一本好书第二季

截止今年三季度，国内网综产量达117部，电综产量达61部，与往年相比依旧处于一个快速生长的“时节”。但事实上，当下不少综艺节目仍陷入了类型化生产与创作的怪圈困境，直接导致内容创作上的同质化和重复性，使得大众也开始产生了倦怠式审美，大众日趋增长的精神文化需求与文化作品生产力的不匹配。

近些年，虽然有不少优秀的文化类节目相继问世，但同质化现象也颇为严重。如何平衡文化表达和节目创作之间的关系，无疑是整个行业特别关注且需要突围解决的难点。擅长操刀文化节目品类的实力文化，从《中国汉字听写大会》《中国成语大会》到《见字如面》《汉字风云会》再到《一本好书》，某种程度上，其好像都在扮演“引领者”的角色，观照受众体验，探索更新的承载形态和表现方式。

以豆瓣9.2评分的《一本好书2》为例，从首播选题《红岩》到收官“重读鲁迅”，一整季节目，无论是选择的主题，还是经典书目的新解读，亦或是精湛表演的呈现，都给观众带来了持续性惊喜，能够做到这一点，用心程度可见一斑。更重要的是，通过这档节目，将经典好书通过演绎和解读关联当下，给观众提供直接的阅读利益，输出高价值精神内容的同时，亦能激发大众的热度兴趣，从这一点来说，才是其最深层的底色和逻辑构架。

重新构建经典阅读与当下大众之间的关联

这是《一本好书2》真正要做的事情

如果说《一本好书》第一季完成了对大众审美情趣的初步普及，那么第二季节目显然要做的是让当下的观众与经典书目建立更加具体的关联，进一步让其从中获得精神层面上的“收益”与“滋养”。

经典文化的本质是启迪独立思考，建构身份认同。但经典文化与大众之间仍然有着一定的门槛和间隔，如何激发大众自发地阅读或重读经典，则是摆在《一本好书》这档节目面前最大的难题。通过复盘第二季的节目，笔者发现“有心”的节目组在三个方面下足了功夫，更加尊重戏剧规律并与优秀演员互相成就，在舞美与镜头上更加精细打磨，点评嘉宾的有效加持等。

事实上，这档节目的目标简单纯粹，就是尽最大可能让观众自然地去跟随着节目或演出嘉宾完成一次次与经典阅读的跨时空“对话”。

第一，找到了戏剧和节目之间的平衡契合点。

能够做到这一点其实并不简单，因为将一本厚厚的经典书目浓缩在一期90分钟节目之中，着实考验着导演团队，但这又是一档好节目必须要花费的“硬时间”，没法偷懒。但两季节目下来，显然节目组已摸索出些许方法论，尊重戏剧的创作规律，邀请优秀的实力派演员，设计更多巧妙新颖的舞台桥段等。凡此种种，才会让每一期节目都呈现出被打磨后的顺畅感和惊喜度，让人印象深刻。

诸如第五期节目《头号书迷》，通过对内容的重新创作和舞台演绎，叶璇炸裂演技，舞台剧情上的激烈推进，着实让观众有一种“难以喘息”的紧张感，在结尾更是设置了悬念，让观众去书中找答案，这样做无疑是巧妙地将舞台戏剧、节目表达、经典好书三个维度间形成了紧密的关联感，互相增益，最终为观众带来精彩且颇具独家记忆的作品内容。

值得一提的是，这一季舞台上也邀请到了诸多优秀的演员们，老戏骨如王劲松、李成儒、于震、曹卫宇等，青年实力演员叶璇、牛骏峰、薛佳凝、周一围、喻恩泰、王自健等。通过他们专业上的加持，最终呈现出好的结果，这其实是一个正向循环，好的演员和好的节目、舞台，心心相惜，彼此成就。于震曾表示，“节目剧本的提炼非常好，台词很给力，演起来很过瘾。”演员李成儒则用自己与《骆驼祥子》的渊源感叹，经典需要如此传承。

第二，在舞美、镜头等外在呈现上，更趋于精细化和成熟性。

相较于第一季，《一本好书2》在硬件上的投入和表现，专业水准在线，且为内容呈现加分不少。第八期《了不起的盖茨比》，整个舞美的搭建和设计，一定程度上还原了当时美国社会“纸醉金迷”的浮华，同时也在某种程度上预示着主人公盖茨比“无法逃脱”的命运感。

事实上，精致舞美的背后，其实每次都是打破重建的“经费燃烧”，也就是说每期舞美都是根据书目类型而匹配相应的专属设计，显然第六期的《怪诞行为学》与其他期节目的舞美风格明显不同，现场设计成了围炉夜话的场景，不仅拉近了节目与现场观众之间的空间距离，让互动更即时直接，同时也把观者的情感拉近了，现场像极了朋友之间的“亲密”聚会。同时，不少观众感叹双十一上线这期节目太合适了，可以避免很多人剁手，甚至有网友发弹幕“我要给我女朋友买这本书。”

第三，第二现场的“品读空间”，拓展了节目的深度和广度，有效地弥补了有限戏剧舞台所无法交代的信息知识点和发散性观点。

在《骆驼祥子》中，“品书人”的嘉宾们带领观者一起思考女性主义的角度上虎妞究竟有没有过错；在《简爱》中，他们关注到爱情世界中两人性格的一定局限会带来的问题；在《悲惨世界》中，又提到了如何应对不平等世界的复杂现实。所以说，通过第二现场嘉宾们的多元引导和观点发散，巧妙地联结了过去和当下，充分调度当代人的思考方式和自省关照，打破了历史时空寻求共通性，帮助大众实现对历史文化记忆的激活与重构。

两季节目22本好书、22次舞台呈现

一本好书的标准到底是什么？

到目前为止，《一本好书》连续做了两季节目，推荐了22本好书，留下了22个难忘的舞台瞬间。实际上，这档节目也在不断地迭代，主动完成细致打磨基础上的持续创新，而深挖这背后的逻辑支撑，或许可以从其不变的严格选书标准中找到些许答案。

“我们选书有一条原则就是为了给个体的生命成长带来滋养，再就是是否能让大规模受众得到滋养。表面看上去，我们选的书好像都不是这个年代发生的事情，甚至有一些也不是我们这个区域和文化氛围里发生的事，为什么要读？但为什么很多读者都发现这件事跟我们有关？其实我们在选书的时候特别强调，能够比较直接的建立与当下生活、与大规模人群、与当下精神需求相关的联系，我们就会把它优先选出来。”在谈到《一本好书》选书和荐书原则时，关正文如是说道。

不难发现，《一本好书2》愈发凸显“建立与当下生活、人群、精神需求相关联”的选书标准，让观众通过阅读好书，发现自我，获得真正的成长，进而从个体上的精神滋养扩大到大众层面上的广谱适用性。知名出版人、果麦文化董事长路金波曾表示，“出现了《一本好书》这么优秀的节目，它不是天空中突然出现的一朵花，跟一个时代，跟所有人的选择有关系，所以文化方面让我觉得更加振奋。”

在《红岩》中，让不少观众深思，对任何时代的个人而言，都有高于物质利益的生命价值，都有超越个体生命的更高追求，成不成英雄并不是一个优先级最高的考量，心中有正确的标尺才最重要； 在《骆驼祥子》中，不少奋斗在一线城市的人，仿佛看到了自己的影子，引发了无数观众对个人局限和道德自律的反省； 在《红字》中，我们又可以看到任何一个网络群嘲事件的影子，光明与黑暗、勇敢与懦弱、爱的宽恕与恨的纠结，反复叩击着观众的心灵； 在《头号书迷》中，我们会反思当下的偶像文化，偶像与粉丝之间到底应该是一种怎样的关系； 在《简爱》中，女性应该学会独立和爱情平等的真谛。

纵观这些好书们，无一不巧妙地呼应着当下所发生的一切，通过对经典的演绎，促使着观众去反思和自我内心关照，形成新的认知。

以观众为本位，拓展“文化流量”的影响力

提升大众审美品位和价值导向

新一代网综的收视群体有着全新的文化认知观念，如何在他们其中潜移默化地输出正善价值观、引导他们理性思考人生可能遇到的大起大落，是超脱书本以外的核心事情。正如《光明日报》评价《一本好书》第二季的心意：“相比形式上的创新，观众更为看重的可能是它保持对现实的观照和对人的关怀，观众得以在这些经典之中汲取生活的智慧和勇气，汲取面对未知和不确定的力量和启发。”

“其实，最有效的阅读是对经典的阅读。读书是给人智慧。一个人因为生命时长所限，视野和精力必然有限，如果你想更聪明，你一定需要他人的智慧。不管怎么样，读历史书、科学书、小说，其实都是在用别人发现的东西，别人阐述的东西来丰富自己，这是最核心的阅读利益。而在这个阅读利益里，经典是沉淀最多的、最丰富的、最微妙的，因为这是被很多国家的几代人都认可的，也是效率最高的。”关正文格外注重阅读经典的必要性。

事实上，根据图书调查、研究、咨询机构（北京开卷信息技术有限公司）统计数据显示，《一本好书》第一季节目收官之后，曾在首播令节目一炮而红的《月亮与六便士》在节目中播出期间的图书销量较前一年同期增长了322.5%，而《万历十五年》《暗算》《人类简史》则较同期分别增长了138.82%、248.66%、97.87%。第二季节目，更是落地了“全民阅读主题”的线下活动，在北京、广州、南京、南昌、郑州、长沙、武汉六、七地举办线下匠心读书会，并赠送万本图书，用实际行动倡导全民阅读，传播经典阅读之美。

不可否认的是，国内观众的审美标准在不断地进步，而他们对节目的判断标准也更加多元和立体，能够真正契合或击中他们柔软内心的节目作品，或许才是他们从心底认可的好内容。

如果抛开“炫技”的层面，作为内容人，最想留下的东西是什么？大抵是一种初心情怀，进一步说就是一种对内心情感的关照。当然，情怀或许是较为宏大的概念，具体到承载的节目之中，就是创作团队想要表达的态度，它也许是一种正能量价值的传递。

关正文和他的团队一直在勤勉地精耕文化品类综艺，在接受“传媒内参”专访时也曾表达了不忘初心的愿景：“尽管大众精神生活水准的提升不是一件容易的事，但总需要一代代精神产品的生产者不断地去努力。”

刚刚，《一本好书》第二季收官。有趣的是，节目组专门精选了鲁迅先生的17篇杂文作品，由六位在校大学生依次“重读”，仿佛一种“见字如面”的既视感。而之后不出意外的话，应该会如约上线《见字如面4》，两档自家品牌类节目之所以能够巧妙地呼应衔接起来，大概也只有关正文总导演敢这么做。据说，《一出好戏》也在他的计划表上，看来是要把此类主题节目做精做透，值得肯定，同时也让观众有了更多看到好节目的可能。

中老年粉丝来做数据了. 从《中国汉字听写大会》《中国成语大会》《见字如面》再到如今的《一本好书》,实力文化的每一个作品都经历了巨大的挑战,没有一个项目不是咬牙坚持过来的.如果说有一种方式能够最快的与这个世界发生关系,那这个方式一定是读书.没有时间和空间的隔阂,跨越维度的想象,读书真的能够给最快速度的提升人的认知能力. 我不相信读书的人只有评分区的800人,就像周杰伦有那么多常年潜水的中老年粉丝一样, 如果说只有数据能证明一切,那么就让数据来的更猛烈一些吧!

本片改编自《危情十日》是斯蒂芬·金对于人类心理的深刻理解，同事致敬希区柯克。

真正的恐怖不是假想的鬼神幽灵，而是真实存在却捉摸不透的人心。

本片中的安妮不是被简单地视为怪物，而是以细腻并通常感人的笔触加以塑造，使得绑架者和人质之间扭曲的互动关系真实可信。

人类总是擅长把自我处境合理化的动物。 有一种绑架，是以高道德和高标准将人包裹起来，让人无法喘息。

叶璇扮演的安妮像极了当代的家长，我知道你知道，但是我是为了你好，你必须听我的。

与粉丝之间的病态关系，直击盲目追星的病态热潮。

“好几天不看《一本好书》了，怎么才第十期就收官了？！为什么不像第一季那样做十二期啊？真不过瘾呀！”

老公表示赞同，也觉得意犹未尽。

恋恋不舍地关闭电视，点开豆瓣，毫不犹豫地给节目打了五颗星，之后查看消息，提示又有豆友赞了我六月发的《鲁迅〈朝花夕拾〉范爱农：学问到最终 就是对人的理解》，心中好生快慰。

我们焚膏继晷做的每一件事，总是会被感受到的。

节目组用心良苦，以鲁迅先生收官，精选的十几篇杂文，由中国传媒大学播音专业的佼佼者们声情并茂、慷慨激昂地依次读来，是让人看得最热血沸腾、脸红心跳的一期。

鲁迅，幼时便如雷贯耳的名字，除了语文书上见过，妈妈还给我买过本《鲁迅小说全集》，常读常新。

他是伟大的文学家、思想家、民主战士，也是中国现代文学的奠基人，开创了很多如现代杂文、诗化小说、戏剧体小说等新文学风格体式。

查先生的百科才知道，原来他的祖父写了大半生日记，他和弟弟周作人也坚持写到逝世前。

果然，所有成绩都来源于日积月累，首先向鲁迅先生致敬！

然后回归正题，作为女性，本期最让我愤愤不平、咬牙切齿并拍案叫绝的片断，自然是《我之节烈观》。

“有字皆从人着想，无时不与战为缘”的斗士鲁迅，曾先后换过190多个笔名，1918年以唐俟[sì]之名将《我之节烈观》初次发表在进步杂志《新青年》上，直指社会生活中男女性别的不平等，就当时流行的“表彰节烈”痛斥社会的虚伪肮脏。

的确，男女自古以来就是不平等的，母系氏族结束之后就慢慢进入了父权社会。到现在三千多年啦，女性们虽解放很多，不必陪着亡夫殉葬，不必守节终身不嫁，受了玷污也不必自戕，我们可以大大方方地迈进学校上学，也能外出工作，成为家庭半边天和公司骨干，可不平等仍体现在方方面面。

前些天听一个快毕业的女孩说，有学姐笔试面试都第一，岗位只限一名，本以为录取板上钉钉，可最后她还是被刷了下来，因为副行长就想要个男孩做助理。晕！不招女的你怎么不早说？！假惺惺地搞正襟危坐那一套干什么？！

当当总裁李国庆有小三儿，哪怕是个男下属，仍可义正言辞地在访谈中说起老婆就摔杯子，吓得主持人魂飞天外；

曾经的“国民老公”王思聪身边网红不断，可以凑几个加强连，但没人觉得不正常；

风流的诺奖获得者马尔克斯名作《霍乱时期的爱情》里的男主弗洛伦蒂诺·阿里萨，与622名处女或有夫之妇发生肉体关系，八十岁了，见到初恋情人费尔米娜还可以老泪纵横、情真意切地说“我为你保留了童贞”。

如果性别反过来，是不是那女的早就被打死骂死了？！

所以至今，老光棍很少，寡妇却很多，因为寡妇们要守深入人心的节烈，光棍却可以轻易续弦。

现在，有钱男人养情妇的很多，肆意潇洒，兄弟朋友间似乎还很有面子，暗地互相吹捧，大庭广众说起也是心照不宣，低头微笑不语，互相帮忙掩饰。

无钱无机会脱轨的，每每见到自己年老色衰、无话可说、相看两相厌的黄脸婆，总是一声叹息，暗暗羡慕别人的小狐狸。

就算密友麻烦找上门，打得鸡犬不宁，也可以作壁上观，心下偷偷叫好，也略略庆幸自己伟光正、没惹一身骚 。

有的男人为养家四处奔波，全国各地打卡，跟老板或同事出差办公，只有极少数可以抵制住不被拉去练歌房。去了的，极少有歌女在旁坐怀不乱的，至少也要摸一把大腿才不算亏。

某些背井离乡去大城市挣钱的民工，一年只能见老婆几天，为解决生理需要，除了用手，基本都尝过大胸小姐的滋味，还得感叹男人苦啊。

那家里没日没夜操持家务、做手工、缝纫书包、养儿赡老、不敢跟男人多说一句的老婆呢，岂不更苦？！

周边社区有个离异妇人，后来又搞过几次对象，至今一直未婚，便被人们暗戳戳称为破鞋。

哈，原来女人只要多搞对象，和男人住在一起，不结婚，就会被称为破鞋如过街老鼠人人喊打了！ 那泰勒·斯威夫特和王菲岂不都是破鞋啦？！但骄傲的天后们从来不屑键盘侠们的叫嚣，最多甩给那帮人四个字——“干你屁事！”

工作和生活中被性骚扰、怀孕生子等遭受的不平等待遇数不胜数，不过还好，我们女同胞现在都可以通过坚持不懈日复一日的学习提升自己，实现经济独立和精神自由。

我爱你，你爱我，但你仍是你，我仍是我。

想以先生掷地有声的话来收尾：

“我们追悼了过去的人，还要发愿：要自己和别人，都纯洁聪明勇猛向上。要除去虚伪的脸谱。要除去世上害己害人的昏迷和强暴。

我们追悼了过去的人，还要发愿：要除去于人生毫无意义的苦痛。要除去制造并赏玩别人苦痛的昏迷和强暴。

我们还要发愿：要人类都受正当的幸福。”

本文为“但行前路无问西东”即“公子世无双456”（姜丹）原创，已在“维权骑士”确权，如若喜欢，转载请留言联系，感谢(^_^)，欢迎点赞、收藏、评论指教、转发和分享。图片源自网络，侵删。

怀着忐忑的心情迎来了《一本好书》第二季第一期的播出，这一期是红色经典《红岩》，我演甫志高——中国最著名的叛徒。

《一本好书》第一季带给了我许多不一样的体验，《月亮与六便士》中的德克、《查令十字街84号》中的编目员比尔、《暗算》中的书记、《麦田里的守望者》中的老阿克莱……每个角色性格迥异。但我没有演过反派，即使《尘埃落定》中的拉雪巴土司和《无人生还》中的阿姆斯特朗医生严格地说也不算坏人——拉雪巴土司是个前来借粮又不想放下身段付出代价的“大尾巴狼”，阿姆斯特朗是个意图侥幸为求保命的帮凶——顶多算是灰色的。也可能是我外形条件的限制，从业以来演喜剧人物和正面人物比较多，有位老师也说过我“你演不了坏人，长得太慈眉善目了”，甚至一些抗战剧里的汉奸翻译都没考虑过我。但我始终觉得，演得了正演不了反，我就不是个完整的演员。

人越缺什么就会越想要得到什么，一直这么念念不忘，迟早会有回响。

我清晰的记得那天下午接到选角导演的电话“给你角色做个调整，也算是个机会，甫志高能拿得下来吗？”“能！”答应得干脆，工作可不好做。甫志高，不说他身上有多少标签，这名字本身就已经是个标签了，更何况从影视到舞台多少前辈对这个奸佞小人的成功塑造，我拼尽全力能望其项背就不错了。

坏人怎么演，没有哪个坏人会在脑门上写着“坏人”俩字儿，如果我演的面目狰狞，生怕别人不知道我是坏人那就成“雷剧”了，这可不是我们《一本好书》要的。坏人也是人，坏人自己不认为自己是坏人，要演好这个角色就得站在他的角度上去理解他，用他的眼睛和世界观去看一切，他做的每一件事在他自己看来都是有充分“正当”理由的。

说到这儿不得不提《一本好书》的总导演关正文老师，他在我眼中是个文化人、值得尊敬的智者，我在《红岩》中的那段被网友说“洞悉了人性”的独白就出自他手。关老师跟我说“你一出场所有人都知道你是个叛徒，这毋庸置疑的，咱们也不是要为叛徒洗白，咱们是要从另一个角度去分析，他为什么要叛变。”

首先甫志高是真心搞革命的，他把所有的热情都投入到革命工作中，这个不能否定。但他的革命是有条件的，他的努力工作是为了革命胜利之后自己的地位和前途，出发点不纯粹了信仰也就不坚定了，这就为叛变埋下了定时炸弹。也正是因为追求个人功绩，让他的工作方式很激进，把作为备用联络站的书店扩大、超越自己的工作范围、不经调查轻易相信别人，让敌人有可乘之机打入联络站内部。他就是被功利迷了眼，按理说他一个老地下工作者的警惕性还不如陈松林吗？即使在许云峰指出有暴露的危险并要求转移的时候他还不服、想反驳、甚至要求调去农村去前线——前线相比地下工作更容易立功啊！这种情况下，只要敌人以家人性命相要挟，并许以高官厚禄，叛变是一定的！至今我都记得电影《烈火中永生》甫志高反问江姐“叫我叛徒？你们党给了我什么好处？”只恨江姐手里没有一把枪，只是狠狠地给了一个耳光。

“一方面要打破观众对这个叛徒的固有印象，形象上与之前的瘦高个不一样，这也是为什么我选择让你来演。”关导跟我说，“从服化上，咱不穿长衫带黑礼帽圆框眼镜，就穿西装皮鞋打领带，你是个银行高管，放现在就是社会精英。戏上，你要真表现出来对革命工作的热情，‘要主动为党多做工作，坐着等着党安排工作，就不是真正的革命者’。另一方面，咱们的戏你就演到叛变之前，没有你叛变之后出卖同志的坏，跟徐鹏飞那种直给的坏不一样，要从细节上给他的叛变埋好伏笔，往内演，这个就看你的了！”

作为一个演员，碰上关老师这样的导演真的是一种幸福，他不把演员当工具，而是给你圈定一个范围之后，舞台交给你，任你自由发挥。

还记得录制完那天下午，我发了条微博“老天保佑，一个字儿都没错，过瘾！”这是说我那段独白，不怕笑话，即使准备充分，但还是怕一时控制不好太走进情绪里而忘词儿。

录制的两天几乎是连轴转的，从于震、曹卫宇两位老师到我的演员兄弟姐妹，从导演组到道具场工，大家尽全力做好自己的工作、默契地配合就为了播出的时候能对得起观众。

还记得某场戏结束，却迟迟没听到导演喊“咔”，当我们看向导演的时候，却发现他蹲在监视器前低着头，冲我们摆摆手，沙哑地说了一句“过”，当他抬起头的时候，眼眶是湿润的……相信大家在看到节目的时候也跟我一样几次泪目。

从小就听奶奶爷爷讲江姐、讲晋察冀游击队、讲百团大战，这次的经历之后，仿佛更懂江姐、更懂许云峰，更懂那些为了共和国奉献牺牲的革命先辈们，更懂他们信仰得那份纯粹。这期节目播出恰逢建国70周年大庆，1号阅兵的一个细节——有一辆阅兵车车牌号是1949，有人说它载着所有先烈的英魂。不论是否是这样，我宁愿这样相信。

这盛世繁华，正如你们所愿！

机缘巧合打开了鲁迅杂文这一期节目，感觉被被洗礼了，那些熟悉的不熟悉的观点，关于自大，关于孝顺，关于奴性，那些深刻的话题，曾经是中学时代的自己避之不及的。 喜欢这个观点，“创作总根植于爱”，我知道不是，却愿意，更多的人能根植于爱，无论是对创作的爱，是对想传播观点的爱，还是对任何人的爱，爱，让犀利也饱含温柔。 但鲁迅这一期，是特别版，没有戏剧演绎，而又随意翻看了一期有戏剧版的书本推荐，真被震撼到了，或许我遇到的，刚好是最疯狂的一期吧！ 《头号书迷》，疯狂的安妮让人战栗，听着书评人说这里所有的爱也是寻常人生活里的爱，更加令人颤抖，有什么比生活里“温水煮青蛙”式，不知觉的控制与虐待更加令人窒息呢。

不知道结局的戏剧已经深深勾住了我，节目组的目的，真真是达到了。

演员的演绎也真的，太厉害，呼之欲出的疯狂与爱恋，紧揪着心的节奏，让我紧张到后退，而书评人的聊天，真的能让我的知识和思维被扩展，真好！ ————————————

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