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剧情介绍
泰勒是越战期间的一名美国大学生，他前往越南前线去服兵役，被分到了一个步兵部队部队里有两个人一直对他影响颇大——伊莱亚斯和巴恩斯。他们两人对战争的看法截然不同，前者不忍残杀无辜，而后者却杀人如麻，泰勒心里非常迷惑，到底谁对战争的看法才是正确。巴恩斯展开了一场残忍的屠杀，越南整条村落都流血成河。伊莱亚斯力劝好友不要如此残暴，却遭致二人关系的裂缝。巴恩斯更怀疑伊莱亚斯向上司打小报告，友谊变为妒恨。于是，在一次丛林战争中，他背着所有人，向伊莱亚斯扣下了扳机。泰勒却洞察了这一切，他心里终于有了答案。
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1 ) 恐怖的梦魇
史蒂文·斯皮尔伯格曾说过[野战排]已超出了电影的范畴，它使人觉得自己到过越南，并且今生今世永远不想再去了。拍摄出如此佳作的导演正是奥利弗·斯通，[野战排]的故事源于他参加越南战争的亲身经历，影片中的克里斯·泰勒就是奥利弗·斯通自己的化身。由于是亲身经历的复现，斯通对影片的每一个细节都拿捏的十分准确，从布景到道具、化妆都力求真实还原，让人有身临其境之感。大到UH-1休伊直升机，小到士兵手里的香烟盒，都符合历史的真实。
为了尽量真实地展现越南的场景，斯通选择了同属东南亚的菲律宾作为拍摄外景地，在当时捉襟见肘的预算情况下，斯通坚持要这么做，虽然花费不菲，但也保证了影片在大环境上 的真实。相对于[现代启示录]的场面宏大、人物关系复杂和[猎鹿人]的美国与越南两个场景交替展现，多角度叙述人物来说，[野战排]在美国越战电影中属于笔墨非常集中的异类。它把所有人物的戏份都限制在越南战场这个特定的时空环境里，即是对它们的背景也只是作为附笔稍微交代一下。这样处理可能会使人物的形象简单化、脸谱化。但从另一个角度来讲，也是让人物的性格更具有了典型性。
[野战排]最突出的风格就是它的原生态，影片以一种不经雕琢的粗糙质感呈现在观众面前，这种质感主要来自于细节的真实。斯通并没有硬塞进什么道德说教的内容，也绝少用花哨的镜头语言，而是大量的使用平视镜头。例如影片开头从C-14运输机里走出的泰勒看到机场里摞着厚厚的裹尸袋，直升机在一帮降落，旋翼带来的气流把裹尸袋上面的塑料布掀起，这一瞬间死亡、战争的气息扑面而来。[野战排]作为一部独立电影，没有大制作公司做后台，却成了好莱坞历史上最赚钱的独立电影，哪怕在影片上映的二十多年后的今天，我们仍在不断唏嘘它的伟大，因为每一次的观赏都仿佛亲历了越战那场恐怖的梦魇。
2 ) 野战排
回家带了几部片子，看了《野战排》（《platoon》），拍摄于1986年。
这是我第一次看有关越战的电影，从头到尾，都没有眼泪和感动，除了颠覆，就是震撼。
影片没有强加给观者任何是非黑白的概念，没有好莱坞传统的个人英雄主义，没有“黑鹰坠落”或是“拯救大兵”所宣扬的兄弟情谊，只是一群数着365天役期何时结束的士兵。
也许，这就是越战给美国人民带来的最深刻创伤吧，那么不堪回首，那么晦暗苦涩。
杀机四伏的越南战场，是个不折不扣的可以吞噬一切的人间地狱。
阴暗恐怖的热带丛林，神出鬼没的北越游击队，遍布战场的地雷阵，
一分钟之前还和自己有说有笑、生龙活虎的队友却在转瞬之间中弹身亡、血肉模糊……
梦魇般的遭遇令每一位士兵的神经饱受折磨，犹如身处炼狱，恐惧导致人性的扭曲疯狂，甚至道德沦丧。
一部分人开始肆意屠杀手无寸铁的越南平民，队内出现内讧，自己人互相残杀。。。
这是我从未看过的战争另一面，就那么赤裸裸的刺激着我的双眼。
当伊莱亚独自在丛林中撤退时，遇到了举枪的巴恩，先是惊喜，继而笑容消失，因为枪口再次对准了他
疑惑，失望自他眼中一闪而过，枪声骤响，我的道德底线几乎也在瞬间崩溃。
伊莱亚高举双手仰天跪倒的画面在脑海中定格，战友，敌人？希望，绝望？
一下子变得模糊起来，只剩下对这场战争的无比增恨。
没有信念，没有正义，没有准则，有人变成杀人恶魔，有人为了能够负伤回家而自残，还有人躲在战友的尸体下装死以求得一线生机。。。。越战政策的愚蠢，被影片以无比残酷的手法和画面揭露，令人触目惊心。
“我们仿佛不是在跟敌人战斗，我们最大的敌人是自己。”
这是新兵克里斯离开战场后的内心独白，战争的本质昭然若揭。
手上还有一部《现代启示录》，依旧是越战题材，还要不要看，我有些犹豫了。
3 ) 斯通大叔这只老愤青
教授上课讲到斯通的时候以JFK为例子，说之前一个学生，不知道JFK事情的始末，只是看了斯通的电影版本就信以为真，他费了好大的力气才和他解释清楚这不是真的。我记得当时看JFK也是颇信以为真，以为这整个事件背后真的还有个巨大的conspiracy。甚至在看完的一阵子都以为这只是个稍稍煽了小情的纪录片。斯通的力量很是强大。但看完野战排，我的第一感受是华氏九一一刚出来时候还颇崇拜的Michael Moore原来太嫩了= =
在嘈杂的大教室看没有字幕的战争片，可想而知是有很多台词听不清的后果，虽然这样但还是深深震撼。整部片子给人最大的感觉就是大兵们不知道自己在干什么的茫然和绝望，一如丛林里散不去的雾气。
越战和二战最大的区别就在于越战的争议性。所以越战片甚至是提到越战的基本上都是包涵各种对争议的讨论。
明确到这部片子，一是士兵们从来没有被下过一个明确的命令。每天除了挖坑埋人打杂神马的就是穿丛林，被ambush，然后数着回家的日子，希望把命留到回家那天，如果真保不住了就自己射自己一枪，笑着坐上直升机回家。
二是杀的不是越共，而是自相残杀的极致的残忍。这就上升到人性的层面了。
最后，不知这一点是否有夸张成分（还是要相信斯通自己作为一个veteran的描述呢）美国大兵在越南居然像我们熟知的日本鬼子一样，烧杀抢掠无恶不作。“别杀他，他只是害怕。”“害怕？那我呢？那我不害怕吗？”老人妇女甚至孩子无一不放过，甚至杀的人太多要用推土机掩埋。而达福的角色之所以招恨被杀我觉得和他对平民的保护也不无关系。人在jungle里呆久了也会回复野性吗？
然后我个人以前一直非常无知的以为这个经典的抬手望天动作是肖申克的救赎里出的典，而后的homage都是对于肖申克，为了自由嘛说起来也很通是么= =，原来典是出在这里。不得不说达福的角色死的那段拍得太震撼了。先是被杀时的那一刻，再是被追打了七八枪，slow motion的倒地。太经典了。
最后必须再吐个槽，全片都在努力寻找johnny。却只有在最后字幕的时候写到他的时候，看到了稚嫩的带了帽纸的侧脸= =。。。
4 ) I don't know what's right or wrong anymore.
本片的拍摄初衷是反击John Wayne在20年前自导自演的影片《The Green Berets》，因为该片极度美化自我丑化越共。而在本片中，劫掠、强奸、滥杀、烧村，这都是美军干的事；吸毒、无能、互相算计、乃至自相残杀，一次次挑战观众的道德底线。影片中出现了大量绝望而深刻的台词：“若在越南战死，最好是在最初几周，这样你就不会受太多的苦”；“-你相信你做的事情吗？-1965年？我信。现在？不信。”；“我们不是对抗敌人，而是自己”。这才是真实的战争，对与错就像被炸开的血与肉一样模糊，留下的只有肉体的残缺，和精神的崩溃。
本片的经典之处就在于教科书般的展现了战争的残酷，而又不像《现代启示录》或《全金属外壳》那样晦涩难懂。影片的成功与导演的一年越战经历分不开，事实上，主人公Chris Taylor的身世正是来自导演本人——出身名校、家境殷实、风华正茂、却脑子一热的跑去参战。片末字幕写道——谨以此片献给在越南战斗和牺牲的人们。这等于既包括了导演本人和无数无名烈士，也包括了像片中Barnes那样的杀人狂魔。可见，导演抨击的是战争本身，至于个人，无论是保有良心的Elias还是心理变态的Barnes，都只是战争的牺牲品而已。Taylor是幸运的，最终活着走出了战争。但从Elias般的善良，到Barnes般的复仇，他将从此纠结在两种灵魂中。
演员方面，主演Charlie Sheen凭借本片一鸣惊人，但后来却星运欠佳；反倒是片中那个不起眼的翻译官最终大红大紫，他就是Johnny Depp。此外，导演本人也在片中客串了一个指挥官的角色，不过电话还没打一分钟就被一个人体炸弹炸飞了。
海报很酷。那是本片最悲剧的人物Elias企图逃脱围捕却无力回天时的仰天长叹。
5 ) 野战排
战争场面姑且不论，86年而已，资源有限至少诚意可嘉，柬埔寨实景拍摄，走不到头的雨林，数不尽的蛇虫鼠蚁，连水蛭都是真的，战争残酷，战争戏也没柔和到哪去，我真心佩服这群敢于面对恶劣环境的小伙子们！
charlie当时年方二十一，没被毒品弄残之前脸嫩的可以掐出水来， 没被香烟和酒精污染的嗓音好听到爆，听着野战排的旁白也是一种享受！意外发现了德普叔，当时的德普还是美少年，no胡渣,no皱纹，可惜戏份不多，寥寥几个镜头，中段就被流弹射杀，临死前还在叫着sheen的名字叫他不要离开他~我~又开始YY起来~~心疼啊心疼！！
总之，既佩服oliver 的勇气又欣赏他的才气，真正能够拍出震撼人心的电影的人一定是了解并尊重人性的人，战争电影更是如此，影片最后的那句：献给越战中阵亡的将士们。绝对字字斟酌发自内心，影片中出现的每一张脸，每一个镜头，都真切的证明了这一点。我想，这些血气方刚的男儿们确实是为世界和平做了贡献的！
6 ) 战争中的人性
2021.09.30
经典越战片，早期进入中国大陆，第一次观看还是录像带时代。福里斯特·惠特克在这部电影里还是个无足轻重小配角，说是群众演员都不为过，谁会想到日后他会大红大紫，荣登2007年奥斯卡影帝的宝座。
泰勒和一群新兵蛋子来到战火纷飞的越南战场，飞机降落，打开舱门，走出机舱，尘土飞杨中映入眼帘的是运送尸体的电瓶拖车和满地尸体袋子，“又有来送死的了，你们会喜欢越南的，永生难忘，一年到头别想睡个安稳觉……”，邋遢疲惫的过路老兵留下的风言风语像刀子一样扎心。
尽管美军的武器装备，通讯和运输水平相当先进和发达，但是越南茂密的原始丛林成为一道天然屏障，让美军的清剿行动举步维艰，一年的任务期限，刚刚来了三周，就让泰勒这些新兵苦不堪言，度日如年。他们不知道，更大的磨难和危险即将popq到来，越共的袭扰才是他们真正的恶梦到来。新兵就更惨，没人想知道你的名字，没人关心你，更没有人告诉你战场的生存法则，你就是不受待见的替罪羔羊，军官们分排任务时对新兵的无视和不屑溢于言表。
最危险的行动莫过于执行潜伏任务，漆黑的夜晚，瓢泼大雨，泥泞的湿地，蚊叮虫咬，最可怕的还不是这些，而是瞌睡虫。黎明时分，困意袭来，偏偏这个时候越共来袭，结果是手忙脚乱的仓促应战，子弹可不长眼睛，一个不留神就挂了，泰勒受了伤还要替老兵背黑锅，哪都有黑恶势力，哪说理去。不过共同经历了生死，老兵开始搭理泰勒了，有人关心和交流真好，起码日子会好过一些。不过听说泰勒是个富家子弟，放弃学业自愿来的越南参战，立刻被大家认定他是个自愿跳火坑的傻小子。看泰勒还算“上道”，老兵把他带到一个地下掩体里，原来这是老兵们给自己构筑的安乐窝，听爵士乐，吸毒，泰勒的顶头上司伊莱亚斯也在其中。
一次搜索行动发现了一个越共的营地和地洞口，一个士兵被越共埋伏的地雷陷阱炸掉双臂，一个士兵在河的下游一千码的地方被发现吊死在一棵树上。美军被激怒了，在附近一个村庄，美军把百姓从地窖里驱赶出来，不出来的就扔手雷炸死。美军搜出四挺捷克制米克58机关枪，和足够供应一支军队用的米粮。士兵们开始失去理智变得歇斯底里疯狂起来，开启了疯狂的杀戮，抓到身上有疤的男子就怀疑是越共，妇女因自家的猪被杀而抗议被巴恩斯中士当场打死，就在巴恩斯准备大开杀戒的时候，伊莱亚斯阻止了他，从此俩人结了仇。最终美军决定烧毁房屋，炸毁水井，捣毁缴获的武器和米粮，驱离所有村民，整个村庄夷为平地。
伊莱亚斯成了众矢之的，被骂卑鄙小人和麻烦制造者。“我们欺负别人太久了，现在轮到我们被打击。越南战争已经进行了五年，一部分美军士兵还相信美国的侵略战争是正义的，美军必胜。也有一部分人头脑是清醒的，伊莱亚斯就属于清醒的人，泰勒赞同他的观点，并且还敢靠近他。这种严重的分歧和对立，导致美军开始自相残杀。在又一次战斗中，伊莱亚斯单枪匹马挡住越共的侧翼迂回进攻，拯救了全连，却被尾随而来的巴恩斯杀人灭口。泰勒在直升机上目睹了伊莱亚斯最后被越共追杀惨死的情景，发誓要为伊莱亚斯好回公道。巴恩斯的公开挑衅更激怒了泰勒，两人大打出手，巴恩斯差点杀死泰勒，泰勒寝食难安，誓要出这口恶气。一场恶战，越共突破了美军防线，混战中巴恩斯再次故伎重演，想趁乱杀死泰勒，美军的轰炸救了泰勒。轰炸过后，泰勒找到重伤还活着的巴恩斯，用越共的枪毫不犹豫的打死了他。为伊莱亚斯报了仇。
奥利弗·斯通“越战”三部曲的首部，他最为知名的作品，获奥斯卡最佳影片奖，也让斯通第一次拿下最佳导演小金人。斯通的战争经历也使得影片非常真实地反映了越战的实际情况。查理·辛和他老爸一人演了一部经典越战片，约翰尼·德普和福里斯特·惠特克此时还都是初出茅庐，斯通自己也打了个酱油。
现在回想一切，我们不是对抗敌人而是自己，敌人就在我们心中，战争对我来说哦现在已经完结，但它永远会存留在我的心里，伊利亚和巴恩会继续作战，我有时会觉得我是那两个父亲的儿子，但无论如何，我们呢有责任重建社会，教导别人我们所认识的一切，我们用留下来的时间尝试找寻生命的意义
万恶的资本主义，还是社会主义好！2013.12.13
“真正的敌人来自于我们内心”。自有人类文明开始，战争这事就从未停过。8.1
斯通代表作，有力，有引人深思。音乐好好听~
不义之战，为谁而战？荒野丛生，战火连天。真相是何？活着就好。
1986年的幾項奧斯卡的最佳,還有imdb100多位的排名,不能不讓我不看看這部野战排,還行吧,戰爭場面也就那樣,主要是現在戰爭場面都見過了,畢竟是86年的片子,以前也看過關于越戰的,梅而.吉普森的,這部關于人性刻畫的不錯,看片的時候一直關注巴恩斯和伊莱亚斯,主要是前者殺了後者之後,順便說一句,後者是蜘蛛俠第一部裏面的大反派 ^_^
战争里都是巴恩斯 哪来的伊莱亚斯
这片好就好在它足够的诚实和足够的深入，并不对战争某些行为遮遮掩掩，对普通士兵们的各种心态也展现得非常的真实
在军队、在战争中，无人性可言。同情、怜悯都要在战争中，训练中统统丢掉。
有別於之前的越戰電影，一味地對軍隊歌功頌德，完美無缺的美國大兵打敗邪惡無能的小越共仔，脫離了現實情形，是經典的反戰電影。越戰美軍的黑暗面完全曝露，屠村、虐殺、強姦、侵奪、吸毒、自殘、畏戰、同袍間的互相傷害與猜忌等，跟落後國家的野蠻軍隊，一點也不像是一個自許為現代文明大國的正義之師
很多人都觉得在越战片里这部有点非主流，但又说不出奇怪在哪里，实际上奥利弗斯通很聪明的选择了一个绝对的小结构方式来阐述战争。整部电影没有英雄，没有主线故事，没有绝对的外在矛盾，导演吧所有的注意力都放在了战争中人内心的挣扎和迷惑，这种在当时很非主流的做法却得到了很大的成功。
大过年的我看了一部我出生那年上映的美越战争片——有时候我们在生活里必须制造敌人，以此来发动与他人的对抗。仅仅是因为，我们无法真实的面对自己——真正的敌人来自于我们内心的丑恶。
1.草丛里出现一只驯鹿。越南不可能有驯鹿，象征十分明显——幸福和心灵的平静。2.不喜欢Oliver Stone在《天生杀人狂》里的黑白和彩色变换，但《野战排》中的一处色彩转换，相当不错。
【B】作为个战争电影，这片子的气质……太癫狂了。
伊莱亚斯力劝好友不要如此残暴，却遭致二人关系的裂缝。巴恩斯更怀疑伊莱亚斯向上司打小报告，友谊变为妒恨。于是，在一次丛林战争中，他背着所有人，向伊莱亚斯扣下了扳机
和预想中的奥利弗·斯通不太一样，感觉这部在越战四杰中算相对温和了，虽然最后一段的复仇戏很灰色，但整体看，还是很容易被大众接纳。当男主击毙背叛队友的队友，已意味着被战争炼狱同化，无从安置的恩怨，杀戮的理由种种，死己死彼，仇恨与狂怒逐步失控演变成目标性缺失的常态
与《黑鹰坠落》《拆弹部队》等片子相比，斯通对暴力的理解明显更为深刻，既没有英雄主义，也没有刻意描述死亡，而在美国军人射杀越南平民时，更能体现战争给人们造成的心灵扭曲与失控，当面对着遍地厮杀时，谁又能区别谁是对或错？真正错误的是战争，只可惜战争如片子的氛围一样，既无开始，也无结束。
当年的查理·辛真算名门之后，大众情人，要是不自毁前程，完全可以走汤姆·克鲁斯的路线，现在算什么啊。
敌方人影幢幢，“我们对抗的不是敌人，而是自己”。贫与富，黑与白，下级与上级，炮火一视同仁。高材生上前线，再分不清是非善恶。全片弥漫着疲惫与绝望，内外纷争不断，失败已成定局。