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剧照
剧情介绍
本部黑白短片讲述一对儿新婚燕尔的小夫妻，在一个星期里搭建他们的“便携式新房”的温馨小故事。九号礼拜一：他们开始按序号搭建这座“便携式新房”，可惜弄错了号码；十号礼拜二：七扭八歪极具后现代主义的新房初具规模；往后的几天里，在搭建屋内的过程中，更是发生了诸多意想不到的小插曲；十三号礼拜五，他们终于如期完成了房子的搭建，大摆筵席，可是突如其来的风波，又将如何上演，最后是否会是happy ending呢？ 这对儿小夫妇在与房子的“战争”中，忙得不亦乐乎，发生了一连串妙趣横生的轶事，推荐。 ©豆瓣私人采购员拉斯维加斯第五季银行匪帮小戏骨：西游记之红孩儿烛焰之力沙海烛龙觉醒第一季猎杀(原声版)笼里的女人呼叫助产士第二季头脑解密第一季睡衣派对导火线粤语版鬼娃也有种恶灵困扰左利军诺艾尔南希·德鲁和隐藏的楼梯乌娜潜艇总动员5：时光宝盒疯狂大宝剑只有傻瓜和马 第一季忍之国火锅之王学校死人的鞋子第四火枪手青梅之恋闪耀的平凡幕末替身传说少林寺传奇之火烧少林姐姐妹妹闯北京热血高校3女人领地第一季迎春阁之风波神圣的使命前夫总动员第三季我很丑，可是我很温柔我的金山银山血汗金钱1983突破世纪第一季魂断云香阁
长篇影评
1 ) 更爱巴斯特基顿的作品
蓄意破坏的舅舅。导致房子非常立体主义，有点达利画作的感觉。
新居宴请亲友。
浓情蜜意的新婚燕尔，可爱的一箭穿两心。伸出来遮盖镜头的手，让新娘好捡掉在地方的肥皂，打破了第四堵墙。
基顿的艺术性喜剧性远远高于卓别林的政治性和社会性诉求。看过基顿的电影之后，卓别林从此成为了路人。
2 ) 非常惊喜的喜剧默片
这是一部喜剧默片，没有一句话，完全靠主角的动作来挑动观众的神经。
主角的脸永远平静，面无表情，像一张空白的画纸，观众可以根据他的境遇，将自己的害怕与希望，揪心与反转，紧张与惊喜敷上去。
每一个电影场景都在表达着最有力量的道理：站在社会中最普通的小人物的角度来看，挫折是生活的调味剂，无论好事坏事，无论自己被怎样的困境围拢，人们总应积极找准方向，看过去，抓住跳跃的时机，靠智慧勇敢的穿越过去，最终迎接惊喜的胜利。
电影全程无尿点，自己也被一个接一个的紧密的惊喜反转和想象力惊叹到！
3 ) 我有一所房子
新婚夫妻买了一栋房子，却不料无良奸商要他们自己按照说明书组装，过程中各种意外，还给人捉弄。好容易房子装起来了，邀请亲友来作客，屋漏兼逢连夜雨，狂风把房子搞得不成样子。更倒霉的是人家告诉他们地址有误，他们现在的99号是火车路的编号，他们买的房子地段是66号。无奈之下只好搬房子，基顿想到一个天才的主意：整体平移（这可是当今保留文物建筑用的招数哪）。眼看就要成功，却停留在了铁路之上。这时候火车来了……小两口一劫又一劫都挺过来了，以为总可以甜蜜享受婚后生活，生儿育女，不曾想千躲万躲都没有躲过去。
这个片子太黑暗了，看不到希望。还好夫妻都好好的，只要活着，就仍然有希望。
会不会当年美国的房产很多都是这种木头组装，可以自己装，也可以包装（当然要给钱），或者自己请人装？
女主在里面露了半边胸。然后居然有人用手挡住了镜头，是导演吗？这个处理有点让人出戏，但够无厘头。
基顿真是用生命在演戏，各种高空摔倒，成龙厉害，基顿也一点不差。成龙是动作（打斗）喜剧，基顿也是动作（活动）喜剧。
基顿的喜剧还有不少无厘头在。所以，基顿既是动作喜剧的先驱，也是无厘头的先驱！
钉汽车靠背准备挪动房子那一刹那最赞。
旋转的房子是经典画面。想起希区柯克的旋转木马大战。
4 ) 转IMDB：Mr. Keaton Builds His Dream House
Not to be confused with the similar sounding title as Charlie Chaplin's ONE A.M. (Mutual, 1916) , ONE WEEK (Metro, 1920), written and directed by Buster Keaton and Edward Cline, stars the legendary "stone face" of Buster Keaton in one of his true gems of silent comedy (20 minutes) produced during the early 1920s. Next to COPS (1922), ONE WEEK is one of the prime examples of Keaton's comic genius. After two years supporting Fatty Arbuckle in his series of comedy shorts (1917-1919), Keaton gets to star in what's classified as his first solo effort. The plot, supposedly taking place in a span of one week involving two nameless newlyweds, consists of individual sketches opening and closing through the tearing off of a calendar day sheet followed by the introduction to the next day's activity.
Opening title: "The wedding bells have such a sweet sound but such a sour echo." Calendar fade in: "To-Day is Monday the 9th" (no month, no year given): It's Buster's wedding day, with he and his bride (Sybil Seely) exiting from the church surrounded by rice-throwing guests with the exception of one, Handy Hank, a rejected suitor. Before the day's end, the couple arrive on Apple Street where their home, Lot 99, turns out not to be a house with parts assembled in a huge box the from Portable House Company with Buster having to assemble himself. "TUESDAY the 10th" As Sybil prepares breakfast, Buster assembles his new home by the numbers. Not far away is the Hank, who, without Buster's awareness, changes the numbers on the boxes. There's a now classic moment recaptured much later in Buster's feature-length comedy, STEAMBOAT BILL JR. (1928) involving a house fall. Watch for it; "WEDNESDAY the 10th," With the home nearly completed, appearing as if it had gone through a typhoon, a delivery man (Joe Roberts) arrives with a piano, followed by one of the helpers (possibly Al St. John, though there's no clarification to rectify this character nor the rejected Handy Hank) dangling from his head caught on the rooftop; "THURSDAY the 11th," Buster continues assembling his house while Sybil washes up on the bath-tub. Classic moment: A mysterious hand covering the camera lens as she tries to retrieve the soap dropped on the floor; "FRIDAY the 13th," Housewarming party with friends and relatives resulting to a heavy rain storm and house going around in circles in merry-go-round fashion; "SATURDAY the 14th," Buster discovers his home has been built on the wrong lot and must have it moved to its rightful place. "SUNDAY the 15th," Buster and Sybil attempt moving their home to the right location, resulting to a series of unforeseen circumstances in the classic Buster Keaton tradition.
Contrary to its title, the story doesn't take place entirely for one week/seven days, which really doesn't matter. One question comes to mind - shouldn't the opening wedding scene been more appropriate on church day Sunday rather than a work-day Monday, and having his Monday the start of his work week assembling his home? Overlooking these minor flaws, ONE WEEK is a near-perfect Keaton comedy of frustration by which, Buster, unlike other comedians as Edgar Kennedy or Oliver Hardy, showing no moments of having a nervous breakdown. He simply takes it in stride and moves on to more frustrating episodes. That's our Buster.
Like the masterful work in COPS, ONE WEEK was a familiar item of silent comedy shown frequently on public television in the 1970s, notably WNET, Channel 13, in New York City, with prints from the piano scoring Killian collection. In fact, ONE WEEK preceded the 60 minute feature presentation of Keaton's COLLEGE (1927) as part of the 13-week series of THE SILENT YEARS (1975) hosted by Lillian Gish.
Aside from various prints on video cassette and DVD formats with organ or jazzy underscoring, ONE WEEK has appeared on cable television, most recently on Turner Classic Movies with orchestral score not quite suitable for this style of comedy. Regardless of its age, ONE WEEK holds up remarkable well, especially for Keaton devotees. First time viewers certainly will remember this within an hour, a day, or even one week after watching it. ONE WEEK sure has that certain something with lasting appeal, that certain something being the one and only Buster.
5 ) 关于巴斯特基顿
一、基顿的喜剧基本风格
似乎所有的人都知道卓别林这位喜剧演员，但似乎并没有多少人知道还有一位与卓别林一样优秀的喜剧演员名叫巴斯特基顿。在每一个优秀喜剧演员评选中，卓别林与基顿两人都是一对冤家，他们两人轮次占据第一名的位置。这个十年最优秀的喜剧演员是卓别林，下一个十年最优秀的喜剧演员就会是基顿。
根据陈佩斯的多年研究，喜剧的基础是一个带有悲剧内核的人物。卓别林的每一个角色都很好的体现这一点，同时，卓别林也在用镜头去突出这一点，他知道如何用特写镜头或远景镜头体现人物的该表现出的情感，《城市之光》最后的特写就是最好的证明。
但基顿似乎走的是一条截然相反的道路，虽然我们也能从基顿的角色身上看到悲剧内核，但基顿似乎总是有意弱化这种悲剧内核，他要带给观众的不是卓别林那种五味杂陈的喜剧，而是一种只为让你快乐的最纯净的喜剧。
二、危险系数大的动作
说基顿是成龙的祖师爷一点也不过分，基顿的电影中常常可以看到成龙式的动作，而且难度系数和危险系数一点也不必成龙的动作小。而且两人在拍摄过程中都是自己亲身上阵不用替身。正因如此，基顿才为我们带来一次次的震撼与感叹。
基顿本身也和成龙一样是戏团出身。在拍摄之前，基顿会和工作人员把即将做的危险动作排练成熟，当所有准备都很充分的时候才会正式拍摄，争取在拍摄过程中一次性的过关。由于危险性，基顿也会对器材的要求极其严格。
三、标准三幕剧结构和超前的想法
基顿的每一部电影都严格按照三幕剧这种极其古老的戏剧结构，这种结构也是古典叙事的基础。三幕剧从时间上大概可以分为¼、½、¼，前面¼是故事的开端与人物介绍，中间½是冲突的加大与戏剧性的提升，最后¼是高潮与结局的到来。纵观基顿的每一部电影或短片，无不是按照这种结构进行剧情发展的。
同时基顿的思想也是超前与自由的，例如在本片中对看不见的第四堵墙的打破和立体主义思想，直接对戏剧传统进行了挑战。而在《将军号The General》中，基顿把三幕剧结构与对称的剧情结合起来，在中间½的中间进行对称化处理，使影片的剧情结构出类拔萃。
以上三点使得基顿的影片在今天看来仍能使观众感到兴奋，因为除了基顿以外，能同时做到以上三点的影片几乎不存在的。而更难能可贵的是基顿的思维超越了他所属的默片时代，也能让属于商业片时代的我们感到满足，仅这一点，就超越了同时代的大多数人。
我们只能感叹基顿是一个时运不济与生错时代的人，他与卓别林同样伟大但缺少了卓别林的怀旧气质，也因为政治思想不及卓别林丰富而不为我们这个时代所知。我们能做的就只有在欣赏过基顿影片并感到满足后向身边的朋友推荐基顿，让他人领略基顿带给人们的震撼与欢乐。
6 ) 爱与奇幻的一周
【一周 ONE WEEK】 乘着午饭时间看的小短片 有趣的喜剧默片 脑洞大开 有很多此时无声胜有声的笑点 看到时间轴就想到了都灵之马 但是和都灵之马氛围可完全不一样 印象最深的是女主捡肥皂时候破了第四堵墙 还有暴风雨中旋转的房屋比喻成旋转木马 有很多冷幽默和荒诞的点很有意思
过程男女主构建婚后生活的画面很有意思
其实很可爱很甜
综合短评：新婚屌丝建造立体主义移动城堡 大手打码全裸镜头堪称神来之笔；横批：旋转木马 宜家始祖
新婚建房记。那段房屋片互换和妻子洗澡转换蒙太奇真乃神来之笔。不知道卓别林在这里偷学了多少！1920年，基顿天才般的银幕想象力！
墙倒了，他正好站在窗户的位置而躲过，这是被很多片子重复的经典的一幕。在道具，情景和动作设计上真是天才啊。。。露点前直视镜头了。房子最后被风吹转圈了，配乐也成了旋转木马的音乐，镜头在房间内不停旋转，很爽。狂风暴雨的特效也很不错。房子成了他最大的道具。不知迪斯尼动画和此片谁像谁。
我快变死忠粉儿了。道具利用上的奇思妙想不提了。那些实打实的摔啊栽啊滚啊撞啊…据说为了拍片不止折过脚骨，还折过颈骨，而本人竟浑然不觉继续拍摄，一年半后才发现骨折复原留下的痕迹，用其人话讲就是：就觉得头一直痛……外星人吧？
基顿自己导演就是NB！那房子简直是立体主义的作品啊。还有拣肥皂那个镜头，直接无视第四堵墙什么的
立体主义简易住房+捡肥皂破第四堵墙，而且动作场面依旧那么拼命，简直牛逼炸了。
9分。这房子太搞笑了，难道是纸做的。捡肥皂用手遮镜头，经典啊。
喜剧里最浪漫的一幕是那对年轻夫妇携手走向银幕尽头。新中产阶级怎么能缺了让人安心的丈夫和自觉独立的妻子呢。那房子放在现在也是个不小的工程，真想认识幕后的建筑师！电影实在是在以肉眼可以看见的速度消弭腐蚀退步。现在再也拍不出这么refreshing的电影了。
上帝用一个星期造世界，基顿用一个星期折腾房子。PS,这是基顿第一次没有和大胖，而是自己单独露面。
基顿是个真正的大型场面和特技天才，他的天赋应该用来拍泰坦尼克号之类的作品，喜剧其实真的不适合他。人物、情感乃至故事都在他的电影中被简化，只有神奇的机械（这部作品是房屋）才是主角。主角总是试图控制它，但最后却永远无法战胜这些大机械文明的产物。
神奇来自于想象力和勇气
贾樟柯说过，即使一部二十年代的电影，只要你没看过，它对你就是一部新电影。每次看基顿，都会有刷新视觉经验的感觉，那种简陋条件下的想象力、对观看的操控，真是比很多陈词滥调的大片，更清新脱俗。大手遮挡&立体派建筑&旋转之屋，物理定律成了影像的游戏规则（但拍摄仍冒着巨大的危险），越来越感到，基顿贡献的不仅是天才的动作设计，还有那险中求乐的轻盈人格。
1.应接不暇、精妙绝伦的镜头，让人大开眼界，佩服得五体投地；2.经典得脚跨两辆车、后现代造型充满“机关”的房屋、围栏秒变竹节梯、令人震撼的旋转木马屋（此处镜头、剪辑太厉害了）、极具写实性的“房车”；3.直接用手遮挡镜头，竟然可以如此先锋前卫实验，太有意思；4.依旧有趣的巴斯特·基顿，迷人的女主。
一字马（被尚格·云顿致敬）、旋转木板、倒下的墙（偷学大胖的《后台》）、装烟囱、挡住摄像头的手（偷学大胖的《康尼岛》）、自杀式门（成龙的《一个好人》、周星驰的《整蛊专家》都学过）、房子秒变旋转木马、真正的“房车”、从房子中间穿过的火车（可能是在李子坝拍的）……吊打大胖拍的所有电影。巴斯特·基顿离开大胖后拍的第一部电影，也是巴斯特·基顿第二次当导演，就将他的导演天赋展现得淋漓尽致，堪称“神作”。
新婚屌丝建房记！
神奇的一周，神奇的房子，大手出现打码简直无厘头到家，结尾的虚惊一场再接猝不及防。基顿真666666与23333大师鼻祖。
重看还是好棒呀。和情敌的三次交锋：马车作战、箱子号码被改导致神奇建筑出现、家中聚会利用二楼之门将其赶走。有创意的地方太多，捡肥皂可能露点时的手遮镜头，铁轨上火车撞房的悬念，当然最终要的还是对房屋的设置，栏杆做梯等等。今天看来非常可爱的还有无处不在的亲吻，车房皆失后的牵手离开。
抽象派的建築，還有一班實力派演員。
津津樂道的那個鏡頭。
驚艷得很。