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剧照
剧情介绍
猎人们2016电影免费高清在线观看全集。
塞德尔跟拍了一些从德国和奥地利前往纳米比亚进行狩猎旅行的游客，记录下他们从埋伏到射杀动物的全过程。停下2015主席2020风的电话菌群，肚子的神奇魔法红楼梦2：黛玉葬花梅萨的夏天盖·马丁:重现诺曼底登陆佛国记：法显西行银河奥特曼燃烧吧！天才程序员两只兔子启航！大运河雨女第四季各取应得叫声妈妈毒枭第一季崽之抉择第一季酷小孩不哭小铁的大冒险灵异之城第四季瑞克和莫蒂 第五季战士 第三季只手擎天银河守卫队自由时间宝莱坞太太们的闪亮生活第一季执法先锋圣诞恶魔心灵访客内裤的季节看不见的零物归原主2007攻陷葛兰高地花儿与歌声校园网红惊魂记罪人和圣人科学怪人1931量子启示录神探南茜第一季鱼美人2011间谍亚契第六季时空迷踪岚日志：征途全金属裂痕奶奶养的猪
塞德尔跟拍了一些从德国和奥地利前往纳米比亚进行狩猎旅行的游客，记录下他们从埋伏到射杀动物的全过程。停下2015主席2020风的电话菌群，肚子的神奇魔法红楼梦2：黛玉葬花梅萨的夏天盖·马丁:重现诺曼底登陆佛国记：法显西行银河奥特曼燃烧吧！天才程序员两只兔子启航！大运河雨女第四季各取应得叫声妈妈毒枭第一季崽之抉择第一季酷小孩不哭小铁的大冒险灵异之城第四季瑞克和莫蒂 第五季战士 第三季只手擎天银河守卫队自由时间宝莱坞太太们的闪亮生活第一季执法先锋圣诞恶魔心灵访客内裤的季节看不见的零物归原主2007攻陷葛兰高地花儿与歌声校园网红惊魂记罪人和圣人科学怪人1931量子启示录神探南茜第一季鱼美人2011间谍亚契第六季时空迷踪岚日志：征途全金属裂痕奶奶养的猪
长篇影评
1 ) 人类，真是个残忍的物种。
残忍不不止于对动物的杀害，更是为这种杀害找各种各样的借口粉饰，使自己的行为合理化。 随着猎枪发出惊人的声响，野生动物应声倒下一枪又一枪仿佛打在我的心上，看着猎人们洋洋得意的嘴脸，听着他们互相庆贺的那句“猎手致敬”，他们竟然象征性地往死去动物嘴里塞树叶，我只感到眩晕、恶心。 猎人们与被惊心摆弄好的狩猎作品的合影，让我不由得联想到二战时期的法西斯，残害手无寸铁的平民后，他们跟“战利品”合照，神采飞扬，触目惊心，不寒而栗。 本片的画面十分冷静，人物被安排在画面中央，对称式构图，静止的镜头，冷眼旁观着拍摄对象的所作所为。我有时感觉自己像个审判官，审判着画框中的猎人们的一言一行。墙上的动物标本和观众们一起，见证着冷血、残忍、麻木不仁。
2 ) 人类与生俱来的野蛮与嗜血基因
永远永远不会吃野生肉，不会消费野生动物；逐渐减少肉类的饮食…在这样的影像面前任何语言都那么苍白
这家伙究竟如何说服白种被摄对象的？长颈鹿那段引起极度不适，文明与野蛮的斗争在今天依然没有停息，西方并不意味着文明，东方亦然。
塞德尔这部重口味纪录片非常震撼的把欧洲白人到非洲猎杀野生动物的自豪行径用一贯的风格构图冷静的表现在镜头下，海报上新手猎人在老一辈指导完成射击兴奋的与战利品合影，应声倒下巨大的长颈鹿和斑马在血泊中被黑人肢解，以致旁边好多中老年观众纷纷退场，人类总是为自己的野蛮找到借口，台北金马影展
幸好，这样的畜生很有可能得伊波拉
《狩猎》是一部十分典型的塞德尔作品，猎杀动物的正当性和西方与非洲的权力关系问题都是道德的灰色地带，正是塞德尔最拿手的题材。可以想象，本片完全可以促成观众的大讨论，但也一定会引发诸多怀疑。他表面上的冰冷构图总是十分完美，叙事递进特别清晰，好像一篇过于圆满的记者报道，让人不禁要问，他是如何让这些西方人如此坦诚地面对镜头的？长颈鹿一场戏究竟是怎么拍的？只因为非洲人在实际中没有声音，就也要剥夺他们在纪录片里的声音吗？塞德尔这种设计感明显的风格总是悖论地把观众的眼光掰到作者身上来，质疑他在记录时的位置。
詹宏志老师书里看来了有Safari这般事，不过这里不是看动物，而是猎杀动物。哪怕冠以再多的理由说教，这部纪录片不停留于动物保护主题，而应该是镜头如枪口般对准的当地黑人。前半段被人类频频放黑枪的冷峻画面所吓，但到了长颈鹿从吃枪子，挣扎着，死不瞑目，再到被拖吊上车剥皮肢解，极端虐。
西方、殖民、獵奇。紀錄片的取景地是納米比亞（前德國殖民地）。
神作！
观影过程会引起不适，长颈鹿和斑马被解剖的过程，都是没看画面的。欧洲百人的懦弱、虚伪、残暴被导演不声不响的记录了下来。
游戏法则的透视 来和斑马合个影
跟拍德奥人士在非洲纳米比亚狩猎的经历，比较真实自然。但导演却又不时地冒出来摆拍，以表达其态度。有些摆拍显得很愚蠢。采访经营者夫妇的那段比较有意思，过多的设限导致被采访者过多自我保护，有些无所适从，说了一堆正确的废话。
我還是滿喜歡Ulrich Seidl的，但他組織電影的方法很容易作法自縛。
HKIFF2017 很塞德尔。最近几年有点主题变奏，没什么深入啊。两天内第二次看流肠子了，第一次流的是路易十四。
猎手一击即中后的光辉留影，对照陋室内黑人与标本同框。食物链顶端的顶端大发悲天悯人的哲论，奴仆日复一日满足于古朴的存活。二者都洋溢着干练精悍。前者是满载而归尽在掌握的胜者姿态，后者则是连惴惴不安都已忘怀的一脸木讷。在这场漫长的屠宰直播里，最为毛骨悚然的是漫溢出荧幕的恐惧。它竟能如此振振有词大义凛然。
和《地下室》如出一辙，同样是用猎奇的眼光去挖掘一个群体的病态嗜好。如果说在地下室玩性虐游戏顶多在道德上令人反感的话，那么这些远赴非洲度假兼捕杀动物的猎人，则远远超出让人容忍的程度。最不寒而栗的是事后猎手在死去的猎物前摆姿势拍照，他们骨子里嗜血的基因与战争里残杀平民百姓的刽子手无异。当然，这部的视野更为广阔，从小众群体的病态展示延伸至当地人，赤裸裸暴露出这种狩猎行业赖以存活的利益链条，由此也揭开了贫富悬殊、动物保护、隐性种族问题与阴魂不散的殖民主义等等引人深思的话题。最后一句台词总结得太好了。
还是尤里西·塞德尔的风格，奥地利中产白人再次跑去非洲消遣，一边说着不同的野生动物值多少钱，一边狩猎砰砰砰，他们从骨子里都懒得去辩解，导演也就直接拍出来。让你看着动物们应着枪声倒下，猎人们拍照留念，动物的尸体被拖上车，拉去屠宰场剥皮肢解，变成黑人工人手里的一块肉，无论画面多么残酷，镜头始终事无巨细。导演表面上在拍动物，暗地里却把镜头转向了那些当地的黑人，他们站在简陋的屋檐下，本质上跟动物并没什么两样。看着长颈鹿被猎杀，挣扎着慢慢死去，被剥皮，被开膛破肚，也就塞德尔导演可以干的出来吧。
没有娓娓道来的画外旁白，也没有含情脉脉的背景音乐，只有冰冷的一声枪响以及随之倒下的动物，导演冷漠还原着狩猎场上的真实，不加修饰地直观呈现在观众眼前。猎人猎杀成功后第一步永远都是与战利品来个绕有仪式感的摆拍，一枪毙命是年轻猎手寻找信心的过程，却需要另一个生命来为此付代价，他们将猎杀美化成捕获，堂而皇之为人类的野蛮找各种借口。外来白人射杀动物，当地黑人经手解剖，白人采访时墙上挂满的动物标本，黑人却置景在标本墙里仿佛被一同展览，自然界不仅仅有物种间的猎杀，同样也有种族间的压制。
视觉感受上倒还算是好看的，但主题说的就那样，反正我不太buy。。。及，今年终于从看杀鸡升级到看剖长颈鹿了，不知道该不该欣慰~又，长颈鹿是真的好漂亮。。。
#BIFF# 三星半。延续了天堂三部曲及《在地下室》的风格和主题：白人中产阶级的（非洲）旅行或那些不为人知的地下事。Ulrich Seidl冷静犀利的画风依旧，虽然没有一句旁白，但对狩猎者的自我辩护/justification加以讽刺的语气清晰可闻。
＠ココロヲ 剥皮肢解，依然是肥胖白种人中老年在非洲，这次更加血腥残酷。