夜色撩人

全篇叙事节奏缓慢，镜头不间断回闪，没有跌宕起伏的剧情，没有吸引眼球的场景，我想，这大概不符合当今国内大多数观众的主流口味。

两个小时前观影回来，念念不忘，便找了下须一瓜的原著中篇小说看看。相当短的篇幅，四十三页，不到三万字，一个小时就能读完。与其说夏钢修改了小说里的结局，倒不如说夏钢延伸了小说里的含义。诚然，小说更像是一部中产阶级的家庭爱情伦理剧，探讨着夫妻之间关于安全感的话题。但是，恕我或许存在的过分解读，我倒觉得，改编之后的电影将须一瓜原本想表达的意思更加清晰明了地摆在了大荧幕，我认为，夜色撩人，它说的是现实社会中人们普遍将自身缺乏的安全感移植到主观认为应该背负使命的人身上，况且这种移植是相当地不容置疑与百口莫辩，正所谓，欲加之罪，何患无辞。

我不想否认，这个世界上没有人不需要安全感，很多时候需要来自外界的支持与支撑，但是，这种安全感的来源，又有多少人可以很理性地辨别，这事儿是谁的责任？人们往往会理所当然地把自己的欲望和需求强加到别人身上，也因此总有替罪羔羊以及躺着也中枪的现象出现。是的，时下超级英雄电影之所以畅销全球，我想离不开一点，每个人内心都曾有过一个英雄梦，而电影技术的发展迎合了英雄在现实中的稀缺，弥补了大多数人心中的遗憾。我们希望每个人是勇敢的，但我们也希望每个人不是鲁莽的。

我对夜色撩人的好感，其实源于现实的残酷。盲目将个人的愿望无条件地嫁接到别人身上是一方面，过分地寻求倾泄私愤的对象是另一方面，这个尴尬自打互联网越来越普及之后就暴露无遗，最容易举出的例子便是所谓的键盘侠。

夏钢提供的结局，我想是相当完美的。芥子因为放不下过去，选择了逃离，离婚后一个人奔向远方，这远比她继续停留在自己翻不了页的过去婚姻里要来得舒坦。而谢高因为摆不下心中的愧疚，选择在一次不属于任务范围的任务中扛起英雄这面大旗，也算是了却了长久以来的不安与负担。当然，他从英雄过渡到了烈士，我想也可以接受。

你们都去看美国大片的时候，我看了这部《夜色撩人》，买票的时候，从排片情况看，票房和评分一定也不会高。

《夜色撩人》改编自须一瓜的中篇小说《淡绿色的月亮》。须一瓜，也许不太耳熟，但说起《烈日灼心》，你定有耳闻，它也是根据须一瓜的长篇小说《太阳黑子》所改编。据说这位女作者现居厦门哦（强行拉近距离）

影片讲述了一对年轻夫妻，芥子（余男饰）与丈夫桥北（南宫珉饰）因为某天夜晚家中发生入室抢劫案，丈夫未反抗，挺生而出保护妻子，两人感情发生了微妙的变化，由此带来生活中的变化。

女主芥子，是一家美发店的老板，看似生活美满，内心却极度缺乏安全感，有严重的失眠症。

而丈夫桥北学室内装潢的，经常出差，具体职业不详。好像很有钱，可以大声指责擅自做主的下属，那定是牛逼哄哄的。与妻子恩爱之时，喜欢用红绳将其捆绑，似乎有玩sm的倾向。

芥子身边有个通情达理的警察朋友谢高（王千源饰），带着无法言说的秘密游走在芥子身边，充当着一个暖男的角色。

本片的重点当然不是追查入室抢劫案真相的过程。很快的，警察便破案了，抢劫犯即是家里的保姆串通自己的丈夫和弟弟。

真相大白之后，让芥子困惑的是，为什么抢劫之夜，高大健壮的丈夫面对两个矮小跛足的歹徒，会选择妥协？丈夫的天然责任不就该拼死保卫妻子，保卫家吗？

好朋友谢高开导及劝告芥子不要去探究沙漠中的石头底下到底藏着什么。但因为芥子的一再追问，那件被他深埋在心中的往事，也渐渐浮出水面，因为当年身穿警服的谢高在列车上遇到歹徒，却未能挺身而出保护列车上的多名乘客，在社会固有思想带来的困惑下，让他也无一例外成了这件事的“受害者”。

影片的最后，芥子与丈夫的感情因无法回到过去，最终她选择了逃离沙漠。而不幸的是，为了弥补心中遗憾的谢高，终于因为挺身而出成为英雄丧了命。故事就此结束。

夏钢导演作品一贯以探讨情感与关注现实为主线。这部《夜色撩人》往大里说，是英雄情结使然。往普通心思上看，不过就是，充满不安全感的女人对男人“可靠感”的最低期待。我嫁给你，不管你权势财富几许，至少是我嫁给了一份信任，我信任你，在任何时候，都希望你是这个家的保护神。而多数女人其实都缺乏安全感，你们男人知道吗？

当然就像须一瓜所说：“不是谁都能看到淡绿色的月亮的，它只是有的人在有的时候能够看到。”所以这部影片也注定只能引起部分人的共鸣。

公众号：小7公主

干掉孤独，一起阅读看电影吧~

《夜色撩人》，由第五代导演夏钢执导，改编自须一瓜的小说《淡绿色的月亮》。这部电影由余男、南宫珉、王千源主演，影片全程感觉像是推理剧，充满了悬疑色彩，但是，实际上是全面围绕余男扮演的女主角芥子的心理展开的一部家庭伦理片。

影片中，王千源扮演的警察讲了一个故事，即：沙漠里有一只猴子，将一块大石头搬起后发现下面有一条毒蛇，当场吓晕了过去，醒来后受一种古怪心理的影响，一次次去搬起石头看毒蛇，一次次被吓晕。这个猴子的故事说的是一种不顾后果的固执的心理，以及因此而导致的恶性循环的结果。而这部电影也是紧紧围绕这样一个心理导致的情节展开。影片开始后，美发店老板芥子和公司高管桥北夫妻俩在家里经历了一起入室抢劫案。遭遇抢劫时，丈夫桥北虽然身高体壮，但面对一个腿瘸和一个个头不高的两名劫匪时，不但没有反抗，还束手就擒，交出钱财，让妻子芥子交出银行卡，顺从地告知匪徒密码。芥子对丈夫的反应非常不满，充满疑问，并开始追查整个过程，而夫妻两的感情也在此过程中走向破裂。

影片全程围绕妻子芥子的心理活动来进行叙事。电影的场面设置、演员表演、镜像调度、情节转换等都紧密结合主角芥子的心理变化，尤其是余男的忧郁的眼神、冷峻的面部表情、迟疑的举止，多次出现的月夜场景，让观众充分感受到了主角纷繁复杂的心理活动。这是这部电影的亮点，也是本片的主旋律。这也充分展示了第五代导演夏钢的刻画都市男女心理活动的精湛技艺。

整体来说，这是一部导演花费不少心血、也有不少想法的电影，但不能算是特别出色。豆瓣上给这部影片评分为4.6分，个人认为偏低，但是也不能超过6.5分。影片中有一些上面提到的出彩的地方，但是个人认为也有不少缺憾。一是演员的表演上存在一些瑕疵。余男的心理活动独霸全片，犹豫的表演也有些超限度；韩国演员南宫珉面部的表情始终暖笑，还有口型，都与情节有不少反差。二是主题鲜明却展开不够，或者阐述的不到位。影片关注的主题和鲁本·奥斯特伦德自编自导的《游客》类似，但是在主题的进一步展开和叙述上，相比《游客》有一定的差距。三是影片引入不少商业元素，如SM的软色情（让人联想到《五十度灰》），王千源扮演的警察所驾驶车辆的特写，这些似乎与影片艺术叙事的路径不太协调。

总之，这是一部突出心理叙事的家庭伦理片，有一定的艺术水准和审美价值，但是缺憾实在也不少。

两个成功人士，看似光鲜的生活和爱情在一次蹩脚的入室抢劫的影响下渐渐分崩离析。表面上，芥子一直无法释怀桥北的不勇敢，始终在刨根问题最终葬送了自己的婚姻。甚至连谢高的英勇都可以归罪于她。事实并非如此。

故事起始于芥子回家省亲。在后面的对话中，可以得知小姨子桥南来很多次做头发都没碰到她，并且不知道芥子回家，说明芥子回家的时间并不短，而且芥子和桥北表面的恩爱并非一帆平静。桥北忙于工作，不免疏于照顾芥子，芥子即使心存芥蒂，但是仍认为桥北对自己的爱，也就使芥子将自己小小的怀疑埋藏在心中，没有和任何人说，哪怕是自己的父母。

在抢劫中，芥子看到了桥北对她的爱是自私的，是有条件的，是无法经历考验的。桥北让芥子替自己找银行卡，回答密码，承受抢劫者的猥亵。这使她对自己的爱情绝望，对婚姻绝望。于是她用冷暴力来对待桥北，新保姆成了她报复桥北的工具，无视保姆摔掉贵重的杯子，更无视保姆在更贵重的沙发上打上丑陋的补丁。桥北对这样的冷暴力回应地也是得心应手，从彻夜不归，到将自己所有愤怒发泄到保姆身上，发泄到下属身上。桥北是个成功者，芥子也是。成功者更加看重自己的口碑，所以他俩始终没有撕破脸，即使芥子私自打掉了孩子，而且试图用谎言欺骗桥北而被当面拆穿时，桥北也只是对着下属大发雷霆而已。婚姻，是桥北和芥子这样的成功者维持自身形象的沙漠。即使他们知道那块石头下面是什么，他们也会不断地翻看那块石头，哪怕每次都会晕倒，但是这能让他们确认自己仍在沙漠中，自己仍维持着自己的形象。

谢高是个无私者。火车上的妥协让他真正处于警察职责的荒漠中，那块名为责任的石头一次次地敲打着他的灵魂，他只好设法逃离这沙漠。至少他认为自己应该逃离。无私者的责任不会因自己所穿的衣服或是上班的时间而褪去，所以谢高一生都无法逃离自己灵魂的沙漠，唯一的方法就是死亡。谢高从芥子身上看到了一种绝望，一种想要逃离却没有勇气离开的绝望，为此，无私者再次站出来，用自己的行动来证明自己的信仰。谢高的死亡是必然的，即使不是因公殉职这种生命上的死亡，也会是余生做一个小警察，一生萎靡下去这种精神上的死亡。列车上众人的愤怒早已将他推向悬崖，他只是在悬崖边徘徊着，犹豫要不要迈出这一步。无助的芥子给了谢高前所未有的勇气去面对自己的过去。过去，他用自私的行为扭曲了自己无私的理想，如今，他用无私的行为来证明自己无私的理想。芥子实际上给了谢高生命的意义。谢高的一生早已在当年的列车上结束。

这个社会就是自私者消费无私者热情和生命的过程。无私者用自己的牺牲来向自私者证明理想的存在。自私者用自己的信条考验着无私者的信仰。

首先电影名字和内容完全就是蹭流量，此片除余男和王千源演技可圈可点，并无其它内涵存在，总体感觉，余男就是一个典型妇女产前抑郁症而且属于中度，王千源扮演警察角色，现实中，一个警察用工作时间去陪闺蜜需要多大勇气……片中王千源角色实为一个心理医生。往往这种心理疾病的女性会怀疑身边一切对他好的人都有企图，只有她认为可信的人才值得倾诉，这也是当今为何有那么多，不为财 ，不为色而出轨的人。有一种界限是不能逾越的。仅管冷淡为人，也不要热乎送情。

给四星的原因是，没把它当悬疑故事片，开始以为会一点点抖漏出丈夫精心设计的圈套，如果是这个套路即便拍的再有新意也只当得起精彩二字，然而逻辑也好剧情也好，都不是此片关注重点，看到最后只感觉多年未见这样真诚的国内文艺电影。一星扣给感情线的演变还有些微仓促，时长所限也有原因吧。

这是一部向内挖掘的女性向影片，观众带入自身经验会有截然不同的痛点，看到很多人失望点是为什么让女主为一件无意义的假设纠结一个小时，最终也没有明确结果。其实假设的条件是否合理，假设成真的导向，甚至真相如何谁说了谎，这些我们惯常作为核心的关注点，也许都不是那么重要。

它带给我的思考是，一旦感觉到有东西在心底萌生了，是用大众准则理性化解决干净，还是忽略绕行让它成为永恒的黑洞，还是像片中女主在纠结反复中追根究底？

所有你逃避过的，不曾认真对待过的东西，总有一天都会返回来找你，连本带利，加倍偿还。

就像是纠缠在原生家庭负面影响中的人总会遇到看似救赎实则加深伤口的亲密关系；轻易错过一段感情的人总会继续陷入相似的人物和模式；无法直面过错的人会疲于应付更多引诱犯错的机会最终不得不接受更惨痛的代价。

一旦我们意识到开始需要一个答案，就已经没有了回头路，每一步挣扎自欺都是在前进，别以为能悬崖勒马。想想不寒而栗。

片中每个人都矛盾着，黑白最终也没有定论。

对妻子心理创伤不以为意，却对孩童充满温情的丈夫。

看似坚定豁达，却极易被人影响心念的警官。

对待保姆宽容和善，却偏执到不肯放过自己和丈夫的妻子。

也许那一夜之后，夫妻二人应该做的，是寻求专业疏导治疗，而不是互相试探着爱还在不在。信任感一旦需要挽回重建，就早已是破镜难圆了。

女主是为警官搬起石头的人，他最终沉睡在沙漠。她选择逃离自己的沙漠，远离了自己的石头。然而沙漠真的可以逃离么？也许她只是活在海市蜃楼的幻影里。 为她搬起石头的人，就在前路等着她。

p.s.当然导演也抛出了保全大局vs挺身而出这个难解之题，期待终有一天会有人给出个不那么悲伤的答案吧。

又p.s.点映居然看到了靳东男神，对视3秒我默默转头心想这人长的真像靳东，可是太瘦了……最终没出息加旁边美女微信要的照片，也是被自己气哭了。