科洛弗道10号

    真相只有一个：外星人，这个物种嘛，茫茫宇宙，不要担心，会有的。

    关注本片的人应该会知道它的前一部片子《科洛弗档案》，正如本片中霍华德的所说：造成现今这局面的闪光是第一阶段：大规模袭击、一次性清除大型人口聚居中心城市；紧接着，第二阶段，地面攻势，肯定有外星人的空降机动巡逻队，寻找残余的生命痕迹。Bingo，他说中了。

    既然本片只有三个人物，那就简单了。

    米歇尔：坚强女，勇敢逃脱霍华德的控制，机智吊打ET，走向休斯顿女战士之路。

    绝对女主之成为女战士之路，与ET战斗情节较少（预估第三部会大量展现），本片对战的主要就是霸道男霍华德了。

    霍华德：战争遗留男，危机论者（真给碰上了），爱女狂，霸道男

    霸道爸爸爱幻想，失去最爱女儿，幻想控制其他女孩，施展父爱。

    埃米特：酱油男，推动剧情者

    刻苦努力，却被自己局限，有想法却没行动，终为爱献身。

    剩下的就是本片最大的亮点了：悬疑、悬疑再悬疑，然后一步步解开疑惑，米歇尔打完小怪兽霍华德，然后逃到屋外再战大怪兽了。

    下面是几点疑惑与推测了。

    科洛甫道10号是个什么？显然是个海军危机男修建的自给自足的地下堡垒，除了哪天世界大战、军队入侵、外星人来了巴拉巴拉避一下难，还可以成为绑架幻想女儿的基地。

    米歇尔是被绑架来的？画面说是，电影没有一个镜头是浪费的。原因有三：1、霍华德知道袭击要来，他就要长时间呆在地堡里，爱女狂的他想要一个跟他女儿同年纪的人陪着他。2、加油站铺垫，当米歇尔为汽车加油时，有一辆车停在后面（猜测霍华德寻找目标）3、霍华德解释误撞米歇尔车时，为自己辩解：得知袭击，便六神无主，像个疯子，完全失控，除了救米歇尔外，为何还能静下心来吧米歇尔私人物品拿回来呢？很可疑。

本片海报上的口号是Monster comes in many forms，怪物神出鬼没，常常出人意料。

个人理解这里的怪物不是指结尾t的外昙花一现的外星人，而是那个令人胆颤心惊的大叔。

看片时，我一直在带入女主，考虑大叔究竟能不能信。

最初照面，一醒来就只穿内衣被锁在墙上，脑子里警铃大作，第一个判断就是大叔是个强*暴*犯，听完大叔讲的故事觉得他还可能有神经病。
等解了锁，遇到男二，高度警惕略略降低一些，但是大叔不许男二碰女主，不许两人愉快聊天，占有欲重得可疑。
再看到自己的车明明就是被大叔撞得，戒备再度升高，大叔显然是一个编故事的诱拐犯。

到后来女主亲眼见到了“外面的末世浩劫”，还有亲和力十足的男二聊日常，大叔给出了车祸的解释。戒备降低，大叔可能是个孤僻多疑的被迫害狂，但真遇上了灾难，也多亏这种怪人能救命。我要是女主，甚至要感激老天安排自己被大叔撞车。
大叔又不停把女儿magon和女主相提并论，感觉略甜。
这一段，大叔就是一个脾气古怪情商低，但心肠不坏的人。

然后又发现，这个不停被念叨的magon不是女儿，是曾经被诱拐又消失了的年轻女孩。啊啊啊，大叔无论如何是杀过人，好不到哪儿去。

继续往坏处想，邻居们口中大叔孤僻的形象也可能是假的。痴迷阴谋论很可能是他多年做诱拐犯的cover！什么外族清洗入侵也是修地窖的借口！这末世浩劫搞不好也是赶巧了，弄假成真。

大叔就时好时坏的变着，到了猜字游戏觉得大叔怎么猜女主都是“孩子”“小公主”，很呵护的感觉。死都想不到有性意味的“女人”，我又看到一线转机，也许那个magon的故事另有解释，或是这次大叔是真的出于内疚，并没有起色心。

等男二轰然死掉，大叔飞速刮了胡子，急不可待得拿着冰激凌出现在女主门前的那一刻，我的心就凉透了。这诱jian的心昭然若现，照此推测，大叔很可能从第一天就在找理由把男二干掉。估计之前的车祸也不是意外，是大叔打算下地窖隐居为自己诱拐的伴侣，再重新想大叔之前口中的“孩子”，真是越想越变态，越像越吓人。

人心啊，一个聪明人要开始变坏，就像是一个无敌的深渊，可以无穷尽的挑战一个人的想象力，真是太可怕了。这是这个片子最吓人的地方

個人電影清單#233.《科洛弗道10号》
<图片1>
個人評分：7.0/10
正当这周末大家都把焦点放在了院线的《美队3》的时候，我偏偏选了个周五晚上把这部期待已久的重启作一个人躲在被窝看完了。
早在看这片之前，我就设想了一句话，一定要将这句话写进影评里——“假如不是在院线观看，那此片一定要一个人在夜里戴着耳机关着灯看完”。
其实假如我是个新粉，那我认为上面这句话在看完正片后依然是很受用的。因为在对故事背景毫无了解的前提下，看着这吊诡的剧情在出色的配乐渲染氛围下抽丝剥茧地推进，将是很紧凑且耐人寻味的一个过程。但偏偏作为一个老粉，也许是心理暗示太强了，在看之前就知道“CLOVERFIELD”这个代名词意味这些什么，所以对片尾发生的一切都觉得是理所当然，而期待的只是导演组会以什么形式和形象去呈现它们，然而最终只有15分钟不到的高潮部分也显得比较仓促（当然，新粉经过前面80分钟的蛰伏铺垫，可能反而会觉得后面的15分钟来得特别神来之笔）。
所以假如你之前没看过前作《科洛弗档案》（下简称《科档》）或者看过也早已忘记的，我还是8分推荐你去感受下这个密室x悬疑x惊悚x科幻的重启作《科洛弗道10号》（下简称《科10》）的。文章下面的内容涉及剧透，更大部分的受众是面向看完正片以及还没看正片又无畏剧透的老粉们的。


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 <图片2>
◆作为一部重启作，《科10》跟前作《科档》有什么关系吗？
        有，必须有，但很遗憾的告诉你，并不多，且不明显。
        几条电影的幕后花絮可以解释这个问题的大部分疑问：
1、影片在筹备和拍摄期间并不叫《科洛弗道10号》这个名字，而是用代号《瓦伦西亚》。
2、电影发行方派拉蒙在排片的时候用的名字是《地下室》。
3、制作人J•J•艾布拉姆斯发现《地下室》的故事和他2008年制作的《科洛弗档案》也有诸多相似之处，后来才决定把影片名称换成《科洛弗道10号》。
（以上花絮概括原文出自：http://ent.sina.com.cn/m/f/2016-03-24/doc-ifxqswxk9585889.shtml）
所以可以看出这部片本来并非原作正版续集，更像是个“伪续作”。而两者虽有共同的制作人J•J•艾布拉姆斯（就是Lost的编辑、导演）、末日将至的故事背景等，但其余从导演到编剧到演员班底甚至是异形的造型，全部物是人非。但其中最大一个联系则是，在前作《科档》的结尾镜头中，在一个临海岸游乐场镜头里，观众可以看到一个非常细微的细节：远处的天空有顆卫星从天滑落坠入大海。而根据《科档》的官方幕后花絮解密，这颗卫星是属于男主Rob所在的Tagruato公司（官方特地为其做了个官网，语言只能选英文才能进入：http://www.tagruato.jp/）；而恰巧，《科10》片中的地下室业主大叔也是这个Tagruato公司的员工。当然，两部片联系不大这也并不能狭义地否定本作，两者还是各有特点的，这就看观众偏爱的口味了。

两部作品的外星人外观对比：
1、科洛弗档案的异形：
 <图片3>
2、科洛弗道10号的异形（是的，连张脸其实也看不清…包括boss在内）：
 <图片4>

◆《科10》的看点在于哪里？
《科洛弗道10号》最大的一个标签就是“密室“，当然还有与前作相类似的”外星人“、”末日“等元素，但最突出的还是密室这点。影片开头也丝毫不拖沓，仅仅用了6分钟不到的时间就直接把主角妹子塞到地下室里，接下来正片之中有超过75分钟是在密室中发生的。说到密室片，很多人脑海会马上弹出许多部经典作，而密室片也很考验镜头取景与拍摄技巧。不过《科10》并没有在这方面有过多的惊艳展示，但也可能就是简单的几个鸟瞰视觉、剖面视觉：
<图片19>
 <图片6>

最华丽的也不过是女主刚出来的大厅时的全景扫描镜头（图太小可见：http://chuantu.biz/t4/11/1462720139x3738746523.jpg）：
<图片11>

虽然镜头平实，但在地下室部分，电影还是一直用镜头语言将故事格局限制在了一个密室立面，导演自己也解释：之所以不用穿墙镜头等技巧，就是为了让观众也与女主一同感觉被困在一个密室内，无法逃脱。
既然镜头并非本片的核心看点，那我们就来看角色与演员。
本片的核心人物也只有三个，一大叔、一御姐、一傻小伙儿。它们之间关系也非常简单，就是互为陌生人，只是机缘巧合都来了这房间。（好吧其中一个明显不是巧合）
 <图片8>
只是三个角色性格迥然：主角妹子负责保持客观唯物主义态度怀疑一切勇敢逃出生天、傻萌而无防备心的配角小哥负责怒送一血。但其实最最核心的人物并非他们俩，而是那个地下室屋主大叔，没了他这70分钟的地下室部分大概就真的毫无看头，跟《危情十日》中的女护士一样，虽然他并非一部电影中先入为主的“主角”，但戏份的重要性相较主角而言，有过之而无不及。大致感受下他的癫痫式演技吧（不能插动图实在太可惜）：
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◆《科10》和《科档》对比如何？
其实抛出这个问题完全是为了追忆一下当年看《柯洛弗档案》的那种情怀。所以，按个人主观来说，《科档》实在有意思太多，两个最大的原因——
1、伪纪录片式的拍摄模式。这个大概就是主观原因了，我不确定伪纪录片的这种拍摄模式是从《科洛弗档案》开始还是从《死亡录像》开始火起来的（其实鼻祖可以追溯到90年代末的《女巫布莱尔》还有《最后的广播》），以至于后来名噪一时的《鬼影实录》系列、《墓地邂逅》系列、《致命录像带》、《阿波罗18号》、《超能失控》等等，这种伪纪录片题材大概多少也都是借着《科洛弗档案》和《死亡录像》当年火爆后的余热，才能不断拍续下去。（文末附上3个网址，都是搜刮伪纪录片式拍摄手法的惊悚片，若有兴趣大家可以一口气搜刮）其他类型的电影炒冷饭的话大多都是惨淡收场，但唯独科洛弗这个系列，我倒真的不介意制片方继续炒伪纪录片这种冷饭，尤其是手持DV拍摄模式，对于一个不晕镜头晃动的我来说，这种拍摄会让我看电影的代入感增强非常多，紧凑度也不是一般的片子能达到的水平。（当然这种拍摄模式要想出色，就必须要有优秀的剧本支撑，否则反而会显得虚假，直接影响观众的观感）
2、极为有想法且耐人寻味的幕后故事解密。《科档》当年的制作成本好歹也用了2500万，在美国军队和异形战斗的许多画面即使现在看起来仍非常精彩。但最最让人叹服的是：导演组对片中的细节铺设是超乎想象得多，且除此之外还在DVD发售环节补充了电影中没拍出来的隐藏花絮和故事背景。当年我可是翻这些资料翻得津津有味的。（具体可见这网址：http://fox.lee.blog.163.com/blog/static/863789200831923227563/）这也奠定了《科档》会成为一部伪纪录片里的成功作的基础——它考虑了观众的思考角度，在电影之外还增强了与观众的互动体验，这也是它当年口碑大赞的原因吧。

写到这里，便愈发觉得前作《科档》实在是比《科10》有趣太多，不多说了，我再去重温一下…..

Ps,伪纪录片式电影清单网址：
1、//www.douban.com/doulist/1215999/
2、http://group.mtime.com/thriller/discussion/1446767/9/
3、http://tieba.baidu.com/p/2038962062

我主要是没搞懂，胖老头自始至终都没有害女主的行为，却不断的看到女主妄断出各种理由来害胖老头，无语。
      首先那场车祸我们搞不清是否是胖老头有意为之，但当时女主明显分神，造成交通意外太正常，所以我认为那就是意外，其次外部是确实发生灾难了的，空气虽然未被严重污染，但毕竟确实有外星人定期放出毒气，所以胖老头推断不算全对，但至少也不算错，所以他关住女主绝对是为了她安全着想！第三，女主从两张照片和一个求救信号就判断胖老头想对她怎样，实在武断！就算胖老头曾经害过人（没有确凿证据），这么多年过去遇见了女主，也未见得就同样想害女主吧？而且从胖老头能够临危收留男配的胸怀来看，我觉得他最起码还是愿意善意对人的，除非别人对不起他！
      所以，综合以上，我觉得女主就是一个有被迫害妄想症的彪子！对救了自己的人一再人身攻击，把人害得惨不忍睹，中途还因此害死了自己的伙伴，无语了😓

首先值得肯定的是悬疑设计的很巧妙，在有限的外部信息中，观众的认知随着剧情的推进信息的更新在不断跟进。比较有槽点的是结局，当女主逃出地下小屋，看到天空一队大雁飞过，女主摘下面具，深呼吸几口新鲜空气，柔和的背景音乐，伴随着知了的叫声，景象一片祥和。镜头推向远处，一片金黄稻田，直升机的声音响起，稻田上的那个飞行物应该是来营救的直升机吧，我觉得这就是一个完美的结局，一个好故事。。。直到我慢慢发现那好像。。。不是一个直升机，最后一个包袱抖出来的时候，我的内心是崩溃的，Fuck！！！！真尼玛有外星人！！！真的是科幻片！！？这两次反转差别有点大，原本的剧情是老男人伙同三五人等编了个故事想要囚禁小姑娘，外星人出现的一瞬间我不得不推翻所有推断从头开始思考到底发生了什么？老男人之前应该有过囚禁小姑娘的经历，对于老男人带女主回地堡，我猜测，老男人在慌张逃亡的时候撞了女主角，下车查看的时候起了色心，索性带走。小哥是为了生存无意闯入地堡的，但是老男人想要和女主独处，索性找了个由头干掉了小哥。本想从此开始与女主好好生活不料女主有一个汉子的心，动作片从此开始了，女主一路干掉海军出身的霍华德，一个燃烧瓶干掉外星飞船，打开之前锁着的车门，魔术一样变出了车钥匙，奔赴战场,留下屏幕前一脸傻逼的我

自从奥地利兽父事件发生之后，有关女性被囚禁的电影已经拍了不止一部。比较早的应该是彼得·杰克逊执导的《可爱的骨头》，还有德国人拍摄的《3096天》，再有就是2015年获得奥斯卡多项提名的《房间》。这些电影都还原了女性遭受劫持并囚禁的过程，让观众难以直面这种人性至为丑陋的一面。

《科洛弗道10号》也延续了这一备受关注的话题，但无疑是一个异数。这部片子借了十几年前一部末日灾难片《科洛弗档案》的壳子。当年的电影用伪纪录片的形式描写了纽约被外星人入侵的惨相，是一部纯粹的科幻片。但现在这部一样带有“科洛弗”名字的电影，却只是把故事设定在外星人入侵的那一天，成为整部片子的背景，直到片子快结束才出现外星人。其余大部分却在讲末日笼罩下一个避难所的故事。

女主角米歇尔根本没有经历末日的降临。她是与男友失恋吵架后离开寓所的，一路开车，在深夜发生车祸昏过去。醒来后一条腿断了，还被锁在管道上，自己身处一个地下室中，这时米歇尔判断自己一定是被囚禁了，而随之出现的中年大叔霍华德怎么看都像是一个不修边幅的变态。不过让人奇怪的是，米歇尔发现还有一个叫做埃米特的年轻男人也躲在这里，埃米特证实了霍华德所说的外星人入侵说法。两男一女、密闭空间、外星人入侵，这些东西都放在一起，这是简单的巧合还是真相？故事就这样展开了。

接下来故事分为三段。

第一段是米歇尔想尽办法逃出地下室。霍华德与埃米特看起来并非共谋，也没有侵犯米歇尔，但外星人入侵地球、末日降临这种事情怎么会让人相信。米歇尔找到机会偷得钥匙，打伤霍华德，一路逃到地下室的门口，却隔着窗户真的看到被外星人毒气毒得面目全非的邻居。米歇尔想要逃出去，邻居却拼命想要进入，显然这一切都是真实的。

第二段米歇尔回到地下室，霍华德也原谅了米歇尔的鲁莽，三个人相安无事稳定下来。慢慢的，米歇尔改变对霍华德的看法。霍华德拿出女儿的照片，显得异常悲伤，两人生出一种类似父女的情愫。米歇尔与埃米特交流各自经历，显得很像兄妹。末日世界的岁月静好，然而一天发电机停止，为了重启，米歇尔顺着通风管道进入天井，在天井的玻璃窗户上发现用血写下的“救命”字样，并发现带血的耳坠。带着怀疑与埃米特私下交流，发现霍华德拿的照片中的女儿竟然是两年前失踪的高中生。米歇尔再一次怀疑霍华德的真实目的。

第三段，两人为了逃出去，一边制造防毒衣服，一边想要设法霍华德的手枪。霍华德很快发现他们的密谋，终于露出凶相，枪杀埃米特并将其用酸液化掉。此时，霍华德也不再假装什么父女情深，刮掉自己的胡子，捧着冰淇淋，显然要对他认为的这个“小女孩”下手。混乱中，米歇尔踢倒酸液桶，弄伤霍华德，然后带着做好的防化服顺着通风管道一路逃出天井。逃出后，天空万里无云，鸟儿飞来飞去，米歇尔犹豫再三，摘下制作的防毒面具，一切似乎都像一场梦一样。

难道这一切都是霍华德为了诱骗她而导演的骗局？

如果这部戏停在这里，那就与《房间》一样，只是一部简单的纪实电影。但外星人真的来了，“科洛弗”三个字也不是简单的噱头，片中的外星人正是《科洛弗档案》中把自由女神像斩首的外星人。总之，霍华德并没有欺骗米歇尔，他确实给米歇尔提供了一个末日的避难所。

正是如此的故事反转，才凸显出这部电影意义和价值：米歇尔的逃出避难的地下室是否是个正确的选择？

霍华德确实曾在两年前绑架了一个女孩，并且将其杀害，但他不是个简单的坏人，不然他为什么会接受埃米特的避难呢？他完全可以将埃米特拒之门外，与米歇尔独享避难所。相反的是，他接受埃米特避难后，反而在相互制约的三角关系中，扮演了负责任的家长角色，虽然这个家长霸道、专制。反而是两人发现他的秘密后，他才决定除掉埃米特，重新扮回自己恶魔的角色。如果两人没有发现他两年前的恶行，这个岁月静好的避难所是否能一直持续下去？米歇尔是否应该一直待在这里呢？毕竟这里可以保全性命。

可见，导演探讨的并不是一个伦理道德的问题，而是人性面临抉择的问题。

埃米特在剧中讲述自己少年时一段经历。他曾经努力学习，获得了路易斯安那州理工大学的奖学金，并收到寄来的机票，希望他离开小镇前去学习。他内心非常为此事自豪，向人炫耀机票，但在临出发的前一晚，他却喝得烂醉，在第二天错过班车，而且没有为此补救。他从此再也没有走出过小镇40英里外的地方，他只是恐惧城里的学生都比自己聪明，自己怎么能和他们竞争呢。

正是埃米特如此的故事，一度让米歇尔庆幸自己在末日有如此的避难所，免遭外星人的屠杀。这也成了岁月静好、得过且过的理由。

但躲开外面的恶魔，躲不开身边的恶魔。霍华德这个变态大叔，数年前遭受了婚姻巨变（剧中没有说什么原因），妻子带着女儿远走他方。或许正是这种内心惨痛造就心灵的畸形，他在面对米歇尔的时候，甚至意识不到她是一个“woman”（女人），而一再坚称她是个“girl”，而自己潜意识里把自己暴虐、专制、掌控一切的“上帝”性格当成了无私送出关怀的“圣诞老人”。两年前被他杀害的女孩就是他内心恶魔的牺牲品。

所以，米歇尔的困境代表的是所有人类的困境。是选择一个不如意、恐惧、暴虐但却能保持 基本生存的避难所里，还是勇敢地闯出去面对一切未知？是活得如同老鼠一样苟且，还是死得也要死得有人的尊严？是活在权威、迷信、昏聩的统治下还是死在朗朗乾坤之下？



这不仅仅是一个性别的抉择，也不仅仅是一个国家过于保守的寓言，更不仅仅是哲学、宗教、科学所要探索的伦理边界，实际上这部电影指向每个人的困境。著名佛教学者宗萨钦哲仁波切说：“如果我们真正对自己诚实的话，就会认为自己的感觉并非神圣，而是不安全。”对于不安全的恐惧贯穿人的一生，所以人寄望外界的保护，特别是神灵的保护，于是出现了上帝神灵。然后在神话的编织中，我们认为自己遭受的厄运是因为我们无法虔诚神圣地供奉上帝，而我们如同蝼蚁一样勉强生存又是出自上帝神灵的恩赐。当神话被揭示为谎言之后，上帝神灵不存在了，但我们的恐惧依然存在。我们畏惧人与人之间的联系，畏惧外星人，畏惧世界末日。同时，我们以浅薄的科学知识和贫乏的想象创造超级英雄，他们是新世纪的神灵。当超级英雄也不能拯救我们的时候，我们只好在恐惧中想象我们自己可以控制一切的不安全，控制儿女，控制金钱，甚至控制我们的身体。

所以，恐惧是人性唯一的牢笼。它驱使大多数人像老鼠一样苟活在自我构筑的避难所里，同时它也驱使另外一部分人变成野兽，希望以兽性驱逐恐惧。

正如富兰克林·罗斯福所言：“我们唯一值得的恐惧就是恐惧本身”。逃出避难所，确实会遭遇外星人；逃出恐惧的囚笼，并不能避免损失和死亡。但人总是会死的，无论你如何逃避。如果知道恐惧不过是我们多余的担心，我们才能真正活在此时此刻，活得如鱼得水。所以，逃出避难所的米歇尔刚刚遭遇外星人确实被懵了，以为自己死期将至。然而知道自己必死无疑，何不奋力一拼，于是她无师自通打败庞大的外星飞船。

最后，米歇尔在广播中听到两则消息。一则是在巴吞鲁日建立了安全区，她可以开车去那里避难。一则是休斯顿一家医院里有幸存者，希望有人前去救援。米歇尔义无反顾地把车开往休斯顿。

因为，当一个人走出恐惧的牢笼时，他就是一名英雄。




Ps:在准备为《科洛弗道10号》写一篇影评之际，正好一则消息被报道出来。湖南一名年轻女性被合租的男性下药迷昏，然后被强奸，女生昏厥过去后，男性以为她死亡，用拉杆箱将她拉出去要抛尸。到达街头后，女生在箱中求救，犯罪的男生才仓皇逃跑，全身赤裸的女生才被解救出来。具体的案情细节正在被警察调查之中，不好做什么评论。这件事情因为和这部电影有所相似，如此巧合，值得一提。

本文由公众号“观世影”创作
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