遇人不熟

日系黑色喜剧。

从四个人的角度进行四重叙事。

反转+呼应的结尾彩蛋。

妙绝的电影。

2005年的片子好的作品就是可以如此日久弥新，故事的叙事方式和《罗拉快跑》如出一辙，以人物为章节标题用不断闪回的方式将人与故事之间的关系不断的填满和充盈，用平行的方式建立人物的层次感以及故事的逻辑链，在相互扶持的状态下堆砌出整个作品的饱满与精彩，情感与物质之间的博弈与选择本就是个致命的话题，但是欲望能支配的比例与真心所驾驭的份额相比实在是相形见绌，善良总是看着软弱，但邪恶的外强中干，才能让真切的光芒温暖于每个人的心上，本片的配乐也是一大亮点，依然倾情推荐！QJ

遇人不熟

三段式的故事叙述相互衔接的特别好，前后呼应，相互补述，基本是无缝连接找不出漏洞。

黑帮老大浅井是整个故事的点睛之笔，让略显枯燥的剧情加上部分喜剧色彩。有点类似90年代的香港电影半支烟里曾志伟所扮演的角色。

故事的第一部分在不是很了解剧情的情况下不是很吸人，可能会有相当一部分人只看了十分钟就选择另一部电影的，从第二部分开始慢慢揭开整段故事的来龙去脉才会激发人的探索欲从而对整部剧情产生兴趣。

五个人物性格不一，职能不同。完全没交集的情况下一晚上因为不存在的2000万日币，把人对贪婪的执念表达的淋漓尽致。ending部分在跳出字幕的时候又一个回转将剧情拉到最开始同事与宫田借房子的事件，应该使看者大呼过瘾。使得这五个人里没有赢家，在利与人面前人们始终选择前者，却往往没有得到自己想要的结果，也忘记了自己当初原本生活的追求。

人有强烈的求生欲望，而现今社会能满足他们生存条件，给予安全感的便是金钱 ，是物质让嶙峋的生命变得滋润丰满，想得到更丰厚的物质，先要得到钱。于是，钱成了活着最大的噱头，得到钱成了唯一记得的。钱只是钱，钱成了钱的愿望，钱成了钱的基础。似乎是一些钱指挥着人的脚步。而其实，钱什么也没做。它是无辜的，从不作怪。是作怪的人泼了它一头脏水。在这个无价的东西越来越少的时代，人谄媚地将钱推向了王位。杀人如草不闻声的从来就不是钱，是人躲在钱的身后，露出狐假虎威的笑容。

钱与邪恶素不相识。爱钱没有任何过错，只是在朝它飞翔的时候，很多人忘了爱惜自己的羽毛

《遇人不熟》，可谓社畜版的两杆大烟枪。

当然老实讲，因为先看过香川与广末在《盗钥匙的方法》里的精妙表演，本片伊始不免让人昏昏欲睡。那些力求准确但欠缺魅力的角色，弥漫着说不出来的尴尬与窒闷，反倒成功营造了一个考验耐心的日式丧境。。。就快要弃剧的时候，宫田的一通长跑又活生生把视点给拉了回来，然后慢慢发现，这原本是关于一个傻瓜、两个骗子、三个小丑的幽默故事。。。

等到胃口全开，正好可以食用最后的彩蛋。

想必桑田归还了“巨款”，宫田收获了爱情，神田抓到了把柄，至于仓田嘛，以神田的尿性，恐怕不会告诉她真相，她只能搭上一千万的入伙费，跟老大开始珠联璧合，行骗天下。而那个不配有名字的同事，不知道还有没有荣幸再去为化身护士的仓田捐金。

只可惜了宫田的“豪宅”公寓，各路人马说来就来说走就走，公共厕所么？！

回头审视，导演将人物简单分成了两组，或忠于内心的情感，或忠于内心的欲望。前者要在漫长的等待与错失中靠勇气改命，后者要在狡黠的设计与博弈中靠运气傍身。前者常常纠结于情感以致失魂落魄，后者因为徜徉于欲望而显得兴致勃勃。前者中意的是“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”，后者得意的是“踏破铁鞋无觅处，得来全不费工夫”。前者哀婉的是“茕茕孑立，形影相吊”，后者悲叹的是“螳螂捕蝉，黄雀在后”。

借用丁元英的话说，这大概可以归于文化属性，不以人的意志为转移。

但这也是日常的真实，本来就是饮食男女，摆脱不了情爱的羁锁，拒绝不了利欲的诱惑，并且都要为那碎银几两劳碌奔波。

生命馈赠人类以时间，人类回报生命以空白。但导演站在上帝视角，他想借电影留下自己的一点鬼才。