笑声传奇

里面有好几个作品很不错。意难平的是哑剧没有进决赛。

蔡明之前无感，看春晚的节目也没感觉有多好看，到这个节目看了她这么多作品后觉得还是不错的，里面她的几个作品我感觉很不错。春晚怎么不上这种作品呢？

然后这个节目是春节前看了热搜说开心麻花的节目毙掉了，然后我想起来小时候看的大兵，网上找大兵以前的相声看，发现他参加了这档节目，感觉很久都没有在电视屏幕上看到大兵了。他的头发肉眼可见的稀疏了，但以前的感觉还是有的。三五年一个作品时间还是有点久。

高晓攀是我在这个节目上发现的新大陆。小先生印象🈶，虽然它喜剧性质比较弱。

卢鑫玉浩也是在这个节目发现的宝藏，整体很不错。

张攀刘铨淼也ok

哑剧在这个节目里真的是一股清流，不一样的欢乐方式，还有种看魔术的感觉，后面那个几个舞台老伙伴走了的作品深度也有，就怎么…哎…无语

还有几个不记得名字了的素人？作品也不错但好像连第一轮都没过，有对台湾来的？那个作品我就觉得🉑

周云鹏感觉没有那么合我心意吧，作品并没有很好笑，但感觉他的这种风格很独特，第一次看的时候觉得临场发挥能力很强。

贾冰感觉上也一般，我也觉得能得冠是因为有蔡明。

方清平决赛的节目感觉基本笑不出来，感觉没有之前几个作品好，但之前的也不是很出色吧。

徐英子那类的我是真不喜欢，就是那种撅个嘴傻笑，突然大吼的那种，感觉一次也没看过这种类型的第一次看可能会笑一下，但这种稍微一看多了就很无趣

程野丫蛋就那个搞对象那个作品感觉还行，其它很一般。

这个节目的优点我觉得传奇笑匠不是完全固定的这个比较好，请不同的人不同风格的喜剧没有那么单调。像我喜欢的大山，乔杉修睿，大兵，高晓攀，会有期待，感觉有看头。如果整个过程就那几种风格转来转去真的会感觉无聊死。

还有之前觉得喜剧作品就应该认真搞笑不要整那些煽情乱七八糟的。整个节目看下来觉得不是不能搞煽情这些，而是不要乱搞，不然真的又尴尬又无语。首先你作品就要搞好，有的作品是既没有笑点也没有泪点，但有的作品就能做到既能开怀大笑，也能让人潸然泪下，还意味深长。

要说近两年最火的综艺是什么？非喜剧莫属。曲艺界的明星和素人同台竞技，相互切磋，这不仅为像你我他这样的普通人提供了一个实现梦想的舞台，更在一次次的碰撞中，为观众创造出无数的笑点、金句、表情包。

除了因“我的天哪”迅速走红，深受广大群众喜爱的小岳岳外，被称为“相声界颜值担当”的高晓攀近段时间也颇为瞩目。当然，出众的颜值是一个方面，更多的是还是因为他对相声艺术真诚的喜爱，和别具创新的弘扬。第一次看他的节目是在《欢乐喜剧人》总决赛的时候，在《梨之园》这个作品中，他借养老院义工为哄三位互看对方不顺眼的老艺人，去当“公共徒弟”的搞笑事件，向传统艺术致敬，他说“这些艺术真的都挺好，现在不去学以后想学可能真的就没了。”于是在节目中，他先后展示了快板、鼓曲、京剧等多种国宝级曲艺。这种喜剧与曲艺相结合的形式令人耳目一新，就连习惯了没事干刷手机的我也被这层次丰富的表演吸引住了目光。表演尾声阶段响起“好妹妹乐队”的歌曲《相思赋予谁》更是点睛之笔，让人回味无穷，这位80后新派相声代表又一次唤起了人们的意识。

也许《梨之园》你没看过，但2015年央视羊年春晚的《小棉袄》你一定还记得吧。冯巩饰演的老父亲某日心血来潮要把家中的旧棉袄卖了，却错把新登门的女婿当作了收破烂的人，上演了一段因“错位”导致的啼笑皆非的故事。近年来新兴的喜剧演员越来越少，表现优秀的更是屈指可数，而上手就扮演冯巩“女婿”的高晓攀自然受到了不少关注。当鲜花与掌声落幕之后，却很少有人知道《小棉袄》的编剧正是高晓攀，这样颜值与才华同时兼得的相声演员实在是难得。

而在东方卫视《笑声传奇》的节目中，高晓攀带来的作品《小先生》更是让人眼前一亮，不仅舞台效果古韵十足，其中讲述的故事更是令人唏嘘。更值得一提的是，这还是首个使用文言文表演的相声喜剧作品。

一袭淡雅长袍衬出如珠如玉的气质，金丝眼镜又为他增添几分清冷的禁欲气息；轻摇折扇间诗词歌赋一个个轻吐出口，更是颇有几分民国文人的温润质感。为何叫小先生？因为这样称呼甚是可爱。虽然是老师来教学生，但这个老师似乎也没有多么靠谱。

为什么钱不是什么都能买来的？ 那是因为你钱不够。
为什么自古红颜多薄命？ 因为没有人注意丑的人活多久。

但即使是老师，也没有许多事情的答案，比如爱情,比如那些遗憾...小时候是懵懵懂懂的青梅竹马，相互嬉戏打闹，“你就是不想和我在一起”这样任性负气的话随口就可以说出。长大后，郎骑竹马来，绕床弄青梅的美好在日复一日中不知不觉的变了味道，生了嫌隙。最终你抵不过媒妁之言，嫁与他人，那句“我爱你”终于没能说出口，剩下无尽的遗憾。只得在无尽回忆中聊表遗憾：究竟何谓情爱？不过一日三餐，晨暮日常，良辰美景，娶你为妻。又去何处寄相思？清风、明月，足矣。在《小先生》里，每个观看的人都能找到属于自己的故事。

你可以把它理解成一出荒诞喜剧：他能流利且深情地吟出一段段优美的诗句，却从来不会自己写诗；他嚷嚷着要教学生们追女孩，自己却在女孩子面前碰一鼻子灰，成为感情上的loser；身为一个现代学者，却天天长袍马褂沉湎于过去的诗篇中，不懂当下学生的《一人我饮酒醉》，成为一个“落伍的教育者”，更为讽刺的是就连【小先生】的名号也是自封的。你也可以把《小先生》理解为一个失败的撩妹指南，一个不知道心上人喜爱什么，天天说着让人云里雾里的诗词不会做自己的“书痴”，强行拗着各种笑点，看着令人怪尴尬的。

《小先生》里既饱含着在当代快速发展的文化快餐中被人忽视的“诗词情怀”，又有着当下年轻人所喜闻乐见的笑点，将古典文化与现代流行互相结合，包裹以荒诞喜剧的外壳，使之成为了一部相当优秀的作品。高晓攀在缔结这个时代年轻人与相声的联系时，也在为相声做一个新纪元的奠基。可以说，是年轻人选择了《小先生》，而时代选择了高晓攀。

对于相声这门事业，高晓攀有着自己的见解，“相声演员没那么红，收入低，也容易人才流失。”所以去年他积极和资本接洽，最终让嘻哈包袱铺成为相声界第一家进入资本市场的公司。除了相声外，他开始做话剧甚至大电影。让相声这门传统的艺术，焕发新的生机。