北郊1936年

《放牛班欢乐颂》，导演克里斯托弗·巴拉迪继处女作《放牛班的春天》后继续演绎音乐的故事，不知为何挺喜欢那个年代的音乐，虽然处于动荡岁月，但人们依旧在努力的活着，全国罢工，经济不景气，可人们依旧会花钱去音乐厅，对于现实的不满，人们寻求精神寄托，而剧团也没有让观众失望，很成功，缓解了现实生活带给大家的疲惫与无奈。电影的原创音乐真的很棒，奥斯卡金像奖最佳原创歌曲的提名。在“春天”之后接着看了“欢乐颂”，不知为何中文翻译依旧延续了“放牛班”，难道只是因为还是“春天”的主演吗？刚开始看开头的时候确实感觉挺无趣，只是小男孩JOJO给人留下了印象，本来不打算继续看了，但等了两天想起这个电影，脑中就回响起了JOJO歌曲的旋律，于是决定耐着性子看完吧，果然三分之一后看到了想要的，剧情虽然平淡，也没有赚到大部分观众眼泪，不过亲情，爱情都有了，挺温暖的。四星给音乐和演员以及私人情感，就是喜欢那个年代的音乐与生活。正因身处乱世，才更能轻易果断的去做想做的事，因为失去太多，所以生存给你去拼的勇气，让你更加坦荡。

编：看过《放牛班春天》的人都会对本片抱有很高期待 包括整个剧组想必也憋了一股更高的干劲儿 不过当那个美女台柱子一出现 我心想 完了 到了用女色招揽观众的地步 这片子肯定没戏了

导：再一次印证了这一点 大制作不一定有大效果 你甚至错觉是在看一个好莱坞大片 再无《放牛班》的抑扬顿挫和情真意切 关键是缺少了跟观众在情感上的共鸣

演：演员们似乎一直沉浸在剧院的氛围里不能自拔 表演起来都显得过度夸张 难以脱离舞台痕迹 做作 加上政治的东西 形成一种用力过猛的效果 由于节奏一直趋于热情洋溢状 反而搞得平淡甚至混乱

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虽然无论从导演、演员乃至题材与叙事风格上，《北郊1936年》和那部大放异彩的《放牛班的春天》皆如出一辙，但这部由法国导演克里斯托夫·巴拉蒂所执导的作品，依然能够在顶着过度复制成功作品的舆论压力下，绽放出不一样的色彩。《放牛班的春天》像是导演回望过去无尽感慨进而款款深情的怀旧，而《北郊1936年》，则是导演对旧时代法国社会一次稳重的剖析和剪影。

 

《北郊1936年》并不像《放牛班的春天》那样，刻意避过时代的烙印，选择把故事发生在过往的时代是因为怀旧作祟；相反，《北郊1936年》处处紧贴时代，从片名开始就带领观众进入法国那个充满希望的年份。1936年的法国，正是议会重组，政府以工人阶级为主导，平民大众掌握话语权，整个社会管理层构成进行了翻天覆地的变化的一年。这一年，法国的老百姓开始明白了什么是当家做主、什么是8小时工作制、什么是带薪休假；这一年，法国开始举办戛纳电影节；这一年，意大利加入《反共产国际协定》，德意日三国轴心初步形成，纳粹在欧洲风头正盛，二战爆发前的硝烟渐渐燃起。在动荡纷繁的大时代下，《北郊1936年》并没有站在某种高度以所谓大气魄的视角去观察整个法国，而仅仅只是以在法国巴黎一个平民聚集的新区——北郊，当中一个音乐剧院内诸多人物的故事来展开。故事讲述的是一个濒临倒闭的音乐剧院内，一班台前幕后的工作人员为重建剧院所经历的种种喜怒哀乐。

 

这群人里，有的人妻离子散，只希望能与儿子继续过活；有的人对革命充满热情，希望重塑音乐厅来报仇雪恨；有的人希望能够重新站在舞台上，带给人们欢声笑语，而有的人则从乡下来到巴黎，希望藉此舞台能够成为万众瞩目的歌星。这家座落在法国巴黎北郊，名为香颂尼亚的音乐剧院所代表的，正是那个时代里法国底层人民的种种真实写照。科洛维斯•科尔尼拉、皮埃尔•理查德与杰拉尔•朱诺在片中饰演性格各异的主角，三人精湛的演技撑起全场，好戏之人定会拍案叫绝；导演克里斯托夫•巴拉蒂擅长营造的旧时法国市井风格乃一大亮点，更让人铭记的是影片无处不在的手风琴配乐，Reinhardt Wagner为《北郊1936年》所打造的音乐充满了怀旧的调调和彼时的风情。此外，片中戏中戏一般的的舞台剧也是一大亮点，皮埃尔•理查德本身就是相当优秀的喜剧演员，这次在片中舞台剧里的表现也算得上是本色演出，即便单独抽离出来，《北郊1936年》里的舞台剧也有着颇高的可看度。

 

片名的“北郊”，对于法国而言有着比较特殊的含义。上世纪3、40年代，正是巴黎城市结构发现巨大变化的年代。随着城市工业化的进程，巴黎的市区不停的扩张，而原本的荒郊野外也逐渐的变成了低收入者居住的市集，这种情形有些类似于我们改革开放后各地的城乡结合部。当时，这样鱼龙混杂的新兴居住区称为“Faubourg”，而时至今日，名字已经换成了“Banlieue”。所以，《Faubourg 36》是只属于那个时代的名字，而如果要看今时今日的法国郊区，我们能看到的片名则只能是类似于《Banlieue 13》（中文译名《暴力13街区》）这样的了。导演用“Faubourg”一词做片名其实就已经告诉法国观众：这部电影所叙述的那个时代已经离我们渐渐远去，如果你已经遗忘，不妨藉着本片重拾记忆；而对于其他国家的观众而言，这部电影亦是了解旧时法国的一个窗口。

 

居住在北郊这个地方的都会是些什么样的人呢在这个社区里，有在工厂里工作的工人，有走街串巷的杂货商，有菜市场的小贩，有日出而作日入而息的农民，更有着为这些人提供娱乐消遣的影剧院。他们都是属于法国社会的金字塔里最低那一级的构成人员，大腹便便的富人和贵族不会对北郊正眼相看，生活在巴黎市区里的那些中产阶级也只会觉得北郊这样的地方充斥着暴力、犯罪与肮脏。在法国左翼联合政权“人民阵线”控制了议会，取得话语权之后，居住在像北郊这些社区的居民们，首次站在了政治舞台上，影片试图为观众展现在那个年代里，北郊居民面对时代的变革与政治身份的转变所经历的诸多事迹。导演在这里并没有想一本正经的去正面表达这些故事，相反却较为讨巧的剑走偏锋，以香颂尼亚剧院为核心，通过剧院的破败、重组，主角们的命运，来带出了整个二战前法国社会的格局。

 

《北郊1936年》具有励志片的款式，但以导演的理念而言，当然不会仅仅只有着励志那么简单。这部电影有着黑色喜剧、舞台剧、音乐剧等等多种风格，在克里斯托夫•巴拉蒂的执导下，各种风格的糅合相得益彰，并不会令观众觉得突兀。也许是因为《放牛班的春天》的成功令克里斯托夫•巴拉蒂在《北郊1936年》的内容上选择得更加严谨，故事也更加纷繁复杂，政治和时代的这条线与音乐厅的重建这条线平行叙述，勾勒出完全不同于《放牛班的春天》的大气。

 

在常年艺术片扎堆的法国，用于在电影语言上大作探索的导演屡见不鲜，诸多抵死刁钻的怪片、闷片层出不穷，似乎在这个充斥着浪漫情调的国度里，国民对电影的品味也显得那么特立独行。但像克里斯托夫·巴拉蒂这样怀旧情怀爆棚而且能够拍出令国内外大多数观众都欣赏的作品的导演，却显得并不多见。巴黎音乐学院出身的克里斯托夫·巴拉蒂，在他的两部故事长片里都展现出了自己对音乐的理解和热爱，更重要的是他能通过音乐来营造故事，或是教会颓废老师重拾斗志，或是让生活无望的普通人重新找到生活的意义。音乐在他的两部作品里都不会显得喧宾夺主，无论是《放牛班的春天》还是《北郊1936年》，音乐皆是点缀在故事上的点点星光，推动着主角与故事的前进，也在交错间抓住了观众的心。

 

《北郊1936年》像是导演一阙颂扬时代的饮歌，在这部电影里，歌声充满了力量，它能够安抚失意无助的人，亦能在欢乐痛快里让人引吭高歌。电影的结尾处，若干年后主角重回剧院，音乐不再，老友不在，时光转变，物是人非的恍惚间，我们却不会看到一个念旧的人在对往昔若有所思的感伤，相反，已成名的音乐家获得了观众的认可与掌声，而雪花纷纷的广场上，父亲等着儿子的归来。一切都是那么恬静安宁，而主题音乐的旋律在这时候悄然响起。也许，导演是想藉着来告诉观众：在蹉跎的岁月里，万事亦可如歌。


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文/公元1874

虽然无论从导演、演员乃至题材与叙事风格上，《北郊1936年》和那部大放异彩的《放牛班的春天》皆如出一辙，但这部由法国导演克里斯托夫•巴拉蒂所执导的作品，依然能够在顶着过度复制成功作品的舆论压力下，绽放出不一样的色彩。《放牛班的春天》像是导演回望过去无尽感慨进而款款深情的怀旧，而《北郊1936年》，则是导演对旧时代法国社会一次稳重的剖析和剪影。

《北郊1936年》并不像《放牛班的春天》那样，刻意避过时代的烙印，选择把故事发生在过往的时代是因为怀旧作祟；相反，《北郊1936年》处处紧贴时代，从片名开始就带领观众进入法国那个充满希望的年份。1936年的法国，正是议会重组，政府以工人阶级为主导，平民大众掌握话语权，整个社会管理层构成进行了翻天覆地的变化的一年。这一年，法国的老百姓开始明白了什么是当家做主、什么是8小时工作制、什么是带薪休假；这一年，法国开始举办戛纳电影节；这一年，意大利加入《反共产国际协定》，德意日三国轴心初步形成，纳粹在欧洲风头正盛，二战爆发前的硝烟渐渐燃起。在动荡纷繁的大时代下，《北郊1936年》并没有站在某种高度以所谓大气魄的视角去观察整个法国，而仅仅只是以在法国巴黎一个平民聚集的新区——北郊，当中一个音乐剧院内诸多人物的故事来展开。故事讲述的是一个濒临倒闭的音乐剧院内，一班台前幕后的工作人员为重建剧院所经历的种种喜怒哀乐。

这群人里，有的人妻离子散，只希望能与儿子继续过活；有的人对革命充满热情，希望重塑音乐厅来报仇雪恨；有的人希望能够重新站在舞台上，带给人们欢声笑语，而有的人则从乡下来到巴黎，希望藉此舞台能够成为万众瞩目的歌星。这家座落在法国巴黎北郊，名为香颂尼亚的音乐剧院所代表的，正是那个时代里法国底层人民的种种真实写照。科洛维斯•科尔尼拉、皮埃尔•理查德与杰拉尔•朱诺在片中饰演性格各异的主角，三人精湛的演技撑起全场，好戏之人定会拍案叫绝；导演克里斯托夫•巴拉蒂擅长营造的旧时法国市井风格乃一大亮点，更让人铭记的是影片无处不在的手风琴配乐，Reinhardt Wagner为《北郊1936年》所打造的音乐充满了怀旧的调调和彼时的风情。此外，片中戏中戏一般的的舞台剧也是一大亮点，皮埃尔•理查德本身就是相当优秀的喜剧演员，这次在片中舞台剧里的表现也算得上是本色演出，即便单独抽离出来，《北郊1936年》里的舞台剧也有着颇高的可看度。

片名的“北郊”，对于法国而言有着比较特殊的含义。上世纪3、40年代，正是巴黎城市结构发现巨大变化的年代。随着城市工业化的进程，巴黎的市区不停的扩张，而原本的荒郊野外也逐渐的变成了低收入者居住的市集，这种情形有些类似于我们改革开放后各地的城乡结合部。当时，这样鱼龙混杂的新兴居住区称为“Faubourg”，而时至今日，名字已经换成了“Banlieue”。所以，《Faubourg 36》是只属于那个时代的名字，而如果要看今时今日的法国郊区，我们能看到的片名则只能是类似于《Banlieue 13》（中文译名《暴力13街区》）这样的了。导演用“Faubourg”一词做片名其实就已经告诉法国观众：这部电影所叙述的那个时代已经离我们渐渐远去，如果你已经遗忘，不妨藉着本片重拾记忆；而对于其他国家的观众而言，这部电影亦是了解旧时法国的一个窗口。

居住在北郊这个地方的都会是些什么样的人呢？在这个社区里，有在工厂里工作的工人，有走街串巷的杂货商，有菜市场的小贩，有日出而作日入而息的农民，更有着为这些人提供娱乐消遣的影剧院。他们都是属于法国社会的金字塔里最低那一级的构成人员，大腹便便的富人和贵族不会对北郊正眼相看，生活在巴黎市区里的那些中产阶级也只会觉得北郊这样的地方充斥着暴力、犯罪与肮脏。在法国左翼联合政权“人民阵线”控制了议会，取得话语权之后，居住在像北郊这些社区的居民们，首次站在了政治舞台上，影片试图为观众展现在那个年代里，北郊居民面对时代的变革与政治身份的转变所经历的诸多事迹。导演在这里并没有想一本正经的去正面表达这些故事，相反却较为讨巧的剑走偏锋，以香颂尼亚剧院为核心，通过剧院的破败、重组，主角们的命运，来带出了整个二战前法国社会的格局。

《北郊1936年》具有励志片的款式，但以导演的理念而言，当然不会仅仅只有着励志那么简单。这部电影有着黑色喜剧、舞台剧、音乐剧等等多种风格，在克里斯托夫•巴拉蒂的执导下，各种风格的糅合相得益彰，并不会令观众觉得突兀。也许是因为《放牛班的春天》的成功令克里斯托夫•巴拉蒂在《北郊1936年》的内容上选择得更加严谨，故事也更加纷繁复杂，政治和时代的这条线与音乐厅的重建这条线平行叙述，勾勒出完全不同于《放牛班的春天》的大气。

在常年艺术片扎堆的法国，用于在电影语言上大作探索的导演屡见不鲜，诸多抵死刁钻的怪片、闷片层出不穷，似乎在这个充斥着浪漫情调的国度里，国民对电影的品味也显得那么特立独行。但像克里斯托夫•巴拉蒂这样怀旧情怀爆棚而且能够拍出令国内外大多数观众都欣赏的作品的导演，却显得并不多见。巴黎音乐学院出身的克里斯托夫•巴拉蒂，在他的两部故事长片里都展现出了自己对音乐的理解和热爱，更重要的是他能通过音乐来营造故事，或是教会颓废老师重拾斗志，或是让生活无望的普通人重新找到生活的意义。音乐在他的两部作品里都不会显得喧宾夺主，无论是《放牛班的春天》还是《北郊1936年》，音乐皆是点缀在故事上的点点星光，推动着主角与故事的前进，也在交错间抓住了观众的心。

《北郊1936年》像是导演一阙颂扬时代的饮歌，在这部电影里，歌声充满了力量，它能够安抚失意无助的人，亦能在欢乐痛快里让人引吭高歌。电影的结尾处，若干年后主角重回剧院，音乐不再，老友不在，时光转变，物是人非的恍惚间，我们却不会看到一个念旧的人在对往昔若有所思的感伤，相反，已成名的音乐家获得了观众的认可与掌声，而雪花纷纷的广场上，父亲等着儿子的归来。一切都是那么恬静安宁，而主题音乐的旋律在这时候悄然响起。也许，导演是想藉着来告诉观众：在蹉跎的岁月里，万事亦可如歌。

跟放牛班的春天一样，同样是励志的故事，但稍有不同，加入了一些亲情、爱情，还有一个坏蛋。
还是典型的好莱坞叙事方式，根本感觉不出法国特色，换种语言，肯定以为又是一部好莱坞烂俗的剧情片了。
女主角很漂亮，布景很雅致，音乐很一般，色彩很明亮，就算这些感觉。
对了，里面还有一点点的政治，个人认为这个多余了。