爱的蹦极

   不说片子本身，就说李秉宪自己，我认为是他出演的最好的电影之一。
    上世纪末到本世纪初的韩国电影，特别的好，不知道能不能算新浪潮。《JSA》前朴赞郁还没红，金基德还没被洋人发现，都是那时候的事儿，但是他们都拥有了自己的作品了，并且是如今他们个人风格的雏形。想想看，当一种另人铭记的风格还保留在雏形阶段时，还不曾有固化后的俗气，那该是多张扬，多惊叹，多难忘呢？
    韩国电影的细腻是共识的，不仅如此，那时的韩国电影还以平淡中见奇情为长，也许这中间少不了在构思中“借鉴”西方作品，但我们至少看的出他们在为编出自己的好故事而努力着。
    这部片子是今年初才看到，当时看了一批韩国电影，李秉宪演的就好几部，包括《中毒》、《美丽人生》，尤其是《中毒》，本身构思都不错，但是也全SOSO，原因就在“情”字上，表达太弱。

“在人生的绝壁往下跳，那里也绝对不是终点。我要再次与你相遇，那不是因为爱你，而是因为我只能爱你一个人。”

     我对很早以前喜欢过的电影，都是抱有很深的感情，这部《爱的蹦极》也是。有人把它归类到同志电影，但我想并不算是，这是一部唯美的超越现实的童话般的电影。
     童话般的开始，夏日的雨天女主角太嬉闯入了徐仁友的世界，两个人都是大学生，一段纯真的恋情日渐升温，两个人都爱的很真爱的很深，也对彼此都很认真......就这样，爱到了仁友要去当兵的前夕，浓的化不开的两人约好要在车站见面，可太嬉却再也没有出现....... 镜头转向了17年后，徐仁友已经成为一位高中的教师，他有着正常的人生，正常的家。新的学期他成为新的班级的导师，他正直幽默，处处维护学生，同学们都很敬重他。可是，渐渐的班上一个17岁的男孩子吸引了他的注意，仁友在男孩的身上竟处处看见太嬉的影子：思考问题的方式，喜欢的事物，习惯性的小动作...这一切的一切都像是那被仁友深埋在内心深处却从未忘怀的太嬉。仁友全乱了，他开始心神不定，见到男孩就坐立不安，晚上踌躇半天给男孩打电话，却不知道要说什么。渐渐的，他越来越觉得男孩根本就是他深爱的初恋，在别人看来仁友变得更加不正常，总是用哀怨的眼神看着男孩，他甚至嫉妒男孩的小女朋友，上课时处处为难她...他对男孩的爱已经是不加掩饰了，学校同学老师都发现了，他们背地里咒骂他，当面讽刺他，“这哪里是一个老师看学生的眼神，这分明是对爱不到的恋人”......而这时，男孩的心里也起了很大的变化，他愤怒，为什么自己崇拜的老师会变成这样，可是真的仅仅是愤怒吗？还有些什么早就在那里了，那些很遥远的记忆，还有不自觉的也会被老师吸引的那份感觉又是什么......
         如果有来生，你爱的人完全变了样子，相貌，身材，甚至是性别都改变了，只有ta的灵魂还是ta，你还会爱这样的ta吗?
      这是一部并不现实的电影，说它不现实并不是因为电影里出现的转世，来生这些情节，而是因为电影里过分美好而执着的爱,只爱一个人，只能爱一个人，在这么大的世界上我只能爱你......记得曾经和一帮男性朋友神侃，在听着他们不着边际的夸大其词的感情史时，附和着说：是呀，天下何处无芳草，不多交几个女朋友真是浪费资源，浪费人生呀。他们听后都只是开心的笑，兴奋的附和着，在我面前表达着各种更加露骨的看法，而就在他们当中竟然还有几个对我有意思......看着他们的样子我知道的，我绝对不会把这句话的后半部分告诉他们，绝对不会......
      我还是一直认为之所以很多人会对感情不忠，会拈花惹草是因为他们没有找到真正的爱。就像古希腊剧作家阿里斯托芬(Aristophanes) 讲的那个神话“我们现在的人只是原本的半个人。最初，人有两个脑袋、四条胳膊和四条腿。众神感觉受到了人类的威胁，就把他们分成了两半。因此，人类不得不去寻找自己的另一半。他们不觉得自己是完整的，只有跟自己的另一半结合成一体的时候才感觉到是完整的.......”那一半就是你的soulmate，你灵魂的伴侣。如果这是神对人类的惩罚，那我们势必是要用尽一生去寻觅世界上的另一个自己，势必要尝尽一切苦难与波折后也未必能使我们的爱开花。如果，寻找爱情的旅途，是需要这般的痛苦，你还会铤而走险吗?......再回到电影里，仁友最后失去了家庭，失去了老婆孩子，失去了工作，失去了尊重...但这次，他的爱却找到了他。同样是童话般的结尾，相爱的恋人站在高处，他们双手紧握，他们相视而笑，就这样，然后，如蹦极般的，幸福的纵身而下
      ——嘿，如果有来世你还会爱我吗？
      ——不论你是什么，我都会爱你，因为我只能爱你。
        
      我想，如果有一天，我爱上的你竟对我说你喜欢我，我会笑着告诉你，你的路还很长，你的爱还可以很多.......可我没有告诉你的却是，的确我们会遇到很多人，但，亲爱的，你只是你，只有一个的你，你是世界上唯一的你。

如果有那么一种爱，可以超越现实的围困，穿越生死，穿越性别，穿越时间，不死不灭地存在着。只要醒来，你就知道去哪里等TA；只要醒来，你就知道去哪里找TA。

如果有那么一种爱，可以让你把大地当成柔软的温床，可以让你纵身一跃，因为它让你相信，即使一切结束，也只是另外一个同样故事的开始。

如果有那么一种爱，可以让你和TA在心里共同保留一块不变的天地，可以在十几年、几十年后，依然让你认出TA的声音和笑靥。

……打住，这都太不现实了！美丽的爱不现实，现实的爱不美丽。

所以他们跳了下去。

“在人生的绝壁往下跳，
那里也绝对不是终点，
我要再次与你相遇，
那不是因为我爱你，而是，
因为，我只能爱你一个人
我爱你”

。。。其实我不明白，为什么两个男人就不可以相爱，反正相爱的是灵魂嘛。。。为什么非要跳啊。。。

　文 / 沈嘉柯



你最爱的女人死去，而这个情人的灵魂寄托在一个男生身上。

这一次，爱情如何自处？

这部电影，显得可爱而哀伤，哀伤之后，却又欣喜。有些时候，我们的信誓旦旦只是信誓旦旦，因为那些想象当中的考验，发生的概论比较小。总是在电影里有那么多的车祸，在电影里有那么多的生离死别。

而生生世世在一起这样的爱的极至，也不过是完美收场的戏剧台词。现在呢，居然有电影存心要来一次大考验，你们不是相爱吗？不是爱的那么深吗？下辈子让她连性别也改变了，看你怎么办。

错过本是最叫人厌恶的一件事情，可是，厌恶也是无效的。时间过去，一切变得陌生，必须重新一点点抓住旧日的记忆。尤其是，一个人内心清晰，一个人仍然懵懂不知。

当时的打火机，辗转回到了他的身边，那上面有女人的自画像。提醒着他，她回来了。

男生的手指翘着，因为他当年施加的“小魔法”，一直奏效。

叫太嬉的男孩那么高大，穿着长的衣服，站在男教师的身边。有点错觉，好象男教师变成了一个孩子。男生搭着男人的肩膀，真是一对怎么看，都觉得有点怪异的情侣。我觉得怪异不是因为他们的同性之恋。而是那种夹杂着混合气质的暧昧的怪异。男生那么小，却藏着成熟女性的呵护与母性，同时他那么高大。而那个男教师呢，有着成熟男人的面目，却如同一个哀伤的孩子，需要她的怀抱。

爱情的好处，无非是来的时候，我们不可预料，走的时候，也难以挽留。重新遇见的时候，不知道会发生什么奇怪的事情。

在最后，男老师与男学生站在新西兰的悬崖边上，一起向下。我忽然对他们是殉情求得来世的爱情，或者仅仅是完成一场约定，都不再郁结情怀了。男老师与男学生之间有这样一次对话，“如果下被子你变回了女人，而我却成为女人，怎么办呢？”

“没什么，仍然是要在一起的。”下下辈子，总是有机会的。 不知道为什么，看完后，有些说不出话来。镜头跟着新西兰的风景游走，结局已经到了时间，河流与峡谷很美丽，一切都很好，可是，我有些观感模糊了。

童话那么美好，我们观看就是了。

不必计较童话不在现实里。太多的界限是我们不会去抗拒和跨越的。仅仅是城市与城市之间的距离，仅仅是贫困与骄傲，自尊与自卑，许多的爱情就在人间夭折了。何况，是这样盛大的越过性别的爱恋。蹦极，多么好的象征啊！那一跳，死生的桥上，约定重新生效。爱情的终点被轻轻擦去，下一个起点才开始。以雨水开始的故事，在好的天气里，成全了爱情。

这部讲述爱情的电影，主要是男女，然后是男人与男生，最后，是人与人。呵，难道这个世界，不是人与人的爱情，最值得追求？除此之外，还有什么可罗嗦的。

曾经有人告诉我，如果自杀，如果是跳楼，一定要挑选一身品质优良的内衣，因为从高空落下，空气的阻力会让你的衣服四分五裂。我没有亲眼目睹过跳楼自杀的现场，也不知道经历短暂飞行过后的身体是否能完整无缺，在接近地面的最后一秒，努力摆出一个有关面子的姿势。患有恐高症的人，显然是不大适合选择跳楼的，在颤抖如泥的一刹那，激发更多的也许是求生的欲望。据说如今大小城市的摩天大厦纷纷采取封顶，在缺乏鸟群飞翔的城市上空，仰望与俯视之间都充满了沮丧。

1958年希区柯克的《迷魂记》上映的时候，人们对恐高症有了一些形象思维上的认知。故事情节大致是这样的，一个退职的探长斯科蒂受朋友之托跟踪他的妻子玛德琳，一次，玛德琳突然跳入河中，被斯科蒂救起，并从此对她产生了爱恋之情。但是玛德琳最终还是摆脱了斯科蒂的追踪，从钟楼坠地身亡。斯科蒂因为患有恐高症，没有在关键时刻及时阻止玛德琳的自杀，从而陷入了深深的自责之中。可是有一天，他在街头遇到了一个名叫朱迪的女人，长得竟与死去的玛德琳一模一样，于是，斯科蒂开始探询她的身世和来历。整件事情原来是一个早已布好圈套的阴谋，目的就是要利用斯科蒂患有恐高症的缺陷。希区柯克的电影总是存在着精神迷恋气味，偷窃癖、偷窥癖、恋尸癖，还有一位爱德华大夫对条纹状的东西，会产生莫名其妙只能以达利的画来描述的恐惧。

我不能确定蹦极这项游戏就是在这种情形之下发明的，隐匿的身体羽毛蜕变成一根弹力惊人的绳子，从这一端到那一端，大概可以体验到驾驶无人公路的非常速度。坠落可能代表了某种意义上的结束，不顾一切将自己像一颗石头丢下悬崖，在内心翻腾之中找到一点平静的临时生命停电。如果有人请我去蹦极，考虑更多的应该是地点的选择。在没有看到《爱的蹦极》这个韩国电影之前，新西兰停留在我的印象中的就是牛羊遍地，从来没有想过，那也是个模拟跳楼的最佳地点。

据一项不甚可靠的调查资料表明，有78%的男性与61%的女性，希望在第一次约会的时候，就能天旋地转发生性爱关系。爱情管不住身体的冲动，午夜场，僻冷街道，原来蓝色月光中也暗藏着甜蜜的杀机。徐仁友和泰喜就是在一个催眠般的雨天结识的，伞下的世界阻隔了外界嘈杂的声音，天气似乎是电影爱情必备的一个道具，借助不可抗拒的自然力量，使得恋爱中的人更加坚信，他们的相爱是命中注定。《绿光》中曝晒的海滩，《循规蹈矩》中一个炎热的纽约早晨，《熟食店》中一场突如其来的水灾，《情人》中雨季绵延的湄公河渡船。几乎每一种天气在电影里都有不同寻常的喻意，堆栈在眉宇间的积雪，有时需要一点温度的亮光将它推开。

《爱的蹦极》并没有出现下雪的场景，但这仍是一个充满冰凉寒意的电影。当新西兰的幽长峡谷在片头出现的时候，滑翔摩擦干冷空气的细小声音，我已经知道这是一个关于生命轮回的无奈故事。韩式爱情都有一个有情人无法终成眷属的不成文规定，《触不到的恋人》、《情迷话报机》、《八月照相馆》、《春逝》、《伤心街角的恋人》，总有一场意外适时出现，中断了一段感情的发展，而追忆再也赶不上时间飞快的速度。如果泰喜没有遭遇那场注定的车祸，服完兵役的徐仁友就会顺理成章在车站等到自己的恋人，然后相约去新西兰完成一次爱的蹦极。所有往日恋爱中的动感小细节，都将成为这个电影过目即忘的片段，紧张地打嗝，弯腰系鞋带，一把汤匙，一只打火机，一根小指微翘的握杯手势，爱情的魔法居然施展一次就能大功告成了。

许多年以后，通常这样的叙述方式总是不负责任的，短短的五个字就可以交待了时间的湍急。没有人会去关心一个伤口愈合的过程，却更愿意看到溃烂或者再度撕裂，所有人注视的目光都像婴儿一般轻柔。把《爱的蹦极》归入同性电影，同样也是不负责任的，它更像是同性之间相爱的完美借口，我爱的不是同性，只是这一刻我爱上的，不巧是我的同性。许多年以后，泰喜以同性的轮回身份出现在徐仁友的眼前，那个十七岁的高中男生，骑着单车捉弄自己最喜欢的女生。我似乎在另一个韩国电影《梦精记》中看到过这个名叫吕贤洙的演员，同样是一个半熟少年，玩着无伤大雅的性游戏，对自己身体的兴趣其实远远超过对于他人。跨越不可容许年龄段的师生恋的确是很难让人快速接受的，不管是哪一方的情感主动，童贞在这个浪费越来越正常的世界，仍然半买半送略占着一点价值的底线。而这一次是一对同性的师生，每个人都无法抑制眼睛里的匪夷所思，同时，他们又是好奇的，对陌生感情无法亲身体验的缺席窥视。

我喜欢这个电影爱情的方式，不经意间忽略了寻常道德的苦苦追问，在一开始，就是甜美的绝望。我相信这样的一种说法，在万千人当中，你并不是爱上某一个人，而是将你曾经爱过的一个人寻找出来。当徐仁友泪流满面，大声问着自己的学生你是谁，你到底是谁的时候，他已经把死去的恋人再次找到了。似曾相识这样的词语一定是为这种寻找的爱情方式量身度造的，当你觉得记忆已经淡忘得差不多的时候，又以死而返魂的技术力量慢慢深海浮现了。在手机铃声中哼唱着同样的一段音乐，同样的语气，同样的手势，同样的一种烟草的味道，只是四周都是悬崖，与心爱的人不能分手，那么就一起共赴死亡的蹦极。