城市梦

说真的，这部片子误导性非常强，看似弘扬深入人民群众，了解人民群众困难，解决人民群众困难的纪录片。实则表现出目前的执法者软弱，效率低，有法不依，大大消耗国家人和社会资源。 原因有以下几点： 1.先不说王天成是否是困难户，在执法过程中，依法应当对于临时摆摊的商户进行拆除。 2.作为一个三无临时商户，在2015年以前月毛利已经达到4万人民币，应该征收税收。长达15年的摆摊经营一分税没交过。应该严格依法查办。 3.既不给国家纳税，又不服从市政管理，违规占用道路等社会资源，还殴打辱骂执法者。严重影响社会公信度，造成旁边合法经营商户的严重恶劣影响。 在纪录片中王天成反复强调自己为了生存。这个理由是否成立？先不说违法违规的生存是否值得同情。就说说他认为的生存是什么，我们国家标准的生存是什么？在我国生存的基本条件是脱贫，实则王天成的收入水平远远超过贫困户的水准。只是食可裹腹，病有所依。即便不卖水果回乡种田，或者租店经营都能生存。边上同样水果摊租店经营别人能养家糊口，到了王天成这里就变成无法生存了？为什么？都是为了利益，都是借口。而我们的执法人员为此耗费大量时间和精力，甚至耗费社会资源为一个泼皮开后门，创造个人利益。这个难道就是共和国的光辉？这种无理取闹博取同情心的方式实在不能苟同。

全篇以从河南去到武汉生存的王天成王爹爹一家在武汉摆摊生活的转变态度为线索进行叙事，讲述摆摊的贫困群众与城管两方的持续斗争。武汉为创建文明城市，要对街道两边的无证经营摊位进行整改和拆除，占领报亭的王爹爹一家的两个摊位成为一条道路上的钉子户，让城管费劲脑力整治。 起初是站在王爹爹的视角，向观众展示受害者的情况：家庭贫困、几位成员都患有程度不一的疾病，有癌症与残疾、其孙女正在读初中二年级。转换至城管视角，展现出城管为整治该钉子户做出的工作与努力，与王爹爹一家斗智斗勇，各种手段都用尽。随着讲述视角的多元展现能发现王爹爹有些蛮不讲理，懂法但是不遵守法，可能是有镜头的跟踪拍摄，王爹爹几乎全程表现得都比较激动，尤其是与几位城管支队负责人的交涉中。王爹爹的儿子也有一定的知识储备，不仅仅是单纯外出打工的农民，性格上与父亲有所不同，不偏执肯听劝。王爹爹的妻子与儿媳都比较通情理，最终他们一家与城管和解完成摊位的转变与两位女性有很大的关系。其中的几位城管也都尽心尽力在帮王爹爹一家解决问题，不断的谈话交流，市长也出动与他们交涉，最终帮助他们一家寻求到合适的摊位，帮助他们在武汉继续生活。 城管有这样一句表达：“他们是生活的弱者，我们是工作的弱者”，一边是生活巨大开支的需要，一边是城市改造的急迫，在这个避免不了的矛盾与冲突中让我们感受到双方的不易。这个故事的最后是圆满的结局，希望曾经所有满足我们蓬勃的“城市梦”而被迫改变地摊生计方向的人们也都有他们自己的happy ending。

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初听《城市梦》，是影片来成都做宣传，邀请了当地城管部门和市民一同观看。

看着海报，觉得比较乡土气，带着一点偏见预判风格可能比较尴尬。

但是看过的朋友说，出乎意料的不错，有看头。当时拍片较少， 一来二去也没得看。

最后在每周的公益电影播放中，等到该片，确实值得一看。

感叹于王老爹的韧劲与“好斗”，城管的斗智斗勇。违法事实如何认定，必须准确测量摊位面积，在这个较量中，双方的来回博弈，剪辑得很有节奏。

片尾大家应该都松了口气，王老爹一家留在了武汉。为武汉点赞。

《城市梦》讲述的是关于占路摆摊的王爹爹一家的武汉梦。

他们从河南农村出来。十四年来在武汉街头摆摊做生意，可城管面临创建文明城市的压力，不得不要把他们的清理出去。导演把王爹爹和城管互相斗智斗勇的过程全程记录了下来，即有摆摊摊主的生活不易，也有城管队员的工作压力，让我作为吃瓜群众，似乎也无法用绝对的对与错去评判任何一方。

如今这个时间再来看关于武汉的故事，作为观众，心中也多了一丝情绪。度过了如此特别的时期，当下的我们再一次坐在电影院里，往日的生活看似恢复如常，只是一切都回不去了，周围的一切都变得不再一样了。

关于城市梦，王爹爹一家五口人，各自都有各自的理解。

王爹爹，一个七十多岁的老头，看似身体很硬朗，每天摆摊卖各种日用杂货和衣服，实则也是重病缠身，不仅每天自己要吃药，还要给老伴熬中药。王爹爹算的上是城管眼里这个“钉子户”的大boss，最难劝说，甚至他一到城管队的办公室，里面的工作人员也是能躲就躲。每次城管试图沟通，王爹爹的拗劲就上来，撒泼，骂人，甚至和城管动手，在马路上引得众人围观，自己一条命随时能豁得出去。

有时看上去蛮不讲理，但是似乎又像是他自己世界观里自成逻辑的体系。在和儿子聊天时，他还会很认真的谈起生意经——熟客至少要一年才会养熟。这也是为什么他拒绝城管帮他换一个地点摆摊。

关于王爹爹的过去，他很少讲起，他的无理取闹也好，他的故步自封也好，一定与他曾在武汉这个大城市里经历过的风雨有关。儿子断手残疾，妻子癌症余生不多，一个人作为家长，不得不为众人遮风挡雨。故事的最后，他答应城管的条件，但坚持说，我是强者不是失败者。

王爹爹的妻子，在片中关于她单独的介绍不多。从王爹爹的口中，她患有癌症，医生说她只有三年的余生，已经活了五年。她与王爹爹的性格十分相反，很少会大喊大叫，情绪平和，她只期待一家人好好生活。想来和王爹爹，已经是经历过大半生的老夫老妻。皮肤晒的黑黑的，步履蹒跚的背影，写尽过往平凡却不普通的故事。

而王爹爹的儿子王兆阳，二十岁出头的时候，在工厂做工右手被压碎，就此成为残疾，甚至连正经的赔偿都要不到。

他的性格与父亲不同，带着三分倔强，但也有七分通情达理，因为女孩读书的事受到城管队的照顾，甚是感激，也愿意接受城管帮助的安排，但是在父亲面前，他又没有什么勇气开口。

他每天睡在自己摆水果摊的车子里，赚钱是为了给女儿更好的受教育的机会，他在父亲的面前是儿子，但在自己女儿的面前，也要做个能遮风挡雨的父亲。就算只有一只手，吃饭写字甚至打电话都很是熟练，日常生活基本不会打扰别人，他对于受伤的过程轻描淡写，但是身处壮年，天降横祸，他也曾怨过生活的不公平吧。

他的妻子是在他受伤之后与他结婚的，婚前的天降横祸，没有让妻子对二人的感情选择退缩，夸赞自己丈夫待自己很好，也不图他什么，对自己好就够了。十几年前从河南带着孩子一起到武汉打拼，一家人一日三餐四季的幸福就已经足够。她说不想回到农村，哪怕重新出去打工求职也要在城市里留下来。

王爹爹的孙女，几个月大的时候，就被父母从河南农村抱着去到了武汉。从小在武汉读幼儿园，小学，初中，学习成绩一直名列前茅。但他的父亲，言语间常说学校里外地小孩和本地小孩的差别待遇，口气很是不爽。小姑娘与许多青春期的女孩并无不同，想要爸爸买手机给她，因为别人都有。也不愿意妈妈总拿自己的成绩和别人比较，但是当妈妈问起她回老家读书的时候，她的态度却坚决起来，哪怕自己一个人留在武汉，她也不要回去。

一家三代，背井离乡，吃了许多的苦，遭遇排挤遭遇驱赶，但是唯一的坚持，就是不要回去，要在这里留下来。

回到乡下，破败的旧屋会漏水，想要生活下去只能种地，看天吃饭。似乎一切的人生都从古至今有了固定的计划，一日日一年年，都少了些搏一搏单车换摩托的机会。

而繁华都市，似乎每一个转角都有希望，只要捕捉住那一点点希望的星光，从此以后一切都不一样了。

我们在北上广生活的人，尽管出入写字楼，穿着体面甚至待在空调房里享受每天有咖啡喝的日子，下班回到租下的小房间里疲惫不已。但是在和父母打电话的时候，也都曾说过一样的话，不会回去，回去又能做什么。

城市的魅力，不是四通八达的公交线路和三十多层的写字楼，不是24小时随处可以吃到食物的店铺，而是在这里所做的每一个选择，都代表着自己对于人生的主导权，带着一种努力下去，就可以走进自己希望的世界里的通道。

也许所谓城市梦，就是我们想要在自己喜欢的地方，不顾一切的活下去。

“一手打，一手谈。不打，在武汉待不了14年。不谈，一家人在武汉生存不了14年。” 「占道钉子户」王天成说。

“他们是生活的弱者，我们是工作的弱者。”武汉市洪山区城管局执法队员李忠于感慨道。

无论哪个城市，城管与摊贩都会上演“恩怨情仇”，轻则动嘴，重则动手。如何找到两者的平衡点？管理“死结”怎么解？纪录片《城市梦》给出答案。

今日（28日），以城市治理为题材的纪录片《城市梦》全国上映，近日影片在成都举行首映礼，制片人戴年文、监制陈梁到场与观众分享电影的台前幕后，并接受了凹凸镜DOC的专访。

“地摊王”PK城管大队，

奥斯卡提名导演陈为军新片

《城市梦》今日上映

作者：何佳穗 编辑：Sunny

《城市梦》由《生门》导演陈为军执导，因身体抱恙在国外修养，导演通过视频与观众问候，表示“我所有想说的都在这部片子里”，并坦言：“这是我告别这么长将近20年纪录片生涯的一个机会，喜欢我片子的朋友，我们就在此别过。再见了观众朋友，谢谢大家。”

语落龙标起，电影开始。影片讲述了武汉鲁磨路上的「占道钉子户」王天成一家，与城管斗智斗勇14年的“拉锯战”。一面是70岁的王天成在报亭前摔东西，打耳光，骂脏话，读宪法，写大字报，一面是城管部门卧底暗访的“无间道”。

看片过程中观众不时发出笑声，有人感慨“这个老爷子太牛了”，最后残疾儿子写的信让观众连赞 “这文采了得！” 映后交流，有观众直言“看到了城管的另一面，对城管有了很大改观”，也有观众提出尖锐问题，引发不同讨论。

1

没有任何人干涉创作 凹凸镜DOC：一提起城管，大多人条件反射“粗暴执法”，但此片看完很多观众对城管有了改观，怎么想到拍摄这样一部纪录片？

戴年文：城管上新闻并不罕见，负面新闻也多，以至于大家有了刻板印象，尤其是2014年相关报道很多，我们就想能不能找到一个切口。当时武汉有几个新闻，比如鲜花执法、体验执法，我们感觉这个城管局更开放一些，因为首先要取得他们的拍摄许可，我们就联系了武汉市城管局，说明拍摄意图，他们表示欢迎，说我们是阳光执法，希望借此让大家了解城管的不易。真的很感谢他们。签好协议，互不干涉，我们跟拍了一年，他们也是这个月11号才看到这部电影。

注：8月11日武汉首映，王天成的儿子王兆阳和孙女萍萍来到现场，王兆阳含泪看完片，哽咽表示如今回想起来，当年自己一家人的行为确实给城市管理添了些麻烦，“但这个城市给了我们包容，给了我们生存空间，让我们安居乐业。每个人心里都有一个天堂，我的天堂就是留在武汉的城市梦，现在我有了一个安定的家，日子过得很安逸。”

陈梁：传播学有一个经典之论，只要敲击社会绷得最紧的那根弦，必然得到回响引起震动，我们希望通过纪录片，呈现当今中国社会经济人文生活等各方面，我们是按照艺术传播规律，艺术创作规律去做一部好电影。

2

王天成所有表达乃真实生活表达 凹凸镜DOC：跟拍一年中，城管和小贩的事很多，如何选定王天成作为拍摄对象？

陈梁：确实拍了很多素材很多人，但王老爹很特别，他有他的性格和脾气，对付外界有自己的一套，我们在拍摄当中逐渐聚焦，最后突出剪出了王老爹。其实最开始他不愿被拍，不过导演有办法——分组拍摄，一组拍城管，一组拍王爹爹，两组互不通报情况，大家尽量保持客观，全面记录，多角度呈现。跟拍王爹爹的摄影师赵骅，常和他唠家常，最终取得信任，而王爹爹在权衡利弊后也同意了拍摄。 凹凸镜DOC：片中王天成“金句”频出，表情丰富，有观众觉得他表演痕迹重，你怎么看？

陈梁：王老爹面对镜头有表演欲，人越多他越表现，他要博取大家的同情。我们从没引导，只负责记录，他所有表达都是真实的生活表达。

凹凸镜DOC：是否担心有人说这是城管宣传片？

戴年文：看过的观众会明白，这是一部纪录片，是取得了城管拍摄许可的电影。

凹凸镜DOC：跟拍一年素材有多少？剪辑花了多久？

戴年文：素材量大概600小时，我们先选片段，找到故事线索，确定王天成后，按照电影节奏来剪辑。剪辑大概花了两年。

凹凸镜DOC：《城市梦》是最初的名字吗？

陈梁：不是，其实我们最先确定的是英文名《City Dream》，最初中文起名叫《城管》，后来想过《我不是钉子》《拔钉记》等若干名字，想来选去，最后直译了，各方都能接受，都觉得不错。

戴年文：片子讲的是小人物的梦想，王爹爹想要留在城市，孙女想要成为城里人，执法者想要武汉变成国际化大都市，一个个小人物的梦想构架起了整个故事。什么是城市梦？城市有城市的梦想，城市人有城市人的梦想，每个观众有每个观众的理解。

3

RAP吸引年轻人，将出剧集版 凹凸镜DOC：片子的配乐比较特别，比如王天成出场的鼓点，是胡田净沙的原创？另外没想到片尾曲是“商务RAP”孙八一创作演唱，怎么想到找孙八一？

戴年文：音乐，我们是按照剧情片来设计和考虑的。很巧，胡田净沙喜欢音乐，也是纪录片的爱好者，他主动要求来。我们做了很多音乐，各种曲风，反复修改，最后王爹爹出场的曲子，也是精心选到最后不停做减法，直到所有乐器只剩鼓点，好，这种感觉就对了。我们不能说干行活，准备催人泪下了，来一段催泪音乐，没有。每一段音乐都是我们一点一点试出来的，导演说OK，这段就过。挺费劲的。

片尾曲找孙八一，是我的决定，也是想吸引年轻人。RAP词汇量大，年轻人喜欢，必然有其原因，事实也是这样，快速表达你想说的。要是用抒情歌曲，可能就几句词，表达不完。从这首歌，我也喜欢上了RAP，觉得挺有意思的。歌词里的“螺丝钉”有两个含义，一是你自身要硬要去钻，二是要摆正自己的位置，大环境下你是城市的小零件，只有众多零件一起，才能让城市运转起来。

凹凸镜DOC：在“映前视频”里，陈为军导演说《城市梦》是封刀之作，他对片子满意吗？几百个小时可以剪很多版本，这是他最满意的版本吗？有没有别的版本？能否在其他渠道看到？

陈梁：陈为军在开篇的视频里提到，《生门》时他觉得可能要告别观众了，因为是拍完这个再剪的。对于所有创作人来说，一个现成答案：我最好的作品永远是下一部。

但陈为军导演目前的状况不大允许做新的更大的创作，但他也在力所能及的做其他形式的创作。这么大量的素材确实有另外的渠道可以看，相当于《生门》的做法——院线电影+剧集版，《生门》剧集版是13集，《城市梦》是11集，会在电视、视频网站播出，剧集版会更生动、更丰富，更多解读的可能性。

凹凸镜DOC：最后一家人坐在一起，但王天成不在，为什么以此作为最后的场景？

戴年文：我们觉得，到那儿时已经把事情说清楚了，王爹爹在拆完现场后并没有后面的结果，他老两口边走边说的话“给不给棚子，我都不会离开武汉。我喜欢武汉，哪里黄土都埋人。”也就说不是结果导向。好比四川人打麻将，不是说我一定能赢才打这盘麻将，而是我抱着赢的希望来享受这个过程。

王爹爹已经从农村选择到了城市，想追求更美好的生活。孙女萍萍已经是个城里孩子，虽然她初中才进游乐园，但她享受到了城里孩子在游乐园玩的快乐，也就说家人的努力有结果，付出有回报。但后面的结果必须要给，那我们就给吧，一直给到最大公约数，给到这个程度可以了，就行了。电影大家可以理解到那儿。 凹凸镜DOC：最后儿子写的“中国梦”全场都在笑，感觉有点违和，这个是安排的还是儿子自己写的？

戴年文：拍摄没有任何干涉，写那封信也是家人要写，写成那样也是发自内心，他写，我们如实拍。之前还有观众问王爹爹思想为什么转变那么快，其实没有转变，我不这样就那样不了所以就要这样。写这个，是全家人开会，老太太说“咱得给城管局写一个申请”，咋写呢，一家人开始想，最后文采最出众的儿子上手写了，就传到了局长手里，局长觉得写的不错，就继续为他找点，没这个怎么找点对吧？其实他们一家人，真的可以，讲寓言讲故事很厉害，老头学什么像什么，张口就能背诗词。 凹凸镜DOC：看了下排片，不太理想。电影投资多少？预估过票房吗？

戴年文：直接投资六七百万，票房不敢想，我们只想给《城市梦》一个电影的待遇。这是我们的孩子，我不会因为孩子天资不太聪颖就告诉他别上学了回家吧。这部电影熬了6年拿到出生证（2018年报审，2020年7月拿到龙标，8月拿到公映许可证），大家不买票我也没办法，但我不能放弃，一定把它送进影院。当然，也靠大家支持，比如看过片的观众口口相传，媒体的宣传，愿意排片的影院等等。就像王爹爹一样，他想实现城市梦，自己要坚持，周边的人乃至社会也要关照他，只有这样去做，每一个小小的梦想才能实现。片中人有城市梦，我们有电影梦，或者说纪录片梦，我们想努力拼一下，实现自己的梦想。

4

作品引讨论是好事，将参加明年奥斯卡 凹凸镜DOC：王爹爹做法得到了很好的结果，是因为能作能闹才能得到关照，会不会担心观众看完有“能闹才能得到帮助”这样的导向？刚现场有城管局的人表示无论是否允许占道经营，城管的评论都不好，值得大家深思，你怎么看？（原话：成都允许临时占道经营后，信访投诉量是剧增的，这也是我们觉得奇怪的地方）

陈梁：一部作品能引起讨论和思索是好事，但没有作品能回答一切问题。四十年是一个试错的过程，一管就死，一放就乱，在这个反反复复中，也在不断试错，城管从最初临时组织，到拥有执法权，逐步强化，增加职能等等。今年上海国际电影节，我们想请城管部门的人来看片，问委办局领导、资深媒体人“城管归谁管？”，大多人都是懵的，后来才知是归上海建交委管理，这些简单事情一般人都搞不清楚，那么在实践中，可以总结、分析、思考，但不要轻易贴标签、下结论。

聊两个花絮，片中王老爹学斯大林抽烟斗，看过《列宁在十月》等前苏联片子的人会笑，但年轻人毫无反应。在多伦多放映时，王天成妻子看新亭子照相，老外就笑，评委也笑，我们感到莫名其妙，拍照不是很正常吗？下来问，老外说这就是真实的中国人——中国大妈拍照，跳广场舞，这是触动他们的笑点。

凹凸镜DOC：《城市梦》去年在多伦多电影节放映反响不错，还获得了纽约纪录片展的评委会大奖。是否考虑参加明年奥斯卡颁奖礼的最佳纪录长片奖评选？

戴年文：电影在国内上映后，片方就开始运作在美国洛杉矶的上映事宜，因为奥斯卡的游戏规则是，所有参评影片必须在颁奖礼前在洛杉矶地区上映过。

现实往往比戏剧更精彩，《城市梦》就是个最好的例子。

这可能是我今年看到的最好笑的喜剧片，还是笑中带泪的那种。

观影过程中，影院内充满了快活的空气，观众们的笑点大都集中在70多岁的王爹爹王天成身上。

故事发生在2014年，老家河南的他来武汉十四年了，为了养活一家子老弱病残，他以政府照顾残疾人给他经营的一个街边报刊亭为据点，一点点地将“家族生意”扩张成了集水果摊、服装摊、零碎日用品小摊为一体的，长6米、宽四米的占道经营托拉斯。

故事的所有矛盾冲突，就围绕着王家要保卫小摊来保障自己的“生存权”，和城管要清理违章占道经营的无照商贩的矛盾来展开。

王爹爹每天最主要的工作，就是与城管斗智斗勇。

他嬉笑怒骂、出口成章的风采让多少读书人都自愧不如，我反复思考如果这个故事改编成电影，哪个老戏骨能演出他的感觉，竟然无果。

也许黄渤再过20年能演出他身上那股劲儿来。

受过教育的他说话中气十足，片中又一次和城管冲突之后，转身就拆开几个水果箱，铺在车辆川流不息的马路中间开始写他的状子，“我控诉！”

他自有一套严密的行为逻辑和处世哲学，喊出的口号和模仿斯大林叼烟斗的样子带着浓重的那个年代的气息，“与人斗其乐无穷”的革命乐观主义精神看来是深受毛时代的影响，而认为“当官的没一个好东西”这种想法，又显然继承了自古以来的民间传统思想。

所以他时而对着城管队长下跪求情，时而背诵宪法捍卫自己经营的合法性，时而撒泼追打城管队员、对他们吐口水……

时而又躺倒在地控诉城管欺负他们一家子：“他们城管欺负我是个脑梗，我老伴儿是个癌症，我儿子是个残疾！我儿子为改革开放没了右手！”

就像有钱人无论东西方的神佛都一样拜，王爹爹那套中西合璧、土洋结合的价值观念也是典型的实用主义至上，你很难说他信仰什么，你能肯定的，是他善于审时度势，灵活运用着他在长久的底层生活中，锻炼出的独特的生活智慧。

有时候我甚至觉得王爹爹是个天生的演员——他天生知道怎么去吸引观众的注意力，无论是鲁磨路上的路人，还是影院里的观众，都被他的活力给震住了。

看过陈为军导演上一部作品《生门》的观众，应该都对那种冷峻、真实到让女性感到恐惧的风格记忆犹新，所以冷不丁看到《城市梦》这种带点底层生活喜剧的风格，还挺令人感到意外的。

不变的，是陈为军导演镜头下那些发生在武汉的人和事，都是典型的中国故事。

他们虽然说着不同的方言，但让人感到非常熟悉，他们是我们在日常生活中都能看到的、却往往没有真的去“看”的那些人。

观影之前看到剧情简介，脑补出的“钉子户”和“城管”的对抗，自然是脸谱化，非黑即白的。

纪录片的妙处就在于此，它告诉你，真实的生活，往往比你想象中更复杂。没有所谓的好人坏人，更没有非黑即白的对与错，有的只是广阔而模糊的灰色地带。

陈为军导演在影片开场之前的VCR里就说，他不想对影片中的人物做任何评价，他想说的一切，都用客观中立的镜头记录下来了，每个人可以根据自己的三观，做出只属于自己的判断。

真实的生活，从来就没有标准答案。

王爹爹一家，保护水果摊的时候像是不折不扣的刁民，回到家一家几口在漆黑油腻的出租房里吃饭、询问孙女王展萍学习成绩的时候，王爹爹颤颤巍巍地端着熬好的中药送去给老伴儿喝的时候，观众又会发现，他们只是最普通不过的老百姓，他们舍得吃苦，愿意为了自己的“城市梦”自食其力，就像大城市里每一个在打拼的人一样。

儿子说起父亲的“不讲理”，无奈着带着一点点骄傲：“我父亲就像老母鸡一样，张开羽翼把我们一大家子人护在身下，我们就像是被老母鸡护着的小鸡，如果没有他，我们这十四年早就在武汉过不下去了，早就被鹰叼走了。”

而印象中强势蛮横的城管们，在气势十足的王爹爹面前，反倒像是十足的弱势群体，他们不止一个人被王爹爹打骂过，衣服被扯开了、胸脯上都是抓痕，他们从不反抗，“他（王爹爹）就是激我们动手，我们一动手就完了”。

△有个去调查的城管还是新人，被王爹爹打了，委屈地直掉泪。

所以片中出现了非常滑稽的一幕，城管们斗智斗勇好不容易偷偷地给王家的违章建筑测量了面积，“卧底”盯梢的队员发现王爹爹气冲冲地骑车走了，赶忙通知队里，队里留守的队员吓得跑去关大门，然后进入一级警备状态：“王爹爹可能要来啦！”

双方强弱颠倒，好一出魔幻现实主义的大戏。

而《城市梦》这个片名，在双方的斗争中方显露出真意。

王家的“城市梦”是想要在这个大城市扎下根来，让家里的第三代好好上学成为城里人，王爹爹对着镜头说：“你别看我好像和城管闹的很不愉快似的，其实我特别喜欢武汉，我死都想死在武汉，不回去了。”

城管的“城市梦”，也是武汉的“城市梦”，近的是要争取“全国文明城市”的称号，让街道这些硬件设施整洁卫生，井井有条，而远的是要让更多像王家这样的外乡人，在武汉站住脚跟，实现他们的城市梦，这才是城市发展的软件。

而文明执法，也就成为了武汉想要实现“城市梦”所必须要做到的软件。

正是因为这点要求，城管手握权力，却更不能滥用。

城管执法队员李忠于大概是镜头里挨王老爷子打最多的人，他无奈地背对镜头说：“他们是生活的弱者，我们是工作的弱者。”

《城市梦》不是国家机器与平民百姓的对垒，更像是两类“弱者”在碰撞中研究如何共存的哲学，怎么让自己活，也让别人活。

以前常说，底层社会是个互害性的社会，任何稍微有点权力或者力量的人，都把刀挥向更弱者。

一开始王家和城管的激烈冲突，也来自于双方互相的不信任和不了解，王爹爹觉得城管是因为没有收到“保护费”所以故意为难他们，城管是认为王家无证经营连房租成本都没有，应该每月收入颇丰，一直不舍得搬就是在“扮猪吃老虎”，用弱势群体的身份当挡箭牌。

城管队员们最想不通的，是为什么帮王家找好了新的地点帮他们摆摊，他们就是不同意呢？他们难道不知道占道的违章建筑总有一天是要被拆除的吗？

王爹爹头一梗，执拗地说：“我们穷人想不了那么长远的事，我们过一天算一天。”

王爹爹拒绝城管给他们提出的一切建议，一来是因为他对公职人员根深蒂固的不信任感和怀疑论在作祟，二来是典型的穷人心态。

在麻省理工学院经济学教授阿比吉特•班纳吉与埃斯特•迪弗洛合著的《贫穷的本质》一书中提到，“穷人常常拒绝我们为其想出的完美计划，因为他们不相信这些计划会有什么效果。”

书中的很多理论，在王家人身上都得到了印证，例如穷人往往会拒绝为预防性的药物付钱，往往会拖到病症加重，才花更多的钱去治病，王天成和老伴儿的病，都是拖延造成的。

还有穷人会更加怀疑那些想象中的机遇，怀疑其生活产生任何根本改变的可能性。王爹爹坚决不肯搬，是因为他未经考证就认为其他地方都不如他现在占据的位置好，就算别的位置好，也需要花上半年时间去培养老客户，他不想未来如何，只考虑可能会有半年时间收入减少。

他们的行为常常反映出这样一种想法，即任何值得做出的改变都要花很长时间。这也可以解释，为什么他们只关注当前，而且拒绝改变。

但是王家的第二代想法已经有所不同，23岁就在工厂里因为冲压机失去一只右手的儿子王兆阳和儿媳，都意识到武汉要发展，他们是不可能不改变的。

话少的儿媳主意却很坚定：“如果我们真的摆不了摊了，我去广东打工也是一样的，我们萍萍以后一定要留在城市里生活，不要回老家去了。”

他们开始更多地考虑未来，计划中的未来，女儿要争取考个好大学，然后找个门当户对踏实肯干的小伙儿结婚，“我们不想高攀有钱人，比我们有钱太多的女儿结婚了也不自在不幸福。”

城管队长年纪和王兆阳相仿，家里也有个女儿，谈到共同的话题，双方终于心平气和起来，双方的城市梦，终于有了交汇的方向。

在我看来，片中最后那个光明的尾巴，与其说是公权力的大获全胜，不如说是人性的胜利，脱下双方的社会属性，我们都是普通的、渴望美好生活的一个一个人，回到人的身份，我们才有了互相理解和体谅的可能。

只有所有人把人当人看，自己活，也让别人活，真正的城市梦，才会有实现的可能。