量子
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剧情介绍
刚踏入二十世纪的圣彼得堡，环绕多个角色的故事大纲以一位来自中产阶级的女孩子为中心，自小丧母，私下沉迷于色请照片，与一批和贩卖色请照片的摄影师缠上了，爱过痛过，最后出走西方……
本片获1999年俄罗斯尼卡电影节最佳影片奖
长篇影评
1 ) 黑桃皇后的咒语
2 ) 畸零之心
必须写出来。
科里亚是克制的、庄重的，托里亚是放纵堕落的。科里亚想莉莎也许也认为自己是怪物，也许因为托里亚而不喜欢自己，科里亚趁托里亚睡着向莉莎求爱。
科里亚和托里亚一起弹奏手风琴，一起唱《月光下》叮叮叮。科里亚搀扶着醉鬼托里亚上台阶。暹罗连体人，作为象喻，既为他心又是一体。自憎与顾念。
托里亚死在浴缸边，躺在地板上。托里亚摇着他，请求他醒来。观众叫喊着要看连体人的表演，有人来敲门，他们用上了锤子。科里亚在上锁的房间里哭泣。
看到这里，对电影的一切困惑与挑剔都不重要了。我只感到直击心灵的痛楚。在日常中消亡。
维克托死了，莉莎笑了。去往西方的火车上，莉莎笑着。在西方，莉莎沉默推开那扇门。
逃离此时此地并不能使你解脱。
3 ) 苏联解体后，“他们”成了异类
一般情况下，那些被观众们看上去略显荒诞的电影的本质并不是荒诞，而是对于现实的一种讽刺。如果理清楚了这个逻辑，再去结合一下现实状况或者是背景，那些原本荒诞的电影的本质就会散发出来了。创作者面对现实难以准确的直接的抒发自己的情感，于是将现实投射到影视作品中，并以一种看上去让人难以预料的方式展现出来，观众们自然看着很荒诞，然而这就是一种扭曲的情感最终产生的效应。
今天给大家推荐的影片就是一部荒诞的电影，《彼得堡异人写真》这个名字很拗口，而另一个《畸零与色情》的译名却太过直接，想来还是前者比较妥当吧。本片由好几个片段构成，每一个片段似乎都在说明一个真理，那就是人们羞怯的情感在严厉的教育环境下无法得到释放，然而当这种情感得到了释放之后，又没有什么意义了。
一个从小生长在单亲家庭的小女孩因为家教严厉，自己对于裸体艺术十分的向往，一个双目失明的母亲以及她的一对连体婴儿共同生活的家庭也面临这个矛盾，父亲是一个医生，母亲失明，连体婴儿中的一个孩子在女佣的引诱下对于裸体产生了向往，但另一个却十分鄙夷。双目失明的母亲无法忍受现实中的孤独，因此，虽然用弹钢琴来排解自己的情绪，但真正当外来的男性稍加引诱，这位母亲心中的欲望便喷薄而出。
而本片中最为邪恶的几个人他们不过是在合适的时间内出现在了合适的地点，他们用着自己的职业方式，最终获取了自己喜欢的“东西”。
观众们在一开始看本片的时候尽管能给跟着剧情朝前走着，但都免不了一头雾水，然而真正当了解了本片的诞生的环境的大背景之后，自然会对于片中的一些人一些事情的指向性感触颇深。没错，这部俄罗斯电影反映的正是1998年的俄罗斯经济危机之下的乱象。
稍加了解一下本片的背景，我们就能得出来一个简单的结论，一个喜欢裸体照片的小女孩出生在一个传统的家庭，然而母亲却在她小时候就辞世了，父亲跟女佣不清不楚的关系一直保持在小女孩及将迈向成人的门槛。然而这个时候父亲死了，女佣继承了一些遗产，小女孩这个时候就可以完全沉浸在自己期待的世界中了，这对于小女孩来说是一件快乐的事情，然而现实并没有像想象的那么快乐。
小女孩代表着一个群体，如果了解历史背景的话，你就会明白，小女孩代表了俄罗斯国内对于西方心存向往的这个群体，这个群体长时间在“家长”的管控下，西方的一点一滴都能诱发他们的想象和期待。家长好比苏联存在的时候的铁腕政治。在这样的政治统治下，这些心里向往西方的群体们对于自己所身处的政治环境是畏惧和忌惮的。这像极了小女孩对于自己父亲和家庭的态度。然而当这种约束力不复存在了的时候呢？
当小女孩的父亲离世，当小女孩家中的女佣不再构成束缚，她便可以自由自在的尝试着自己之前梦寐以求的裸体艺术，然而真正体验过了这种所谓的艺术，她并不如自己想象的那样美好，然而这个时候，小女孩才发现，原来束缚自己的一切都已经不在了。
忙于处理各种工作的医生无法给予自己双目失明的妻子以安全感，于是在别人的诱惑中，妻子也坠入到了一个让自己无法脱身的“牢笼”。诱惑在没有成为诱惑之前，总是会让人心痒痒的去追寻的，一旦这种诱惑到手，它的真实面目便被揭开了，危机便代替了诱惑，即使是妻子想要回去自己的家庭，最终也发现回不去了。
双胞胎的儿子一个被这种艺术所侵蚀，最终死亡，另一个虽然活着，但唇亡齿寒，他的生命力也打了折扣。曾经美好的一切，当它们展现在眼前的时候，才被发现时一团乱麻，而那些将未来寄托了美好的愿望人，最终看到未来的本来面目之后，心里的这种落差却是无法填平的。
1998年，俄罗斯经济崩溃，卢布大范围贬值，而此时此刻，俄罗斯国内的一些经济寡头买办们纷纷投机，使得原本就已经病入膏肓的俄罗斯经济此后一蹶不振。而对于普通民众们来说，买办们描绘中的西方社会是非常诱人的，但真正当这些人进入到了西方社会后，才发现原来被描绘出来的美好生活只是一种泡影，他们要在这种生活中扮演被别人羡慕的对象，但真实情况却比自己之前的处境更加糟糕。
因此，荒诞电影带给我们的往往是一种现实中的投影，当这种现实问题被理解后，本片并不难以发现根本核心，没有了自己的父亲，西方带来的那种新鲜感并不会接纳你，他们仅仅是猎奇。
……
你好，再见
4 ) 位置转换
这部电影让人感觉阴森森的，镜头冷峻锋利，确实是恐怖片，也可能是年代比较久远的缘故，暂时找不到有中文字母的，好难过。电影布景真的蛮好看的
富家女孩花钱买色情照片，会不会想到有朝一日她自己会沦落到自己拍色情照片?女孩是从内心而想出来说“我要拍色情照片，我生来就是想要拍这种东西的。”还是我得做一些别的，总不能一直拍这种东西，性不是羞耻的，但带上了胁迫的意味，就如同枷锁一般。如果团伙发展得更大，会不会更多的少女会出于自愿或非自愿......
很多事情都是这样。
这部片子更多的是让我感到绝望，灰蒙蒙的天里永远见不到日光。据说有很多隐喻，水平有限，暂时看不懂。
5 ) 片源请进:)。。
打扰见谅:)。。
刚踏入二十世纪的圣彼得堡，环绕多个角色的故事大纲以一位来自中产阶级的女孩子为中心，自小丧母，私下沉迷于色请照片，与一批和贩卖色请照片的摄影师缠上了，爱过痛过，最后出走西方……
本片获1999年俄罗斯尼卡电影节最佳影片奖
6 ) 在彼得堡的黄昏水面上
1，没落的医生和工程师
斯塔索乌医生和拉德尔伍工程师都住在巨大的房子里，都有女佣，都在没落。
拉德尔伍在午餐桌上对年轻摄影师谈论电影将取代照相机，成为真正的艺术，他预言人们处于新技术的边缘，而摄影师将匿迹，他自信掌握了时代变迁的真理。但他实际上连女佣也无法掌控，在女儿婚事突变的情况下，受到刺激而死。甚至连遗嘱，也在不自觉之中，被女佣掌控了。
在斯塔索乌医生的房子里，他得不到妻子的爱、也无法孕育后代，他处在盲妻子对他的厌倦中。他的医术解决不了自己的爱情问题、挽回不了工程师的死亡。他实际上改变不了任何事情，即便空有愤怒，也轻易就在餐桌前死于陌生的枪口下。
两人都死在雅哥安的手中，雅哥安只需要带着自己的道具和罪恶出现，就可以不费力地杀死他们，彼得堡小镇的上空涌动着灰暗的让人丧失力量的巨力。
2，想逃去西方的少女丽莎
少女丽莎生于小镇，向往西方，她反复看着窗外的火车，那是逃离她所厌恶的小镇的希望。丽莎五岁时被迫坐在椅子上拍照，长大时自己去拍色情照片，暴露的罪感和被鞭笞的救赎意味所冲突出的异样快感诱惑着她。一开始，她也寄希望于帅气摄影师的爱情能拯救她。
但当雅戈安占领她的家，拍照变成被迫时，她对小镇的厌恶愈发强烈。照相机变成摄影机，色情和施虐由象征性的定格画面变成了持续性的真实痛感，丽莎从禁忌的树下进入了受罚的领域，正如爸爸对摄影术的形容：它揭示普通人真实的一面。而痛苦是最真实的。
“我会救你的”，爱她的摄影师向她许诺。但是他并没有救她，只是报复完自己所惧怕的雅戈安（毁掉胶片）之后逃到西方，转行去拍起了电影，并大获成功。当丽莎终于乘坐火车去往西方，在街头上，她看见的仍是橱窗里的色情招揽，以及，遗忘的摄影师驰过马路，后面追随着一群女人。丽莎走进SM橱窗，掀起裙子，接受皮鞭落在屁股上，一切没有什么变化。
3，迷失在盲视爱情中的贵妇奇丽洛娜
医生的盲妻子奇丽洛娜可以弹奏钢琴，训练连体儿唱歌，可以拒绝丈夫，呵斥女佣，她也可以在自己的房子里熟练的行走而不被磕碰，但是当陌生人伊凡诺维奇“出现”在面前时，她因彻底的失措和无力感而爱上他，这种无需思考的情感方式才是奇丽洛娜作为盲眼女性的最终归宿，即便它将带来未知和屈辱。
她对连体儿的母爱只是在获得爱情之前的替代品，是一种被生活方式和阶级情调赋予的虚伪之爱。在这虚伪之态下，她所携带的教养、礼仪、姿态、严肃，都在伊凡诺维奇用雨伞撩起她裙子的时刻，于浑身颤栗之中消失不见。此后，她就落入了对一切失控的境地。本来，一个盲女人又能真正控制什么呢？如果没有爱情和地位赋予她权力的话？
4，罪恶的与放纵的女仆
格鲁妮娅不是医生家的忠诚女仆，而是哥哥雅哥安的忠诚妹妹。她不会善待医生对她的爱情，只会将爱情用作刺激医生发病、“篡改”医生遗嘱，以及为哥哥盗取医生财产和女儿的工具。这种罪恶之中，也包含着对雅哥安的屈从和惧怕。爱情的诱惑相比于恐惧，毫无力量。
达丽娅是医生家的女仆，她得不到主人的宠幸，便将自己无处发泄的欲望投入拍摄色情照片和对连体儿暴露乳房之中，在看见女主人向陌生人掀起裙子露出私处和屁股时，达丽娅由惊讶而发笑了——女主人的动作多么生疏而可笑，还不如一个佣人。放纵的达丽娅并不在乎主人是谁，她本质上只是一个情欲涌动的仆人而已。
5，同生而未能同死的连体双胞胎
暹罗连体儿科里亚和托里亚彼此不可分离，从出生到死亡，本应都是如此。
他们被收养于医生体面的家宅里，衣着光鲜、练习歌唱。但是，女仆的乳房和后来的烈酒一样，都在暗示着，这一切并不属于他们，属于他们的是更低下、更脏污的生活。偶然的爱情、偶然的剧场成功，都是北方雪域的事情，他们是属于热带的，就像他们油光可鉴的头发一样，永远闪烁着南亚的一种热烈的繁殖与畸形。
一人死去，另一人因为连体而必须经历这个过程，他也能感受到自己正在死去，那是彻底绝望的悲伤。
6，依恋奶妈瘪乳房的雅哥安
当连体儿在面前演奏手风琴并唱歌时，雅戈安为此第三次露出笑容（第二次是扑在奶妈的怀中时），但是他所看见的仍是幻觉，因为连体儿很快堕入爱情和酗酒的深渊，连体并不能保证四手联弹的和谐，却指向自毁与分裂的结局。
雅戈安拍摄色情照片，最大的道具并非照相机和裸女们，而是自己的奶妈。他以冷漠面孔压制自己变态的恋母和SM情结，拍摄罪与罚的临时场面，这是一种地下行为，但是无论在剧场还是影片结尾时的电影院，绅士们安坐在台下所欣赏的，正是畸恋和变态。
裸女饱满的乳房并不吸引雅戈安，他迷恋的是奶妈的干瘪身体，因为这个身体是从饱满而衰败的，他一定伴随了整个过程，这是他隐秘生活的全部，这全部也是他沉溺罪感和惩罚仪式的原因，这全部已深入他的灵魂，所以在奶妈死时，雅戈安不由自主地抽搐昏厥。
雅戈安在电影开篇从黑白影像中走来，步下台阶，站在河边看着对岸的小镇建筑，第一次露出微笑，但是抵达和希望所涉及的喜悦消失在白光中，在这部颜色节奏奇异的电影结尾处，雅戈安步下台阶，站在河边看着对岸的小镇建筑，然后走上河面浮冰，浮冰载着他慢慢消失在黄昏的宽阔水域上，印着连体儿裸体的黑胶唱片淡出并转着圈。
彼得堡的异人写真在这里告一段落，但是，在某些阴暗的地下室和敞亮的豪宅里，新的写真仍在不断上演，如唱片发声一样，在不紧不慢中循环往复。
"20130519 巴拉巴诺夫Balabanov RIP 得年54” aka《畸零与色情》睡睡醒醒推翻重看 银行桥埃及桥涅瓦河黑浮冰 普罗科菲耶夫骑士舞的讽喻 西行列车东方不存在的父亲 幽美而摧枯拉朽末代贵族 残酷密谋上位他乡不速之客 仙乐里白痴笑 光影中浑浊泪 昏黄色调 主观凝望 多次蒸汽 挽歌唱与苏俄 亦唱与一切没落
本片獵奇味道甚重。真覺得阿里克謝·巴拉巴洛夫是俄羅斯的昆汀·塔倫蒂諾！本片的男主角謝爾蓋·馬卡維特斯基的表演非常正！
Про уродов и людей.摄于彼得堡，跟莫斯科有甚关系？
每个人怪癖养成的来源解说
太绝望了。太绝望了。
完全看不懂，太奇葩了
结构和色彩都很怪异
晦涩难懂，猎奇电影，欣赏不来。
邪门邪门。dvd封套上居然写着：第四十七届俄罗斯圣彼得堡电影节最佳电影、俄罗斯索契电影节特别奖！！！！！！！！！！！！！
画面复古优雅，戏剧节奏奇特，颇有表现主义风格；剧情上是先锋派，但隐喻太多，让人难与角色们产生共鸣
相当捷克风格的怪片，将电影史初期摄影机诞生与色情行业的勾连作为背景。在影像化时代取代图像化时代的历史语境下，凝视转变为一种更具宰制性、动态化与视觉性的力量，也正是在这更为强大的规训力量下，斯德哥尔摩情结作为一种自觉性沉溺对这一社会建制进行着消极而绝望的抵抗。同体的双胞胎与施魅的光头男，默片形式与有声片风格的杂糅，火车轰鸣声如幽灵般的往复出现，恋母情结与弑母，窥阴癖与作为商品的SM、苏联解体后共同体神话的裂解、斯大林高度集权统治下暗流涌动的畸形性欲，这一切好像都回到了维多利亚时期的古典而光怪陆离的社会图景中去。
呵呵寺山修司的俄国弟弟，看了下豆瓣“也喜欢”的条目里居然真的好几部寺山修司。这片子看完了以后特别忧伤，可能是因为怪双胞胎的歌唱，可能是因为勾起了少年时窥淫的记忆，可能是从头到尾泛黄色调的做旧处理。片子对阶级的隐喻不提，我觉得还有些对俄国历史的隐喻吧，巴拉巴诺夫特别喜欢营造个小世界
怪片伤脑筋，看过留脚印
火车和色调暗喻着世纪初意识形态、文化形式一系列的转折，俄罗斯之梦凋零，默片登场，出走远方。
失色舊照片，揮之不去的鬼魅，極丑又極誘惑，每個意象都勾人
地下亚文化与畸恋（变态的爱好）都是作为反抗者的面目出现，连体人的进行曲、进击的火车、泛黄的模拟经典时代的胶片颜色都显露出一种离经叛道。
【半仿默片/9.8】虚空城市，怪癖行为。性，永远是时代变迁的见证人；色情业总能揭露人心底的秘密。集体性压抑产生的畸形性意识，俄狄浦斯情结、窥阴癖，公众SM表演…阶级矛盾的丑陋和商业变幻的循环。三结果：①顺着套路走向人生巅峰②反抗社会无果自愿臣服③厌恶世界浮冰自杀（ps我选all）
不管是向西方还是往东方，你所到之处，所历之事，所会之景，都是苦闷灰色的荒瘠。一个时代的没落，一群人的流离失所，泛黄的枯焦，被困的死局，迫挟的自虐与放纵，浸染在历史沉疴里的民人，熏染了太多的记忆和沧桑之痕，像是出没闹市喧嚷的丑类，惶惶间失了方向的不安，或生或死，却总与卑琐不堪触及。
这部电影出现的诸多意象都很值得玩味，我想我还是真善美的俘虏，但我很理解那个女孩儿那种想逃离又想被惩罚的心情。
没有你的今天不会有我的今天没有你的昨天不会有我的明天。改变和选择永远逃不出你对丑恶之美挥之不去的眷恋。