更新：HD
导演：阿里·阿斯加里
主演：Sadaf,Asgari,Ghazal,Shojaei,巴巴克·卡里米,Amirreza,Ranjbaran,Nahal,Dashti,Mohammad,Heidari,Katayoun,Saleki,Milad,Moayeri
类型：电影地区：其它语言：其它年份：2022
简介：柏林电影节全景单元详细 >
提炼所有伊朗电影的中心思想：孤立无援的（女）人
mouvement et son annulation dans l’espace-temps comme la condition humaine dans la société
伊朗电影现在很爱从女性困境取材来发声，出发点没毛病，但是也需要做出一些改变，大同小异就泯然众片矣。
直到明天 讲的是一位德黑兰单亲妈妈，因为父母要来德黑兰，和闺蜜一起四处找人托管一晚上孩子的故事。放在其他地方挺正常的一件事，到某个地方不正常了，这就是观众想在电影院看的东西。
她们走在街上，乘坐公交，上学，取快递…好像这片空间同样属于她们，如果忽略她们神情的话。但不是的，偌大的德黑兰，异乡人和单身女性的身份让她找不到一个可靠的人照看孩子，陪在她身边的只有同样窘迫的正在读书的女伴。花费力气藏起孩子的用品，编造借口求助不相识的邻居，四处奔波为孩子寻找安身处，忍受孩子生理父亲的无责任心，甚至遭到医院管理的骚扰。时刻的提心吊胆和孤立无援，这是一个单身母亲在一天之中面临的困境。而在一天之外，单身母亲同样经历着各种艰难，照顾孩子同时辛苦地工作，他人的目光…她再也无法忍受，抱着孩子直面父母。结尾处她的喘息是一个女性在这个父权制的社会鼓起的最大勇气。照顾孩子直到明天就好了，可是连等待明天的栖息地都不存在，于是就在今天。故事并不复杂，也不完美，但把五星给女主和她的朋友。
五星给女主和朋友
像命题作文，全看编剧怎么把故事变得好看、圆滑，还有社会意义。前面的情节铺陈都在意料之中，结尾女主态度的突然转变看似意外，也在情理之中。
#72nd Berlinale# EFM online-VOD, 全景。2017威尼斯看过导演第一部长片（以及编剧的导演首作），真·伊朗的罗马尼亚新浪潮导演，哈哈哈哈哈。这次居然还是罗马尼亚新浪潮范儿，一天一夜叙事+手持+sisterhood+竟然还在不止一处地翻432的梗（导演你是多爱蒙久？可惜没赶上个蒙久当评委的节……）。虽然情节上导演意志比较强，还是挺有社会批判性的（比如女性权利问题，还涉及到被捕的女律师），以及德黑兰还是有好人……
《直到明天》这片蒙吉的味道有了，火候差了点儿。最后还是看到了伊朗女性的力量。
柏林补片 潜在的矛盾炸开了日常的一天，无论是注目、劳作、停留还是行走，都没有女人的容身之处（甚至包括精英女性，被捕的女律师）。她求助、奔走、诉说，被骚扰、被欺骗...仍无法改变孤立无援的局面，一天之中积攒的最大勇气，也仅仅只是开口而已。
接近于窒息的绝望
OIFF, Bytowne Cinema.
感动 尤其是最后主角在出租车上的那几分钟
「让孩子过一夜」，没想到这件之于我们百般容易的小事在伊朗却要如此大费周章。拜托陌生的邻居，编造无端的谎言，讨扰久违的旧友，承受禽兽的骚扰。请不要指责女主的多事，没有人愿意在非走投无路之下给别人凭添麻烦；更不能嗔怪旁人的冷漠，每个人亦都有各自的苦衷和难言之隐。要怪就只能怪在当今这充满爱与平等的世界里，居然有伊朗这样的文明荒漠。那里的女性，还要如此卑微、谨慎、懦弱且小心翼翼的活着！！结局很棒，因为所有的平权都来自内心的真正觉醒与反抗。。
75/100，今年Berlinale第二場全球首映，感覺都挺好，就是有一種揮之不去的阿巴斯感，女主很有靈性，當前局勢下拍出這種電影還是respect的。
缩短时间线，小矛盾下面反应的大冲突，都很伊朗电影的配置和风格。孤立无援的女人的母题，依然没有解决。但拍多少部换多少视角，都是好素材。再次证明伊朗电影完全可以盲选，永远不会有大错。
孤立无援的伊朗女性，就算到了明天，还有出路吗？
改编自导演2014年短片。这算不算是直接照抄432啊……
窒息
几乎是从阿巴斯那一代就建立的一种典型，如《何处是我朋友的家》，人物置于困境当中，单一事件单线叙事，加上一点长镜头
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提炼所有伊朗电影的中心思想：孤立无援的（女）人
mouvement et son annulation dans l’espace-temps comme la condition humaine dans la société
伊朗电影现在很爱从女性困境取材来发声，出发点没毛病，但是也需要做出一些改变，大同小异就泯然众片矣。
直到明天 讲的是一位德黑兰单亲妈妈，因为父母要来德黑兰，和闺蜜一起四处找人托管一晚上孩子的故事。放在其他地方挺正常的一件事，到某个地方不正常了，这就是观众想在电影院看的东西。
她们走在街上，乘坐公交，上学，取快递…好像这片空间同样属于她们，如果忽略她们神情的话。但不是的，偌大的德黑兰，异乡人和单身女性的身份让她找不到一个可靠的人照看孩子，陪在她身边的只有同样窘迫的正在读书的女伴。花费力气藏起孩子的用品，编造借口求助不相识的邻居，四处奔波为孩子寻找安身处，忍受孩子生理父亲的无责任心，甚至遭到医院管理的骚扰。时刻的提心吊胆和孤立无援，这是一个单身母亲在一天之中面临的困境。而在一天之外，单身母亲同样经历着各种艰难，照顾孩子同时辛苦地工作，他人的目光…她再也无法忍受，抱着孩子直面父母。结尾处她的喘息是一个女性在这个父权制的社会鼓起的最大勇气。照顾孩子直到明天就好了，可是连等待明天的栖息地都不存在，于是就在今天。故事并不复杂，也不完美，但把五星给女主和她的朋友。
五星给女主和朋友
像命题作文，全看编剧怎么把故事变得好看、圆滑，还有社会意义。前面的情节铺陈都在意料之中，结尾女主态度的突然转变看似意外，也在情理之中。
#72nd Berlinale# EFM online-VOD, 全景。2017威尼斯看过导演第一部长片（以及编剧的导演首作），真·伊朗的罗马尼亚新浪潮导演，哈哈哈哈哈。这次居然还是罗马尼亚新浪潮范儿，一天一夜叙事+手持+sisterhood+竟然还在不止一处地翻432的梗（导演你是多爱蒙久？可惜没赶上个蒙久当评委的节……）。虽然情节上导演意志比较强，还是挺有社会批判性的（比如女性权利问题，还涉及到被捕的女律师），以及德黑兰还是有好人……
《直到明天》这片蒙吉的味道有了，火候差了点儿。最后还是看到了伊朗女性的力量。
柏林补片 潜在的矛盾炸开了日常的一天，无论是注目、劳作、停留还是行走，都没有女人的容身之处（甚至包括精英女性，被捕的女律师）。她求助、奔走、诉说，被骚扰、被欺骗...仍无法改变孤立无援的局面，一天之中积攒的最大勇气，也仅仅只是开口而已。
接近于窒息的绝望
OIFF, Bytowne Cinema.
感动 尤其是最后主角在出租车上的那几分钟
「让孩子过一夜」，没想到这件之于我们百般容易的小事在伊朗却要如此大费周章。拜托陌生的邻居，编造无端的谎言，讨扰久违的旧友，承受禽兽的骚扰。请不要指责女主的多事，没有人愿意在非走投无路之下给别人凭添麻烦；更不能嗔怪旁人的冷漠，每个人亦都有各自的苦衷和难言之隐。要怪就只能怪在当今这充满爱与平等的世界里，居然有伊朗这样的文明荒漠。那里的女性，还要如此卑微、谨慎、懦弱且小心翼翼的活着！！结局很棒，因为所有的平权都来自内心的真正觉醒与反抗。。
75/100，今年Berlinale第二場全球首映，感覺都挺好，就是有一種揮之不去的阿巴斯感，女主很有靈性，當前局勢下拍出這種電影還是respect的。
缩短时间线，小矛盾下面反应的大冲突，都很伊朗电影的配置和风格。孤立无援的女人的母题，依然没有解决。但拍多少部换多少视角，都是好素材。再次证明伊朗电影完全可以盲选，永远不会有大错。
孤立无援的伊朗女性，就算到了明天，还有出路吗？
改编自导演2014年短片。这算不算是直接照抄432啊……
窒息
几乎是从阿巴斯那一代就建立的一种典型，如《何处是我朋友的家》，人物置于困境当中，单一事件单线叙事，加上一点长镜头