幸福便当

小卷和丈夫打架那场戏喜欢，很酣畅啊。小卷的丈夫其实还是蛮可爱的哟，就是不长进的小孩啊。难怪小卷有了小小卷以后要离开他了。一个小孩照顾两个小小孩，很辛苦很没安全感。

建夫也太木纳了啊，还是被小卷的小野蛮吓到了呢，怎么就到最后退缩了呢。就算小卷先不用他家的店面开业，他也可以坚持一把啦。难怪到这会了还没女朋友呢!

小卷不是不需要丈夫吧，只是怕了重新回到原路上去罢了。建夫又是个靠家业吃饭的男人，最后小店也关张了，没了自己的事业。31岁的刚离婚寻找安定自立的小卷不是不需要丈夫，只是需要一个更可靠的男人做丈夫吧。毕竟不是20出头被爱情冲昏了勇往直前的年纪了，还有女儿要好好照顾啊。自力更生是不得已的选择，有人可以互相扶持和帮助当然好过一个人的艰辛。

怎么说呢，这才是真实的生活哟。天没亮去准备，流泪了以后还有笑对女儿和顾客。生活像是那颗挂在眼前的胡萝卜，带着你满怀希望往前走，偶尔吃到一口吧，其实不够解渴果腹，但还是忍不住的跟着往前走啊。

昨天百度本片的导演绪方明，弹出的网页吓了我一跳，没有想到照片上这个大胡子老头竟能拍出如此细腻的女性电影，强烈的反差多少给我造成了一些心理阴影，我不禁默默在心里念叨：这货不是真的，这货不是真的。。。本片是具有日本特色的治愈系电影，弱情节，多以女性为视角，有美食或宠物，风景或民俗来做搭配，风格清新宜人，赏心悦目。

    工作中的女人

影片的女主角小卷（小西真奈美饰）是个倔强的女人。她看不上好逸恶劳的丈夫以写小说为借口，而每天过着向父母要钱的米虫生活。于是在某一天早晨，小卷决绝的在睡懒觉的丈夫身边放上一张一签好字的离婚协议书，领着女儿乃里子回老家了。回到家里，妈妈首先对于小卷不要赡养费这件事大为震惊。并给小卷泼了冷水，你已经过了三十岁，毕业后就嫁了人，从来没有真正踏入社会，怎么独立养育孩子。有这种想法的人不只有妈妈，还有不同意离婚而追到老家来的丈夫。可倔强的小卷偏不听，她去找工作，可是没有一家公司愿意聘任她。她天真的为了时薪两千日元而跑去陪酒，却因受不了客人的性骚扰而大打出手，最后被客人和酒屋的老板奚落。无助的小卷也有半夜喝醉酒给老家的初恋情人健夫打电话耍酒疯的时候，可是就算是这样，当丈夫来温柔相劝小卷回去的时候，小卷还是用膝盖给了丈夫重重的一下子，别以为我是在开玩笑，不回去，就是不回去！决定要开始新的人生的女人，真的九头牛都休想要她回心转意。记得路米在《桌边谈话》中说过：“国王派遣你到一个陌生的黑暗的国度，去完成一件使命。你做了一百件其他的事情，但没有完成那个任务，你就等于是什么事情也没做。每个人到世间都有一件特定的事情要完成，那就是我们生命的目的，如果没有做那件事，你也等于没有活过。既然你看到了生死无常，所以别忘记你的使命。”小卷之前的迷茫都终止在健夫带她去“父之屋”的那天，当小卷吃过父之屋老板户谷亲手烹制的鲷鱼之后，小卷好似被雷劈过般的呆住了，接下来确立了自己的人生方向，找到了的自己的使命——拜户谷为师，以后开家便当店。方向明确后，小卷便像小马达一样为之付出所有的努力。一开始，户谷和所有人一样，以为小卷不过是三分钟热度，但小卷执意要拜师，就算在父之屋里光干活，不给钱也行。小卷的热情和努力打动了户谷。户谷不仅教会了小卷料理之道，还提出可以把自己的店先借给小卷创业。当小卷决定借用户谷的父之屋时，户谷向小卷提出了一个条件，他拉着小卷的手说：“还是小孩儿的手啊，把它变成大人的手！”想要负起责任，就要有牺牲，想要做真正的大人，不再受制于家庭，不再被丈夫叫做小乖乖，就要能够忍受孤独。影片的结尾，小卷在凌晨独自提着大堆食材，独自在父之屋做好开业准备，独自坐在操作台前撕海苔，终于忍不住哭起来，这是她成长的代价，但她的付出也终会得到梦一般的美好。在女儿拉开门那一刻，温暖的晨光洒在小卷的身上，还有女儿灿烂的笑脸，穿着小学校服的乃里子对小卷说：“妈妈，我去上学了！”这一切对小卷来说就像是养料，瞬间充实了小卷的身心，对于这对母女来说，这是崭新的一天，情不自禁地，你会想要在心中祝福她们。工作不是女人的全部，但是工作中的女人所散发出来的魅力却是无限的。倔强的小卷是绪方明为迷失在家里厨房的日本女人所打造的一把钥匙，他在提出问题的同时也在解决问题，他告诉家庭主妇们：其实厨房也可以是人生舞台。

恋爱中的女人

本片是从小卷决定离婚后开始的，但是整部片子下来，小卷的身边根本就没缺过男人。一个当然是不同意离婚，对小卷穷追不舍的米虫丈夫，另一个则是被小卷欠一只手套的初恋情人健夫。丈夫一直以为小卷只是一时赌气，根本没拿小卷的决定当回事儿。他找到小卷，把离婚协议书当废纸一样擦鼻涕，告诉小卷你去法院起诉我也没用，因为我即没有第三者，又没有家庭暴力，你说法院会判谁赢呢。丈夫说得没错，可惜小卷就是不吃这套，丈夫看死缠烂打没用，就使出了另外一招，擅自从幼儿园接走了女儿乃里子，并以孩子的抚养权威胁小卷。于是精彩纷呈的一场“动作戏”就此上演，小卷和丈夫在父之屋扭打在一起，小卷坐在丈夫的身上两手并用，以电风扇的速度狂扇丈夫嘴巴，丈夫一脚把小卷踹出了父之屋，两人来到大街上接着打，连警察都拉不开。如此真实而又生活化的场面，完全颠覆了我对日本主妇的看法，看来我真是落伍了。健夫是个传统的男人，与爸爸和奶奶住在一起，并继承了家里的照相馆，勉强维持着家里的生意，性格温而内敛，好像永远都不会发脾气。学生时代就喜欢小卷，现在依然喜欢。只是他从不表达，只会给小卷拍照片，从小到大都没什么长进。若不是小卷热情又可爱的性格，及时发现并激发出健夫的感情，否则，就凭健夫这个人的做事风格，估计一定到死都不会说出来。小卷不要一段婚姻，但并不代表她放弃爱情，她会在健夫的家里假装告诉健夫悄悄话的时候偷袭他的嘴唇，搞得健夫害羞的同时再也无法抑制自己。你会相信这是两个早已告别青涩的而立男女吗，你不仅不会相信，你还会欣然接受他们娇嗔的浪漫，感受他们缱绻的温存。但是，当小卷与丈夫厮打在一起，健夫过来劝架时，小卷只回头粗暴地说了一句：“关你什么事儿！”让健夫哑口无言，只能站在那里，任由战事发展。撒娇的小卷，努力地小卷，倔强的小卷，都只由小卷任意发挥，信手拈来。难怪两个男人边喝酒边感叹道：这个女人不需要丈夫。而我的结论是：这两个男人都不配做小卷的丈夫。

不敢回想这部影片的神逻辑是如何展开的，一研究就很容易…

卒。

小卷，三十一岁，家庭主妇，没有别的本事，会做好吃的海苔便当，丈夫在家无所事事没有工作，是一个成家了还伸手找父母要钱的男人。小卷决定带着孩子小乃离开他。

不管是从BGM还是人物性格塑造来说，一开始就能感受到前所未有的活泼，不知道是不是导演太想把原本让人抓狂的人生死结用一种乐观又阳光的态度讲述出来，尽管这样。

这个嫁错郎君、离婚未遂、人生前三十年都没长大的妈妈本来应该在这短短的一百零七分钟里成长起来，带着女儿活成另一个样子。

然而事实证明，影片在开我们玩笑。

这原本不是喜剧，然而影片的基调和走向都在喜剧的门外来回踱步却没能走进去。有人在小卷的倔强里看到人生的意义，在小卷的微笑里看到生活的希望，在小卷的眼泪里看到生活的真实，这些都无可厚非，只是能不能不要用一些过分无聊的形式去表达女性独立生活的不易，比如死皮赖脸的丈夫。

影片费尽了心思在用轻松搞笑的方式在跟我们扯这些家长里短，实则没人会觉得搞笑。

在一个已经有了上幼儿园的孩子的家庭里，还有一个整天不务正业、家里蹲的爸爸，这不好笑。

坚决要离婚开始新生活的小卷却被流氓一样的丈夫死缠烂打，这也不好笑。

不和的夫妻在别人的店里大打出手，从店里打到街道上，哪怕这个情节的表现形式简直就是喜剧，那又怎样，真的一点也不好笑。

这就跟嬉皮笑脸开玩笑的人永远不知道别人感觉无语一样，那种抗拒又难以摆脱的粘腻感。

就算很俗套和普通，但我原以为影片脉络应该是这样的：

一个三十一岁才开始自己人生的女性；
一个普通又向上的温暖励志故事；
一份满足观影吃货们的便当；
一些拮据又独立的日子。

气氛朴实、立意深刻、逻辑正常、让便当和新生活当主角，我原以为会这样。

然而这一百零七分钟以后，我才发现影片一直在讲使劲离开丈夫而被纠缠的故事，讲到令人作呕，讲到无话可讲，我特么为什么要看这样一部渣男三百六十度完美展现的电影？

这部貌似在树立积极态度的电影，实则几近是直白地告诉我们，想摆脱无赖的生活简直是妄想，一个三十岁的女性的人生本分就是忍受废柴、洗衣做饭、放弃自我、思想麻痹，为孩子活、为丈夫活、为活而活。

如果不是这样，为什么把无赖的纠缠当笑料，把生活的乱糟当笑料。正是因为这样戏虐混乱的态度，整个电影的世界观，在我看来有点死不正经。

有些玩笑能开，有些正经却经不起敷衍，离婚可以嘻嘻哈哈，生活的困难可以嘻嘻哈哈，什么都可以嘻嘻哈哈。

但恶心人的混帐老公真的很难让人嘻嘻哈哈。

一个原本正能量、撒鸡汤的电影，却走了世界观的偏路，好玩的剧情指望耍无赖来凑，简直低级，不止如此：

对待成长，太过戏虐；对待独立，太过刻薄；对待现实，太过恶意。

对待离婚这件事情，这个决心独立、开始新生活的女人又面临太过分的道德绑架。

这个混混一样的男人因为需要父爱的孩子而有了存在的必要，于是伤害孩子的罪名就跟婆婆妈妈的口舌一样落了下来，好像导致离婚的人没错，提出离婚的人才有错。

喜剧什么的，真的不是把人和人生揉捏打碎嬉闹就可以。

当观众人人都会骂小卷的丈夫渣得可以，影片却总以玩弄的态度对待这个对丈夫的死皮赖脸已经厌倦透了的女人。

原以为那场闹剧一般的打戏过后，影片总算要给观众顺顺气。但看到孩子哭问爸妈是否永远在一起的时候，小卷再次抱着那个渣男然后哄着孩子的时候，我真绝望了。

电影本身一直误会自己在歌颂女性独立，然而偏激的设定、剧情的走向和隐约透露的成见告诉观众，它既不歌颂女性，也不歌颂独立。

它一直试图把没有价值的东西打碎给人看来谱写一个轻松的励志故事，然而在判断有无价值这个问题上，却栽了跟头。

这个主旨积极的电影里暴露了太多难以入耳的价值观和世界观，一部让人气节的影片，轻易别看。

另外，真心想劝它改名叫《流氓戏妻记》，《幸福便当》或者《小乃海苔便当》多少有点无良地欺骗观众的嫌疑。

第一，小乃并没有什么存在感；
第二，海苔便当也没有什么存在感；
第三，幸福更没有什么存在感。

豆瓣上的点评竟然有7.0分
如果我的嘴巴能放下鸡蛋
一定能放下两个

在标榜着日系治愈系配合美食的电影里
算是我浅少阅片量里算不好看的一部了
电影本身觉得最可取或者说是最有趣之处应该是在于
分解便当时 那个动画的制作

故事的脉络算是清晰的
无非是一个受够丈夫的妻子
带着孩子想要离婚
却无意中发掘了自己做饭的天赋

嗯 中间穿插了与初恋的情感
其实觉得还是很无趣的
一看到和初恋的相处
让人分分钟尴尬症都要犯了

比如在别人店里打架
能把妻子直接摔出大街
比如打完之后还能邀请回家
在孩子哭诉爸妈的时候
还能相拥告诉孩子永远都是她的爸妈

这部电影算是年度我看到为数不多的电影里最难看的一部了
但是 女主角 确实某些方面很像刘亦菲

       别被片名给骗了，这绝不是一个幸福的故事，最多也只是还在寻找所谓幸福的路上而已；但这也不是个什么悲情的故事，只不过是生活里充满了许多个患得患失的小插曲。原本以为故事是讲小卷离婚后步上独立女性之路的过程，结果导演却只埋下一个又个永远没有浮出水面的伏线，假如当初小卷与高中男友结婚了，假如小卷没有遇上小饭馆的老板，假如小卷与仍然单身的初恋男友一起了，假如小卷与丈夫复合了，假如小卷一蹶不振了，假如.....假如有很多，但却都没有发生，人生的故事线也一样，有很多可能，但最后走出来的永远只有一条。

       故事的结局没有不幸，但也看不到大团圆，小卷望着背起书包，蹦蹦跳跳一个人去上学的女儿，一下子面露迷茫和困惑，她是想到了女儿终有一日会羽翼丰满，离她而去，而陷入淡淡的哀愁，还是疑问自己生活的意义，快乐的意义，梦想的意义，坚持的意义，所有这一切究竟是为了什么？这又让人想起故事中那些让人隐隐作痛的伏线。客人的一声叫喊，打断了小卷的思绪。带着灿烂的微笑，她立马又以满满的干劲投入到工作中，把一切无谓的疑惑都从自己的脑海里、从我们的思绪中踢走，故事便以幸福的便当结束了，这个笑容也许就是小卷所作出的最后选择。