。
从电影工业上来说，是好莱坞最强，但是从艺术层面来讲，法国是顶尖的。



【最喜欢的个人作品】
对不起，这我没法说。就像你有很多小孩，你不能说哪个是你最喜欢的。
对于小孩来说太不好了。



【关于女人】
虽然看起来我是个男人吧，但我会很有兴趣了解女性这“半边天”。
这是一份发现、探索的工作。
这是更像是一个未被开发过的蛮荒国度。



【对中国电影的看法】
就现在票房增长来说，中国电影市场是非常巨大的。
但我觉得，这个市场应该更加多元化一点。
除了中国本土电影以外，这个市场还需要接受一些其他国家，其他类型和题材的电影。
比如说，之前有六部法国电影在中国放映，而且其中四部还是法国制片的英语片，
对于法国这样的电影大国来说，这个是很少量的进口电影，而且长期以往，会伤害中法之间的电影友谊。
所以北京国际电影节和法国电影展是非常珍贵的，
而我能来参加这样的活动也是很高兴的，也很荣幸。



【想来中国拍片吗？】
梁朝伟是中国演员吗？（香港演员）那还是中国演员嘛。
我觉得他演得特别好。特别是他在李安的《色戒》里面的表演。
当然还有其他不错的演员，但是我觉得他是全世界最好的演员。
如果有人拿一个中国大陆项目来让我来执导，里面有梁朝伟出演，我会立刻答应参与。
我有一个问题要问，他会拍一个中国大陆电影吗？

在《色戒》里的中国女演员也非常出色，虽然我忘了她名字（汤唯）。
这女孩非常不错，我也非常愿意和她合作。
最好里面还有一个欧洲人的角色给我，那我就赶紧学中文了。
这是我孩童时候的梦想。


【中法两国观众有什么区别？】
没有本质的区别。如果是一部好口碑的电影，有我们熟知的、喜爱的演员出演。
而且在法国，观众们会习惯去观看不同文化的电影。
不顾一切去拍你的电影吧，就算没有摄影机。摄影机之后总会有的。
如果拍片连摄影机都没有，那么摄影机总会自己出现来帮助你的。
一定要是即真又美的电影。
如果你是要根据国外市场的需求来计算出一部电影的话，那一般来说都是失败的。
这个是不能靠计算出来的。