剧照
剧情介绍
影片翻拍自1973年史蒂夫·麦奎因与达斯汀·霍夫曼主演的同名经典越狱电影，讲述了查理·汉纳姆饰演的职业扒手亨利被人陷害杀害一名皮条客，从而流放至大海环绕的法属圭亚那的监狱服刑，因为胸前有一处蝴蝶纹身，所以同窗狱友都叫他“巴比龙”。 在踏入监狱的那一天开始，巴比龙就策划越狱，但 越狱是需要用金钱去贿赂看守，同时购买逃跑船只的，于是他将目光投向了同时服刑的伪造专家，同时是百万富翁，由拉米·马雷克饰演的Louis，用保证德加安全的方式获得其金钱资助，两人结成同盟……热播电视剧最新电影女婿乱入第五季长驱直入萧十一郎1978梦里回到昨天青春喂了狗你的名字是玫瑰的士飚花爱上阿吉卡勒2我的23岁之无码青春恋爱的温度他告诉我的最后一件事第一季考拉大冒险昨夜的咖喱 明日的面包丑女贝蒂：故事继续乖仔撞邪第58届金钟奖至尊无上II之永霸天下（粤语版）杰克·爱瑞什第一季你好，婚礼绝望主妇 第四季节振国逐星女第一季龙珠超：超级人造人横财三千万风骚女子第二季神风怪盗贞德
长篇影评
1 ) 删掉的23分钟都讲了什么
1.开头摆弄保险柜的镜头（事实上把男主所有有关“贼”的部分都删掉了）
2.殴打皮条客的房间，男主给卡斯蒂亚钻石
3.女侍露点，大尺度歌舞
4.男主给娜娜送项链，她摆弄项链被卡斯蒂亚看见（看院线版可能误以为是为情陷害，而女主有钓鱼嫌疑）
5.床上对话“今天就走的话到乡下怎么赚钱”
6.娜娜探监时警卫搜身（也可能是我看漏了）
7.船上德加旁边的人肠子被爆钱被抢走，早上两人看海达成保护协议
之后才有夺刀夜斗
8.在监狱营房占据角上我铺位，和工头商量分配工作，取钱，蹲马桶，被虫咬
9.分配工作时，妹夫是伪造债券受害者的看守作梗，依旧去零号路线当苦力
10.纹身的含义，“燕子”，男主待过海军，在此时已经开始商量跑路
11.半夜靠肩膀前画画（忘了有没有删）
12.处刑后框里头颅的特写，丛林打斗后德加捡回自己的眼镜
13.梦境中：打开保险柜；监狱门开之前看到的是保险柜门的幻象；德加对他讲话
14.半夜看到娈童，拉他入伙，计划让他支开看守
15.大肚子看守带走娈童，被打晕时正在OOXX（这段截取画面了哈哈）
16.声响是娈童对被打晕看守拳打脚踢报复产生，后面还有他拿靴子的正面镜头（下楼梯时已经拿着了的镜头保留）
17.在魔鬼岛德加穿鞋子（后面的主线没怎么改）
2 ) 为最后一跃而震憾
（这部以自由为信念的电影，让我极为震憾，但我比较懒，静不下心写东西。以上是openai的Chatgpt所写，一字未改，能基本代表我的想法。标题是我自己的）
电影《巴比龙Papillon》是一部关于人类追求自由的经典作品，它深深震撼了观众的心灵。这部电影改编自真实事件，讲述了主人公亨利·查理尔斯（Henri Charrière）在法国被错判入狱，他决心逃离并开始了漫长而惊险的逃亡之旅。
在电影中，亨利·查理尔斯由查理·汉纳姆饰演，他的表演极为出色，能够将亨利·查理尔斯内心的情感完美地表达出来。在这部电影中，观众不仅仅是看到了亨利·查理尔斯的逃亡历程，更是看到了他不屈不挠的精神和对自由的追求。他遭受了各种各样的苦难和折磨，但他从未放弃追求自由的信念，始终坚定地追寻着他的梦想。他与狱友路易斯·德日特（Louis Dega）一起，设计了多种逃脱计划，不断尝试逃离狱中的囚笼，最终在非洲的一个小岛上找到了自由。
导演迈克尔·诺伯特（Michael Noer）在呈现这个故事的过程中，表现出了对人类追求自由的深刻理解。他通过镜头、音乐和场景的运用，将观众带入到了那个充满苦难和希望的时代。电影的故事情节非常紧凑，节奏紧凑而不失深度，每一个场景都让人深入感受到亨利·查理尔斯内心的苦闷和坚韧。同时，电影的配乐也是极其精彩的，它能够将观众的情感带入到电影的情节之中，让观众更加深刻地感受到亨利·查理尔斯内心的苦闷和坚韧。
电影中的场景十分真实，每个细节都让人感观影过程中，观众不仅能够深刻地感受到主人公追求自由的艰辛，还能够看到他与路易斯·德日特之间的友情和信任。两个人性格截然不同，但在逃亡的过程中，他们相互帮助、相互支持，共同面对各种困难和危险。这样的友情不仅仅是在电影中的虚构，也是现实生活中值得我们学习和珍惜的。
电影《巴比龙Papillon》是一部令人感动和鼓舞的作品，它告诉我们，不管遭遇多大的困难和挑战，只要我们坚信自己的信念，勇敢地追求自由和梦想，就一定能够达到自己的目标。同时，这部电影也提醒我们，珍惜身边的友情和信任，相互扶持、相互帮助，才能共同面对生活中的困难和挑战。
总之，电影《巴比龙Papillon》是一部值得观看的作品，它不仅仅展现了人类对自由的追求和不屈不挠的精神，还展现了人性中的善良和友情。这部电影将深深地震撼着观众的内心，启发着我们对生活的思考和认知。
3 ) 浅析《巴比龙》1973年版与2017年版的不同
《巴比龙》（Papillon）是1973年由富兰克林·沙夫纳（Franklin J. Schaffner）指导的根据法国囚犯亨利·夏里埃（Henri Charrière）的自传改编的越狱题材电影，“巴比龙”在法语中意为“蝴蝶”，在这里指的是夏里埃的蝴蝶纹身，也是电影中根据其形象改编的男主角的名字。
2017年，导演迈克尔·诺尔（Michael Noer）将这样一部经典的越狱电影重新搬上银幕，并在2017年多伦多国际电影节（Toronto International Film Festival）中的特别展映单元（Special Presentations section）中首映。
同样的作品被两次改编，两个版本中的异同点绝对是值得让人去探究和挖掘的，本文将列举1973年版与2017年版的部分不同点，并聊聊这些不同背后的意义。
1. 两版中故事发生的地点有所不同，1973年版的监狱是法属圭亚那监狱管理局（Penal Administration of French Guiana）属下的沙洛伦监狱（Penitencier De St Laurent），2017年版则是同法属圭亚那监狱管理局属下的运输营地（Camp De La Transportation）；
2. 2017年版增加了男主角巴比龙的故事的起始情节，来完善这个角色的经历；
3. 1973年版的巴比龙因涉嫌杀死一个皮条客且威胁检察官而入狱，而2017年版的巴比龙则是因涉嫌杀死一名告密者而入狱；
4. 1973年版的《巴比龙》中，巴比龙和德加（Dega）被分配到基洛四十场（Kilo 40.），主要负责清理和搬运沼泽中的枯木；而在2017年版的《巴比龙》中，两人则是被分配到了零号路（Route Zero），负责开采和搬运矿石。
5. 1973年版中，巴比龙遇到了收集蝴蝶的商人，并与其交易了一艘用于越狱的船只；而在2017年版中，巴比龙则是遇到了因暴雨而陷入泥泞的皮条客，同样他们也交易了用于越狱的船只。
6. 在两版中，巴比龙的第一次单独监禁的原因基本一致，过程有所不同；1973年版为巴比龙与德加被点名抬尸，巴比龙无疑发现是朱洛，而德加无法承受血腥而呕吐，巴比龙为拯救被鞭打的德加而选择袭击狱警，最终越狱未遂而被关单独监禁；而2017年版的朱洛因为逃跑而捅死一名狱警，最终被送上断头台；巴比龙被狱长点名抬尸，而不料德加中途无法承受血腥而失去行动能力，最终巴比龙因砸伤狱警，越狱未遂而被关单独监禁；
7. 在第一次单独监禁中，两版在细节上展现出些许不同，主线依旧为巴比龙同样是因为收德加的椰子加餐而导致最终粮食减半，但在1973年版中，影片为了描述巴比龙所遭受的苦难，描绘了两个小细节；一是理发时遇到另一位濒临死亡和崩溃边缘的狱友问道造型如何，巴比龙选择说好话，最终狱友不再出现过，而后来轮到了巴比龙濒临边缘时，他问道旁边的狱友，则狱友选择了说真话，巴比龙也意识到自己处于死亡的边缘；二是巴比龙常在牢房中左右徘徊，每走五步到达对面墙面，而到了最终单独监禁释放的那天，巴比龙终于走出了第六步时，却因体力不支而倒下了；这两个细节都没有延续到2017年版中，故在这个部分，1973年版对巴比龙的孤独和痛苦以及坚韧的人性之光刻画得格外绚丽。
8. 1973年版的特鲁西欧（Clusiot）和2017年版的塞利尔（Celier）这两个角色都是巴比龙和德加在工作时认识的人，而最终两人也同样协助巴比龙一伙人越狱，不同的是，特鲁西欧最终没能越狱成功，而塞利尔则是与巴比龙一伙人成功搭上了船只；而在这个部分，2017年版增加了一个小插曲，便是塞利尔与巴比龙就受伤拖后腿的德加是否应该留在船上的问题大打出手，最后德加将塞利尔刺死，这个小细节的设定也侧面烘托出了巴比龙与德加两人之间的友谊；
9. 两版中的巴比龙在越狱途中都遇上了一群修女，而最终也都被修女出卖而回到监狱进行第二次单独监禁，稍有不同是1973年版的巴比龙在第二次监禁结束后，被派往恶魔岛后才遇到德加，而在2017年版中，巴比龙在逃跑前曾尝试去拯救德加，最终因为时间来不及而导致德加和巴比龙一齐被抓，这个细节也进一步侧面印证了两人之间的友谊着实比金坚；
10. 2017年版的结尾也同样增加了巴比龙越狱成功回国后的情节，对应了最开头新增的巴比龙被诬陷越狱的情节；
11. 两版中也存在一些非常小的细节，例如同样一句类似的台词曾被不同的人说过，1973年版中巴比龙邀请朱洛一齐越狱而被拒绝，朱洛说道不愿他人背自己所设计的烂越狱计划的锅，最终朱洛也因不指明原因惨死；而在2017年版中则改成了朱洛邀请巴比龙一齐越狱，而巴比龙则不愿朱洛因自己的计划而背锅，随后朱洛铤而走险自行越狱，最终因杀人而被送上断头台；
其次，德加这个角色在1973年版中一直表现出没有太强的越狱欲望，多次越狱都是因为生活所逼才就范，若在监狱中有相对优越的职位和待遇，德加是很少会考虑逃离舒适区的，而影片的主要矛盾基本上是围绕着巴比龙对自由的渴望和现实之间的斗争；而在2017年版中，德加在越狱中一直为协助巴比龙的地位，电影的主线则是围绕着巴比龙和德加的越狱计划来展开；
这也是影片最后在两人分离时，两个版本中的德加所持的感情是截然不同的；1973年版的德加厌倦了越狱，更倾向于和睦、安静和种菜养鸡的晚年生活；而2017年版的德加则是不想再去拖巴比龙的后腿，经过自己两次直接或间接让巴比龙进入单独监禁之后，德加已经意识到自己是无法协助巴比龙的越狱计划，巴比龙单独行动的成功率可能会更高，所以德加最终选择了成全巴比龙。
结语
整体下来，1973年版更倾向于描写巴比龙的逃亡之旅，对自由的向往以及自身坚韧的性格，全片像是回顾了巴比龙的越狱一生；而2017年版则更加聚焦于巴比龙与德加之间的友谊，两人之间的直接或间接的互动以及矛盾贯穿了整部电影，就像巴比龙在片尾说的，这不只是我的经历，这还是很多人的经历，仿佛其中的潜台词是，其中也有我的好友们。
4 ) 跳还是不跳，这是一个人生的命题
恶魔岛，碧空万里，海水温柔。
此时，巴比龙回头看了看好基友德加，露出不可名状的笑意。他知道，几秒后，跳下这几百米高的崖，或者就已经见上帝去了。
同样是夕阳下，《肖申克的救赎》中，大家屋顶干完活喝啤酒那一段，你望我来我看你。时间仿佛停滞了一般，金色的阳光撒在每一个人的脸上，无比美好。
似乎如此这般囚犯对自由的渴望才能在某个瞬间激起自由的重新定义。而此时，电影外的我们，安详躺着，并不容易确切察觉到如空气般熟悉的自由。
当德加说，我不跳了，我要在恶魔岛终老，这里很好。曾经身居法国上流社会，拥有百万家产和美丽妻子的他，现在只是一座禁闭岛上的终生囚犯。外面的世界还有什么值得留恋？需要我貌似去争取？不，那才是身外物，我情愿握紧当下。巴比龙一瞬间明白了什么，拥抱这位出生入死的好兄弟（同时也是害人精）后，纵身跳下。对于他来说，就算这一跳是自杀，也不会回头。
自由是
翩翩起舞的蝴蝶。
如果某天，
她不再振翅，
你也没有活下去的
勇气。
5 ) 眼镜哥or巴比龙
郑重声明，有《肖申克的救赎》的剧透，介意的可以退出。
好多人拿来跟《肖申克的救赎》比，但其实根本不是同一种影片，陷害入狱➕越狱这个设定是一样的，但里面的过程差了十万八千里，而且总体来说我更偏向喜欢《巴比龙》的剧情。
肖申克的剧情更偏向于越狱的手法来侧面的表现主角的毅力，看似肖申克的男主在监狱里活的还可以，好像也认命了，用了整部影片的时间去做铺垫，只为最后的反转，你以为的认命和活的自在其实只是在表面，在背面依旧用顽强的意志力用三十年的时间用渺小的勺子挖出了自由。但给到的我情绪冲击就是会平淡了点，向往自由的意义和顽强不放弃的精神也始终淡了点，可能有些东西还是单刀直入的好。
但这些在《巴比龙》里都给到了我，它的剧情更偏向于描述主角第一视角下的世界和内心波动，没有铺垫后的设定反转，也没有斗智斗勇的精彩博弈，也不会有过多的人物塑造，只有最身临其境的困境，带你感受绝望的滋味。
开局在集体把囚犯押上船送往监狱的时候，男主角便开始了从头到尾的人间清醒，知道这个世界的法则，但明显有钱人的眼镜哥还在相信世界的真善美，很快夜幕降临大胖子就给他上了一课，为了利益把旁边的小伙子做掉了，拿出了藏在小伙子肚子里的钱，还分了点钱给狱警打掩护，手段极其残忍直接将眼镜哥吓破了胆，以至于即便第二天投奔了主角，主角帮他揍大胖子的时候，让他帮忙捡刀，他都显得犹犹豫豫，可见其性格。
这里还有个小插曲，男主预料到了眼镜哥的妻子不会救他，只有眼镜哥还活在天真的梦境里，其实这里我可能比男主还更早预料到，不是说我悲观主义，而是这段有点像《赌博默示录》中的开司相信队友会拿手里的道具去换被关起来的开司，但队友反手就把道具卖钱对开司不管不顾，而期间还有个社会哥点醒了开司，哪有这么天真的戏码，唯有手里有他们在意的利益和筹码，他们才会想方设法救你，眼镜哥这里也一样，如果眼镜哥有后手，他的财富只有他才能开启，那妻子指定会想方设法的去救他，就算没有妻子，都会有一堆人所谓的朋友去救，但明显眼镜哥没有留后手，结局也就可想而知，人可以要求自己真善美，但千万不要期待别人都像你一样美，放弃一个人就可以独享他的百万财产（按照剧里的年代和消费习惯应该挺多钱的），还不用担心他的报复，怎么想怎么美，至于心里的内疚，值几个钱？
对比眼镜哥，男主明显清醒的多，牢笼里离别时跟妻子说“忘了我”，不管是出于对妻子的保护还是知道现实的残酷，不管是出于妻子的主观愿意还是客观被动，她最终都会这么做。所以男主不会留恋过去的爱情，最起码活着不是为了女人，而男主不管到了哪个地方，都在想办法逃，通过之前的一些插曲也塑造了男主勇敢果断有领导力的人设，计划逃跑的时候做出的拉拢和谈判行为就极为自然。
而周边环境的塑造也在一层层的往上走，感官的冲击也在逐渐升级，首先是刚开始的大本营，营造的希望也是最大的，第一次逃跑失败关两年，第二次关五年，第三次恶魔岛中的无期徒刑，弄出人命死刑。而且这里的囚犯还能通过钱去换取轻松的工作，尽管最后没去成，但整体的氛围还是比较和谐的，哪怕中途砍掉了逃跑失败还弄出人命的小伙子的头，我还是对男主有信心的，以他的心里建设能力，很快就能适应，但反观眼镜哥这边就不行了，沾了血就开始精神恍惚，神志不清，被一旁的狱警拿鞭子教育，男主看不下去就砸晕了狱警慌乱逃跑了，我心里想砸狱警最好别被抓到，不然狱警有的是办法让你吃苦头，跑到了有船的船夫那准备画饼和白嫖一艘船逃跑，而船夫也给他上了一课，只有更黑没有最黑。
一开始抓回去单独关两年我想的还挺美的，起码不用干活，后面一看，好家伙，与世隔绝四面墙环绕着你还不能说话，后面眼镜哥偷偷“托关系”给男主的水桶里每天放一个椰子，男主咬下一口那种享受的表情，太真实了，这时候希望又有了，但被发现了，男主还不愿意出卖队友，希望破灭的同时粮食又减半，还把能见光的天花板给盖上，彻底变小黑屋了，绝望的气息逐渐笼罩开来，都给男主整出幻觉了。
两年已过，男主熬了过来，跟眼镜哥碰面以后又在计划新一轮的逃跑计划，而这一次在黑夜中的行动彻底把我的心紧绷了起来，真的是太惊险刺激了，男主的两年经历尽管描述的时长不多，但塑造的很成功，失败的后果以我的视角来承担的话真的会崩溃，后面的船只交易又让我捏了一把汗，还好没有出问题。
以至于看到用一艘破船飘在海面上的四个人，会感觉很有安全感的画面，终于自由了吧，脱离了苦海，不存在坐着游艇突突过来的沙雕剧情，但导演怎么会这么安分呢，这才过了一个小时，小插曲当然要有，这一段的故事应该主要就是塑造眼镜哥的成长，或者说蜕变更合适点，跟着男主混，多多少少都会感染一点，对这个世界了解的更多一点。
我以为可以开始新生活的时候，又被抓了，但这一次导演仅仅用了一个妆容一个镜头就把那种岁月和环境的摧残塑造的很成功，我跟典狱长有一样的疑问，“你活着是为了什么”，为什么在这么绝望的困境，你仍充满希望充满斗志，代入主角的视角，差一点，就差一点点，我就重获自由了，但我为了救朋友，又被抓了，这一次是五年，没有人会帮我的五年，你知道这五年是怎么过来的吗？我不敢想象，也无法想象。
我以为这是绝望的尽头，但导演用环境的塑造告诉我，还有更绝望的，五年出来以后就直接送往恶魔岛，在押送的途中我依旧抱有幻想，可能导演喜欢用反差，恶魔岛反而不恐怖，最终男主肯定更容易逃出。然而当恶魔岛里的囚犯映入眼帘的时候，还是会感到惊讶和感慨，一个个都是被压抑的环境所摧残到没有灵魂的肉体，眼神毫无光彩和憔悴的面孔透露着悲凉，男二佝偻着身子和颤颤巍巍的腿迎接男主的场面，跟上一个逃出来精神焕发充满希望的眼镜哥形成巨大反差，让人不禁在想，他到底经历了什么。
男主依旧在想怎么逃跑，而眼镜哥只是做着五年如一日的事情，在恶魔岛画画，好像这是他唯一的乐趣了，有一天计划有了，道具也做好了，准备逃跑的时候，眼镜哥说了一句意料之中情理之中的话，“我不准备逃跑了，我属于这里，我准备好了”，在眼镜哥看望被关了两年禁闭的男主时说了这样一句话，“我真不知道你是怎么熬过来的，你明明知道只要出卖我你就能活的轻松点，换作是我可能早就这么做了。”
眼镜哥一直比较脆弱，又或者说这才是大部分人的写照，不管出于是不想拖男主的后腿还是被恶魔岛摧残了向往自由的意志，眼镜哥确实能说出这样的话，又或者，让男主在恶魔岛待上个几年，会变成眼镜哥也说不定。
但还是由衷的佩服男主，把一开始的监狱大本营比作天堂的话，禁闭小黑屋就是人间炼狱，那恶魔岛就是名副其实的凯撒地狱，对于眼镜哥和男主的视角来说，眼镜哥的视角跟我的性格跟贴切一点，会想着逃跑，因为在狱中也是会死人的，跟着有头脑有胆识的人一起混，逃跑几率还是很大的，我对在外面的世界还有期待，可有一天领头的人被关了两年禁闭，靠我自己肯定是不行的，所以我一直潜伏了两年之久，久到我自己都差点没有出去的斗志了，还好领导人又回来了，我把计划告诉他，一起配合逃跑，这次终于成功了，我拼命呼吸自由的空气，而当面对人性的抉择时，我也终于能狠下心来解决眼前的麻烦，不再畏手畏脚，尽管事后我还是要一段时间去适应。可惜的是，我又被抓了，这次是直接送往恶魔岛，这次没有人能帮我，我什么也做不好，这里充满阳光充满鸟语花香的环境，却无处不在讽刺着困在这里的人，最自由的环境却锁着期待诗和远方的人，看着一望无际的大海，我渐渐接受了这里。
6 ) 一颗倔强的自由之心
很精彩。看到很多评论觉得故事推进缓慢，高潮不突出，也有很多人拿它和肖申克比较。从电影角度讲，这个完败于肖申克，但这个是真实发生的故事啊……为了尽量忠于史实，改动不宜过大。
试想如果结尾是巴比龙回到法国，找到元凶手刃仇人，迎回爱情和财富，再出一计救出暮年的德加，如此大团圆结局是不是会有更多人觉得过瘾，更加精彩？
只能说这个故事希望能更多的贴近史实，别去拿它和小说比较，它已经足够传奇了。
Rami Malek 用他诡异的大眼睛盯着另一位男性角色看，那就是爱情片无疑了，每次他都是这样
看讨论区，很多都说德加不走是因为喜欢上了恶魔岛的安逸生活，但是，我咋觉得，他是不想再拖累巴比龙才不跟着走的呢？
太他么大了，眼睛。
温吞流水账，基情溢满屏
未曾见闻如此不懈、隐忍、悠长的男人气魄和友谊！
居然是真人真事，现在据说法属圭亚那已经满大街都是中国杂货店了，有机会去看看
比肖申克的救赎牛逼，为什么呢？就凭这竟然是。真。实。事。件。
建议你们去看看原版
“从现在起你的桶里每天都会有一个椰子”，Ps：被剪掉24分钟的院线版本一文不值
导演拍得相当稳，但是整体上确实缺乏起伏，不论是越狱部分的设计还是对于恶魔岛内部秩序的展现都不太能让人满意，只能说没有出现什么重大的问题。而这一次的翻拍剧本也确实有一些缺乏重点，好在两位主演的表现非常精彩，弥补了一些遗憾。
猪一样的队友，神一样的助攻
和《肖申克的救赎》是类似的故事，同样是被诬陷入狱，同样是无法通过法律途径洗清罪名。在法律不健全、社会不公平、哭诉无门的时候，只能自认倒霉，或者奋力一搏。“冤狱”也可以换成一切不公平待遇，你可以选择算了，也可以像巴比龙那样不服软、不服输、刚到底。这就是为什么巴比龙说：这是他的故事，也是很多人的故事。为了自由，为了尊严，为了讨一个说法，为了告诉人们自己没有做错、不需要为自己没有做过的事受惩罚，他可以用一辈子的时间来实现它。水滴石穿，绳锯木断，这就是信念的强大。感触最深的是巴比龙看见警察后，不独自逃跑，而是回去告诉德加。德加曾经帮助过他，他就会一辈子铭记。从小偷小摸，到知恩图报，当年的小混混在时间和岁月的洗礼下终于成长为真正的男人。最终德加没有跟巴比龙走，因为德加不想拖累他。
屡战屡败是运气，屡败屡战是精神。追求自由的心不死，心就是自由的
Papillon是“蝴蝶”的意思，听英语全程喊男主“巴比龙”非常诡异。基情四射。但越狱的部分乏善可陈。以影片的时间跨度和内容来看，就不应该把重心放在越狱的情节上，而是应该放在人物的心理发展和环境塑造上。巴比龙两次小黑屋存活简直突破人类心理极限，从之方面入手，才会有震撼的力量。导演的想法和演员的表现跑偏了都。
算不错吧。没有73版好，省去了一些情节，比如关了5年紧闭出来在阳光下睁不开眼，掉光的牙齿，跟医生的谈话，跟修女的情节，麻风岛直接没有，等等，没有了这些情节，观感弱化许多。我又想起了董乐山老先生特意去市中心买一本叫巴比龙的书，他也是巴比龙。
残酷，压抑，甚至带有一丝绝望，但故事缺乏吸引力，平淡乏味的剧情走向，把这个题材拍成了一潭死水，演员虽然也拼，但男主没有把这个人物的经历变化演出来，就像剧情一样，毫无起伏
整体上还是太平庸了，和老版相比，问题主要还是新版导演的镜头调度和视听语言既不准确，也没什么特色，基本上就是流水线的拍法和完成度。为了卡死类型框架和叙事节奏，结果最后双男主真要逃亡了，反而紧张刺激或者感动之类的情绪都没了，高潮在之前就已经过早的到来。惊喜的是两位男演员的CP感塑造很贴合当下的年代，导演知道在塑造人物，就差把片子当成不离不弃有情有义的爱情片来拍了，这是这部新版最喜人的地方了吧。你瞧影帝小哥最后的那个选择吧，肯定是真爱了。
很规整的越狱片，我喜欢！！！！湖南实在是太帅了！！！！可能我被美颜蒙蔽了双眼，就算是全片压抑的故事和算是些许冗长的叙事完全没关系啊，I WANT MORE PLEASE！！ 配角戏出众，只可惜口碑和票房双失。为湖南表可惜…
一群人的努力换回了一个人的胜利，保险箱里没有的财富恶魔岛都有，两次重聚大眼的倾诉近乎是告白，爱你就给你自由，被双男主之间纯洁的jq戳到泪点，比肖申克更曲折更真实甚至多了几分不确定性，湖南哥帅惨了，演这种有头脑有性格的主人公简直小菜一碟，和大眼在悬崖边诀别那一刻我哭着加一星，大眼cos金刚捶胸顿足我又笑成傻逼
我都快怀疑这两个人是爱情了。