我爱你2002

淡若游丝，可有可无
两人争吵，上嘴皮磕下嘴皮
重复的话语一而再，再而三的出现
那曲子从你来我往中出现
开始升腾
吉他声，貌似
于是再也听不到人语，听不到妄言
这是我对我爱你的最深印象
至今半夜醒来，也时常想起
其实想说，一句我爱你，真的如此难么

   到底怎样才能让这个女人有些许的安全感？她能够和其它任何人和平共处可唯独不能容忍爱人一点点的错误。电影里徐静蕾梗着脖子声嘶力竭的样子让我恐惧，到最终都不记得他们为何而争吵。
   
   这个女人太缺少安全感，她要爱，也要对方全然地爱着自己。所以她不停地寻求爱情，向对方索取爱情，为的只是要对方表现出心中的爱意。她还是个小女人，有些想法天真烂漫。譬如在深夜争取夺门而出，在大院里特意躲着对方，可心里却又是多么希望他能够再找一会，将自己找到，到时她一定会流着泪撒娇地扑到他怀里，嘴里还会不饶人地骂到“你怎么才来呀？”。我想同胞们不少也有过这样的挣扎这样的幻想，而且乐此不彼地想象这样的场景。呵，这一幕对我自己来说太熟悉了。
    
   这就是女人，她期望浪漫，期望你能按她布置好的剧本来感动她，期望你是他心中的白马王子，期望你待她如同她待你一样，期望你包容期望你心里总挂念着她。呵，其实恋爱中的女人很贪婪，她想要的很多，但也不外乎要你因爱而对她好，其它她并不要求甚多。其实女人是多么容易满足，而她不知道尽管是这一点要求对人男人来说，也实属过了分。这就是两性差异吧，对待爱情，对待性都是如此。恋爱中的女人其实有时也很可怜。

   小桔把女人这种特性发挥到了极致，甚至有些病态。她可以全然不顾伤不伤害到对方，任由自己发脾气，好好的撒娇玩耍的机会也会变成争吵，这个女人该怎么说，太傻太倔强。

   小桔在我看来，她只是爱着爱情本身，她太孤单想要有一个终身的伴。一个人心中一直想要的那个人就是那个样子，尽管各不相同，你有你的，我有我的。高大，眼睛小而迷人，幽默，要有很软的唇，拥有好的品味，能够让我钦佩迷恋，我们会想象那个人的样子。我不知道她为什么对两个人说同样的一段话，若是我绝不，任何一个恋人我都要与众不同，而她为何要重蹈覆辙？

   一直是不大喜欢老徐的，记得第一次在电视上见到她是在《将爱情进行到底》中，对她嘴合着向两边一咧就算是笑容的表演方式还真是不大习惯，尽管当时只有10几岁，但也觉得假得可以。后来老徐忽然间转而变成了导演，开始导剧了。还是很佩服她的，毕竟人家在思考走什么样的路，演艺圈里最怕的就是没有什么新的突破，观众最终会厌倦。老徐是一个聪明而又肯下苦功夫的人，演技差点也就放在次要位置上了。

   整个影片有一个致命的败笔——男主角不够鲜明。从头到尾佟大为的角色让我害怕，若是爱上这样一个男人女人又怎会不受伤呢？女人是以飞蛾扑火的姿态与你相恋，而他却淡然、淡然、淡然......我看到的只是他的厌烦。当然他也是受害者，但影片中刻画的他还是在最初少了些爱。

   第一篇影评，送给小桔这个女人！

杜梅又跑到我家来哭诉，又跟她老公吵架了。
她那场恋爱谈得可是惊天地泣鬼神。有个叫王朔的人把她跟她老公吵架的事写成一本小说叫《过把瘾就死》，居然一炮而红了。后来有人找她拍电视剧，把死字去掉了叫《过把瘾》。再后来又有人找她拍电影，名字更俗，干脆叫《我爱你》，还把她的名字也改了，叫杜菊，老让我想起《秋菊打官司》，也许名字带菊的人都喜欢撒泼。
我说她那个名儿怎么就离不开花花草草呢，现在的她看上去就像一朵被雨淋湿了的花，我家都快发大水了，她还精神着哩，水龙头还花花的开着。她那泪腺还不能称之为水龙头，就像街上自来水管爆了似的，往外喷水，整个一个泪人。她头发也是湿的，手上也尽是抹的鼻涕混合水，衣服湿了，裤子湿了，连鞋子也湿了，好像全身的器官都会哭似的，而且是那么全力以赴不顾死活地去哭。那架式，别说长城可以哭倒，美国的双子星大厦根本不用拉登拿飞机去炸，雇她去一哭准塌了。
“你说他怎么能这样，大半夜的我跑出去了，外头多冷啊，他居然自已在家里睡着了，根本不管我的死活。”这次好像是她的一个好姐妹来给他们新婚贺禧，他老公跟她打了个招呼，说了两句话，等人走了，她就吵了个不可开交，还大半夜的从家里跑了出来。他老公还追出来找她，结果她自个儿藏得太好了，没给找着，就只好回去了。等她冻坏了溜回家发现她老公因为太疲倦而睡着了，就气冲冲的跑到我这儿，赖着不肯走了。
我看着她哭笑不得“那不是你的姐妹吗？他跟人打招呼，说几句话还不是给你面子。”
“什么呀，他们以前可是有过眉来眼去的，还准备谈对象呢。”
“那不是你介绍的吗？”
他的老公是她以前男朋友的哥们，邂逅在她以前的男朋友意外身亡后的某一天。然后她准备把跟她同住的女孩子介绍给他做女朋友，介绍着介绍着她自己居然变成新娘了。她最擅长的就是把所有的事情揉在一起，揉成一团乱麻，让谁也理不清个头绪来。
见过杜梅的男人说她像一件兵器，一柄关羽关老爷手中的那种极为华丽锋利无比的大刀，说她站在阴处时脸上的线条很柔和，一旦太阳照到她脸就有一种刀出鞘的感觉。
她跟她老公结婚前已经做了半年毫不含糊的朋友。其间经过无数的考验，最无耻最肆无忌惮的挑拨者也放弃了离间他们关系的企图。可以说这种关系是牢不可破和坚如磐石的，就像没有及时换药的伤口纱布和血痂粘在一起一样，任何揭开它的小心翼翼的行为都将引起撕皮裂肉的痛楚。但他从领结婚证就开始吵，从她老公的那句“今后就不算通奸了”开始吵。当天就谈到了离婚。
后来我居然找不到不让他们俩吵架的理由了。没称赞她的新造型要吵，没叠被子要吵，不知道晚餐吃什么要吵，叫她去看电影她不想去要吵，她老公听收音机没跟她说话要吵，跟人家老婆比谁的老公体贴没比赢要吵，每次都要把问题上升到爱不爱的高度，每次都要谈到离婚。有一回拿刀抹脖子，还有一回要点火殉情。
终于，他说不爱了，终于离婚了。
她又来我家了，但是没哭，只是说“我爱他，我很怕他离开我。我闹，只是想让他哄哄我。原来，原来我不是他一直想要的那个人。”
之后过了很久她都没有来过我家。
她的老公，应该是前夫，有一次在没有月光的晚上恍惚看到路灯下她的身影，觉得她像一只螃蟹一样，张牙舞爪挥动着蟹钳只为保护自己。他从此也无法爱上别人。
后来，我听说她怀孕了。

没看电影之前已经知道了剧情，因为它改编自王朔那篇著名的小说《过把瘾就死》；也在电视上看见过徐静蕾和那个男主角硬着脖子瞪着眼吵架的镜头，但一直没有什么想法。直到那天不知从哪个电视节目里又看见这片子的片段，徐静蕾说：“你以为我愿意这么三天两头的吵架啊”，突然想看一看。
这样的一篇著名小说，又曾经成功改编成流行的电视剧，我想开拍前导演在心里肯定已经有了清晰的思路，不至于边想边拍，像《卡萨布兰卡》一样，英格丽•褒曼在谈起《卡》时说：拍这部电影的过程中，我总是拿不准该用什么样的眼光看两位男演员，因为我并不知道结局，不知道他们中的谁最后得到了女主角的心。
但是全片并不成功，关键不在思路，而在对这个思路的表达。我想。
我觉得全片最大的失败在于对男主角的塑造上，从头到尾我看不出王毅对杜桔有一点点爱，也搞不清他们为什么会结婚。片子的主要内容是吵架，我们都知道，但这种争吵应该是建立在两个人深爱对方的基础上的，但两人处理不好心理上的距离，处理不好“爱自己”和“爱对方”之间的关系，像每一对恋人一样。
但电影里，争吵是有，但是爱是单方面的，看得出杜桔是爱王毅的，即使是带有独占欲，带有撒娇，要求被宠爱的成分，但是还是有爱的。
但是在男主角身上，我一点都看不出来他哪里爱这个女人，从刚结婚开始就没有，看着每次吵架时他眼里真真切切表现出来的厌恶，我真觉得可怕。两人刚结婚不久逛商场，杜桔在化妆品促销员的推荐下化了个妆，之后男主角硬邦邦的说出的话：“也不看看自己什么底版，化的跟个鸡似的。”这不就是找吵架嘛，别说相爱，他连基本的相处之道都不懂。
每次看他们吵架，我都很害怕男主角开口，一开口必定很伤人。两个人的状态太不一样了，一个人有爱，一个人没有，那受伤的肯定是爱着的那个人啊。
男主角对她说：你在你们单位那么能忍，怎么对我就不行呢。哦，他不明白啊，男人是不明白的。
从我对徐静蕾演技的要求上来说，这部片子她演的不错，我对一个镜头印象很深，就是她做恶梦醒来，喘着气，抱着头喃喃的讲述，之后忽然幽幽的问：“你是从什么时候开始不爱我的？”
于情于理，这时做丈夫的人都该抱抱她，或者哪怕是安慰一下，可这个男人，就是坐在那里，保持一定的距离，面无表情的看着她。
说到这里我忽然觉得也许这不是导演的败笔，也许导演的本意就是塑造一个并不爱女主角的男主角，他只爱自己；而杜桔的爱也就成了她一个人的事。
让我想起在《红玫瑰白玫瑰》里，当娇蕊告诉振保她给丈夫写了信：“我要他给我自由”时，振保摁了电梯就走，直到娇蕊跌跌撞撞的追上来，他才愤恨的说：你怎么能这样。
我当时最大的感受就是——这无微不至的男人的自私啊。
振保的自私是明明白白的写在脸上的，而王毅的自私连他自己也不大清楚。
这部电影不算太好看，但是它仍然给我置身感，像《一声叹息》，像很多国产的，反映现在的城市生活的电影一样，这一点是无论多么经典的国外片子也不能代替的。从这一点上，我觉得中国的电影还是有希望的。

“你爱我吗?”她不厌其烦的问着，向身边与她温情相视的每个男人。
　　
每一次的询问，只是为了要一些些让自己安心的证明。年幼时父亲的弑母让她丧失了对于爱的信任。于是，她需要不断去求证，自己是否被爱？是那样一个极度害怕失去与缺乏安全感的女子。
　　
找茬儿、猜忌、闹腾、挑衅、耍性子……
负气离家、哭泣、用打火机点燃被单、骑车在深夜的马路上穿梭、神情恍惚……
婚姻生活里两个人筋疲力尽的艰难对峙、无休止的争吵、不加思索时脱口而出的言语刺伤，再多的感情也终会一点一点消失殆尽。
　　
为什么两个相爱的人就一定要以彼此伤害的方式去表达爱呢？
为什么女人一定要固执地得到言语上的承诺而男人则习惯放在心里而执意以行动示意？
　　
……
　　
离婚后冬天的那场戏让人觉得温暖，他们互相对坐着，穿着厚厚的羽绒衣，第一次心平气和地彼此检讨着自己，相拥时她脆弱流泪的样子让人心生疼痛……
　　
爱情制造了伤痛，伤痛铭刻了记忆，而记忆又见证了爱情。
　　
有时候，两个人的关系就像是一场拔河赛，一方先松开了手，另一方就必然会猝然跌倒，谁伤了身谁伤了心，只有自己知道。
　　
每一段爱情其实都是有尽头的，无论我们是否愿意去提前面对，生命到最后都是抵达同一个虚无，而在这一段漫长的旅途当中，惟一的甜就是我们生命里那为数不多的爱吧，那些乏善可陈的温暖，乃是我们活着最重要的理由……

      这是一部根据《过把瘾就死》改编的，以前已看过电视剧版的，一个不安分的女性的故事，一个不再愿意表达的男性的故事，一个关于爱情的故事。影片比较淡化时代背景，没有太多的人物背景介绍，只是单纯的一个男的，一个女的，也许，这样就更有代表性吧。抽象出来，是发生在许多个家庭中的相同的故事。

      故事的出场很令人意外，徐和前男友以及佟去游泳，她的前男友先去跳水，在夜晚，可是泳池没有水，前男友摔死了。以后，在偶然的一次机会，佟遇到了徐，接着，他们相爱了，他们结婚了。仿佛一切都很巧合，自然而然的发生了。

      对于徐，她是一个渴望婚姻的人，也即渴望安全感的人。她对前男友的爱是真实的，全部的，对佟的爱也一样，因此，与其说是一生都在等的那个人，不如说是一生都在等的那一类人。她对爱是完全的付出，关心对方的生活以及思想，因此她是一个没有边界的人，一直与会给佟窒息的感觉。她的家庭背景是：父亲一直坐牢，因为父亲把母亲杀死了，影片并没有太多的叙述原因，但能够想象这对徐的影响。首先，是缺少父母的关爱，成长过程中没有父母的陪伴，这会使她产生分离恐惧，也许是强迫遗存症。由于早期的爱的丧失，会恐惧现实中历史的重现。因此她时时刻刻想知道佟爱不爱她，时时刻刻害怕失去。也许小时候她曾经试图改善父母的情况，但是失败了，于是对自己的控制能力非常的怀疑。其次，父亲的行为会让她产生自卑感，觉得会让别人产生轻视的态度，因此，她更加害怕佟因此而离开她。这些是外在的影响。就徐本身来讲，她敏感，多疑，有时候会歇斯底里，有些失控，不知道自己的行为的后果。或者也可以说她爱的非常的投入，因此，一切相对于爱来说都变得微乎其微，比如别人的看法。或者，是否可以说徐是一个有攻击性的人呢？在其他人面前，碍于面子压抑了，可是在佟面前，因为他是她最亲近，最信赖的人，她希望把自己的情绪表达出来，因此会时常的哭泣，吵闹，她也知道自己没有道理，但是佟是她唯一的情绪的出口。也许佟成了她的“父亲”的替身，因为早年的失去，使得她有太多的压抑的情绪需要释放。

      关于佟，并没有太多的背景介绍。但是从最开始王说他们要结婚时他的反应来看，他是内敛的，不善表达的。于是徐面对他常常会觉得无法释放。在他看来，徐的很多需要都是太夸张的，他不想去迎合，或者说他不习惯去迎合。他是爱徐的，但不一定用语言表达出来。看着他的眼神、说话的口气，很象广大的男性，希望维持男性的地位，不善于表达内心的感受，有时候给人感觉是过于理性的，以至于面对毫无道理的徐的愤怒时觉得莫名其妙，最终觉得无法忍受。也许他自己内心就没有足够的成熟，不能够包容徐的任性与撒娇，不能够承担徐所需要的“父亲”的替身。他爱着，同时又感到疲倦了，经不起折腾了。于是他想逃脱了，他受不了没有自我空间，是一个相对来讲自我边界很强的人。

      两个人在一起，便是不断的吵架。佟把徐的行为看成是令人厌烦的，却不是知道徐是通过这种方式来表达爱意，来引起他的重视，来维持他们之间的关系，使关系变得更紧密。吵架的原因有很多，但归结起来就是“独占”。她希望佟完完全全的只属于自己，不希望被别的女的、或者佟的男性朋友、或者是佟的工作分享。她希望佟的注意力完全集中在她自己身上，自己是他心中最最重要的公主。于是，她总是想紧紧地掬住佟，她爱他。或者也许这是一种她爱她自己的表现。小时候没有人关爱她，她只有她自己，现在，她的爱可以有一个外在的承载了，于是，她拼命的爱佟，而其实，是通过爱佟来爱自己，于是爱的窒息，爱得没有边界，爱得让人无法承受。

      最终，徐是一个爱情的殉道士，如果不能得到，生命对她并没有了太大的意义。在恍惚的车灯中，她骑车逆行着。爱的失去又一次上演，她会以为又是自己的能力太小。或者也可以说她不能忍受失去了另一个自我的痛苦。但幸运的是她被佟发现了，她们拥吻着的时候她才能感受到爱，感受到重视，感受到安全。

      结局是她有了她的孩子，于是佟会回到她的身边，新的母亲的角色也许会使她变得成熟。

      其实也可以说徐有些“做”，不安于平静，总是希望一些举动来引起注意。

      看的很感动，有几次落泪了，看着她吵架、负气离家、哭泣、骑着车子穿梭……很多个画面，于是也许，这就是一种投射……