波拉特2

《波拉特2》是2020年的新电影（不确定有没有上映），《检察官来访》则是2015年上映，两部电影放在一起是不是有些违和，不管，因为我是在一起看的。两者题材截然相反，后者（先看的）是由历经几十年考验的英式话剧《罪恶家族》改编而来，严肃的的悬疑推理正剧；后者是怪异的恶俗喜剧，最大的特点很难一句话概括，总之就是非常的不严肃（biantai），额，也是大不列颠出品。《波拉特》第一部早在2006年登上荧幕，以讽刺癫狂的标签甚是惹人争议了一段时间，第二部延续前作，无下限，新冠、美国大选、种族主义都恶心了一遍。但是电影看到最后，我竟然有些感动，电影前半程让人看得觉得世界人民都没救了，结尾来个父女相认（情感觉醒），顿时啥问题都没了，以美好生活ending。

感悟：人与人之间没有爱，就如同生活在地狱一般，全是愚昧恶意。

看《检察官来访》前以为是个《利刃出鞘》或者《误杀瞒天记》式的故事，结果没这么简单，电影非线性叙事，主线剧情是检察官来访在一个房间里轮流盘问一家人之外，中间穿插回忆，女主就贯穿在回忆里，在一家人剥削、妒忌、欺骗、冷漠、懦弱下堕入深渊，最后结尾出场，在教堂动手结束自己的生命。一家人在检察官古尔/古尔德（音译God）的抽丝剥茧下褪去得体的道德外衣，展露这样或那样的不值得称赞的人性，它们不杀人，但被施加在任何一个人身上时，都如同黑暗侵袭，使人绝望。而施加者在知悉受害者会因此死亡的情景下，在人们面前震惊、愤怒，以及难以掩饰的慌乱和羞愧，仿佛自己的丑无处躲藏。人后，有的却又旧态复萌。检察官临走前说道：人类并非遗世独立，我们有责任互相帮助，如果人类无法意识到这一点，那么当审判之日来临，我们将饱受烈火、鲜血与痛苦的洗礼。以小见大，洗礼在影片暗指随之到来的第一次世界大战。

感悟：丑陋的人性总是在我们被欲望驱使时显露，它会让我们获得一时的酣畅或愉悦。善良总是很难，往往要付出更多，去理解、牺牲。但是前者麻痹自我，伤害他人，无异于将全人类置身丛林荒原，向生而死。后者播种善意，收获美好，互助互惠下免经考验，凛冽寒风中报团取暖，生生不息。

我的激进女权主义者朋友，在观影时不断地鼓掌着。作为一部几乎除了演员所有角色均以现实反应本色出演的伪纪录片，在动荡的2020，这部影片直接构成了泛美社会现象大赏；间接影响美国大选等事迹更是让此片社会意义远大于了其艺术意义。比起《惊奇队长》中那样软绵绵、隔靴搔痒还让人略感尴尬的“政治正确”，如此尖酸刻薄直击痛处的“政治正确”却在观感上难能可贵地让人感到无比舒适，本质上还是因为贯穿全片的“反讽”的运用——几乎所有旧思陋习都被直接一本正经地摆上台面，但都是一目了然地愚蠢和极端，还顺带制造了足够的包袱；而与其相反的影片认可的价值观，与人而言便显得十分易于接受；但比起前作过多的价值观宣扬显得太刻意了。剧组的观念也几乎全部属于社会规范性道德和“理智思考派”所接受的方面（类似于科学主义和进步主义），不偏不倚地做到这点也实属不易。遗憾比起前作野心过大，插叙回忆、反转、伏笔收放的运用虽然丰富了剧情，但也让整体形式更加杂乱，并不是很适用于伪纪录屎尿屁喜剧的模版，显得有些创作性贪心。所以为什么短评写不下了呢？真是的。

2020年确实是糟糕的一年，一场疫情让全世界陡然按下了暂停键。新冠疫情既是天灾，也是人祸。疫情至今，让我们看到了许多光怪离奇，可能比电影小说更精彩的事件。所以，奈飞NETFLIX联合著名科幻讽刺喜剧《黑镜》系列创作者，用真假参半的伪纪录片喜剧形式总结了英美2020年的大事件，并极尽讽刺之能事。

美国讽刺电影《波拉特2》也以彭斯副总统出境等形式阴谋化了新冠疫情，讽刺了美国的疫情应对）。向刚过去2020说一声，再见！再也不见！！！

说起来《脱口秀班底》也搞了一个《脱口秀反跨年》，挺搞笑的，当然国内综艺讽刺很少了，快乐很多啊。

《2020，再也不见》中，首先重点聚焦的是新冠疫情期间的荒唐事儿：

防疫应对时，美国政府自上而下的经济利益至上；川普总统宁要个人权力不要国家未来的统治策略；欧美群众的反智化；精英建制阶层的失语等等，这一切都构成了新罗马帝国——美帝国的盛极必衰气象。再加上白人至上者或明或暗深入骨髓的种族歧视、黑命贵运动、美国大选的低质化、新媒体自媒体庸俗化反智化等，对英美首相执政能力的讽刺（跟猪一个级别）等等，许多对比或者笑料都很巧妙。

但相应的，本片讽刺其实仅流于表面，依然充满了欧美精英精致利己式调侃，依然是以一种他者目光和看戏心态审视疫情和欧美的失败，缺乏对英美自我防疫失败深层次体制原因的分析，缺乏对东亚防疫成功经验的梳理。

因此，就如陈平老师在B站说的，换个总统，美国只能无可奈何花落去！

停不自禁地想起了郭德纲的相声，屎尿屁，三俗，混不吝，敢说，波拉特2，很郭德纲。

电影的最后，图塔萨格季耶夫，波拉特玛格丽特萨格季耶夫，女儿和父亲，分别成为哈萨克斯坦排名第三和第四的记者。这一切源于她俩在美利坚啼笑皆非的遭遇和经历。把女儿送给副总统，给女儿看洗脑书籍，各种骚操作打扮改造女儿，一切的努力，都是为了自己回国后不被车裂。不得不承认，这种天马行空的想象很喜剧，很三俗。女儿和父亲在德克萨斯州农博会双双起舞的那一段，难得的温情，难得的和谐，后来，女儿在美利坚当记者，父亲在舞台上唱病毒之歌，这一切，活生生的魔幻现实主义。

当然，这电影不可能在我国公开上映，电影里各种公开污蔑我们的病毒字眼，各种污水横流，各种自以为是的偏见，不过，好在结尾处又自圆其说，病毒是波拉特从哈萨克斯坦带往全世界的，恩，自黑出了新高度。

光看简介，就知道《波拉特2》是那种必然会被电影自媒体趁热轮一圈的“热点电影”，尤其是影视圈青黄不接的2020年末，这样一部荒诞、猎奇、处处是梗，段段黄暴，把老百姓想玩不敢玩的政治讽刺玩到飞的电影正中苦逼“打工人”下怀。

抛开那些自动成梗GIF动图和字幕长截图，当我们看《波拉特2》我们到底在看什么？

坦率地讲，在萨沙·拜伦·科恩主演的几部电影长片序列中，《波拉特2》应该是最平庸的一部，为什么反而如今掀起了这么多的讨论？

萨沙·拜伦·科恩深耕喜剧多年为何至今也没被捧上神坛，他一个英国人怎么就成了美国行为艺术大师？

挖个坑，毕业论文有点焦头烂额，这个热点追不上了，下个月一定写出来...

皇哈小将的指控

皇哈小将的复仇计划

主演是英国犹太人，从来没有在哈萨克斯坦待过。

片子里的‘哈萨克斯坦“是用来反讽美国人对后苏联或后社会主义国家的刻板印象的，当然不是要说哈萨克斯坦真的是那样的国家。虽然如此，包括哈萨克斯坦观众在内的观众也有觉得不舒服的权力，可以觉得这种”反讽“的实际效果就是加强这种刻板印象，没问题，其实我也是这样觉得的，我不觉得这是一种有效的表达方式。就像齐泽克的反问一样：“希特勒是反讽者吗？”超出限度的反讽在根本上就是在继续传播歧视。就像前面别人发的报道朱利安尼被男主愚弄新闻里的片段：

“ 这位前纽约市市长补充说：‘我是他的一些电影的粉丝，特别是”波拉特“，因为我去过哈萨克斯坦。[采用波拉特口音，Guiliani重复了电影中的一句名言：]‘她是我的妹妹。她是全哈萨克斯坦排名第四的妓女。这真是太好笑了。’”

这个例子就足以证明，对于朱利安尼所代表的未曾反思过“主流价值观”的美国看客来说，看完这类电影对于哈萨克斯坦的印象真的就只剩下“妓女排名”之类，即使“去过哈萨克斯坦”也不会改变什么。甚至恰恰相反，只有“去过哈萨克斯坦”或者通过其他渠道得到一些浮光掠影的“哈萨克斯坦知识‘，比如这是个”前共产主义国家“，”讲俄语“，”总统是个独裁者“等等，才可能真的把本片中作为”反讽“的”哈萨克斯坦“坐实成这种样子；真的没听说过哈萨克斯坦，倒可能会好些。

但是，像图中这位皇哈小将，竟然能说出来支持纳粹，觉得纳粹不够过分的话来，这可真是太牛逼了（我根据他的b站投稿的其他发言可以断定他肯定是哈萨克民族主义者，但为了隐去他的个人信息我就不列举这些了）。片子里的“哈萨克斯坦”极端反犹，这是为了讽刺美国的反犹主义，没想到这种正话反说竟然被还没当上哈萨克斯坦公民的中国皇哈小将给坐实了！真是一条好汉，给这片子结结实实打脸：你想反讽哈萨克斯坦等第三世界国家未必比美国右翼更反犹，结果皇哈小将立刻跳出来：你胡说！没有人能比我更反犹了！连希特勒我都嫌弃他不够“过分”呐！“当初小胡子应该更过分一点就好了！”

我干脆地图炮一下吧，中国境内民族的民族主义里，在皇汉外，最讨厌的就是皇哈了，就是因为不是第一次见到这种人：跳着脚喊“明犯我强哈者，虽远必诛”之类。

当然，像本片高赞影评作者这样不魔怔的哈萨克族朋友肯定还是大多数。