四千金的情人

这个片子蛮有趣的。虽然一开篇就死了两个人。一个士兵误杀了和自己一起巡逻的另一个士兵，那个士兵正是他的岳父，于是他一屁股坐在岳父身边，一面哭喊着“如何向我老婆交待”一面拿步枪对着喉咙饮弹自尽。 接下来不久你就会看到那风情各异令人目不暇接的四千金。饰演小女儿的是Penelope Cruz，这是她擅长的清纯角色。三女儿的扮演者则是《你妈妈也一样（衰仔失乐园）》里三人行中的女主角。只是本片中的她要年轻丰盈得多。那时候的她可真是个丰乳肥臀的美人。再加上特有的沙哑嗓音，她就成为四千金当中最会勾引人的一个。二女儿是中性美的代表，只可惜有些演过火了。二女儿和大女儿都看来眼熟，不过记不得究竟在哪部别的片子见过她们。 本片的男主角艳福不浅，他和每位千金都睡了一觉——而且还是她们主动的、争先恐后地找他——可他却一点也不高兴，除了最后和小女儿订婚前的那一次，他每次都好像稀里糊涂地成了被玩弄的对象。每和一位千金睡过，他都以为自己爱上了对方，而对方不过是“一笑而过”，他则大受打击，想提着行李箱离开这个是非之地，却立马又被下一个千金吸引了回来……直到他找到真爱（perhaps？）小女儿Cruz。 无论生老病死以及情爱，在他们看来都那么轻松，一点儿也不沉重。年轻的人不假思索地不断地向前走，去体验生活。老年的人则因为经历得太多，已将一切看透，愈发抛开一切顾虑地投入生活。这样轻松而积极的态度被放到电影故事里，这电影就成了一幅带有荒诞色彩的画卷。是呀，有时候的确不该太较真，太较真你就有可能成了那个杀死自己岳父的士兵，或者在片尾上吊自杀的牧师。四个千金的父亲，对男主角和自己女儿们的交往一直保持“默许”的支持态度，一方面他相信女儿们的把握能力，一方面他的确很喜欢这个他从窑子里领回家的男孩。这个男孩是个逃兵，他讨厌内战；他是个烧得一手好菜的炊事兵，他懂得生活。这样的孩子就是父亲心中的理想女婿。他确信四个女儿中必定有一个会抓住他。 整部电影里我最喜欢的还是四千金的父亲这个角色。有时候他就直对着镜头，目光穿透画面投到观者身上，突然成了个置身事外的旁观者，然后立刻又回到故事中，继续他的自在生活。

昨晚在昆明的塞林格咖啡馆第一次观看此片，当年此片击败了《霸王别姬》《喜宴》《青木瓜之味》， 获得1994年第66届奥斯卡最佳外语片奖也许是有一定缘由的。

最初看完此片觉得很荒诞，一个男人分别和四姐妹发生感情……

经过观影后讨论环节，说说三个逃避：

第一逃：逃兵——开篇男主角费尔南多是个马德里军队的逃兵，他不想去战场上送死，在逃难中遇到翁婿两护卫兵的盘问，而这两个人先后死了（女婿开枪把岳父打死后畏罪开枪自杀），使得他有机会逃出军队命令的辖制，去过隐姓埋名的普通生活，后来见到曼诺洛的四个女儿后决定继续留在村里。

第二逃：逃避当神职人员——曼诺洛的三女儿罗西奥已经和一个保皇党人（也是她的未婚夫）订了婚，可他们发生争执的原因是因为她未婚夫的母亲希望儿子成为神职人员（神职人员=和尚是不能结婚的），可儿子非要想和罗西奥结婚就不去当神职人员，为此他母亲和他及罗西奥多次发生冲突，未婚夫母亲的意愿成了一种强权，儿子逃避当神父而要和罗西奥结婚意味着追求自己想要的生活。而曼诺洛在遇到费尔南多后跟他聊天也说过自己年轻时曾经逃避当神职人员，后来他才有了四个女儿。

第三逃：逃离人世——神父自杀，影片结尾费尔南多最终选择和曼诺洛的四女儿卢丝结婚，他们全家人要去教堂找神父为他们举行仪式并证婚，可所有人去到教堂发现神父上吊自杀了，手里捏着本书的扉页写着：“离开人世的人，不必面对死亡的恐惧”，曼诺洛说这句话大概是莎士比亚说的，神父自杀逃离尘世预示着宗教也并不能够给人解脱。

一个结合：结婚——片尾费尔南多选择和曼诺洛的小女儿卢丝结婚（ 影片背景：1931年，西班牙的君主制被共和政制替代。 ），卢丝是处女，不像她的姐姐们有感情经历，寓意着新的政权体制（像是处女）将在西班牙实施。导演并没有一丝战争画面，却用费尔南多和曼诺洛四个女儿的情爱隐喻着一个国家当时选择了一种新的政治体制走向未来，即费尔南多和卢丝的结合。

以上是本人对此片的另类解读。