猪肉与月亮

现代社会的女性作为一个弱势群体，在社会上的生存状况和地位已成为了人们所广泛关注的对象。而《猪肉与月亮》的创作者以女性的角度建立了红玉与月月之间独特的情感牵绊，对这一关系进行了更为深刻的解读。两个自我意识沦丧、身处社会底层却仍在倔强挣扎的女性，被赤裸裸的暴露在观众的视野下，让我们不得不抛开对婆媳关系的刻板印象，重新审视这两个孤独的灵魂。

卑微争夺地位后的两败俱伤——拍摄手法和叙事技巧对人物的塑造。

对光影和拍摄手法的巧妙运用，让《猪肉与月亮》在人物的烘托上表现得淋漓尽致。独到的情绪渲染效果促使两位女主人公的形象深入人心。几乎覆盖全片的手持摄像，让红玉和月月生活的颠沛和不稳定感扑面而来。空间上的压迫感传递出了让人喘不上气的悲凉情绪，也奠定了本片人物命运的悲剧色彩。破碎不完整的构图中，压抑昏暗的光影下，两个极度缺乏自我独立意识、生存状态恶劣的女性形象逐渐浮出水面，犹如片头屠宰场中的猪任人宰割。月月在激怒红玉而被赶出家门后，面对前路的黑暗和迷茫配合上对角线构图的运用，让月月的命运同被无限压缩的空间一样愈加压抑，狭窄，绝望。 此外，整体单线的叙事风格将观众牢牢吸入这个鲜为人知的世界，对红玉和月月的境遇更加感同身受。独特的女性主义视角也揭露出两位女性在被丈夫、爱人抛弃后的无可归宿和颠沛流离。红玉在听到月月提起家宝父亲后的激动情绪和月月看到家宝带着其他女人回家后的举足无措，无不诉说着女性对爱情的茫然和面对现实生活的无奈与倔强。影片中导演有意将家宝的形象进行模糊和弱化的处理，但红玉和月月还是将自己当做男性的附属品，以一种极其低下、卑微的姿态在社会底层苟延残喘。

社会底层的颠沛与灵魂的相互慰藉——符号隐喻对影片的串联与补充。

真正可怕的不是被遗忘，而是自我忘却。在这样一个残缺的小家庭中，作为唯一的男性成员，家宝成为了整个家庭的中心和精神支柱。自然红玉与月月最初的矛盾起点便是来自对家宝心中地位的争夺。虽然家宝将两位女主人公联系在了一起，但同时也牵制着两人关系的进一步发展。红玉在发现嘉宝赠予月月一条项链作为礼物后，强烈的地位危机感迫使她抢回了项链。而影片中一张红玉年轻时的照片，不仅向观众揭露了项链最原本的女主人正是红玉，还完美的诠释了曾经的她在面临丈夫的抛弃时，还义无反顾的生下家宝后经历的艰难岁月。影片后半部分家宝的“失踪”为二人的心灵交流提供了条件，两人也从因家宝产生矛盾，到月月替红玉揉腰，红玉从危险中解救月月。最终实现了社会底层两位丧失自我意识的女性以一种极度卑微低下的姿态相互慰藉与怜悯。 片尾家宝带着另一位陌生女性的归来无疑是对纯真善良的月月的当头一棒，错愕和委屈之下，月月无奈选择独自离开。临行前，红玉将项链还给了月月。两位女性身上那要强又美好的性格在项链的传递之下得到了升华。象征着传承的项链在交于月月手中时，不再是简单的赠送，更是一位母亲对自己儿媳妇身份的认同和肯定。悲凉的结局之下，我们再反观一家三口去黄河边吃烧烤的愿望已然是一种奢望，此时的黄河在承载两人的美好与期待的同时更显得遥不可及，甚至是可笑。 任人宰割的红玉和单纯善良的月月之间的悲剧并不会石沉大海，《猪肉与月亮》以直接明了的方式向女性群体传达出强烈的真我能量，在未来激起广大女性独立自主人格觉醒的路上必然会一呼百应。

猪肉与月亮 (2013)

6.7

2013 / 中国大陆 / 剧情 短片 家庭 / 杜晓雨 / 郭月 艾丽娅

《猪肉与月亮》 一.声音传递女性爱情卑微的主题 声音是电影之魂，本片中导演所运用的音乐与对白无不都在展现着月月人物内心的转变。导演开头与结尾很巧妙的使用共同的背景音乐呈现出月月热恋时幸福与被抛弃后悲伤的人物内心转变。而后理发店里《冷酷到底》到《那么爱你为什么》的四首背景音乐变化，呈现的是月月人物内心从辛福到自信到无奈到凄凉的转变，更是月月心中的呐喊。通过音乐展现月月在经历了成长的伤痛后人物内心的转变，同时更是传递着影片主题女性在爱情里卑微甚至毫无地位，这无疑是在为所有的女性敲起警钟。背景音乐合一呈现的人物内心转变堪称音乐使用的巧妙之处。除音乐外，导演人物对白的设置也独具匠心。从最开始月月向红玉表达出想与家宝去黄河边烧烤的内心憧憬到最后家宝绝情的对月月说出“哟，你还没走呢”彻底打破月月对于爱情的憧憬，二者对白形成联系呈现月月最初到最后人物内心的转变。本片中出色的音乐与对白层层配合完成了月月人物内心转变的最大升华，从而传递出女性在爱情里卑微的影片主题。

自己做拉片练习的记录，从短片拉起……写了几个情节点，因果还是比较连贯，剧作工整。

视听方面，手持，特写的运用印象深刻，并且是在母亲和月月两条线互相切换，理发店明亮的暖色调，与家和杀猪场阴暗的冷色调的对比冲击。

比较喜欢的是那个门帘门框构图，距离较远的低机位长焦拍摄的，月月把门帘拉开，一种越界感……

后面因为找情节点去了就没太注意了……

推背和剪头发的情节设计真的很不错👍🏻

因为家宝所反衬月月的痴情单纯，郭月又演的这种角色呀，其实和《女导演》里的月月差不多的，本质单纯傻气

《猪肉与月亮》

某种对当下性别议题的凝视

猪肉被夹在钢板之间蜉蝣而下，女性也在夹缝中来回拉扯。污血和尸块在肮脏的地上随意丢弃，猪肉压着猪肉，人压着人，女人为难着女人。就像月亮难以透过厚重的猪肉厂大门，就像杨红玉再也回不到月月的的某种幻觉。

视听：

大量使用冷色调与暖色调极致的反差，在开头冷峻的蓝，与理发屋内暧昧的橙，以及两人独处时大量的黄，都烘托了场景中的气氛，也是直接展现每个人物心境的外化；

近乎全片的手持镜头搭配特写镜头让红玉和月月生活的颠沛和不稳定感扑面而来，空间上的压迫感传递出了让人喘不上气的悲凉情绪，也奠定了本片人物命运的悲剧色彩；

大量方框式的构图，将杨红玉和月月困在房子里、镜子里、生活里，辅之大量细碎的晃动，将两个迷失自我定义、困在社会偏倚的女性形象展现的淋漓尽致；

导演开头与结尾很巧妙的使用共同的背景音乐呈现出月月热恋时幸福与被抛弃后悲伤的人物内心转变。而后理发店里《冷酷到底》到《那么爱你为什么》的四首背景音乐变化，呈现的是月月人物内心从辛福到自信到无奈到凄凉的转变，更是月月心中的呐喊；

当她们两个人从陌生，来自杨红玉的敌意，而渐次走近的时候，电影就开始大量使用超过一般的故事片，超过电影语言的基本常规模式的大量地使用双人中景、双人近景、双人小全景，同时吹动的帘子作为某种意象，既是两人关系的隔阂，也是某种隐形“婆媳关系”这一特殊女性关系中飘零的挣扎与徘徊。

剧作：

第一幕：介绍背景

介绍了背景：母亲的工作生活基本情况，月月和红玉和家宝的关系

矛盾产生：家宝将月月带回家，杨红玉某种不满情绪产生

第二幕：家宝不见踪影

家宝失踪，月月和红玉寻找家宝，被迫二人居住

月月发现家宝女友秘密

月月被红玉收回项链，被红玉赶出门 挨冻一宿（与最后一幕红玉赠项链相呼应）

红玉腰伤，月月与红玉产生某种暧昧状态。

红玉替月月出头（聊天过程中理发为第三幕家中理发做铺垫，同时月月袒露无家可归原因，为上文挨冻一宿说明理由）

第三幕：家中理发

月月给红玉理御姐刘海，找到某种女性共鸣

家宝带新女友回家。

月月离开，红玉送项链。(与第二幕的项链呼应，说明了项链是什么)

通过较为工整的三段式，将人物凌空于剧作之上从而强化人物动作的表现张力，弱化马斯洛低层需求从而进行人物意识强化，女主的需求是安全（找到男朋友）和归属（住在男朋友家和岳母认可）之间的需求，母亲则是生理（赚钱，维持家庭）和安全（找到儿子）之间的需求；但是在影片中段，女主和准岳母争吵过后，岳母角色的需求转化为安全（找儿子）和尊重（个人尊严，家庭地位）之间的需求。这个构建出了影片的基础矛盾——母亲想要维护儿子，女主想要获得真正的感情；而矛盾的解决也是顺着这一需求关系自上而下的解决的：先是岳母病倒，女主借此认可了她的家庭地位，尊重需求解决；同时母亲也认可了女主是自己的准儿媳的身份，归属需求解决；直到最后儿子归来。但是我个人认为，这个结尾解决全片安全需求的同时把女主放进了新的安全缺失中，导致最终两者的和解都存在于自我内心而非二人关系之中。隐含的两个层面的压制与逃离，其一是指代表父权意识形态的女性叙述者在叙述话语层展开对故事情节的叙述和掌控，同时人物的逃离行为却与叙事期待背道而驰，两者之间形成压制与逃离的抗衡和张力；其二是故事情节层面的父权男权文化秩序对女性“他者”的规约与人物试图打破性别二元对立，冲出“他者”角色限制之间的禁锢与反叛。

最后反高潮的设计让全片戛然而止，找寻的过程成为整部影片的意义，家宝的再次出现早已不再成为影片的核心和高潮，如同女性凝视的被“日常化”，平淡的生活中又只剩下那轮明月。但它与其他女性凝视电影（如“沉默的羔羊”）有所不同，它剥离了女性角色定位于、服务于一种与男性相关的功能价值或意义，以塑造某种定型化的形象，而是将两位女性丢入父权制社会的修罗场，在互相厮杀与凝视中寻找自我逃生与沉沦之地。她们调转了“艺术家”与“缪斯”的凝视关系，将女性主体的魅力被捕捉和绽放，使其离开凝固性和客体性，走向某种形似俄狄浦斯情结化解，从而巩固彼此的自我，最终摆脱权力对于性的干预。现代的俄狄浦斯无法弑父，只能将自己置于家庭之外强行与父权和解，这种被阉割的和解。

导演本人的性别身份未必决定着导演的社会立场，但影片不加任何深度思考的凝视带来了的故事秩序上的客观性，福柯的“话语权力”和某种后现代的“他者困境”疯狂倾轧着女性生存空间，是整部影片中女性主义对于女性电影的创生的核心要义。

杨红玉基于生理性别的社会文化习俗和传统观念的塑造，对月月提出差别化的角色期待和要求。在此基础上，一旦月月出现某种“行为偏差”便“自然地”被杨红玉们所“凝视”，对其形成由外而内的强压，而某种程度上曾受到受害者杨红玉，在某种近似”冤冤相报“的继承关系之中，因为接受了权力所要求的“形式”，一个权力的“主体”就成了权力的维护者，为了虚无的“掌控权”，无论是经济上还是精神情感上，都无限加剧女性生存内耗；

如同波伏娃所说：“男人一旦把女人变成他者，就希望她表现出某种共谋倾向。”曾被指认为他者、放逐于社会家庭伦理之外的女性正在不断内化男性的观察力，为了得到某种“顽固的依恋”，她们都把家宝当作某种脆弱的、具有依赖性的主体，从而自我审视将自己异化为“他者”，在强大的父权男权中心社会秩序下，女性最终接受男性主体、女性客体的二元对立身份，固化了女性在男权社会被规约的“他者”身份，最终成为既与男权“共谋”又与之对立分离的“他者”的困境。而最后相视无言的沉默，是对“女性生存现状“主体对欲言又止，它仍保留着“沉默”的可能性空间，从而为主体留下的反抗的方案；就像那条项链的争夺，最后塞回了月月手里，这种主观上理想化的乌托邦式牺牲行为，能否帮助月月逃离烂肉横生的未来，都只剩下“宿命论”的自白。