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剧情介绍
奈尔斯（安迪·萨姆伯格 Andy Samberg 饰）和女友的感情之路早已经走到了尽头，可即便如此，他还是勉强跟着她去参加了一场婚礼。婚礼现场，谁也不认识的奈尔斯百无聊赖，一个名为萨拉（克丽斯汀·米里奥蒂 Cristin Milioti 饰）的放荡不羁的女孩吸引了奈尔斯的注意。 萨拉是新娘的姐姐，实际上，她和新郎长期保持着肉体关系，就连新婚前一晚，她都是在新郎的床上度过的！这样一个令全家人都感到头疼的姑娘，在奈尔斯的眼中却显得格外有吸引力，在同女友分手后，奈尔斯和萨拉渐渐走到了一起。萨拉泼辣的个性给奈尔斯的生活带来了惊喜，却也制造了种种麻烦，当奈尔斯发现自己真的深深地爱上了萨拉时，后者却不告而别。
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1 ) 提问：为什么羊会不见呢？？
大家能不能帮我解释一下这部电影最后的量子物理逻辑 -
结尾的时候Roy还留在loop空间里，男主离开了loop，然而Roy还是遇见了另一个男主，只不过这不是同一个男主了。
那么女主实验的时候，炸掉的那只羊是离开了loop，可是对男女主来说不应该也还有一直羊在loop里吗，只不过这也不是同一只羊了，为什么loop里会没有那只羊了呢？
挠头。
2 ) 【C+影评】棕榈泉：披着科幻皮的小鸡电影？Millennial的一夜长大
【概览】
尽管“时间循环”的概念早就有过影像化的例子（e.g., 《十二点零一分》），《土拨鼠之日》以极高的艺术和商业成就而成为了即时经典Instant Classic；哈罗德·雷米斯，丹尼·鲁宾成功地将哲学思考融入了喜剧外壳，而比尔·莫瑞那充满孤独感的愤世嫉俗，也让他获得了喜剧演员以外的主流关注。
虽然有着众多的解读方向（西西弗斯、人性与神性），氛围轻松和商业化的《土拨鼠之日》其实可以看做是查尔斯·狄更斯《圣诞颂歌》式的、带有宗教色彩的道德宣讲；时间循环的背景是对个人生活和人际关系的暗喻，脱离困境、实现自我救赎的方式唯有坦诚与利他。
实现自我和解与升华，才能抵达真正意义上的明天；这一要素在《土拨鼠之日》之后的各种演绎中得到保留，种种交叉往往也能为传统的主题带来新鲜感：《初恋50次》之于浪漫喜剧，《明日边缘》之于动作大片，《忌日快乐》之于恐怖喜剧，《忽然七日》之于青少年焦虑，《轮回派对》之于准中年危机，不一而足。
然而，尽管“时间循环”已经成为了一个流派，由《土拨鼠之日》完善的基本公式却很少发生改变。例如，时间循环导致精神崩坏的黑暗走向，与丹尼·鲁宾最早的构想更近（不死吸血鬼的心灵成长），但由于篇幅和主题往往只能浅尝辄止（《明日边缘》《命运石之门》）。
真正可行且有趣的变体，则出现在了《轮回派对》和《棕榈泉》：将单变量变为多变量，激发出了更多的可能性和化学反应——这也是丹尼·鲁宾为《土拨鼠之日》准备的更具艺术气息的初版结局；后者更解决了“命定”的问题，为Why&How带来了主观能动的答案。
【制作】
作为圣丹斯电影节交易额最高的电影之一，《棕榈泉》选择流媒体线上发行的形式显然要更加明智一些（即使没有新冠影响）——并不重口（甚至完全不需要）的R级标签并不意味着能为一部披着科幻皮的rom com和小鸡电影带来更多票房，而动作大片统治的电影市场对安迪·萨姆伯格和克丽斯汀·米里奥蒂都还相当陌生；
流媒体的用户画像更决定了电影能够获得更多的关注度：浸泡在sitcom里长大的千禧一代Millennial不一定会捧场汤姆·汉克斯（《灰猎犬号》）和查理兹·塞隆（《永生守卫》），却往往知道Jake Peralta和Tracy Mcconnell是谁。
这对《棕榈泉》来说是再好不过的事情——因为编剧安迪·塞拉和导演马克斯·巴尔巴科夫基本上就是为Millennial重制了一版《土拨鼠之日》，只不过将90年代初的时代注脚全都替换成了10年代：80年代的SNL卡司变成了2000年的SNL卡司，Dead End Job变成了Jobless，沉湎酒精变成了Recreational Drug。就算同样是丧，也从愤世嫉俗的丧变成了虚无主义的丧。
安迪·塞拉的剧本也并不只在于这些“表面功夫”。它拿掉了《土拨鼠之日》硬质的道德说教，将神性引导改造成了一种更实际的，生活智慧的领悟与传承；主人公们的身上同样有着自我厌恶、渴望被爱和高度焦虑，但不再是缺乏生活热情和被爱拯救，而是逃避破碎生活，被勇气所拯救。
而实现这一过程的关键，则在于从单人到多人的转变。一方面，这迫使主人公放弃了“天选之子”的身份，将个人生活危机转为了更具代表意义的抽象概念——这主要体现在J·K·西蒙斯的角色上；另一方面，多人交叉互动对叙事有极大帮助，也让角色们的成长更加合理，而不只是出于某种从天而降的Epiphany。
当年在创作《土拨鼠之日》的时候，比尔·莫瑞和哈罗德·雷米斯之间出现了“创作分歧”——前者想要聚焦在喜剧元素和人们出于恐惧而重复单调生活上，而后者想要强调爱情的救赎力量——这对老搭档也因此一拍两散。从某种角度上来说，这两个方向竟然在《棕榈泉》相遇了。
虽然这并不代表《棕榈泉》会获得超越《土拨鼠之日》的待遇或表现，但前者的独特之处着实不容忽视。
【表现】
双人循环不仅为《棕榈泉》提供了更好的性别平衡，还为叙事提供了新的可能。一个可以直观比较的对象就是2016年的《太空旅客》；克里斯·帕拉特和詹妮弗·劳伦斯不仅被道德困境锁得动弹不得，后者更沦为毫无功用的豪华花瓶。
相比之下，《棕榈泉》不仅为克丽斯汀·米里奥蒂的女主角赋予了主动性，还提高了叙事效率：安迪·萨姆伯格的男主角在电影开场时已经生活在时间循环中很久了，因此当女主角入场后，能够大量缩减探索的时间，直接进入fun part和更大的主题 (Never Stop Partying?)，也省掉了不再需要的哲学/神学思考——毕竟打破生活困境所需要的是主人公自身的力量，而不是某种不可知的怜悯与施舍。
而这也为探讨两性关系留出了更多空间：从损友一对，到带有存在主义色彩的，对亲密关系的恐惧和焦虑。角色内心更深层次情感的醒悟缓慢而又带有触感，一个试图接受不忠和背叛的“现实”，一个以独自钻研掩盖了内心的脆弱；种种演变以一种有机的形式得到了展现，而不仅仅是简单的“You Complete Me”。
透过《神烦警探》的帮助，把话唠和夸张表演调低之后，安迪·萨姆伯格似乎终于找到了属于自己的喜剧风格——《棕榈泉》并非是他的首部电影（《爸爸的好儿子》《流行巨星》），但很可能是走向主流市场，而非总在恶搞电影和伪纪录片之间打转转的新契机。而克丽斯汀·米里奥蒂（再一次）抢走了聚光灯，对Sarah的演绎精确而又平易近人。她在两个主角的互动中占据了主导地位，更让两人之间的化学反应更加可信。J·K·西蒙斯的喜剧演出倒是中规中矩，如果是比尔·莫瑞来出演或许会有更多惊喜。
【总结】
作为导演马克斯·巴尔巴科夫的电影长片处女作，《棕榈泉》虽然部分镜头在特效和剪辑上捉襟见肘，但电影无论是完成度还是在叙事技法上都十分令人满意。
而与喜欢玩弄高概念的同类电影不同，为时间循环找到了一个富有实感的出口——这与《暖暖内含光》的做法类似：新颖的高概念只是用来探讨两性关系的渠道，而不是向观众炫耀的工具。
【相关推荐】
《轮回派对》
《土拨鼠之日》
3 ) 我也想有个“棕榈泉”
今天就是明天，明天也是明天。
老实说这个设定也太爽了吧！不用担心自己变老，也不用担心会死去，一天结束后，我又回重新开始昨天的生活！天呐，居然有人会厌倦，我真的好喜欢这个循环。
我可以在这一天做我这辈子都不会做的事，尽情放纵自己！
我是真的爱你啊，才会想要回去，想和你过平常的日子！我厌倦了这样一天一天循环的日子，也许我们会结婚，会有小孩，陪孩子长大，一起慢慢变老，可是在“棕榈泉”里，这些我们都做不到。
4 ) 有的电影就是让你做一场奇妙的梦
本片的节奏、悬疑、笑点都处理得好好，从头到尾笑着看完的。
例如其中一处，男主角大老远开车去到一个社区，跟之前一直追杀他的Roy和解了，准备离开Roy的家时说：“你现在把我杀掉，我就可以避开回城高峰了（因为他死了就会复活循环）”。这理由在剧中很合理，我都笑了。
电影属于让你做了一场逃离现实、奇妙的梦，像《西虹市首富》、《富二代（Холоп）》、《土拨鼠之日》这类。
后来想想，部电影能算是《土拨鼠之日》的精神续作，连核心都是一致的，陷于循环，然后开始疯玩放纵，最后因为爱，离开循环。《棕榈泉》就是《土拨鼠之日》重复千千万万次之后的样子，主角变得豁达地享受在循环。
幻想自己代入其中，其实主角面临的境况很好，在循环之中，除了一众NPC之外，还有一个自己喜欢的人和自己玩，有一个追着自己杀的人，整个环境就是在自己熟悉、可控之中又有点变数，太有意思了。（想想如果是像《土拨鼠之日》的单人循环，日子久了简直是枯燥地狱。）
如果我是主角，在知道有方法跳出之后，也会先把感兴趣的能学的都学了（各学科、技能），掌握一些关键人物的信息以便循环结束之后跟ta认识，把各种危险的、致命的、违法的事情全部都做一遍——毕竟在这里，拥有无限时间、无限复活、不用考虑金钱、工作、不愁吃穿，太无敌了。
5 ) Andy Samberg Fails to Make the Audience Laugh in ‘Palm Springs’
The “Palm Springs” movie poster features Nyles and Sarah lying in the pool. “Palm Springs” received a nomination for the Grand Jury Prize of the Sundance Film Festival in 2020. “Palm Springs” is a rom-com directed by Max Barbakow that premiered at the Sundance Film Festival in January. The audience was excited to see Andy Samberg‘s performance, and the film broke a record for the most views after it was released July 10 on Hulu. This movie, however, still has room to improve, and the humor is lackluster.
详细影评见下面的链接。
6 ) 喜欢三表哥所以来看的，但是感觉有惊喜
可能是我第一次看时间循环题材类的电影，看的过程觉得很吸引，拍得也挺一气呵成。直到上来豆瓣看了影评，才发现这个题材已经不是第一次玩了，但于我而言，这并不阻碍我觉得这部电影好看。
每个人都在问，我能不能一直停留在这一天。但真正停留在这一天的时候，会发生什么事情？这个问题可能很多人都没有想过。
同样被困在时间循环里的三个人：Roy得到了平静、Nyles一如既往的颓废、Sarah想要改变这一切。一定程度上我觉得这也代表了，在正常时间线里的三种人。生活的质量取决于你怎样度过这段时间，不是吗？
如何把一個嚼爛的哏翻出新花，那就是肯定不能是科幻懸疑片了。忌日快樂是一次不錯的嘗試，棕櫚泉也是，但顯然後者更言之有物一些。至少在我看來，一段感情就是一次赴死之約，沒有必死的決心，就不如困在輪回裏（誤
多穿单日循环。觉得男主线好精彩，尝试了现场每一个人，包括黑人和女主的爸。不同于其他的陷入循环的片子，看这部片子会更想选择留在循环里。
三表哥我永远无脑吹。
度假版土拨鼠之日太爽，无限可利用的时间吃喝玩乐一应俱全堪比天堂赶我都不走，情感斗争选择？根本不存在😂
一种假意美好的温馨结局。可能真的要等到这个世界只剩两个人了，才会有爱情降临。蛮适合邀请刚认识不太熟但有点心动的人回家看。
“《土拨鼠之日》梗”的又一次不厌其烦的灵活套用。胜在短小轻松，在一个半小时内完成了它做好合格爱情喜剧的基本任务：时间中的不断循环，看你长大，“宁愿和你一同死去，也不想要伶仃一人”。明艳的度假村场景，安迪迪和Cristin各自风趣的表演，与电影的调性相得益彰，也算对走到现在已经十分贫瘠的“Rom-Com”流派一次惊喜的亮相。PS 不过好看是好看，可爱是可爱，但想到Sundance惊人的天价成交纪录，也略微疑惑，大概好命（：
是啊，这是属于我们这个时代的困扰和浪漫
道理我都懂，但是和三表哥日复一日困在一起我完全可以
依旧是单日循环的老套路，好在轻松有趣，有的地方笑到胃疼。最可怕的不是永恒的循环，而是永恒的孤独。
知识改变命运。
每次看到有角色填鸭式学量子力学解决 time loop 就浑身不适……
多人loop还是有点新意，看见恐龙那一幕神之一笔了
重生点设在棕榈泉其实很不错：白天可以去约书亚树公园散步，傍晚西可洛城，东可赌城，亦或北边死亡谷看日落，完美的一天。
这是一个局，只为了在规定的时间、规定的地点采集漂亮的结婚致辞。玩够了就尽快想办法出局吧，摸着石头超车也好，弯道过河也罢，不然呢？浇灌狗屎么？射击负心人的照片么？不必害怕死亡，因为，“只要我活着，死亡就不在这里。当死亡在这里时，我也不再存在了。”飞机马上就要起飞了，特种兵～请准备！再拉一罐？
为了《寻妈记》的Mother而看。这片和其他同类型的片子相比，最大特点就是有千禧一代的那种独特的懒惰丧。可惜故事几无高潮，金句也少，90min时长也有种120min的漫长感。60
恋爱就像啤酒广告。
寄予《土拨鼠之日》爱片：念悲去，独余斯良苦此身，常自魂牵梦萦，忧思难忘。幸得《棕榈泉》，泉泉类卿，暂排苦思，聊以慰藉。PS：女主量子力学网课一出整个人大爆笑，无限循环界内卷第一人在此，颤抖吧爱因斯坦！PPS：女主走入洞穴那里真的很《魔女嘉莉》。
与最爱的人共度无限时光之时，我们应追求永恒的热恋还是重回日常？对比“土拨鼠之日”（甚至是初恋50次、每一天、忌日快乐），时间循环中对应时代的是在完成当下的“愿望清单”，只有在人生暂停之时可以把把妹、模仿、学习种种理想高于现实的愿望实现，一起去看恐龙也是这美梦的注脚；影片足够的幽默疯狂和反转算年度喜剧佳作，也是今年圣丹斯卖价最高电影，感觉Hulu颇有“千金马骨”的风范，与Neon合作、用有质量的影片为自家发行建立口碑
恐龙出现了！恐龙戏份再多点就好了。中规中矩时间循环，这几年这题材的冷饭真多啊
土拨鼠梗真是玩不腻啊！这个版本最大的不同是，不再是单人循环，可以多人循环了，于是，人生其实还挺爽的。其他部分就正常发挥吧。