可爱的骨头

《可爱的骨头》，135分钟，有人说拖沓，然而于我而言却是恰到好处。缓慢的节奏亦如悲剧发生后必须挨过的漫长分分秒秒，亦如伤者走出阴影需要的漫漫时光。

影片一开始就告诉了我们凶手，我们每个人都希望看到凶手被制裁无论是法律手段还是个人复仇，像《亲切的金子》那样给我们带来出气的快感，然而现实却是许多案件无法破解，许多凶手逍遥法外。这部电影所要讲述的不是复仇和制裁的故事，它讲述的是受害者的家属如何走出阴影的故事。

14岁女孩苏西被变态邻居大叔杀害，进入了一个天地之间的世界，导演通过女孩思想态度的改变引导着受害者家属let past be past.女孩一开始对人世间充满了留恋，她试图去接触父亲让父亲感觉到自己的存在，他希望父亲为自己复仇；但后来她看到父亲为了找凶手心灵和肉体受到的巨大煎熬，而发出了Ishould let him go 的感慨。

小女孩的矛盾也正是我们的矛盾，我们一方面希望家属不要放弃，一定要将凶手捉拿归案，另一方面又希望家属能尽快move on。

这是一个无解的矛盾，所以这是一部辛酸而压抑的电影，尽管魔幻世界美得令人窒息。导演在现实与魔幻世界的交替中逐渐展开这个矛盾，但导演和我们都无法给出一个满意的答案，最后导演只能给凶手以一个天谴的结局算作安慰，然而这显然不是一个令人满意的结局，也正因如此这部电影令人难以忘怀，它提出了问题，它让我们去关注一个案件中除凶手和受害者之外另一个群体——受害者家属。

他们必须带着伤痛继续努力活下去，无论凶手是否能抓住无论事件是否能解决，他们都依然有have a long and happy life 的权利。

为了活着幸福，我们相信天堂；为了活着更幸福，我们必须不相信地狱。

past should be past for individual,but it can not be only the past for the whole society.

    温暖有爱又有希望
    彼得早期的影片以血腥暴力著称，这次彼得·杰克逊放弃了他所擅长的恶搞和黑色幽默,而是把镜头转向了一个肉体已经死亡但灵魂依然不肯离去的14岁少女苏西,以她的视角和感受來观察她被谋杀后十年内亲人朋友以及凶手的生活。父亲执意要查出凶甲,他的执着在妻子和朋友看来是一种疯狂的行为,于是妻子离开了家,警察朋友也不再帮助他。终于父亲察觉出凶手是谁,但是由于缺乏证据,只能眼挣挣看着凶手逍遥法外。十年之后,如骨头的错位和断裂也会慢慢长全一样,亲人终于能平静地面对苏西的离去,母亲也回家了,一家人重新幵始了幸福的生活。而凶手却在一次意外中坠崖身亡。而苏西的内心也在这十年中发生了变化,从舍不得亲人、想为自己报仇,到平静淡然地观察亲人和凶手的生活,最后释怀地离幵。苏西的思想活动是整部影片的一条情节线,这条线与苏西家人治愈悲伤的过程是一致的。影片虽然是谋杀题材,但严肃中充满了温聲与浪漫。苏西虽然死去,但浓浓的亲情与刚刚萌生的爱情却让人感到温暖,而苏西灵魂所处的介于人间与天堂之间的“中间地带”更是被彼得·杰克逊设置得静溢唯美。

    比起《罪孽天使〉〉,该片在叙事技巧上更加完善,表现手法也更加成熟,没有为了突出苏西死亡的悲剧色彩而刻意去展示苏西生前的欢乐时光,而只是讲述一些普通的生活片段,侃正是这种平淡温馨的生活场景更让人眷恋。“中间地带”也不像茱丽叶和波玲幻想中的“第四世界”那样晦暗诡异,而是充满阳光,富有生机与希望,现实与虚幻场景的转换也更加自然不露痕迹。虽然彼得?杰克逊在影片中放弃了恶搞,但仍然表现出他孩子气的一面,比如凶手的死,在法治社会下讲究证据,虽然邻居戴维确实是杀害苏西的凶手,但仍因缺乏证据而不能被绳之以法反而能正常地生活,这让观众很不能接受却又无可奈何,但是彼得·杰克逊却让他坠崖而死,意外却又解恨。

    消解的暴力
    暴力一直是彼得·杰克逊电影的招牌动作,影片的暴力场面只有苏西被杀害那一段落,没有正面讲述苏西被杀害的过程,而是通过各种侧面描写间接告诉观众苏西是如何被残忍地杀害。直接的血腥场景的缺失并不影响这场暴力的效果,视觉呈现的隐藏反而让观众在心理上更加震撼,让观众感觉到凶手竟然是如此的残忍。这就是彼得·杰克逊电影暴力的精髓。
    《可爱的骨头》中只有点点血迹说明少女苏菌被残杀,犯罪现场表现出的暴力是虚弱的,她死亡的惨状始终没有正面表现出来。而随着剧情的进一步发展,观众从一些只言片语以及凶手的作案资料中得知,苏茵死后居然被残忍地肢解,肢体装在一个保险箱里!这比导演直接用血腥展示苏茜被杀过程更加令人感到害怕与恐慌,暴力在这-刻也无比清晰地在观众心里留下了深刻的印记。该片也再一次证明,彼得?杰克逊在收敛视觉暴力,掌控心理暴力上也是收放自如的。

《可爱的骨头》之所以能被绝大部分的观众接受,原因之一便是全片鲜有直观地展示血腥与暴力的镜头,就连表现变态凶手杀害少女苏茜的场景也被巧妙地隐藏起来,而苏茜所谓的“报仇”也只是设法提醒亲人,并没有像《人鬼情未了》那样通过通灵人士的“特异功能”达到报仇的目的。父母对苏茜的死所能做的,除了怀念之外,只能依靠没有能力的警察。这种完全依靠国家机器破案并且凶手仍然逍遥法外的情节设贸,在彼得?杰克逊以往的电影中是不可能出现的。显然,那种巾.纯依靠暴力解决一切问题的做法已不适合理性的法治社会,而依靠警方破案既符合现实题材的特点,同时也是彼得·杰克逊进一步消解暴力的一个重要手段。

那些被杀害的孩子们没有因为谋杀而战栗恐惧，
反而因天国的梦幻而忘却被害的残酷。
尽管父亲为追索杀人疑犯付出血的代价，
妹妹在惊心动魄的时刻拿到了记载着哈维罪行的笔记本，
却不迅速报警，竟让杀人犯逃之夭夭。
杀人犯最终没有落入法网，
只是失足跌入深渊而丧命。
事过一年，装在箱子里的尸体早就该腐烂不堪了，
杀人犯竟在一年后才处置尸体。
怪！怪！怪！
正义没有得到伸张，
死亡变成令人向往的天堂，
坦然的忘却让生者和死者都得以超脱，
这是导演对于谋杀的另一种诠释吗？
曾被苏西落入陷阱而压抑紧张的心
就在这样的结局中不了了之
有种被戏弄的感觉

不是苏西死不瞑目
倒是观众死不瞑目才对

      2002年，《可爱的骨头》一出，旋即引发欧美阅读热潮，更被《卫报》列为，“生命中不可缺少的一百本书”之一，能与《傲慢与偏见》这样的书同列，其品质自然引人遐想。同时，这样一部热门书怎能逃的了制片人的视线，据说本书风格改编电影难度极大，但是，当听闻彼得杰克逊执掌导筒时，让不少原著读者安心，让没读过的关心。想想对彼得的信任显的似乎顺其自然，《魔戒》系列也同时入选了《卫报》那张书单，彼得能将此书改编电影拍的票房热卖，奥斯卡登基，又把原著读者伺候的颇为满意，在名著改编电影史上，确实也属罕见。与《魔戒》相比，《可爱的骨头》没有那么多纷繁线索，与描绘中土世界相比，描绘天堂，似乎只是想象力问题，基本没有技术问题，我也等着彼得大帝顺势再下一城。但是，影片一出，却显得颇为尴尬，评论总体走向只能说是“不错”，这对于彼得这样的人物，显然不能算夸奖，更何况原著读者不满声阵阵，彼得大帝难道真的算失手了吗？

    对于我来说，或许因为没有看过原著，所以感觉这部电影亮点还是多多，整体情感也很能打动人心，但是也感觉不够细腻，特别看到都完了，我还颇为纳闷，“骨头”，哪里有“骨头”，为啥叫“骨头”？看罢一些人对原著的介绍，才有了更清晰的认识，由此我倒是理解，为啥原著读者会对大帝不满了。电影的情节和氛围是我喜欢的那种，有些文艺感的淡淡的忧伤，14女孩苏西的惨死确实让人感动悲痛，外形可爱，眼神清澈，心中带着梦想，不幸的是，却在眼看就要与梦中情人约会前夕，惨遭毒手，让她的家庭，她的朋友，以及其他与之相关人的生活陷入混乱。苏西在天堂和人间结合处，充满了疑惑、恐惧与不甘，眼瞅着凶手逍遥法外，家人痛哭欲绝，爱人默默悲伤，这种死不瞑目的感觉让活着的观众也容易产生情感的共鸣。北岛曾在诗中写道，“谁愿意做陨石,或受难者冰冷的塑像,看着不熄的青春之火,在别人的手中传递”，而苏西又怎能看着自己变成家人凭吊的照片，甚至尸首下落不明，没有一块墓碑。彼得杰克逊构筑的死者的世界还是异常梦幻瑰丽的，同时与现实世界又带着情感的关联，如苏西父亲在悲痛中摔碎装有船模的瓶子一幕，父亲痛苦的摔砸，现实中有着妻子绝望的眼神，伴随的又有奇幻世界中，一艘艘瓶中船的悲壮的搁浅，还有苏西无助的呼喊。这阴阳两界的交相辉映，将一场谋杀对一个家庭的摧残表现的淋漓尽致，随着瓶中船的搁浅，这个家庭的生活也搁浅了，伴随家庭破碎的是，苏西在人间与天堂间不甘的徘徊，从苏西的梦想，遇害，到家庭的破碎，彼得杰克逊还是展现了充满张力的剧情，充满冲击力的情感，让人为一个悲剧后的遇害者和家庭感到心碎。

    但是，遗憾的是，在影片后面表现温情与生活的重振时，彼得杰克逊却显得有些无力了。苏西的世界依然如梦如幻，梦幻的让人想想如果真的存在这样的世界，死亡好像也不是那么可怕，但是哪怕置身这样的世界，那种与熟悉人分隔两界，那种孤独的痛感却依然让死亡――特别这样的惨死――显得依然令人心悸。而彼得杰克逊后面的疲软就在这里，苏西与现实的情感纽带被弱化了，苏西像看3D电影般看着人间亲人的苦痛，但是两个世界的那种情感沟通感却不如前面的悲痛来的动人，这也使得影片最后没有表现出那种“一个家庭，犹如人的周身骨骼，即使有一块破损了，缺失了，但骨架终会长全”的味道。不过这一部分也有些亮点，比如苏西的妹妹翻入凶手家中查看日记部分，一边是她一页一页轻轻的翻，一边是楼下的凶手慢慢察觉，慢镜头带来的紧张感十足。而最后，苏西领悟一段拍的也分外的美，受害者们走出噩梦，一同带笑奔赴天堂，她以灵魂附体，与心上人相吻一幕更是留下带着遗憾之美的浪漫。整部影片还是带着浓浓的暖意，一种文艺片儿的味道，在令人发指的罪行后，却带来让人沉静，让人温暖，让人感到亲情可贵，生活可爱的情调，连凶手受到惩处都不是那种大快人心式的，生活还是要继续，遗憾已经发生，该向前走的还是要迈出那一步，该来的还是会来，无论是重生，还是惩罚。

    如果你不是《可爱的骨头》的读者，这部电影应该还不是如媒体评论，或烂番茄、IMDB评分（在我看来，目前6.8分对于彼得杰克逊已经算是挺尴尬的分数）表现的那样难堪。看看一出悲剧下死者和生者如何走出泥潭，看看天堂是如何的美轮美奂，看看演技又进一层的西尔莎罗南的表演如何真情感人，彼得杰克逊的这部作品还是挺有余味的，比如，让我对原著产生了浓厚的兴趣，是该找来读读了。

http://hi.baidu.com/doglovecat/blog/item/811a741ecd989eff1ad57602.html

以下电影中所有不符合常规的地方都是我的最爱：

1. 谋杀在夺取某个人生命的同时，也使杀手在一定程度上拥有了这个人。这个杀手所有的受害者都被困在了同一个空间里。女孩在死后仍被带回到恐怖的浴室，看到那个丑陋的男人和自己的鲜血，这让人沮丧！

2. 小女孩的尸骨最后也没有被找到。片中女孩的家人想尽各种办法想要找到女孩的尸体，付出各种努力，最终也没能找到，因为女孩的尸骨被丢进了类似于垃圾堆的天坑，沉入大地。这虽然与人们的愿望相违，但更符合现实。而且就如片中小女孩所说，即使这样也不坏，最终仍是回归了大地。

3. 杀手没有被绳之于法，而是死于意外。并不是所有的恶人都会得到法律的惩处，这几乎是常识，死于意外的结局更符合现实。每个人都要走向死亡，凶手也一样，凶手死于意外，使我们倾向于相信在法律之上还有其他的大手，在人们的知觉之外，带来公正。这让人感到安慰。

4. 关于死亡。在谋杀实施时，女孩的灵魂从地窖里逃离了出来，拼命奔跑，来到大街上，看到自己的父亲，她大声呼喊，父亲没有答应，一阵风吹过，街道突然变得空荡荡，标志着女孩与这个世界已经隔绝。联系女孩与这个世界的是一些微妙的物品，如父亲在杀手门前触摸的那朵花，父女一起制作的帆船模型；当父亲发怒，将那些模型毁坏时，女孩的世界也顿时波涛汹涌；而当父亲将瓶中船放在窗台上，并点亮一根蜡烛时，女孩所处的那个小小世界一下又变得明亮而平静。我们在睹物思人，那个世界的灵魂也以这些物体作为纽带而受到感应，甚至他们的世界也在相应的发生着变化。而这实际上是很甜蜜，很欣慰的事。

5. 小女孩最后的愿望不是抓住杀手而是获得一个初吻。当天堂之门向女孩打开时，女孩要求等一下，她还有最后一个愿望要实现；所有人都以为女孩要惩治凶手时，女孩的要求却是得到自己一直向往的那个初吻。女孩受到的伤害并没有使她陷入仇恨，这个灵魂向往的依然是爱。这使影片的主题一下得以升华，那就是一些美好的事物即使是最恶劣的暴行也不能摧毁。这比以前某些电影里那些冤魂报仇的故事，境界不知高了多少。那些故事里的人因为遭受不公，灵魂也变得丑陋，充满怨恨，这样一来不公就彻底改变了一个人，不仅使她肉体遭到毁灭，灵魂也发生了扭曲。同样，现实生活中，如果因为某些遭遇而使自己充满怨气，甚至喜欢上暴力，那么那些恶行就拥有了你，那就真的成了“为黑暗所吞噬”。

   这本是个关于连环杀手犯罪的故事，既没有被拍成《七宗罪》或者《十二宫》，也没有因为以受害人的视角进行拍而仅仅局限在女主角的悲惨遭遇或伤感的情绪的表达上；本片运用了大量的镜头描绘了那个死后的、光怪陆离的世界，使影片充满了想象力，而这些不合常规的，甚至“不过瘾”的情节处理，更使这部电影的主题远远超越了一般犯罪片或灵异片