不许向上看

好来坞的一位导演翻拍一部恐怖片，那部恐怖片在1928年拍摄的，但是没有完成，导演也失踪，而且影片的内容也没人看过。好来坞这位导演带着剧组人员来到了当年拍摄那部电影的摄影棚，在拍摄过程中不断出现各中灵异现象，而导演本人也被各种幻觉困扰。后来开始有人死亡，导演也终于知道了那个恐怖片的故事是真实存在的，而且故事里的魔鬼总要找人类生下孩子作为它的载体，回报是生孩子的人可以得到任何自己想要的。影片的女主角答应了魔鬼的要求，但她想和导演一起生下这个孩子，导演拒绝了她，在自己女朋友灵魂的帮助下逃出魔爪。最终那位女主角和制片人结合在一起，为魔鬼孕育孩子。
影片恐怖程度一般，也是贪婪使人扭曲的老套，普通的鬼故事而已，打发时间随便看看还可以。

片尾看到陈果的名字，和大家一样，不愧是恐怖片，最吓人的原来在这里。如此没有恐怖感觉的恐怖片出自他的手，让人无语。电影拿出苍蝇这种《木乃伊》中已经用过的效果来恶心观众，而且一堆演员毫无演技可言，剧情也不知所谓，又搬出中田秀夫来做噱头，算了，看就看了吧。

果子•陈（陈果的英文名为“Fruit Chan”）的新片无声地出来了，记得上次的新闻是，去年在威尼斯影展的亮相，带去了和崔健各执导一段的集锦片《成都，我爱你》。香港有个陈果，他有个电影叫《香港有个好莱坞》，后来，陈果去了真的好莱坞，导了一个叫《不许向上看》的恐怖片，惊起一片蛙/哇声——“哇，陈果的新片出来了！”、“哇，片子好烂！”陈果的恐怖片没有吓出一片蛙，不过，惊起了一片哇声。

据说，美国人看上陈果，是因为《饺子》引起的效应。说不定，谨慎而精明的美国佬还看了陈果的长片处女作鬼片《大闹广昌隆》，然后确定：没错，这个东方人的细胞里有恐怖基因，应该能搞定一部恐怖片。为了保险起见，拿出以靠《午夜凶铃》扬名的中田秀夫处女作《日本女优怪谈》改编的剧本，让陈果去拍。

日本故事嫁接罗马尼亚传说，日式心理恐怖+美式视觉恐怖，再有陈果对低成本电影的掌控力，听上去，片子应该不会太差。结果，日本的原创故事带来了神神叨叨的梦魇，美式恐怖带来了苍蝇、羊水、婴儿，靠民间传说为主线的简单故事，拍得模糊不清，不到80分钟的片长，仍显得单调、重复，甚至有些冗长。逻辑模糊的地方，或是片长缩减造成的原因，更可能是因为，编导难以自圆其说，干脆将重点放在营造氛围。影片的场景主要集中在一个摄影棚，用老电影的片段设计惊悚情节，并不新鲜，去年有个口味偏重的恐怖片《红色之山》，玩的也是老电影引发的诡异故事。

陈凯歌在美国拍完《温柔地杀你》，制片方嫌片子太烂，羞于拿出来。陈果再次重蹈了外国导演在好莱坞的恶梦，《不许向上看》几乎没有上映，直接发DVD。更糟的是，陈果再次与他的巅峰期背驰了一些距离，继续处在他的创作困境中。陈果的恐怖细胞大概还在，只是哺育作品的能力退化后，在泥潭中踯躅不前。

《不许向上看》的失败，再次印证了一个推断，有些导演，必须依赖一个背景才能拍出一部动人的作品，不幸的是，陈果恰是其中之一。从他到目前的作品来看，他对电影的大部分热情都维系在97，他展现的所有才华都倾注在与此有关的电影：“97三部曲”《香港制造》、《去年烟花特别多》、《细路祥》，“97后遗症”三部曲《榴莲飘飘》、《香港有个好莱坞》、《人民公厕》。即使是意淫内地，陈果处理人物时，对素材的选择、设置、加工，依然得心应手。在这方面，许鞍华有过失败的案例，《姨妈的后现代生活》就是意淫出来的怪胎，《天水围的夜与雾》要好点，它的场景主要集中在香港。

陈果的状态处于巅峰时，《去年烟花特别多》挥洒自如，形式与风格趋于完美，时代符号极多，但一点也不干扰叙述，再次感慨一下，《烟花》里，陈果横溢的不是烟花，而是陈果巅峰时的才华。巅峰期的说法，有点不恰当，他仍处在创作年龄，何来巅峰之说。但照陈果目前的情形，难有拨云见日之时。

以他以前作品的质量为标尺，通过透镜看前方，有理由对陈果有更高的期冀。假设抽掉９７背景，《香港制造》仍是一部好看的青春片，《细路祥》也会是部优秀的关于童年的电影。但现在离９７越来越远，陈果却越来迷失，压根找不到北。《饺子》倒有点意思，但编剧成了李碧华。除了零零散散的短片，陈果几乎毫无作为。

有个段子，陈果很不喜欢自己的《大闹广昌隆》，有朋友给他打电话说电视台在放该片时，陈果总感到羞愧难当，甚至不愿将《广昌隆》看作他的作品。其实，《大闹广昌隆》还挺好看。那这次呢，电视台在午夜播放《不许向上看》时，陈果要找个地缝钻下去？陈果若再没有新作拯救（或说继续）自己，那就可以断定，他没有长久的创作能力。陈果制造了《香港制造》，而９７制造了陈果，是９７成就了他。

I、这是陈果的第一部海“外”试水的合拍片。
II、这是一部翻拍自“外”国----日本名导中田秀夫“成名作”的恐怖片。

一、2009年“A FRUIT-CHAN FILM（陈果作品）”----“陈年的果子”严禁出口！
这是一部陈果导演在海外“初试啼声”、引导一众“不入流的老外”拍出的掘劣之作，尽管片中有个来自“查理卓别林”家族的成员（卓的孙女）作女主，可那又怎样？观众是在看电影、我们看的是演员实实在在的表演，我们需要的是足够吸引我们眼球的情节，我们不会去CARE某位名人家里出了个长得不咋样的孙女----当然那是别话了。。
言归正传，想必有很多人都是冲着“陈果翻拍中田秀夫成名作”的号外而去看的本片。。同样是恐怖片，陈果曾经成功的指导了《三更2之“饺子”》的拍摄，还在当年的“台北金马影展”上获得了“最佳导演”的提名，尽管最终没有得奖，但陈果对《三更2》的执导是绝对可圈可点的、作为一部“三国合拍片”《饺子》可以说是为华人赚足了面子。。而在这之前，陈果就是香港独立电影的代表人物，1997年他凭借自己的处女作《香港制造》一举成名，此片还为“初出茅庐”的他在香港本土及国际影展上疯狂的搜刮了各种门类、“五花八门”的奖项。。次年的作品《去年烟花特别多》也入选了“柏林影展评审团大奖”。。之后执导的文艺片“妓女三部曲”----2000年《榴梿飘飘》、2001年《香港有个好莱坞》也连获大奖、佳评如潮。。

二、陈年不烂果，那才叫可疑。。----不是每部好电影都能有好的翻拍版的。。
陈果是个在香港被称为“草根导演”的影坛“奇苗”，这个称呼源于他作品中对社会底层和边缘小人物命运的关注、以及他片中的写实风格、和浓郁的社会批判色彩。。相对于许多科班出身的“学院派”导演，陈果的确够“草根”的，他从学生时代起就利用暑期打工做过电影放映员，在正式进入电影圈后，从场务、灯光组小工、副导演、制片、到策划、再到导演、剧组的职务他几乎都做了个遍，也因此他对那些岗位应该是了如指掌的。。但这样我们的问题也就来了----在这部上映于2009年的《不许向上看》中，讲述的正是一连串发生在导演拍片过程中的不思议恐怖事件。在片中，一个完整的电影剧组呈现在观众面前，但包括那个傻笔导演在内的全部“剧组成员”、没有一个角色能让你感觉出彩或是“像那么回事”的。。有的只是一众乏善可陈的蹩脚演技、所有人都好像在“混水摸鱼”般的不靠谱、很有“敷衍了事”之嫌。。在这方面表现得尤为突出的、也正是本片的核心人物----那个在片中饰演“导演”的男主角，我想手捧“金酸莓奖”应该是他从小的愿望吧、也或许他早已实现了这个梦想、或许还不止一次呵。。他在片中从头到尾，除了恍惚就是惚恍了。。还时常“有如神助”般的看到些别人看不到的东西---而对他的这项“特异功能”导演也吝于解释、只是放任自流、任由男主一天到晚`双眼瞪得滚圆的“瞎发神经”，他在片中的出现就好像“瘟疫”一般，所到之处人皆遭殃、没有留下活口的。。最后轮到他也快被消灭时`却被前女友的幽灵“天神下凡”般的及时救住，然后再来个“人鬼情未了”的煽情告别。。而到了结尾处“导演”又似乎被恶魔附了身、又好像没有他的事了、镜头转向别处、拍起了另一对肩上都长了“怪瘤”的男女的亲热戏----而“双方只亲了两口”后竟然就GAME OVER了。。这部情节严重散乱拖沓、毫无逻辑可言的雷人电影就这么“无言的结局”了。。留给我的除了失望就是“望尸”了----这个“莫名其妙不断死人”的故事就是这样：神马都不给你交待清楚、神马都只说一半、仿佛存心不想让人看懂、仿佛故意要留玄念般的草草了事了。。明明是部傻笔恐怖片，却想要披上“文艺”的华服。。最后反而落得“不伦不类”。。承认吧，陈果在本片中的技术发挥`绝对欠缺《三更2》中的纯熟火候！承认吧，这是部烂到让人彻底无语、只剩绝望的电影！承认吧，这部满是“致命伤痕”和“低级错误”的电影正是“陈果”飞出国门后`为“望眼欲穿”的粉丝们带回的最新“成果”。。就像片中那位前女友的胞弟骂的那样：“导演”是个“疯子”、是个SICK。。我也真心觉得能将一个“导演”拍得如此傻笔的导演，似乎离“SICK”也不远了。。“FRUIT同志”你是何等的“罪不可赦”哦！身为导演却没有很好的利用自己曾经的那些亲身工作经历来指导片中的演员进行恰如其分的演绎。要知道，导演的职责最重要的一点`就是要让主角“爆发出全部的小宇宙”、帮助`引导演员将自身的个性特质和精湛演技都尽可能的展现出来、在这方面导演就像是个“引路人”，他必须对演员甚至全剧组起到“灵魂导师般的启迪、推手”作用。。而像陈果这样的“得奖老字号”导演、一个早已很成功的驾驭过恐怖片的导演，却在同是恐怖片的一部海外翻拍片上“马失前蹄”了。。这部被叫作《不许向上看》的电影是每个“陈果迷”的梦魇，你让信任他的人怎么去相信`这真是一部出自陈果导演的“监督作品”。。从执导《饺子》时的“浑洒自如、犹刃有余”，到远渡重洋只为培养`指挥出一个傻笔男主、再到精心策划最终成功的拍出了一部“烂得底朝天”的电影。。陈果、果子，真有你的，你真的做到了、你“让每个人都心碎”！！

三、1996年`中田秀夫的《女优灵》----必须被平反的高桥洋。。
本片翻拍自1996年日本导演中田秀夫的“成名作”《女优灵》。。中田凭借《女优灵》打响了头炮，之后又执导了令其大红大紫的《午夜凶铃》，《午夜凶铃》这部电影翻拍于恐怖小说家铃木光司的同名小说，这部创作于1989年的恐怖小说，一经出版就被日本媒体誉为“恐怖小说的金字塔”，蕴含其中的那种“日式心理恐怖术”第一次让全世界的观众领教了什么叫“真正的恐怖”，而这一“法术”也几乎成了《午夜凶铃》之后所有日本恐怖片的贯用伎俩。。后来韩国恐怖片导演们也想学这套，但很可惜，他们学得很不到位，没学到精髓、以致现在的韩国恐怖片面临着再不回头就快“大限将至”的结局了。。
《不许向上看》这部影片，除了“A FRUIT CHAN FILM”这个头号喙头外、“STORY BY HIDEO NAKATA”（编剧：中田秀夫）是另一个也是最后一个成功博得众人眼球的亮点。。这一点绝不容忽视，因为中田是凭借着《女优灵》打开局面的。。而《不》片又是翻拍自《女优灵》，编剧写的都是中田的名，对于一部“成功已成定局”的电影、观众自然会少了许多疑虑的直奔影院，只不过去看《不》片的观众满心憧憬的进了影院后，不知道要坐等多久，才会深刻认识到自己的逻辑有多幼稚、自己的选择有多傻气。。当然那是后话。。但有一个BUG必须被纠正，这关系到一个需要被平反的人物，那就是高桥洋----他才是《女优灵》的唯一正牌编剧，中田只是导演，但就像人间诸多其它的杯具一样，一部电影要是出了名，首当其冲被提及的通常都是导演。。所以当老外要翻拍《女优灵》时竟然将真正的编剧、那个“不太有名的日本人”高桥洋甩到了银河系的黑洞里，而只顾着将当时因在美国执导了《美版午夜凶铃2》而在国际上声名鹊起的“中田秀夫”填到了“编剧”的位置上。。高桥洋在日本本身也是个很有名望的恐怖片编剧、也曾执导过《怪谈新耳袋》等经典恐怖片，这回竟然在南非被人遗忘了（《不许向上看》的制片方是南非）。。高桥啊高桥，看到你才让我深刻的了解“要做一个电影人、要进这个圈子，那是要具备多么强健的五脏六腑啊”，呵呵。。最后我还是要为你平反一下的：“STORY BY HIROSHI TAKAHASHI”这才是正确的！

四、是什么将《不许向上看》与《午夜凶铃》连接起来的。。
这个问题源于《不》片中的一个桥段，有个剪辑师在修片的时候，被屋外的动静惊扰，将注意力都投到了窗外，而当他再次将眼神转向工作的电脑屏幕时，却惊恐的发现所有的电脑屏幕都显示着同一个“经典”的恐怖画面----那是一只眼珠来回晃动在眼眶右下角的“白多黑少”的恐怖眼睛，旁边还有着恐怖的长发遮脸。。而这一幕凡是看过日版《午夜凶铃》的观众恐怕都不会陌生、事实上那一幕正是贞子从电视里爬出来后“最恐怖的一目”。。这“一目”是《不》片中唯一让我感受到中田秀夫特有的恐怖气息的一幕。。我也不得不承认，从东方到西方，贞子那只“毒”眼的恐怖指数和杀伤力是不分种族、跨越银河的。。黑洞再黑，也黑不过贞子的眼珠子。。

五、为了咱们的陈果能有好成果，而不得不说的一些肺腑之言。。
最后的最后，还是要回到咱们中国人身上，毕竟这部电影是咱中国香港的“自己人”陈果远赴海外、执导的第一部多国合拍片。在为他能得到这么好的机会恭喜的同时，已经有幸欣赏过这部“令人匪疑所思、胡说八道得莫名其妙，也许只有外星人才看得懂”的“大片”的我，为了激励和鞭策咱们这位`已跨出“走向世界”第一步的陈果导演，我必须对他诚实不说假话的说一些真话：我想说亲爱的导演，您现阶段还是能不去就别去国外了、就暂时别去和老外合作拍片了，行么？。。您还是多花点时间和精力在您原本就擅长的领域上吧，即使要搞“突破”也请您别那么轻易、别那么随意、千万别因为看着是老外就轻易说“YES”，行么？在圈子里打拼那么久、好不容易才树起来的“金字招牌”、咱不能说砸就砸啊、就算要砸，咱别到国外去砸，行么？名人未必都是聪明人，但您不仅是名人也是个聪明人，SO犯不着自毁名誉吧，就算哪天想开了`超脱了、铁了心得要毁了自个儿，也犯不着那么执著的跑去国外`在洋人面前丢人现眼吧？