量子
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剧情介绍
长篇影评
1 ) 太过文艺就去死吧
1.你对生活一无所知。你无法理解激情是如何越过理法而烧灼起来的。（伯伦威尔）
2.你看到的只是外表。爱只盛放一次。我看不上眼，我踩碎它。去它的爱和浮华。冬青是友谊，它岁寒而不凋。（艾米丽）
3.当卑微播种下去，以及悲伤，以及平凡。（安妮）
4.我的才华能否换来与之相匹配的名声，我无从得知。你们无法想像城市的模样，姐妹们。这令人费解，犹如生与死，夜与日。你们只是井底之蛙。而在城市，生活是电光火石的事。（伯伦威尔）
5.我在想这趟伦敦之行是否真的必要，然后我们被出版界的事务缠身，认同呀还是拒绝呀，然后我们就局限到里头去了。（艾米丽）
6.我们生在一个满目疮痍的时代，我们要去给予抚慰，而不是恐吓人们，我越把自己往回拉扯，就越需要你的帮助。当心着凉，一入夜，天就变凉了。
7.没有雄心壮志，又怎么成得了事儿呢？我们有这个天赋，总该有所得吧。我们该珍视自己身上的才华，就算到头成不了大器。（夏绿蒂）
8.我的缺点四年来都没有改变，但我仍获得了智慧与经验，我更能为自己做主了。我当然忘不了《冈多尔王朝》，是不是在这四年里，我们都各自撑起了各自的生活，而你又存在于何处呢？（安妮）
9.生活粗粝且不休。我尚不能适应这许多的变故，丢弃命运的赠予。并且，这将持续不止。青春岁月难免潦草无知......生命对艺术的献予总是短暂。我们需要时间来让梦想成型，坚实而饱含光华。但叫人无奈的是，它总是光华闪闪，却没什么硬度。
看《勃朗特姐妹》的时候觉得那样也不错，人物鲜明又脸谱化，就是这种脸谱化中又有一些变化，是利用气氛的烘托，才让观众觉得肯定还有什么没有展示出来。有的电影就没有这个能力，脸谱化就是脸谱化， 没有更多的可能。
2 ) 当年的于佩尔和阿佳妮
但我们获得了智慧，有更多自制力…（少女在教堂虔诚的祈祷样子好美）
勃朗特小姐？原谅我打扰了你
女主一边撑伞，外面是瓢泼大雨，她单手托住对方的腮，靠近脸庞，光影把她暗化，只留下男性的表情。（我要喝的酒，虽然我喝不到，但我已经醉了……）
透过窗户拍摄拉长焦距再回到原点，恰到好处的伸缩。两个人接吻的镜头被略过了，转而代替的是猫咪在舔爪子。
你的出名梦和你的爱情梦一样
都是一场空！
我看起来还算体面吧？如果他远道而来见我，我不能让他失望。你不会让他失望的！
你真好，亲爱的，而我28岁已经是一个老人了，什么是老头，就是不断渴望而不敢尝试的，而我连渴望也没有了。
见证了外国人去世换寿衣的过程。
3 ) 字幕翻译
但这部电影在叙事上却存在问题，一些情节处理的比较晦涩难懂。连贯性也不好，需要借助字幕来理解剧情。
写这篇评论的目的就是要感谢一下字幕作者——千丝万絮，翻译的太好了！仅录几条我喜欢的台词。
——他们顺从如羔羊,
男人,女人,孩子,
吃进去牧草,挤出来奶汁。
夙兴夜寐,像家畜一般操劳。
如果你也尝受一下困顿的日子...
一成不变的酬劳,
在那种情况下,男人们酗酒赌博,
根本算不上怪事。
他们藉此消磨着人生...
这人生予她们养料,
填充着她们笔下,一页页草就的篇章。
——你看到的只是外表。
野玫瑰鲜艳欲滴,当然可爱。
但一转眼,花落水流,好景不再。
到了冬天,它还美得起来吗？
冬青却四季常青。
野玫瑰好比爱。
爱只盛放一次。
我看不上眼,我踩碎它。
去它的爱和浮华。
冬青是友谊。
它岁寒而不凋。
——别去管什么律法,人有权追求快乐。
——你无法理解激情是如何越过理法
而烧灼起来的。.
——28岁,我已经老了，
比任何人都更老。
老人能怎样呢？
仍有愿望的果实
却没有了采摘的精神。
但我,我甚至连意愿都没有。
——生活粗粝且不休。
——生命对艺术的献予总是短暂。
我们需要时间来让梦想成型。
——当卑微播种下去,
以及悲伤
以及平凡。
4 ) 诗意的荒原
昨天，在上影节的大银幕上重温了勃朗特姐妹。稍稍迟到了一点的我在门口外面听到悲壮的音乐响起的那一刻简直恍惚梦回十六岁。 以法式的浪漫与刻骨铭心诠释英伦天才游走在激情、癫狂与生死的边缘，何其悲壮与真实。她们在那个男性独尊的年代以美丽无边的灵感，对世间一切浪漫形态极度敏锐的捕捉，打破了文学乃至真实生命形态对女性的壁垒。 英格兰凄凉粗犷的原野与呼啸的风晦暗、诡谲、深沉，甚至让我怀疑这即是诗意的真谛，也是天才的灵感所在——它荒凉压抑得让人被抛入生命之虚无的境地，以往柔媚烂漫的喜悦或忧郁的诗意顿时无言自圆，却正因如此勾起这般残酷对比，正因这般对诗意之本质的诘问与呐喊，温柔的记忆与震撼的恐惧并存，排山倒海似地袭卷、颠覆着记忆与存在，冲击着灵魂。天才的灵魂本身即游走在这荒原，怎能不被生命中最极端的战栗与激情撕裂着灵魂，遁入疯魔！
5 ) 对文艺作品的诗意想像
但是有一点，我实在不得不承认，法国人从来就是构筑所谓“情调”的高手，被导演在影片中精心烘托起来的英国乡村环境，压抑的实在是一塌糊涂，让人深刻体会到传统英国社会绝对是压制女性自由的坟墓！
6 ) 阿佳妮诠释了最好的艾米丽
法国人演绎的英伦文学三姐妹的传奇故事，叙事节奏缓慢、古典、压抑。影片开场有些杂乱无章，剪辑破碎，有些让人理不清头绪。台词配乐处理的还是很有意境，寂寞无垠的荒原，潮湿阴郁的天气，确实是想象中孕育出简爱、呼啸山庄的历史氛围。 文学作品源于生活，十九世纪英国约克郡，三姐妹在孤独压抑中反抗、挣扎、顺从。以文字、诗歌释放女性意识觉醒的信号。三人性格迥异，个人印象最深的是艾米丽勃朗特，阿佳妮复活了艾米丽叛逆桀骜的灵魂。她好似冬青，在广袤的荒原上肆意生长，一身男装，灵气逼人。奔跑在荒原之上，最终葬身荒原，正如剧中人所说:似乎是命运的恶作剧，生命之于艺术过于短暂。 总的来说，导演还是更加擅长营造气氛，作为传记片，刻画人物方面有些差强人意。
泰西内是营造氛围的高手，却不擅长刻画人物
才华属于聪明的人，而文学属于认真生活的人。虽一直以为夏绿蒂天分不及艾米莉，但艾米莉是更无拘束地驰骋创作，而夏绿蒂不论在生活还是作品中都承担更多姐姐的责任。艾米莉为自己的世界观而写，夏绿蒂却是为家庭、妹妹，以及所有身负才华的女性而写。
半年前下的时候一时忘记了勃朗特姐妹的国籍，现在后悔了~~~
终于看到了
79年的片子非常有隔阂感，节奏、台词、情绪都连贯不起来，看得很费劲。构图始终美如画，表演比同期的国产片高出N个层次，果然是电影发源地，永远走在历史前端。阿佳妮美得精致优雅，帅得潇洒倔强，世间再无二人。于佩尔年轻时真是泯然众人，属于越老越嗲的代表。
音乐很古典，台词很有韵味。。
英国女作家的故事却是法国拍的、而且又是德国配音……
我们于佩尔阿姨少女时期演技就非同一般，几乎什么角色性格都能驾驭。在这电影里需要她演安静怯懦的配角，她就非常收敛，娴静本份地做一个大家闺秀，其他电影里角色要求灵动活泼她就马上变成小魔女。反观阿佳妮，永远只能演那些符合自身气质的，偏执神经质极端性格的女人，俗称zuo死zuo活的女人。论颜值，阿佳妮就比我们于佩尔阿姨稍高些而已，但她的脸蛋也不是完美无缺的，在这电影里很明显的看出她门牙就没长好。
我喜欢她们~
氛围精致的浮光掠影。1.环境台词调度表演一流,寂寥荒原,阴郁苍穹,旷野中的石楠,恍若重回呼啸山庄。2.两位戏疯子伊莎贝尔二度合作,阿佳妮版艾米莉传神到位。3.叙事杂乱无章,前后不连贯,剪辑和转场凌乱不堪,人物刻画失败,弟弟风头反盖过姐妹。4.去它的爱和浮华。冬青是友谊，它岁寒而不凋。（7.5/10）
7分。没看过勃朗特的书，看个电影弥补下
我居然有幸看到这部片子!!!!!
当卑微播种下去, 以及悲伤 以及平凡。
“我看不上眼，我踩碎它。去它的爱和浮华。”
连艾米莉·勃朗特都能浑身上下充满如此阴冷的气息
等得我头发都白了
阿佳妮和于佩尔的脸都还很青涩。
我钟爱的哥特风
我也看完了！视角选得好，基调虽是逃不出的阴郁灰暗，但整体很尊重传记。导演敢于舍去丰富却也繁杂的种种，专心这一条线还是不错的。
非常缓慢，古典，边看边想法国人和英国人真不一样啊，BBC要来拍，我都能想象那种碎嘴，精致，也许勃朗特姐妹那种狂热，闷骚，激烈的内伤型更适合浪漫的法国来演绎，而英国就拍拍简·奥斯汀吧。