量子
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剧情介绍
故事发生在上世纪二十年代。著名报人潘赞化（胡军 饰）在安徽芜湖邂逅青楼女子三宝玉良（李嘉欣 饰），随之与其结合，玉良为念知遇之恩，遂改名潘玉良。回上海后，玉良接触了许多艺术家，很快迷上了画画，美专却因妓女出身拒绝她入校学习，画界权威刘海栗力拨众议，将玉良招入美专，从此， 玉良开始了艺术之路。为支持玉良画画，好友奥米（伊能静 饰）勇敢地站出来做人体模特，这一举动瞬间在沪上引起轩然大波。为学习西画真谛，玉良专程赴法国留学，田守信（刘烨 饰）和奥米的到来扰乱了玉良平静的心，不久，她重新返回上海。玉良把西洋画融入了中国画技，其别样画风令人叫绝，伹现实社会的龌龊却让她的心灵再一次受伤......
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1 ) 一幅关于女性的时代画像
这是一部被低估了的电影，有人说这是中国第一部以裸体的女性形象出现在公众视野的电影，具体来讲，黄导对裸体画像的处理，一方面，是对拉康的镜像分析中的自恋的呼应，另一方面，在影片当中 其实是象征着潘玉良(巩俐饰)不断的反叛和抗争精神，这种反叛一直贯穿了从封建社会，潘玉良还是一名青玉楼的一名妓女开始，一直到文革。可悲的是，这样的反叛却没能促使这个社会做出些许改变，从一开始封建社会，作为一名青楼妓女，潘玉良却唱出了一口男腔，人们议论纷纷，接着，民国时期，人们对玉良所在的画校扣“伤风败俗”的帽子，最后甚至这个社会却教化了他的丈夫潘赞化(尔冬升饰)最终变得不理解，以至于对潘玉良展映自己的裸体画的行为而感到愤怒。
当影片到达这一层面，其实可以看出黄导对人物的内心情感刻画是非常细腻，人物与外部世界的外冲突刻画其实并不少见，但也并不是无病呻吟，一次次的冲突，最终也是对两人物在高潮部分内冲突外化的铺陈。值得一提的是，潘赞化在潘玉良回国之后和走后分别说了两句话，第一句是“我觉得，你长高了”，我们看到这里相信会“欣慰”，幸好还有一个丈夫理解玉良，但两人的冲突马上给我们破了一盆冷水——并非如此，潘赞化以为自己已经非常理解潘玉良，以至于在走后的信中说出“人生得一知己，足矣”的话，但此时潘玉良其实已经知道，两人之间的隔阂，已经上升到了时代的隔阂，无法挽回。
在选角的处理上不得不说黄导是十分独到的，巩俐在观众脑海中的银幕形象完美契合了潘玉良这一角色。而影片本身有带有强烈的“女性电影”印记，但动人之处并不止于此，黄导而是把它上升到了个体与命运的抗争里去，我认为这一点，才是真正让我们真正产生共鸣之处，而这一点，也常常被我们所忽视。
2 ) 那些陪衬的女子们
只是伤心到一个程度，不到悲的地步，却揪心。
我们在自己的生命经历里，在别人的故事中，都以无比的热情关注着那些事件中心的人们，和他们同喜悦共悲催，又有几多闲情余光扫过那边缘的个体。
看到了在怡红院里服侍玉良沐浴的小姑娘，没有勇气和她一同逃走，却握着玉良的手说：“姐姐，我真的不想看到你回来，你逃吧。”寥寥几个月的时间，当已经是潘家小妾的玉良坐在潘家车上路过曾经的青楼，脸上的表情让我明白了什么叫纠结，曾经的姐妹们跑出来看，其中就有当时那个小姑娘，发髻盘起来，穿起妓女的衣服，不顾一切的，追着那辆黄包车，又一次握着玉良的手，说了什么我忘记了，但的确没有说：带我走吧。因为她也知道，玉良没有那样的能力，甚至不能确定未来的自己。
镜头里，那个姑娘，最终被青楼的老鸨拉拉扯扯直到青发散落在地。。。
那个和玉良一同在上海美专的女孩贺琼，在那个岁月里，敢在众学生面前宽衣解带，做人体模特，虽然也有害怕，但着实是勇敢的。多年之后，当玉良带着遗憾回到巴黎的时候，在红灯区的巷口遇到了浓妆的贺琼，她拒绝了玉良的邀请，“范无还等着钱用。”这是她哽咽的理由。
而最终把贺琼抛弃在狭小的板楼里，携着富家华商千金远走高飞的，也是那个范无。贺琼独自躺在阴冷褶皱而肮脏的床榻上，斩断了与所有熟人的联络，几乎就是在死亡的等待中熬着日子。直到华侨联谊会的人终于打探出了她的住地，通知了玉良。
“我要穿那件绿色的旗袍，我要画画。”看着镜子中的自己，褪去了衣裳，像她在上海美专的第一节人体课一样，要做自己的模特，但是，剧烈的咳血已经让这个叫琼的姑娘不能稳稳的用铅笔在画布上逗留一个点的时间。“玉良，还是你画吧，你画的好。”最后，贺琼死在玉良为自己的人体肖像晕色的过程中。
这些女人的生命，就这样消逝在残酷的时光里，每个人都是平等的，这是赞化第一次在自己的寝室里看到惊惶失措的玉良时对她说的话，玉良是一个勇敢的女性，敢爱敢狠，但那些女孩儿们有何尝不是呢，她们的命运有因何有了更多短促的快乐与漫漫似无期的等待、失落、终至绝望。
感谢导演吧，能够让我在电影里把更多的感情倾斜在配角的演绎上，着实也不易。
3 ) 力量的故事
这是一个女性的故事，但是不只是爱情故事，甚至可以说这是个和爱情不大相关的故事。这是一个关于坚持，关于热爱的故事。 艺术不是温室的鲜花，是孕育在大地上勃发的生命力，潘玉良的经历如此的坎坷也没熄灭她心里的艺术之火，这是一个力量的故事。不管是在什么时代，能够如此执着的追求自己的事情，都是很难得的事情。对于潘赞化，她不是不遗憾的，但是生命的内在需要她燃烧给艺术，我愿意称之为女性的力量，智慧的力量和生命的力量。这样的电影看一遍都能感受到闪闪发光。
4 ) 画魂
青楼女子张玉良遇到一个叫潘赞化的男子。他愿意对她好，为她赎身，纳她为妾，为她辞官，教她识字。她想学画画，他托自己的朋友教她；她想到学堂里去深造，他把她送到上海美专；她想留学法国，他又许她出国，一去就是七年；她回国当教授、开画展，招人诽谤破坏，他去买骂她的报纸、和别人打架、当街喊“她是中国最好的女画家”、在舆论压力下再次因为她辞去官职……hoho，这哪是绝种好男人，这是男天使和圣诞老人嘛。
她改名叫潘玉良，因为要和他同姓同存，感念他对她的尊重和好，愿意一生一世作他的妻。为了让他有个儿子，她模仿他的笔迹给乡下的“大太太”写信，邀她到上海，然后在她面前盈盈跪下请安。她去法国留学7年，回国，然后又去法国，再想回来的时候。那个爱她的男人告诉她国内气候严寒（当时已经是文革了），望开春再成行。谁知，n年之后，她只等到他迟到的讣告。她告诉身边的蓝颜知己，以后她死了，画作运回国内，国家要就给国家，国家不要就给儿子孙子。
他迟到的讣告到达她手里的时候，一字一句，需要我很多的力气大口呼吸才能阻止眼泪掉下来。
他说的，人生得一知己足矣。
也许，前世真的是他欠她的。所以，今生，他对她那么好。
当然，还有潘玉良自己的努力和天赋。那个时代，更多的女子沉沦了下去，像被人谋杀的青楼头牌千岁红、潘玉良的那些青楼姐妹、潘赞化死于眼疾和火灾的原配正妻、遇人不淑为人渣男友沦落为法国红灯区夜莺最后死于疾病的潘玉良的画院同窗……
这样的故事，叫做童话或者传奇。故事里的那些人，甘苦自知。
ps，里面青年时代的巩俐，长得真漂亮，眉是眉眼是眼。
5 ) 流于表面的呼喊
我看完这部电影就是这种感觉。
影片中的巩俐扮演的潘玉良正如她的每一个角色一样，大气而不失风情，身处风尘却傲然，第一次出现时是一个丫鬟，却有任谁也不能忽略的男儿气，影片第一次明却表现出她这种气质是为潘赞化的接风宴上，她怯怯的站在那，很娇弱的样子，张口却是硬硬的声音：将酒宴，摆置在分金庭上……我猜，后来潘赞化之所以会心动，就是这英气的声音吧。
后来，如果没有影片最后的时刻打出的字幕，我会以为这是一出完美的才子佳人的故事，尽管，后来因外界压力，潘玉良不得不外走异国，使两人阴阳相隔。
导演许是为了表现潘玉良一生的苦难，她对艺术的热爱，还有她对祖国的赤子之情，可是，我看到的，却是她是一个那么幸运的人，本是风尘女子，却不曾沦落风尘，她那么幸运，碰到了一个正直的，又慢慢喜欢上她的潘赞化，他让她走进了一个新的世界，他助她读书，留学，当大家都揭露她曾经的身份时，文质彬彬的他似疯了一般的告诉每个人“她是中国最好的女画家”，哪怕是她不得已再次出国，他还是告诉她“人生得一知己足矣，我永远等着你回来。”其实，人生在世那么短，抛去大是大非的各种教导，我们最想要的不就是无论什么时候，你都知道有个人在等你吗？还有那个连姓氏都不知道的潘赞化的第一个妻子，应该是家庭包办的吧，一个把丈夫当做天的旧式女子，我看她落寞的背影，忽然就想到了鲁迅先生的第一个妻子—朱氏，我很同情这个女子，她在进入婚姻前尚且是对生活抱着希望的，却死在了自己的婚姻里，我想婚姻对于这些女子真的是坟墓，她们就像是活死人一般，我无意于讨论这些男子的对错，从某个角度讲，他们也是受害人。
影片里，潘玉良在进入美校之前，学画画的情景，很美，江南的水乡风景，还有置身于其中的潘玉良，使我这个不会画画的人都觉得画画是多么幸福的一件事。
还有他们刚去上海时走过的那座桥，我想那座桥真幸福，在每一个关于旧上海的故事里，我们都能看到它。
总之，我看到影片快结束的时候，都觉得这部影片是一部很深刻很文艺的爱情片，影片结束，看到字幕，才知道主要表现的是潘玉良先生的爱国心及当事人不理解的愚昧。
可我还是打算忽略最后的字幕，这样的话，才不觉得想到这部电影时第一出现的是不舒服感。
6 ) 一个爱画画的女人
记忆当中这部电影上映当时曾引起争议，因为其中的裸露镜头。一看上映日期，已经是很多年以前的1994了，难道我那个记忆属于十五年以前？我一直以为是近几年呢。
那时候巩俐还比较年轻，面庞还比较圆润。但仍然是那张苦兮兮的脸，叫我喜欢不起来。开头的妓院生活比较悲惨，让人感慨那个万恶的旧社会。后来遇到了潘赞化，好得有点不现实的一个人，于是巩俐的幸福生活开始了，教她写字，同她结婚……
再后来接触到了画画，巩俐沉迷进去了，去了专业的学院进修（她的青春还真长），后来又迷上了画人体……再然后就是先进的西洋艺术不容于传统守旧的中国的种种冲突……我觉得巩俐太得瑟了，心安理得地让别人为她付出那么多。
比较同情潘的原配，为他传宗接代还落下如此悲惨的命运。事实上潘的全家除了巩俐以外都是在中国那些年的风云变幻中苦苦挣扎，而巩那时候在法国一心追求着她的艺术。
我不喜欢这样的电影，只是觉得其中的人世沧桑还让我感动了一小下。结尾处他们都老了，巩和法国开餐馆的中国人王先生相互搀扶着观赏画展。那种社会环境下，那样的人的一生就过去了。
7 ) 的确是缓慢的调调~~
潇潇把它看成了一部立志片，作为去巴黎奋斗的楷模。我等期待做小女人的现代女性，也未尝不可以把它看成教育片。就算做小女人，也要有自己的生活，不能迷失在男人的生活中。
之所以只给3颗星，是因为作为电影来看，情节与叙述总略显薄弱。
4K修复完整版130分钟没有看见130分钟版本，这个是法国115分钟DVD画质版本，中规中矩的人物传记电影，说到青楼必须有妓院，而千岁红对年幼的玉良还是有影响的，以致她后来的绘画都有了她的影子；说到赎身，必须就要牵扯男人恩人，潘赞化到底是负心玉良还是被她感恩一辈子的男人，各有微词，不就历史考证单说电影已经是把家庭、愛人的复杂和社会的丑恶嘴脸摆了出来，在那样一个时代，窑姐儿、女画家、留法学生都够让一个达官贵人被人议论纷纷了。（更加）惦记那个4K修复的130分钟完整版。
【B＋】足本实在找不到，只能把90分钟HK公映版给看了。这片子属实很神奇，无论黄蜀芹张艺谋，还是刘恒巩俐，放在内地都算得上独当一面的作者了，但偏偏是HK的电影工业将他们捏合在一起，有些“类型至上”的端水范，一切严肃表达都为大众娱乐服务。主题是真不错，透过人体艺术反映女性觉醒，配角比主角都要扎实。尔冬升的角色称得上同题材电影中，对历史局限与思想进步融合的最好的角色。只不过在港片高度醇熟的类型市场下，创作初衷还是有些消费女性的意味。
潘玉良的艺术还有她的人生，都是反思那段昏黄历史与国民性的绝好素材，被侮辱被损害，然而她是不幸中有幸的，潘赞化就是她生命中的贵人，没有他就没有她，更没有那些惊世骇俗的画作。讲的绘画艺术，实际也是爱情，是茫茫人海中的灵魂伴侣，得之我幸，不得我命，如此而已。
给人的感觉很平淡，没有重点，导演有些仓促，似乎要表达尽潘玉良的所有，伟大的先行者总是受到世俗的排斥。巩俐很漂亮，表现不错。PS:看见了赵薇顶碗，那时就像个小孩啊
“在巴黎，陶瓷是艺术品。陶瓷虽美，但在它的故地上，人们永远忘不了它是泥胎。”
潘玉良是个幸运的人，青楼遇到的第一个男人成为终身伴侣；她自始至终出淤泥而不染，皆因有后盾支持；她成为一个传奇，只因为选对了三件事：男人－潘赞化，兴趣－西洋画，栖息地－法国。所有的选择连在一起，我由衷佩服她的明智。如此，她避开了多灾多难的命运，没有成为娼妓，没有经历战争和文化大革命
一段历史一段人生，把玉良拍的有点圣母了，不过这也是古典套路。关于裸体画，玉良在女浴池没经过人家允许画不妥当，大家都没穿衣服，怎么就玉良穿了？
在纪念馆看到过很多她的自画像和照片，形容粗悍，表情冷漠，从未笑过。总觉得电影里过度重于“谈情”而没有“画魂”。人肉背景板里的赵薇真是惊为天人。我信那个演小燕子之前是内向女孩的说法。像一颗转瞬即逝的露水。
原來真有潘玉良這麼一個傳奇女子！又多了個崇拜對象！！女性意識相當強烈，可以媲美《人鬼情》，對自己身體的發掘，再到思想上的解放，很不錯的片子！！！PS.看到趙薇的龍套了嘿嘿，還有爾冬升！那麼年輕的爾冬升！！！
电视上看到的时候，已经放了一大半了，依然看得很感动，有天分和执着的女人果然是幸福的
巩俐颜色无两（她好会演欲望）。潘就是新旧冲突中的矛盾体。电影似乎垂怜太多而深掘稍弱。@电影资料馆 修复版
导演是在九十分钟的时间中来讲述性格刚烈 决不妥协的杰出女画家潘玉良的一生 从最初的妓女出生到优秀画家 我们除了看到一段坎坷艺术之路外 还有一段凄苦 伟大的爱情 本片是巩俐意欲摆脱张艺谋“御用形象” 接拍其他导演的第一部作品 巩俐将一个不屈服命运的女人极富传奇色彩的故事演绎得至诚至真 经典
不少亮点。1，大太太很可怜。平白无故做生育工具还得忍受骨肉分离,2，达式常啊，小时候曾经奉为帅哥啊，妈妈的偶像。结尾那个脱帽礼非常优雅。3，尔冬升把握很准。
资料馆2014.7.23.7pm 青楼和芜湖部分拍的还不错（雪地上千岁红的尸体），上海及法国则较为浮光掠影，虽然也展现了一些遭遇，但缺乏对历史更深的切入。
手法太中规中矩了，就是把事一件一件讲下去，潘对于绘画与艺术循序渐进的感悟给简单粗暴的简化成说教式的“我就是要为艺术献身”，人物命运与时代大背景也很脱节，可惜了这么个题材
黄蜀芹导演继《人•鬼•情》之后，又一部女性主义题材的电影作品。《人•鬼•情》里相对自由的作者表达，跟本片中融艺术性、市场效应与社会接受度于一体的拍摄考量之间的反差，本身就是上世纪80年代与90年代不同时代氛围之间的真实写照。即便在这种多方因素的考量之下，本片（笔者观看的是124分钟的光碟版）的最终呈现，仍然体现出多维度的纵深感。一是女性的自我与独立意识，跟作为其拯救者的丈夫关系之间的张力；二是婚恋自由与解放的时代背景下，被解放者（潘玉良、潘赞化）与被牺牲者（潘赞化正房夫人）个体命运之间的冲突与悲剧性；三是社会归属感与艺术归属感构成持续性矛盾的家乡中国与艺术家乡法国之间的对照关系（在法国，其艺术得到承认，但商业化环境让其不得不卖画为生；在中国，其艺术受到攻击，但去世后，仍然希望画作回归故乡）
潘赞化，乃真英雄也！！！潘玉良，为西画艺术而生，也是命好，遇到了潘赞化，年轻时的巩俐，穿上男装真是帅啊
《画魂》电影里潘赞化说国人的思想十年前什么样，十年后还是什么样。其实过了一百多年，现在网络的“键盘侠”和当时辱骂打压潘玉良的民众没有本质区别，时代是进步了，人性却从未变过。
属于中国电影史上极罕见讲述一个女人的传奇的传记作品！巩俐在她最好的年纪，塑造了一个兼具东方古典气质和西方现代思维的传奇女画家，在柔弱婉约、风情万种和自信坚定等多种面相间游走，光芒四射。
这应该是跟外婆一起看的唯一一部电影吧，外婆和妈妈一定很后悔带我去看吧，当时完全不能理解，还一直以为是去看“画皮”一直期待着女鬼出现。2014.9.7.重看，当然还是有鬼，只是不是女鬼。