三面夏娃

    首先要明确一点，女主角得的是分离障碍中的分离性身份障碍或叫分离性认同障碍（dissociative identity disorder，DID），以前称作多重人格障碍。绝大部分DID患者都有童年创伤经历，女主角的患病跟她老公关系应该不大。
    女主角原型名叫Chris Costner Sizemore，1927年出生。根据她的精神科医生Thigpen所述，她小时候曾在三个月内接连目击了一场意外死亡和两起严重的非致命事故，这些创伤经历导致了她的多重人格。不过Sizemore自己认为她的多重人格并不是创伤后从原始人格分裂出去的，而是几个人格作为一个整体一出生就在她身体里了，事故只是分裂的导火索。
   据后来的医生说Sizemore后来体验到的已经不是3个人格而是大约20个人格，还是三个一组同时出现。
   不光是精神科医生用她的故事出了书，她自己也写了好几本关于自己的书。媒体上的各种曝光和不少，后来因为版权的事她还跟当初的精神科医生打了场官司……

    说回多重人格，主人格和交替人格可能互相不知道，也可能交替人格了解主人格（black就很了解 white），但是不一定了解其他人格（black也不了解jane），这种意识并存关系很复杂，所以想到后来她有了20个人格，这一定很烦吧……눈_눈)……不过多重人格一般是要分裂好多个，平均是13个……
    以及，分离障碍肯定是精神障碍中的一类啦，不过看了几篇评论，说法五花八门而且谬误颇多，什么精分癔症心境障碍都有说的。分离障碍虽然早些年算作癔症，不过后来已经被单独分开了。DID属于情绪和行为障碍，但是和心境障碍也根本不是一回事。


    不过电影里催眠那部分太夸张了，虽然得DID的人多半都很容易催眠，但是什么都不做数到三就能催眠和随便召唤各个人格实在太夸张，作为电影也有点让人难以接受了。

虽然我没有人格分裂，但她说的感觉，我八成都有，我的White性格会头疼，记性不太好，经常忘记前面刚刚发生的事情，不过不会blackout，包括现在我在打的字，我打这些字的时候，停下来几次，回忆我到底前面想打什么话。我不完全赞同多重人格是童年阴影，因为我的Black性格是在成年后诞生的，是和前男友分手之后，我的性格有了一个180度的转弯，后来再见到前男友，他和我交谈后，他觉得我完全是另一个人，他说你这个精神分裂的人。而分手的原因，就是我太过迁就他，然后他越来越懒得理我，最后说要分手，我的Black性格就爆发了。而且Black性格诞生之后，体重莫名其妙地减轻了10斤。其实Black这一重性格一直在身体里，是在等一个点爆发出来，在和这个前男友交往前，有个男生说，将来你的男朋友得有两重性格，和你一起转换才能跟得上你的节奏。还有就是我和同学讲我自己的事情，经常莫名其妙地用第三人称，称呼自己为她。Black这个性格非常讨厌White的性格，她喜欢打扮得很性感，自我中心，做很奇怪的事情，特立独行的性格，我很喜欢。
但是我的Jane性格会不会覆盖这两重性格，我也不知道，因为我不会blackout，我自己切换性格的时候自己能感觉得到，但是我控制不了。黑白很难融合，White觉得Black奇怪，Black讨厌White的矫情。

  作为电影，本片看起来并不像电影，更像是一个书面的案例记录。但乏味的开头之后，像是一个技艺高超的女郎，让人达到真正的高潮。。。
作为心理学史上第一个完整的多重人格案例，夏娃的痛苦显得宏大ps：作业勿抄…


我想最初会有不少人认为这个婚姻是夏娃人格分离的根源，但细细想来，人格的形成不可能这么简单。这就是医生卢瑟不管现在，坚持要从夏娃的童年找起的原因。到最后我们也发现，多重人格不是由这个失败的婚姻引起，而是不完整的她被动接受了这个失败的婚姻，然后她被自己不满唯唯诺诺却又不敢表示什么的心理激活了。被动，就像她的童年创伤一样，她已经失去了抵抗于自己意愿相悖要求的能力，她带着恐惧接受任何一个要求，无论任何事情，她都惶恐慌张地接受。长期的恐惧下她的心理不可能不出问题。所以她出问题了，所幸她是幸运的。她渴望获得拯救，但她知道没人理解她，她只能靠自己，于是她创造了一个可以保护自己的自己。然而，同她害怕一切要求一切责任那样的极端一样，负责拯救自己的black夏娃无视了一切要求一切责任，她要求自己不在乎任何事，除了自己，因为她就是为了保护自己而生。white夫人创造了这样一个black小姐，替她去做任何她想做而又不敢做的事情，对此她其实是感到欢喜的，但当她想到看到身边人的反应后，更加的恐惧。

说说Dr.卢瑟的治疗方案吧，不过得忽略哗众取宠的催眠术镜头以及一秒唤醒人格，他是经典的精神分析治疗师，建立不容置疑的权威的同时又不失亲切。他最初的方案是让她们黑白融合，让她们互相了解对方，试着让black小姐能够满足她们二人。之后，实在不好说他是成功了还是没有成功。我觉得还算不错，终于结束了这一段注定要失败的婚姻，white夫人注定的自杀行为被black制止了。最重要的是，简出现了。与其说简是黑与白的融合体，我更认为她是一个变勇敢了的夏娃。她必须勇敢，因为black已经不足以再保护她了，因为她还有美好的未来，因为她开始敢于尝试回忆自己的伤痛，而这对white是不可想象的，对black是不屑一顾的。孩子对于死亡的恐惧如此大，但对于成年人来说，死亡是可以理解和面对的。这一刻开始，夏娃才真正成为一个成年人。

一切说开后，多重人格并不神奇。从绝大多数分离性身份障碍（即多重人格）形成的原因都是与创伤经历有关就能得出，他们只是希望自己能够忘记自己曾经的记忆。或许他们不勇敢，或许他们在欺骗自己，但他们的确没有欺骗别人。因为真的只有另一个我才能欺骗我。影片的结局是美满的，但是医生的名字，近似loser的读音，让人不得不接受分离性身份障碍以及其它大量精神疾病治疗低成功率甚至无能为力的事实。在了解我们自己的领域里，我们只是处于原始阶段。

精神分裂症加癔症组合成多重人格？
这女人被压抑得太深了，女人善变，但她变到自己都不知道。
个人以为，她的病因在于丈夫的暴戾独断。
医生通过简单的呼唤不同的名字就可以诱发出她不同的人格。被夸大的神奇的催眠，来去自如的召唤她的本我、自我、超我。
最后赶走了悲摧的被丈夫压榨的本我以及浪荡的本我，留下理想化的驯服温良的超我，有点假，因为很难，人活在现实中，不可能完全完美，除非，她的恶劣丈夫改变了。
把她的原因归咎为从小母亲强迫她亲吻死去的奶奶，对死的恐惧。有点牵强。
每个精神科医生或心理医生都有自己的老师，即所谓督导。
精神科医生都不能跟病人约会，这是规矩，除非他不当医生已经2年了。

“这是一个真实的故事。”影片开宗明义，敲响了一堂趣味盎然又通俗易懂的精神分析学课的上课铃，旁白声不厌其烦的交代日期、当事人和事件进展，给这出充满悬念的故事镀上一层写实的外衣，带来探索频道纪录片般“寓教于乐”的生动趣味。身为人妻和少妇的白夏娃饱受头痛和失忆的困扰，比起身体上的痛楚，来自精神上的折磨更为令她难以忍受：丈夫无端抱怨她购买了价格昂贵的时髦衣物，污蔑她曾在亚特兰大的夜总会狂欢而无心归家，甚至对她施以暴力和言语威胁，只因目睹她将绳索勒上女儿的脖子。而白夏娃本人对此毫无印象，面对丈夫的怒火唯有以泪洗面。不堪忍受而抓狂万分的丈夫认定她患有严重的精神疾病，将其送往心理学专家卢瑟博士处查诊。痛不欲生的夏娃面对循循善诱的博士大倒苦水，时而抱怨脑中奇特的声音诱使她做出疯狂之举，时而又生出丈夫想将她逼疯而夺取女儿的臆想，正当博士面对这起罕见案例一筹莫展，白夏娃突如其来的一次神奇变化，惊掉了他的下巴。

通常状态下的白夏娃是一位老实顾家的贤妻良母，做事谨小慎微，对丈夫唯唯诺诺、言听计从，对自己不可思议病症充满无能为力的恐惧，对自己可能给亲人造成的伤害深感痛苦和自责。而当夜幕降临，她就变身为一个谈吐轻佻，举止放荡，烟不离手，言语间充满色情暗示和挑逗意味的风骚女人，打扮的花枝招展出入夜总会，与三教九流的异性大玩暧昧游戏。这个自称黑夏娃的人格对白夏娃的一切了如指掌，对后者的为人处世深表鄙视和不屑，大方的承认自己的“吼叫”正是她脑中的教唆之音，并对她极尽捉弄之能事，比如一夜狂饮后让对方承受宿醉的煎熬。

心理辅导经验丰富的卢瑟博士很快号准了叛逆黑夏娃的脉，经过几番唇舌交战，后者不得不沮丧的承认，两人既然本为一体，对白夏娃太过肆无忌惮只会将自己也拖入同样惨境，倒不如接受“人格和谐相处”的建议，收敛言行。但本已得到控制的病情，却因夏娃丈夫的自私愚蠢再次崩裂，并使她陷入濒临自杀的绝境。重启治疗的卢瑟博士引入催眠术，意外催生出完全不同于黑白夏娃的第三种人格，这个自称简的女人言行得体、知书达理，正介于白夏娃的极度怯懦和黑夏娃的恣意放纵之间，深入的治疗将她带入童年时不堪回首的痛苦记忆，一次房顶下的玩耍，一只被反复念叨的蓝瓷碗，一个极不情愿的告别之吻，共同揭示出这桩三重人格奇案的源头。

饰演三面夏娃的乔安娜•沃德伍德贡献出一次辉煌的演技绽放，当时初登银幕的她在片中同时表现三种截然不同的人格，无论楚楚可怜不知所措的哀伤怨妇，还是穿着华丽性感装束在夜总会大跳热舞大展歌喉的豪放女郎，俱有丝丝入扣的可信度。尤为出彩的是催眠治疗一场，虽然三种人格随着语言指令迅速转换的设定在今天看来有些潦草，但对于乔安娜的演技是更为艰巨的考验。在没有任何化妆、服饰或场景协助下，她要在低头的一瞬间完成人格的转换，且完全凭借眼神、表情、语调、手势和身姿表现每一种人格的差异，其分寸拿捏之精准到位，令人叫绝。本片令她在次年奥斯卡封后，比与她同为演技派的丈夫保罗•纽曼称帝早了近三十年，确实名至实归。

影片主打严肃的叙事基调和扎实的理论基础，但也不失时机的添加了几个妙趣横生的喜剧段落：其一是黑夏娃初次现身诊所，正在隔壁紧张交换意见的两位博士忽闻音乐升高，顿时闭嘴作大眼瞪小眼状，随即忙不迭奔向黑夏娃房间，惹得门外等候的丈夫一副坐立不安的窘迫表情，整体气氛颇似好莱坞黄金时期的脱线喜剧。其二是黑夏娃在医院勾引医生入房，不到两秒房门猛的打开，一脸惊慌失措的医生疯狂逃出，留黑夏娃在门后放肆而轻蔑的大笑。考虑到那是银幕风气保守的50年代，这种刘别谦触动式的巧妙设计更是高明的令人莞尔。其三是不堪生活重负的白夏娃在接线员工作时遭遇“变身”，本来有气无力的声音瞬间被充满激情和快乐的音调代替，更令人绝倒的是，未能延续记忆的黑夏娃搞不清线路状况，反过来对客户大发粗鄙的牢骚，如此以多重人格做噱头制造幽默笔触，几乎流露出之后梅尔•布鲁克斯恶搞电影的苗头。

本片在某种程度上是一则女权主义者的动员书。夏娃的丈夫甫一出场，其造型和动作就处处给人畏首畏尾的猥琐之感，搬凳子、走廊等待两处刻画甚至带点小丑的影子。他自以为是，缺乏怜悯之心，滔滔不绝指责夏娃种种“劣迹”，全然不顾后者已经因内疚泣不成声；他愚蠢无知，经博士详细解释，仍固执的不肯相信人格分裂病症，对亟需心理安慰的妻子大加嘲讽和辱骂，彻底葬送了婚姻关系；他虚伪做作，被穿着艳丽的黑夏娃几句挑逗就把持不住，收起“你不是我妻子”的厌恶表情，褪去道貌岸然的伪装，急不可待扑上床去；他极具暴力倾向，第一次将妻子摔翻在地后恶语威胁，第二次更是掌掴后摔门而去。综观全片，这位丈夫全无一个男人该有的风度、宽容、体贴、克制力、家庭观念和责任感，几乎沦为一个通常意义上的“反派人物”。与之相比，心理学家卢瑟博士的形象令人顿生好感，他学识渊博，和善可亲，充满同情心和责任感，面对黑夏娃的诱惑举动丝毫没有露出淫邪之念，在各种意义上都是个形象正面的翩翩君子。简的新男友亦是一位温柔贴心、善解人意的痴情绅士，他的一往情深赋予简直面过去、步入新生活的勇气。

丈夫的严厉管制使简在家中化作越发安静柔弱的白夏娃，内心对于精彩放纵生活的渴望则促成了黑夏娃的诞生，可以说，正因为婚姻被笼罩在强势夫权的阴影下，才促使她的人格分裂愈演愈烈。而她的病情得到转机和痊愈，也正是彻底脱离了丈夫的影响后，拥有了独立思想和爱情追求，积极配合治疗的结果。本质上，如此设置仍未脱离传统好莱坞电影的男性主导观念，女人是无可争议的弱者，被恶男人摧残，被好男人拯救。但影片强调的是女主人公在人格的两个极端间努力挣扎取得平衡后的重获新生，削弱了男性因素带来的外在影响，着重表现女性的内心觉醒和主动追求，争取命运的掌控权，无疑走在时代前列，在银幕内外都有其积极意义，理应受到当时女性观众满怀“扬眉吐气”情绪的喝彩。

文/方聿南（看电影2012.1上）