不知道为什么,起了这样的一个题目。看起来和空间里流传的鸡汤文没什么区别,甚至你可能会觉得这个题目甚至比鸡汤文里的更LOW,更不经琢磨。然而,这个题目,却是我在看完《不要和陌生人说话》之后,得出的最真切的感受。
你可能会觉得,我的这个观点有点私心,甚至你会觉得我的这个想法与剧中最后走向自我灭亡的男主人公安嘉和不谋而合。的确,安嘉和确实是在为自己而活,尽管他口口声声说爱梅湘南,声称自己可以为了她和孩子献出生命,我们依然不怀疑,他从头到尾最爱的依旧是自己。他为了不让家里空荡荡的,为了下班后家里有个人陪,把不愿意和自己在一起的妻子禁锢在身边;他在杀害叶斗之后,为了怕自己的证据公之于众,又亲手把自己保释出来的妻子的哥哥杀害;他可以因为白天在工作中的不满,因为妻子和别的男人多说了一句话,回到家里便对她拳打脚踢…….于此种种,我们都可以认为,安嘉和的人生是彻头彻尾的为了自己。为了自己的野心,为了发泄心中的不满,为了保全自己的脸面….尽管在电视剧剧终的时候,安嘉和举着枪对自己的弟弟说:“我这一辈子都是为了别人而活。”然而他的行为,尤其是他对自己妻子的行为,充分说明了他只是一个神经质的极度利己主义者。然而,他的这种活的方式,并不是我们所倡导的,极度的为了他人成全不了自己,极度的为了自己则会不择手段,本文所提倡的,是要在德与法的范畴内,适当的为自己而活。
反观他的妻子梅湘南,她出嫁的时候眼睛里是闪着光芒的。然而就在短暂的几个月的婚姻生活后,她的眼神变得空洞,完全没有了为人儿女时的无忧无虑。甚至,再看到安嘉和的时候,她的目光里充满了恐惧。用安嘉睦的话来说,他的嫂子是个好人。的的确确,梅湘南是个好人。在学校里,她是严谨负责的梅老师;在家庭里,她也努力的成为一个好的妻子,即使是新婚不久后安嘉和第一次动手打她,湘南也在努力的寻找有没有自己的错误。在故事的前半段,她始终觉得,婚姻生活,家庭生活对她来说是不可或缺的,她不可能因为别的什么去放弃家庭,即使这个家庭已经不在温暖,甚至连基本的安全也不能保障,她依然认为,家里的那个人会改好。
她也曾有一些觉悟,想要离开。在她第四次被打的遍体鳞伤后,她选择了离开,说的不那么动听,她选择了出逃,选择了逃离安嘉和,逃离他们在厦门的冰冷的房子。她本打算在福州把孩子安稳的生下来,可是一路遇到的颠沛流离,也曾让她动摇。好友刘薇得了癌症,自己又没有经济基础,只能在一家餐馆(后面到了一家招待所)工作,靠干辛苦的体力活来换取微薄的报酬。然而,她最怕的不是穷,也不是辛苦受累。是最后一次安嘉和带着她的母亲来到了福州,才彻底使她心中艰辛堆积起来的信念崩塌。为了孩子以后能有爸爸,为了孩子出生可以不用担心奶粉钱,为了自己年长体衰的老母亲在厦门有人照顾,她还是选择回到了那个“家”。她天真的以为,只要自己能把孩子平安的生下来,以后的日子再苦再累她也能抗。兴许安嘉和这次是真的变好了,兴许她和她的小孩以后能过上安稳的一家三口的幸福生活,兴许…..沉重的现实终究还是打破了这一切,她所设想的美好最终全都沦为幻想。安嘉和的一个耳光扇走了她的孩子,也扇走了她对婚姻生活残存的最后一丝的期望。
再来看一下剧中最大的亮点。梅老师的好朋友刘薇,她才是新时代成熟女性该有的样子。她从一开始就劝导湘南,要拥有自己独立自由的生活。湘南总觉得刘薇的话对她来说不适用,只要家庭和睦她可以牺牲很多东西,最后的结果也证明了梅湘南的愚昧。事实上,我觉得,刘薇的话不仅适用于她自己和梅湘南,更适用于全中国千万万的女性。不管你的角色是什么,是妻子,是女儿,或者自己一个人,无论你去做什么,首先你都需要热情的拥抱自己,爱自己。只有你自己的生活独立了,自由了,你才能把更多的爱去传递给身边的人。
在中国的社会观念里,曾持续几千年,我们去评判一个女性好坏的标准通常都是是否有在家里好好地相夫教子。然而,我们从来不去想,这条标准究竟是谁去定下来的,为什么衡量一个男性是否成功的标准是事业,女强人却总是一个双义词?曾经听过一个危言耸听的言论,所谓的女强人就是半夜对着墙哭的女人。说实话,当我第一次听到这句话的时候,我的心里也是赞同的,似乎这个社会上,我们已经亲眼目睹了并相信许多女性为了家庭退居幕后却换了家庭的和谐的例子。然而,等我长大了,我逐渐明白,这不过是一种封建思想残存下来的印证。社会之所以需要女性在家相夫教子,是希望男性有更多的时间去专注自己的事业。正是因为这个世界上仍然是男性主导,男女依然不平等,这样的说法才会一直延续下来约束女性。
看到这儿,可能会有读者会怀疑,写这篇文章的人是不是狂热的女权主义者。并不然,女性由于身体力量与男性的差异,历来被视为弱势群体,被视为需要保护的一方。对此,我是非常赞同的,从来都不希望这个社会上有一天会沦为远古时期的女权社会,也不奢求女性有一天会在社会地位上超越男性,只是希望,这个社会,会把男女当成一样来对待。希望有更多的女性朋友能为了自己而活,不要为了生活而委曲求全。先为自己活再为爱的人活,毕竟,为他人而活的人得不到幸福。最终,她也不能使身边的人得到幸福~
婚姻有时只是两个人内心世界的体现,你以为一纸婚书就可以永远,以为那就意味着对方永远属于你,所以你敢于释放内心的不堪,借以爱的名义行使着婚姻的权利以暴力的形式出现。最初的爱,和最后的结局永远无法等同,无论是否因为爱而结合,争吵,家族,工作,永远的源头,你以为爱可以消磨生活的一切琐碎,可惜很多伤害正因为爱而开始。如果今天你我没有相遇,或者只如初见,就不会有回忆,所以湘南说无法接受他弟弟的爱,因为什么,因为回忆,每当看见你,就会想起那场深爱而带来的伤害,借以选择一个不是那么爱却可以相濡以沫得人。可是湘南一开始是否真爱他,那一次次的原谅是因为爱还是妥协,所以爱永远是一场练习,似乎没有开始,却又在进行着。因为活在世俗中,所以你一开始就是一个模型,所以你必须选择爱,如果连爱都没有了,那么生活似乎又失去一些乐趣,可是你又害怕伤害,只能一次又一次悄悄靠近,狼狈退场,终于学会原来平淡才是生活,然后你发现你原来已经很老了。当湘南老了以后,一定不再以为这是一场伤害,而只是回忆了!
趁着放假,重温了一部老电视剧《不要和陌生人说话》。17年前拍的,放到今天,仍然不输当下任何一部优秀的影视作品。
17年前看电视剧,为了逃避高考前的一堆作业和模拟考试;多年后再看,留心编剧怎么讲故事,怎么多条叙事线索并行,怎么设计人物对白和命运走向。
非常喜欢剧中的两个人物:一是主角梅湘南的闺蜜刘薇。女主被打得鼻青脸肿,是刘薇收留她、安慰她,把家门钥匙给她,帮她找律师,鼓励她自救;在公安局都说“打得不重我们一般不管”,女主妈妈都鼓励女儿回家的年代,她鼓励好友离婚,告诉她“有了第一次就有第二次”;梅湘南软弱,企图通过辞职在家当全职太太换不挨打的时候,刘薇一针见血地指出“上个世纪的这个时候,女人还没有出门工作的自由;可是现在这种自由竟然变得这么一钱不值。假如有一天你为了能去逛街而不得不在家好好表现几天,想下一趟楼都要向他请假的时候,你就知道今天我站在这儿跟你说自由还不是这么荒唐。‘’ 刘薇这个角色后来被安排得了癌症去世,我分析是编剧意图设计女主最终在没有外力的协助下完全靠着自己的努力和盘算逃出家暴魔掌,所以让女主好友过早离世了。刘薇在临终前还和女主通信、留言,鼓励她“好好地活着,自由地活着。” 我爱刘薇这个角色,并且和17年前第一次看电视剧时一样,再次被二人的友情深深地感动。当下遍地是塑料姐妹花,如果你有一个刘薇这样的朋友,那真是比金子还宝贵的友谊。
推进故事的另一条线索是摄影师叶斗。这个人物可以说是我从小到大看的所有电影电视剧给我印象最深的一个影视形象,以至于17年后我比记得“安嘉和、梅湘南”还要清楚地记得“叶斗”这个名字。一个郁郁不得志的电视台编导,偶然瞥见对面楼房老公打老婆一景,便来了灵感要拍一部“真正的纪录片”。小小房间墙上拉了“家庭暴力”横幅,坐在下方拿着录音笔点评的叶斗活脱脱就是vlog的先驱人物。在他被安嘉和失手杀害后,曾经写下的纪录片解说词最终帮警察破了案。这篇解说词写得太好了,我认为这就是好文字的范例。那个没有智能产品没有网络遍地的年代,有的是水准高得多的语言,和这么一部揭露人性和社会疮疤的作品。《不要和陌生人说话》诠释了什么是有高度有深度的文学作品,在我心里这是中国电视剧的高峰。
我对叶斗的那篇解说词记忆犹新,像曾经整理采访录音那样把它扒下来了:
《此窗恐惧汹涌》解说词
----叶斗
很久以前,我就是一个有理想的人。
在少年时代,我的理想是当一名警察,可后来我知道,不行,我还没有那么勇敢;
又过了几年,我又想当一名哲学家,再后来我知道,不行,我还没那么深刻;
再后来我成熟了,渐渐变现实了,我知道我的理想就是拍一部真正的纪录片;
它一定包含着我的爱憎,一定要开出现实的处方,一定要刺入民族的皮下。
我能吗?我对自己千万次地问。
躺在床上的时候,我问自己;
走在路上的时候,我问自己;
直到有一天,我站在窗口,放眼望去,我才知道,我能。
我不断地拍摄,拍摄,
你们看到的画面之所以不稳定,
那是我的双手在愤怒地颤动,
工作里凝聚着我的痛苦主义思索,
我只能用长焦去接近这个女人,
把我的关怀推过去。
这部片子是我很小的时候看的,剧中的家庭暴力给我的心理留下了至今都抹不去的阴影,或许是胆小而痛恨暴力,或许是本爱和谐,那是幼小的我就发誓如果有老公打我一下,一定立刻离婚,绝不原谅,当然我也不会做出过分的事,而且再婚前这是必须声明的,做不到就不用再谈了。 曾经几次见这样的夫妻暴力事件在我眼前上演,说实话,那一刻我的满眼一片是黑白色,不见任何光彩。
现在大些了,会好奇“安嘉和”是怎么变成这样的,为什么又非打他妻子不可呢,才查到,其实有一个现实案例中的“安嘉和”不仅家庭暴力,还杀了他妻子,原因一样是怀疑他妻子出轨,不让他和任何男的说话,但致他犯罪的那一刻也没有任何证据能指向他妻子行为不轨。当他犯罪后,没人能相信他这么优秀的一个人,竟然会做出这等禽兽不如的事。 而他诱发他犯罪的原因,竟是妻子因忍受不住要离婚,后又和友人说,导致他那强烈的自尊心瞬间膨胀崩溃。那现在总结起来,一是因为他的家庭背景,他有一个要强的爸爸,且一直压着他,说他永远也比不过自己,致使童年就留下了压抑的心理阴影,从此便如他爸般死命要强,看来是有家庭缘故。二是因为他猜忌的心理 尤其重,且又从不说出来导致了他心里一直积压着怨气,没有及时排解。其他,可能是他的妻子也没有适当的处理好这一问题。
认识到上述后,那要如何识人,而避免找到另一个“安嘉和”呢,的确这对一般人是很难得,“安”他之前是多么的优秀啊,但就是在强烈的维护自己自尊心中引发这场惨剧,但还是能总结几种较有效的可避免灾难发生的几种应对方法:一。多看此类变态案件,提前多了解,防范于未然 二。对家庭绝对忠诚,男女都一样 三。有心理问题一定要及时的看心理医生,不能长期积压发难哦,如此必然的会引发更大的心理问题。
哎,识人真的是一件很难的事,谁说的准这样的事就不会发生在我们省上呢,所以劝那些感觉自己心理从小不是很健康的,家长有心理问题,童年不快乐的,要及时咨询心理医生,真遇到事情了,要寻求正确的解决方法,如用法律保护,差一些相关资料。
这么一说也觉得我们家有很多的问题,从小我妈就很要强,犯错误从不承认,也从不会鼓励我,一直都在打击我,尤其是在我有进步的时候,还打击我的父亲,记得我父亲生病神智不清的时候还一直念叨着,他比我妈强,还打我妈以求发泄,我父母就从没停止过吵架,我母亲也从来没说过好话,看来我的童年的确不怎么样,现在我长大了,也会间接的引导我妈来承认错误,鼓励我爸,少和他吵架,看来幸好我不是一个怎么要强的人,不然那就惨了,或许大多数家庭都或多或少的有些性格缺陷,但一定要及时发现改正和就诊,必要时,多谢朋友,找第三方多协调就可以了。
先分享这么多了,说真的,祝愿大家都尽可能的别成为“安家和”或遇上这样的人。
小时候我的内心被吓出翔😂,儿童噩梦系列
童年阴影!!!一提家暴,就会想到冯远征狰狞的面孔!!!足以说明冯远征演技真好。这部电视剧的编剧也是潜伏的编剧,这才是有水平的编剧啊。
这剧竟然不够8分?我看你们是被吓傻了吧?
我代表我妈,给4个星
冯远征的演技,全国观众都记得。
我喜欢里边的教给我的道理,比如卑躬屈膝无退路;比如如果你没有了工作假如你要逛个街或着买几件衣服,而不得不在家好好表现几天;比如什么是虚荣心用到了尽头;还有婚内强奸这一说法;还有小南和安嘉和谈高兵时说的,这件事首先我是受害者;还有就是家暴零容忍!
我看这个片子是在初中吧。当时给我印象特别深。我是把他当成一部心理不健康人的悲剧人生剧来看的。我挺喜欢安嘉和,我有时候甚至觉得那才是人性。每个人有不同的生长环境,往往造成人心理问题的不是他自己而是环境。从他的角度看,他一直想走向幸福,但是外力一直再把他逼向毁灭,我很同情他,谢谢
看过这个电视剧的女的,有不怕冯远征的么?
童年阴影系列。结果2018年了,一点没进步就算了,还倒退了,狗屁的“宁拆一座庙,不破一桩婚”,男性一天天暗戳戳pua洗脑女性。在影视剧制作和管制方面也退步了,都不宣传正确的婚姻观,只宣传糟粕,塑造的女性一个比一个讨人厌。
直到2018年并没有什么改善的当下,这部剧更加难能可贵。尤其冯远征老师教科书般的演技,编剧对于家暴男的表现的把握。
超级赞!男主真的是我童年的噩梦😂冯远征老师太厉害了👍这样的故事现在不会有了,因为主角不是伟光正。广电的规定真的很迷,既提倡现实题材,可是过于现实的又经常过不了审。
小时候的阴影,怕的不行,但是爱看,现在看冯老师还是很怕,梅婷就是女神的感觉,
窘窘有神的打老婆片,把我妈吓得不行
从此奠定了冯远征在心目中的“形象”。。。
冯远征演技真不错呢
冯远征红了
童年时的阴影,至今看到冯远征老师就怕
当年吓的我不清。
冯远征让全国人民产生了心理阴影
一直就不喜欢这部剧。冯远征的形象性格并不贴近角色定位,所以其实违和感很强。只是因为我国从来没有尺度这么大的虐待片,才被捧得特别高。另外应该就是满足了一部分人想看虐待的变态心理。