爱在廊桥

      古朴的廊桥、优雅的民风、绘声绘色的画壁、昆曲……是这部电影比较好的基调，演员平稳、传神的演技也很有说服力。在福坤回来之前，这部片子还是很好很接地气的，她爱着福坤，这么多年的独身也是在守候福坤，然而福坤出现后，她对福坤的反应似乎单薄，以及之后的车祸，交代也太匮乏。后半段演绎她和长天要完成1000场的心愿，《香蝴蝶》中长天亦演亦表白地唱"我本不该爱你至今"，道出了长天感情心声。长天死后（后被证实是个美丽的谎言），仅仅叙述了她要和长天书信一封，对福坤也未再提起，不禁要问依妹到底是爱福坤还是长天，她这么多年的等待精神支柱何在。
   

       无意邂逅《爱在廊桥》，很是喜欢。很久没有看到如此对味的电影，当平淡、低落的一天快要过完时，却有让人欣喜的偶遇，真好。
    片子从内容到画面，都是唯美的调子，如秀丽细腻的抒情诗，却也有着深刻的风骨。清秀的小镇，朴素的生活，值得回味的故事。 一句“只愿相离不白头，岂敢白头再相离”的昆曲，太美了。东方美。
    爱一个人，能够多久？爱真的是自私的么？这部影片都进行了最好的诠释。
    还会再看的。还想搜来那曲《香蝴蝶》来听一听了。

香飘罗绮谁家席, 风送歌声何处楼


《爱在廊桥》
导演 : 陈力 (女)
编剧 : 陈力、刘婷

92分钟

电影是在女性的回忆视角下
透过当前/过往的时空对比
缓缓
开展(北路戏)
[香蝴蝶]第一千场的演出...

回忆......

车祸(I)... 依妹（含镇上其他人）以为福坤已死...
(这一天，是[香蝴蝶]第一千场的演出，也是依妹/福坤结婚的日子...)

戏台子/幕布被火烧毁...


吊九楼 ---〉

独木难支光一寸
月圆几缺情无伤

依妹 [徐守莉 饰演] <---> 福坤
阿旺 [孙维民 饰演] --- 暗恋 依妹
秀莲 [邵晓薇 饰演] --- 暗恋 阿旺
长天 [吴兴国 饰演] <---> ??

“...怎样把心掏空...”

电影进行到第27分钟时，
基本上，
电影
内
二女三男间的
爱/被爱的
关系
已可大概掌握...

[秀莲是长天的妹妹]

顺生婚庆...


长天---》吊九楼


长天 (在屋檐的高度) 唱出 :

"蝴蝶香 香蝴蝶
闻香方知何时醉
春色穿花见痴人
醉妳恋妳翼双飞..."

同一时间，依妹 在山林间的同一高度（九楼）上下
奔驰 --〉 举幕布...

“只愿相离不白头，岂敢白头再相离”
 "绵绵地久有绝时，断肠相思泪还流"
“独木难支光一寸，月圆几缺情无伤”

---〉 (看着看着) 依妹想起年轻时...她与师兄（福坤/恋人）在舞台上唱戏
...大雪飘着... （'锦上添花'）

这一天，秀莲的丈夫从外地回来，为长天带来了‘惊天’的讯息:
"福坤未死"...

之后，长天也告诉了阿旺... 阿旺是‘百味杂陈’...
(因为，司机已死；当时，车内众人皆熟睡；无人知道，福坤曾下车...)

电影进行到第59分钟，

依妹正在为第一千场戏的排练作准备...
当阿旺送来‘点心’食物...
长天在旁指点...
突然，福坤出现...

从此，本片的高潮戏就接连不断...

在这一场景...
从福坤的正面视点: 阿旺面对福坤... 依妹是蹲着（抚摸一女孩）并且背面对着福坤...

（镜头对准福坤）从福坤的反面视点: (阿旺的正面视点) 福坤身后只有一人:长天 (五官模糊)...[长天在凝视福坤(背面)/阿旺在凝视福坤(正面)]...
福坤则(只能)一直凝视依妹(背面)......

在盏盏香火前...

“...学戏要有德行...”

依妹(之后)对着福坤说:

‘...其实, 从一开始 我就是幸福的...
只是我自己不知道...’

"见凤冠... 不由奴"


电影所给出的‘残酷’的宿命是:

在
长天/依妹的
[香蝴蝶]第一千场的演出
这天... 福坤为了赶来看戏 ... 出了车祸（II）；
这一次，福坤（真的）死了！...

二十几年前的车祸(I)，断了福坤/依妹的姻缘与[香蝴蝶]第一千场的演出...

长天 在戏台上, "倒地...", 唱出 “...我本不该爱你[妳]至今...”
（真的倒下/因为心脏病）长天接着说出"一定是福坤发生了事情"（不是戏内该说的...）

(个人认为) 本片内[编导]这‘一前一后’的处理比[陈凯歌]《梅兰芳》的
编导的处理要‘高明得多’！...


这一次车祸（II），司机是他儿子，他儿子没事！...

‘长天’是否‘也’死了（在戏台上；虽然，戏的要求是他得倒下；但是，
‘不知是否是因为福坤出事还是心脏不行’...长天真的倒地不起...）？

[香蝴蝶]第一千场的演出依旧未完成...

这得请有兴趣的影迷继续看下去......

电影在末尾还有一大转折...

"...春色穿花见痴人
醉妳恋妳翼双飞..."

“...生生死死永相随...”

‘易求无价宝, 难得有心郎’

2013年1月28日观影/整理
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摄影 : 黄山
美术 : 周景伦

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依妹 [年轻/童年] : 徐守莉 [杨沫/田甜]

阿旺 [年轻] : 高郡伟 [孙维民]

秀莲 [年轻] : 邵晓薇 [陈艳艳]

长天 [年轻/童年] : 吴兴国 [尹俊/李炜程]

福坤 [年轻] : 姜大卫 [胡洋]

师母 : 周谅量
记者 : 王鸣飞
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真心自在施无畏
妙法圆通度有缘

阴沉的午后，泡一杯茶，看完一部电影《爱在廊桥》。说不出有多好，却蕴含着浓浓文艺气息，爱情题材方面，女导演采用的表现形式十分温婉细腻，四个人几十年的爱与纠缠，令人感慨。长天在漫天雪中一袭白衫唱着：“宁愿相离不白首，哪敢白首再相离”的画片太美，《香蝴蝶》太美，昆曲太美。。

《爱在廊桥》是资料馆13年研究生复试影片分析试题片目，考试时间是2013年4月8日，影片题目是完全自拟的，字数要求是2000字。我这篇大概是2200字，献丑了。
没看片子的时候，先别看影评，看了也看不懂。
这个片子的在线→http://www.m1905.com/vod/play/483959.shtml

                                           演绎复杂
                                                     ——浅析影片《爱在廊桥》
    《爱在廊桥》是一部拍摄于福建省寿宁县的故事片，导演陈力在简单的场景（较少的场景数量）中表现了一个较为复杂的故事。
    首先，复杂之处在于人物的关系。
    片中有一场戏是少年时的依妹、福坤、长天在吃面，阿旺在一旁观望，依妹将自己的面分与福坤，又分与长天，阿旺只是笑而不语。这里镜头多次在依妹、福坤、长天的三人镜头，和阿旺的单人镜头中切换，似乎在少年时，人物的关系已经定型。
    此外，秀莲却为阿旺心仪不已，秀莲是长天的妹妹，又在依妹、长天、阿旺之间起调和作用。
    而顺生的奶奶既见证了长天子承父业的“吊九楼”，同时又是依妹等人的师母。
    本片的叙事是通过一个听故事的女青年与老年依妹的对话来进行的，这个女青年也出现在电影叙事过程中。这一人物与其他人物的关系最为特殊，尽管镜头不多，却是故事的核心人物，她决定了本片的叙事视点，即全知的零视点。同时，她也是叙事的“框中之框”，使本片具有“故事中的故事”的特点。
    其次，复杂之处在于叙事方式。
    第一，叙事结构。
    本片的叙事结构采用了环形叙事，首位并连，影片开头的未解之谜在片尾得到了解释。本片是以经典范式叙事，但在形式上有所创新，这里的环形结构彰示了一个轮回，正如依妹所言，她的一千场不是唱给自己，而是唱给孩子们，让他们记住北路戏，记住《香蝴蝶》。同时，环形结构也使剧中所述故事推广开来，表达出如此的故事年年岁岁皆发生之意。无论受众是谁，都能从无法做出决定的依妹身上找到自己对爱情的犹疑，从阿旺身上找到一个痴情人不顾一切的付出。这样的故事确实是为人熟悉，又历久弥新的。
    第二，蒙太奇的使用。
    本片开场即是依妹唱戏与依妹演戏的蒙太奇剪接，营造出“人生如戏，戏如人生”之感。片尾的环形结构运用与此遥相呼应，表现出“也无风雨也无晴”的结局。人物的戏剧性需求还是“一生追寻与你，只想与你心心相印”，但对象已变，心境已变。以此收尾，虽是淡然陈述，却引起受众心中些许涟漪微澜。
    在开场之后，闪回中提及戏台失火，幕布烧毁之事，这里蒙太奇同时连接了三件事：车祸，依妹与福坤卿卿我我，以及幕布烧毁。三件事构成蒙太奇的元素是红、火、激情。这里的颜色就以红色为主，危险和情欲之象征。
    此处不得不提到本片的色彩设计。
    复杂的故事、复杂的叙事依靠简单的场景和简单的视觉元素来完成、实现。场景之简单其一是成本节约，其二是剧本安排地点是县里，选景和布置都相对朴素、现实。
    在本片中女主角依妹多穿红色上衣，阿旺多穿蓝色上衣，戏服以红、白二色为主，女主角上衣的颜色很好的参与了叙事，如依妹和阿旺的关系，以及依妹与长天的关系。在影片行至4/5的地方，福坤是以黑西服的形象再次出现的，这里的黑色象征着外来、异域，与依妹的赤红毛衣形成鲜明对比。两人在拜菩萨时有一个镜头是依妹面向彩绘，福坤面对着依妹的侧面，这一站位亦配合了颜色之对比，表现出依妹的心已不在福坤身上。
    言归正传。
    本片的蒙太奇还有长天“吊九楼”一段，在这一场戏中，鼓槌的特写，长天的表演，依妹的行动构成一个蒙太奇段落，这一段落由鼓点声作为剪辑参照，声音和画面的节奏逐渐加快，最终停止在一场雪中《香蝴蝶》的表演上，画面下方是房顶瓦片，上方是一方崭新的幕布，而中间站立的是此刻的主角长天。与此同时，雪花飘洒，营造出极强的近乎于舞台的视觉效果，这一精彩段落不得不说是影片多次出现的《香蝴蝶》中最让人赞叹的，美好之极。
    与前文提到的幕布着火，车祸，依妹、福坤的情爱三事的蒙太奇段落相似，此后还有一场菩萨彩绘的香火、烛火与车祸的蒙太奇，此处的蒙太奇只作叙事用，剪辑节奏的形成以增添场面惊险程度为目的。
    本片的复杂亦在于时间问题，即少年、中年、老年三个时期，在表现时间流逝上不仅以人物外形造型设计为手段，也以另外一些蒙太奇来表现。如长天给依妹化妆时，闪回至二人少年时，多次正反打切换，形成“物是人非，沧海桑田”之感。
    最后，复杂之处在于细节设计。
    本片有多处重复，如车祸的现场，依妹质问阿旺“为什么不救福坤，你自私”，每一次重复都让受众距离真相更近了一步，如车祸中人物及人物关系，是长天抱紧了新的幕布，如福坤在此前相似段落使用的机位另一侧（对面）以主观镜头看到长天执意抱住依妹。
    这种重复使受众有两种感受，其一是加深印象，形成叙事重点；其二是延长揭示过程，形成“陌生化”，使受众不断的被吸引。
    重复的时间安排得当，因此受众获得了良好的心理体验，既能及时的获取信息，又能保持有其期待视野。
    重复还出现在一些对白上，如“依妹姐！”，“上学呀”，这连句话出现了大约三次，我个人的感受一个是时间流逝，一个是生活的平淡无奇。
    重复之外，还有转场的设计。南方乡下的空镜转场自然美不胜收，而在其他转场上也有所讲究。如通过依妹扭脚一事将中年闪回至少年，又如以雷雨声将依妹与福坤的谈话转至长天心脏病发作。在如是转场中体现了主创人员的细致设计。
    同时，不得不提及福坤的一句台词，“上了年纪，脚总会大一些”，这是一处彰显人物细节的台词设计。尽管由影片中福坤这一人物的塑造看来，动机尚有些许不足，但这里的台词却异常出彩。我觉得这一句台词确实能打动一部分受众，是细致的对白设计。
    言而总之，本片的故事、人物关系、叙事方式都较于一般国产故事片更为复杂，但丝毫不影响受众对故事和主题的理解，可见艺术手法之成功，是一次良好的创新实践。
    复杂之外，是少年时的“留连戏蝶时时舞”，是中年时的“庄生晓梦迷蝴蝶”，是老年时的“心有灵犀一点通”。
    是亘古不变的爱情故事。

       很唯美，很温暖的电影，不过需要用心看才能懂，故事剧情发展来回穿插，不用心，看不懂，就会认为剧情很乱。
    不是大导演，不是特别有名气的演员，但是中国真的太缺少这样的好电影了。在中国商业片横行，而且还不伦不类，就像暴发户带个带个大金链子，全身都是名牌也穿不出什么气质，更何况是假名牌，要多夸张有多夸张。
    不明白中国的电影总局怎么搞得，王小帅、贾樟等等一众讲故事，写现实，写心声的电影为什么不让在国内上映？为什么警醒中国人的电影不让上映？反而是那些吹嘘、浮躁、喧哗的电影还在抢钱？