第八日的蝉2011

首先，没看过原著。
而且，看到90分钟以后就受不了了，有用快进。
再次，演员确实肯定一定演的很好，毋庸置疑。
但是希和子这个角色真的太让我讨厌了……所以看得心烦。

是的，她确实对小孩很好，很母爱。然后呢，看到她跟小孩在一起越幸福越开心就想到人家亲生妈妈得有多惨啊！整个故事里面最大的受害者是亲妈好吧！老公出轨，小三想上位，最后还把自己孩子给拐了！太惨了好吧！！！！！

你不能生了可以去领养嘛！！！拐带小孩算什么，而且觉得自己很爱薰，那还不是带着她东躲西藏？这是为孩子好吗？说白了就是自私吧！！！最后在小豆岛，被拍了照片上了报纸，就想带孩子跑路。人家小姑娘刚刚在这里过习惯好不好！交了朋友好不好！薰亲口说了不要走了不想换地方好不好！丫不是还是准备骗了她然后跑路？这是爱孩子吗？我不觉得，这就是满足自己的欲望，想要一个小孩，想自己开心，太自私了。值得原谅个屁。

看开头我就在想，即使薰有生父生母养大又如何？那样的一对男女，男的花天酒地，女的尖酸刻薄不饶人，小薰未必就能健康地成长。反倒是希合子给了她一个虽不富有甚至贫穷落魄但却充满温暖和爱的童年。不管是在天使之国还是后来的小岛上，小薰都过得非常快乐。

12岁的孩子不能单独留在家里，日本大概没有这样的规定。如果在米国，亲生父母把一个四个月的婴儿单独放在家，大概不会比带走孩子的希合子承担的责任少。

哭完了来写剧评，大抵，因为故事而为自己哭的语言，根本就算不了剧评吧。虽然，是个完全和自己无关的故事。

诱拐别人的孩子而产生无法分割的羁绊这种戏码，已经在MOTHER里感受过一次了。当然上次也一样哭得稀里哗啦。但这次不一样，嗯，不一样的。

"小学2年级的时候，参加同学的生日会，她放了成长录影带。我缺失掉的童年和欢乐，都被映在里面。"

对，你大概还是憎恨过的，在应该什么都不懂，却已经被迫似乎什么都明白了的年纪里，你一定憎恨过。为什么？为什么你要和别人不一样。这个没有办法选择的人生，为什么他们要让你如此疼痛地度过。到底，你做错了什么？为什么一直道歉一直道歉都无法得到原谅?

小小的你，一定曾经捏紧了拳头告诉自己一定要逃离这些疼痛，等长大到又能力保护自己的时候，遇到不一样的人，换一个不一样的人生。你就这样一天天抱紧自己，暗暗发着誓。

然后你逃出来，你似乎真的已经忘记过往，不用再哭泣或者道歉，你用自己的双手创造想过的日子，遇到那个男人。

再然后你就能够渐渐清晰地看见你曾不明白的那一切了。爱上宛如父亲一样的男子，做出和母亲一样的决定，这不是偶然不是宿命不是天意。而是你其实是如此地想要回去，回到那个，遥远的似乎已经忘记掉的童年时光里。在那里面，没有咒骂没有憎恨没有哭泣和疼痛，只有无尽的温柔和欢乐。

真想，再那样地被爱一次，被拥抱一次。好像自己从来都没有伤心和疼痛过那样地，被深深地爱着。

“我其实从来没想过恨谁，父亲也好，母亲也好。但其实我一直想在回到这里。”

你终其一生寻找的，也许只是回去的路而已。你希望的，也许只是路的尽头，她还在温柔地等着你而已。然后你也可以，温柔地，爱着你的未来。

我无法认同这部电影，不是因为它不好看，而是因为它跑偏了。

当看完这部电影的观众，在评论中说，电影里的每个人都没有错时，我瞬间感到，我的三观，受到了强力地冲击！！！咣啷一声巨响！

不得不说，日本人的美化技再一次成功地施展了出来。毕竟，连侵略战争这种level都难不倒他们，美化些不正常的儿女情长算得了什么。看电影的过程中，我也在想，是啊，人类的情感，并不是全靠血缘关系来坚固的。但是，这并不代表我能够接受他们的做法，并为之感动，而不是切齿。

在这部电影中，唯一没有错的是孩子。可孩子在错误捅出的篓子面前，却无法逃开，甚至要比其他人承受得更多。

电影里没有交代这个错误的开端是怎么形成的，我所能见的是一个渣男，拿虚设的未来做借口，百般推诿，劝小三去把孩子打掉，造成小三无法生育，并在未来成为泡影后，心灰欲别。

在这离别的紧要关头，她决定去看一看那个比她的孩子幸运的，得以降生于世的孩子。谁想，这孩子无心的一笑，从此改变了她自己和她的人生轨迹。

4个月大的孩子，不会知道到底谁是她的母亲，所以在人生中的头四年，她生活得还算平常，虽然没有父亲，虽然在“天使之家”住过一段，算不上是最平常。然而，又是一次被摄录的笑容，矫正了她的人生轨迹。可回归正轨后，日子却没能再恢复平常。

她的生母无法接受自己的孩子与自己不够亲近，常常失控，大哭或者大叫。她的父亲，照旧是渣男的逃避品性。孩子却用上了自己最大的隐忍。她压抑着想回小岛生活的念头，对生母不住的道歉，并选择了不依赖于任何人的独立生活。

在这种长期的不被认可之下，只是几句肯定之辞，她便受到了鼓舞，并踏入了新的但却豪无新意的泥沼。她遇到了另一个渣男，与她的父亲用着同样的借口。

于是，为了使这一圈错误不至于循环，她做出了一点改变，她决定生下这个孩子，即便她很清楚，这可能是另一圈错误的开始，因为她还不懂得怎么养活和抚育这个孩子。一个注定也是第八日的蝉——同样无法拥有最平常的生活的孩子。

禁不住问，真的每个人都没有错吗？

渣男没错？还是小三没错？破坏别人家庭和拐带儿童这两条罪状若搁在现实里，必受千夫所指，怎么放在电影里，你就觉着她楚楚可怜了呢？因为再也无法生育而可怜吗？她可以去领养其他的小朋友啊，就因为一个孩子对你笑，就可以抱走她的话，一辈子得抱走多少孩子啊！真要可怜，也该可怜怀孕期间，丈夫出轨，后来又被小三抱走孩子的生母吧，但就是她，也是有错的，她把对小三的愤恨牵罪于一个年仅4岁，完全无辜的孩子，使一出悲剧失去了反转的机会。

可为什么最后道歉的是孩子？渣男没有现出悔意，生母满腔都是怨念，小三心里只有感谢，而道歉的却是孩子。可怜的孩子，这世上，脑筋拎不清的大人太多了。电影对这个值得深论的问题一带而过，竟跑偏成一部要命的温情片。当众多观众被这部“成功”的温情片打动时，我唯有写些什么来宣泄我的不满和不解。

我想说，不管这世上的渣男和小三们的爱情是不是真爱，请渣男们学会尊重自己曾经做过的决定。哪怕这个决定被验证为错，也该先处理完这段已受法律约束的感情，再去建立新的感情，并努力把感情的更迭给婚生子带来的影响降到最低。也请小三学会自重，在选择感情时讲点原则，不要自找苦吃之后，又感觉委屈得要死。以最宽容的态度来看，不要脸不是你们的错，但伤害到旁的人就不对了。也请所有脑筋还没拎清的大人，无论你是婚前还是婚后，都请慎重对待生育权，不要让一个孩子去承担你们的错误。

我真的很讨厌错误的循环。可你要知道，错误从不会，也不肯孤立而生。

将生命的最天真交付于陌生人，父母的焦灼与苦痛倒头来是在孩子身上找寻解脱。
一次激情换来一个生命的天平本身就倾斜得离谱
谈什么血缘谈什么生父生母
生命的开始若走不对路，那么注定此生颠沛不得善终
多少父母一味的付出不懂如何让对方感应与接受
而作为孩子还要一次次的说着对不起眼泪横流心生恐惧不敢说出口
什么爱不爱，感受不到的，都不算爱。

初看《第八日的蝉》，会从题材上联想到2007年的《子宫的回忆》。同样都是婴儿被拐事件，被拐儿童与“假妈妈”产生了远远胜过亲生母亲的情感，在成功获救回到原本的家庭之后未能在关爱中成长，长大后为了化解心结又追溯幼年记忆，终于找到了自己被爱的证明。不同之处在于，当年被拐的小男孩长大后千里迢迢从东京跑到冲绳寻找当初的“假妈妈”，并且产生了一种朦胧暧昧的依恋；而被拐的小女孩长大后极具讽刺效果地走上“假妈妈”的老路，和已婚男人产生瓜葛意外怀孕却遭抛弃。她带着不知该何去何从的迷茫，在童年玩伴的推动下回到幼年生活过的地方寻找回忆，但最终并没有和“假妈妈”相见。

身为人女，我认为母女情要比母子情复杂得多。从小就认为如果我是男孩我妈会幸福得多。所以被问到以后想要儿子还是女儿时，总是坚定地回答想要儿子。人类内心深处或多或少都有俄狄浦斯情结，只要不越过一个正常范围，可以是很美好的。比如小男孩在小时候经常会说将来想和妈妈结婚，小女孩也会说将来想和爸爸结婚，这种纯真的童言成了父母心中珍藏的回忆。有人说女儿是父亲上辈子的恋人，但那毕竟只是上辈子，其实儿子才是母亲这辈子最理想的恋人。因为儿子是母亲十月怀胎生下的，所以与生俱来和母亲的羁绊比父亲强。每个女人在年轻时都对男人抱有很美好的幻想，这种幻想在为人妻时会不同程度地遭受破灭。可以让这种幻想复苏的机会就来自于成为一个男孩的母亲，按照自己认为的最理想男人的标准来养育他。并且，女人不会把对于男人的诸多要求强加到儿子身上，她们总是对儿子付出得无怨无悔。而在很多男人的眼中，母亲也是一个神圣的完美女性典范，很多人找老婆都是按照妈妈的模子来找。作为男人人生中第一个密切接触的女性，母亲的印记是难以磨灭的。所以在《子宫的记忆》里，肆无忌惮地让女孩们伤透心的柄本佑在松雪泰子面前总是温柔乖巧得宛如天使。

回头来说《第八日的蝉》里的井上真央，在长大之后对“假妈妈”永作博美的感情则是爱恨交加，她口口声声称“假妈妈”为世界第一大女魔头，禁止自己再去回忆幼年和“假妈妈”在一起的生活。在她的心里，“假妈妈”比亲生妈妈更像母亲。可是自己对“假妈妈”的爱总是让她有背叛了亲生妈妈的负罪感。人生中最美好的四年酿成了之后20年的不幸。其实在看片的前半段，我几次有放弃的念头，因为难耐于身心受创的女人携女潜逃的苦逼气氛。可是到了后半段，她们从天使之家逃出来，来到小岛上快乐生活之后，我又开始希望片子的进展能慢一些再慢一些，就这样在琐碎中停滞也无妨，因为我知道永作博美很快会被捕，她们的美好生活随时都会结束。

其实在看《第八日的蝉》的时候，自己的幼年回忆也在不断被勾起，有太多相似之处，快乐的和不快乐的，让我觉得这部电影的情节虽然离奇，但细节都真实得可怕。比如永作博美带着薰走在漆黑的树林里，薰说害怕，永作就背起她来唱星星歌。比如穿着小男孩衣服的薰对永作说，“那我要做男人，这样将来就可以和妈妈结婚，妈妈就不用做单亲妈妈了。”比如母女俩躺在岸边的草地上互相挠痒痒。比如永作常常对薰衣草说的，“没关系，有妈妈和你在一起，去哪里都不怕。妈妈想努力赚钱，给你买好多好东西，带你见所有你想见的，把世上最好的东西统统都给你。”看到这些桥段的时候，我的眼泪就会不由自主地流下来。因为小时候爸爸经常出差，我的幼年记忆里基本上只有妈妈。和她们在小岛上的生活一样，妈妈的单位离家很近，她总是抽空偷偷跑回家看我。小时候我特别粘妈妈，总是拽着她的衣角一刻不离，就像薰。因为有个年纪相仿的表哥，所以我小时候总是穿着男孩子的衣服。妈妈也很喜欢在夜晚抱着我看星星给我唱歌，还喜欢挠我痒痒。在那时的我眼中，妈妈是最稳定不变的依靠。可是我也像薰一样敏感地体察到妈妈身上那种孤立无援的不安和辛酸，特别是当她向我倾诉爸爸对她缺少关爱的时候，我也说过薰对永作博美说过的要保护她那一类的话。和长大后的薰一样，我也渐渐把幼年记忆封印起来，很少去回想。因为这些记忆虽然美好，却也相当辛酸，想得越多越让人变得脆弱，像片子里那个古怪的女记者对男人抱有恐惧和不信任，以至于无法前行。于是变成少女之后的我背叛了妈妈，开始跟她作对，故意忽视她的感受，站在爸爸那一方说话。因为这于我，是一种轻松。

作为妈妈生命中的唯一，我压力过大，于是在八年前逃离了。这片子让我从旁观者的角度重新目睹了妈妈和我的过去，于是乎心头的触动就像片中的井上真央。在长大成人之后，了解了女人之苦，才能稍稍体会妈妈当时的心情。和永作博美一样，妈妈也对我说要把世上最好的东西统统给我，她用二十多年的时间不断兑现着这份承诺。只要我需要，她还会一辈子痴痴地兑现下去。我一直觉得妈妈生我是不值的，如果生个男孩会幸福很多。可是当我看到永作博美对着薰露出妈妈对我露出的一模一样的笑容时，我忽然相信了过去妈妈对我说的话，她说她一点也不后悔生下我，女儿比儿子更好，她有我很幸福。