乔纳斯

1995年，Jonas是个躲在柜中的14岁男孩，他对英俊潇洒的同学Nathan一见钟情，尤其对Nathan桀骜不驯的一面又爱又怕。18年后，三十而立的Jonas已是风流倜傥的熟男，却仍在寻找人生平衡点，因为挥之不去的回忆阴影，他回到睽违已久的家乡，试图在每个记忆角落，寻找早已失去的线索、14岁的自己，以及他曾经爱过的那个男孩…

电影一开始，就叙述了一件主角生活中的一件小事，但唯一突兀的就是黑暗中突然闪现的人，以及难以理解的主角脸上害怕的神色。

这里可以先当做一个楔子，作为一个伏笔，毕竟我们并不知道这段故事出现在主角的哪一个时间点的回忆里。

在这段故事结束了之后，影片正式开始。

首先，影片对主角生活现状的描写，只不过是一条辅助线，而主线是通过一件件小物品不断闪回勾出的回忆。

随着故事情节的慢慢展开，越来越多的回忆像是翻开泛黄的书页一样，一页一页地进入观众的眼帘。

影片中利用镜子、烟、泳池都作为了连接主角生活现状和回忆的媒介，让回忆的出现更加自然，也让剧情之间的联系愈发紧密。

在感情的表达上，影片没有运用阴暗压抑的色调，也没有插入低沉寂寥的音乐，而是把一种明媚甚至绚烂的暖色，渲染在了电影画面之中，并且让这种暖色配合着主角现实生活中反复无聊的生活写照，形成一种微妙的反差，让观众更能体现出主角内心的无奈。

记得有句话说：往事越甜美，现实越无奈。

往事不断在脑海里涌现，以前主角和男友Nathan(以下简称N)的感情是那么甜美；可是在现实之中，在主角失去男友N之后又是如此悲哀。

而随着进度条慢慢往前推，主角也被推回到一切遗憾和痛苦开始的地方，产生一个剧情的高潮。在主角描述痛苦回忆的时候，虽然并没有加入主角哽咽的语调，但正是因为能够以观察者的视角看到了主角的回忆，主角内心深处的愧疚的悲伤才能被观众深切体会到。

在影片最核心的感情能够在观众面前的到展现之后，影片的叙事也伴随着感情的展现完成了一次巧妙的回环。

其次，值得注意的是主角的游戏机。

这个游戏机既可以说是电影中“反复蒙太奇”叙述手法的表现物品，因为不论是在回忆部分还是显示部分，这个游戏机都有出现。

同时也可以说这个游戏机是主角在十八年之中对男友怀念的寄情之物。

被现任男友赶出家门时不忘带上它、在Leo把它丢到泳池时第一反应是跳入水中将它捞起......

如果返回“楔子”部分，那么就更可以看得出主角对游戏机爱不释手的程度之深。

——只是因为游戏机是N送给主角的，只是因为“BOYS”夜店是主角与N最后在一起的地方。

所以主角将游戏机带在身边，所以主角经常去“BOYS”夜店偷情，只是为了纪念自己与N的感情。

最后，“楔子”部分是主角在N失踪一段时间后的生活状态的反应。在主角的幻想中，N在问“为什么？”

或许，就是主角内心愧疚的一种映射。

主角或许也想问问自己，为什么没有及时将N拉下车、为什么不积极配合警察的行动、为什么自己只能在N失踪之后除了哭泣无所作为……

可这些困扰了主角十八年的“为什么”，就在主角把游戏机放回到N的家中时，消失了。

在主角走进“魔幻世界”，也正是主角再望前方的时刻。

再望前方，是否悲凉？

或许，对于主角，对于我们都已经不那么重要了。

留给我们，只有回味无穷的真切思念和对以后的期待。

Nathan的出场，礼堂里迟到，在老师的催促下慢慢悠悠的走向第一排，目光也同时搜索着猎物，在坐下的那一刻，锁定乔纳斯并抛了媚眼。N抢了乔纳斯同桌的座位，逃课，在体育室里的打游戏、乔纳斯问话的漫不经心，最后撒了谎，还亲了乔纳斯。这个谎言真的有些不合时宜，甚至是有些怪诞,谎言暴露之后也是草草的道了歉。毕竟这个谎言与事实差异太大（换做是我，非常接受不了，N欺骗老子感情），但男主乔纳斯就被一个游戏机收买了,还开心的亲吻了N，当时电影院里他两还看着重口味的电影。N教会乔纳斯吸烟，以乔纳斯胆小为激带他去boys，因未成年禁止入内被拒后，踢门、骂操蛋的脏话，然后脑子进水不顾乔纳斯的劝阻，带着乔纳斯上了别人的车。N这种放荡不羁的野性感觉并不野，或是说幼稚，一个初三15岁的重读生，真的成熟不到哪去。他没有在乔纳斯遭受同学嘲笑谩骂中做些什么，就给同学有问题的烟这里，N没有智慧；N在老妈生弟弟的时候没有去医院而是带乔纳斯去嗨……N并不是一个好的恋人，也是因为他自己的愚昧最终酿成悲剧。所以看完这部电影真的让人很气愤，气愤N这个人。乔纳斯却还在寻觅那若有若无的东西……

很多人吐槽这部片子。 但是不知为何，我却觉得不错。 也许是因为我在上面看到了『春光乍泄』的影子。 Jonas骑着摩托车的画面，让我想起了『春光乍泄』中何梁二人独自开向永远找不到的瀑布——天地茫茫，唯余己身——是很有王家卫风格的镜头。

但摩托车比汽车孤独。 汽车是两人，摩托是一人。

Jonas没有他的何宝荣陪伴。Nathan早已失踪，还成了徘徊在他心上多年的噩梦。

Jonas穿过车水马龙， 川流不息的车经过他。

但道路是空的。

他对Nathan的母亲说『我在找某种不存在的东西。』 是什么呢？

我也不知道。

很多人分析这部电影的主线，这部电影想表达什么。也许吧。

一千个人心中有一千个哈姆雷特。

我不知道它想表达什么，但是在Nathan的母亲想要小Leo送他回家时，

小Leo说『他没有家。』

这是事实，但是在我眼里倒更像一种暗示。

许许多多人说Jonas和Nathan爱情如何如何，可我看到的，只是一个三十多岁的少年找不到家的方向。

Jonas确实因为Nathan的事不安，但他的放纵出轨，他的恣意挑衅，他的茫然无措。

这并不仅仅是Nathan的原因，更是因为他在寻找的那项不存在的东西。

他找不到。他没有目标。

总是这样，一些年轻迷茫的灵魂出发，寻找，然后死去。

没了。

懒得写。

当我在放屁好了。

《Jonas》

不是甜蜜不已就是遗憾万分，这是青春

也许，我在寻找某些不存在的东西；也许，我还在等待那个深爱的他。十八年前的那一晚，如果没有上那辆不该上的车，去游乐园的承诺可能在某一晚亲吻后便兑现，意外来得太快，没来得及变得和你一样勇敢，就永远错失。曾经我孤独与懦弱没能把你挽救，如今一切依旧，被自己推入深渊，被你的阴影笼罩。从懵懂迷茫的少年长成阴郁伤感的男人，短暂的相识与美好统统化作无尽的愧疚与内耗，独自面对无法和解的未来。对男友出轨不忠，在酒吧撒泼斗殴，以及对你弟视奸跟踪，到底要怎样才能放下游戏机，放下沉湎过去？到底要怎样才能戒掉抽烟，戒掉堕落沉沦？活得像一个窃贼，丢下死去的你，走遍回忆偷盗不属于自己的习惯，翻寻过去竭取未消逝的安慰。电影院里的亲吻清晰至今，青春从不完美，从未离去，就算有一天我走出来了，也绝不是忘记。

爱你，于是拼命成为你，却忘记原谅自己

费利克斯·马利陶德（Félix Maritaud）这位男演员真够勤快，今年已经看过他参演的三部电影了。相比前两部在戛纳大放异彩的作品（《刺心》和《野性》），这部新作的水准有点不尽人意，感觉像是美国人拍的那种故事：童年犯错导致成年后的悲催命运，然后再给成年主角一个赎罪的机会，最终得到自我谅解及心灵解脱的时刻。时间交错的双线结构太过寻常，也没有什么亮眼的美学风格和叙事手法可供咀嚼，不太像是出自法国导演之手。俄罗斯方块游戏机、体育馆偷吻这类常见于美式青春题材的烂梗居然也用上了，甜得过分也意外流失了法式浪漫情怀。唯一做到位的是配乐，跟克里斯托夫·奥诺雷合作过多部作品的Alex Beaupain再次奉送典型的法式电子乐。另外，剧中两人在电影院里看电影的一幕像极了奥诺雷今年新作《喜欢、轻吻、快跑》，不过这位导演选用的则是格雷格·阿拉基（Gregg Araki）的邪典片《玩转堕落街》，再次暗示了导演作品受到美国（电影）人的影响。