量子
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剧情介绍
明智一家表面和睦温馨，然而随着老年痴呆的祖父（笑福亭松之助 饰）的去世，隐藏在家族内部的危机逐渐浮了上来。父亲芳郎（平泉成 饰）看似按时上下班，但实际早已丢了工作，外面债台高筑；贤惠的母亲章子（大谷直子 饰）随着岁月的流逝，渐渐厌烦了好妈妈好太太的角色，心中倍感压抑；女 儿伦子（つみきみほ 饰）实现了当老师的梦想，却被不听话的学生惹的烦恼不堪。当然，在爷爷葬礼期间，芳郎那个因盗窃而被逐出家门的儿子周治（宮迫博之 饰）也回到家中。一家人各有各的烦恼，也各有各的秘密……
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1 ) 我们还有蛇草莓
《蛇草莓》演了一个极其普通平凡的日本家庭和充斥在生活中的一个又一个谎言。伦子向男朋友镰田隐瞒了被赶出家门的哥哥的存在；爸爸妈妈装作很喜欢镰田的样子；十年后回家的哥哥却是葬礼上的诈骗犯；丢了工作的爸爸瞒着家人借了很多高利贷；妈妈为免除后顾之忧自己偷偷上了保险。。。
而最早的一个谎言似乎是关于蛇草莓的，哥哥对妹妹说山里有蛇草莓，并画了一张图，可是妹妹并没有找到，还差点迷了路，妹妹想一定是吊儿郎当的哥哥又在骗她了。
还记得电影开头几个孩子的争执吗？小男孩似乎为了逃避劳动而谎称自己的妈妈生病了，老师批评了小男孩，可是另一个小女孩却说，他的妈妈是真的没有生病吗？这像是一个寓言吧，是真的还是假的？在那一刻，小女孩相信这是真的。
蛇草莓终于出现了，它带着鲜绿的叶子和清新的露水，出现在伦子的面前，没错，它是真的，那个最初的谎言却是真实的，美丽又讽刺。
生活中有很多丑陋的欺骗，让人们憎恶、厌烦，可是在那么多虚伪的谎言之后，总会有一个是真实的，是美丽的，它的力量是巨大的，大到可以扶持我们走下去，让我们遭遇虚伪和丑陋之后依然拥有坚持的勇气。就像蛇草莓。
记住，我们还有蛇草莓。
2 ) 蛇草莓
家庭潜藏危机的徒然爆发，从父、母、子、女各自的角度似乎也能像丰田利晃的[空中庭园]那样彼此纠结起来，进而成为棺材中的爷爷死不瞑目的佐证。只是，爷爷这个角色所表现的怪异和荒诞让人意想不到阴暗却惹人回味的结局。而在“男友”冷漠离开之后，在我们面前不曾有过一丝差错因而也是最容易被忽略的次女伦子，渐渐成为贯穿过往与现实的主角。
父母在一瞬间遭受的打击让他们完全脆弱同时也失去理智，多年前因品行不正而被逐出家门的长子一出现又成为了两位老人的依靠。父亲毫不犹豫地收下了儿子施与的还债钱，之后又荒唐地与其玩起了呼拉圈；母亲拉上门帘的一番倾诉，更是完全把自己的心意赋予了对方。父亲冲着澡颓丧坐下的赤裸而疲软的背影被母亲看在眼里，也是我印象深刻的一个镜头。他们开始无法接受为了证明自己的发现而显得咄咄逼人的女儿，最后一句话是“我们累了，该去睡了”。
哥哥周治确实就是妹妹所认为的那个几度混入葬礼骗人钱财的通缉犯，但那只是观众亲眼所见。可以说，伦子对于这一事实的认定并非完全出自理智。从最后兄妹俩的对谈中我们发现，作为片名的“蛇草莓”，是伦子童年埋下的一个心结。多年后与哥哥再次踏进暮夜的森林寻找当年的蛇草莓，又在最后关头夺路而逃。她已经念定这里并没有什么蛇草莓，无法尝试去相信向她伸出手的哥哥？或者她害怕见到童年错过的蛇草莓，而将面临对自己的信任重新作出选择的困境？
那么身陷囫囵的哥哥又是如何逃脱了警察的追捕，把几颗鲜红的蛇草莓呈在了她的眼前？“哥哥不会被捉的”这句用来安慰父母的话，最终也许反倒要成为她的恐慌。一觉醒来的父亲似是模糊了葬礼过后的一切，而另一边却见归来的伦子，现出颤抖而惊惧的眼神。
3 ) 日式家庭•童年的蛇草莓
故事开始于一个家庭的平稳状态：妹妹交了男朋友，是夜第一次带友见家长，家人一团平和，风趣活泼，是理想中的家庭模式，引妹妹男友羡慕不已。但注意饭桌上有一个突然褪色，由动变静的镜头，兆示着这个家庭即将陷入危机。特别这是一个患老年痴呆行将就木的爷爷的视点，带有一种预知感和危机感。
接下来，爷爷去世（注意细节：母亲其实是知道，她故意开大了水龙头，用水声和洗刷声遮盖了自己本应为此负上的责任），在葬礼上被赶出家门的惯偷哥哥突然回来，此时父亲也遭受着信任危机，原来他早被辞退，为维系家人生活，只能四处借债；善于油嘴滑舌的哥哥假装律师帮父亲抵过一阵，更用120万元打发了债主（而这笔钱的来由也是从后面得知是哥哥从另一个葬礼上偷盗得来的）。这个葬礼是这一家庭命运的转折点，也从这里开始，故事才一层层剥去这个家庭里每个人物的面子，深入到他们的内心，并探究他们之间的关系：于是我们知道原来母亲一直承担着做个好母亲、好妻子、好儿媳的角色身份，因此她始终觉得内心是压抑的，甚至于害怕优秀得难以平易近人的女儿，宁可和混混儿子谈心；母亲和父亲之间的关系早已紧张不堪，是因为家庭还没崩溃，故一直勉强维持；哥哥不用说了，他的目的甚至自私到让人心寒，假意劝父亲宣告破产以抵债，把房产冠名权落到自己头上；而妹妹，也在矛盾的心情中思考如何处理道义和情感的问题……
一直疑惑的片名终于在即将结束时有了解释：原来蛇草莓是一个心结。当年哥哥和妹妹说后山上有蛇草莓时妹妹去找了结果没找到，她认定哥哥说谎，而从此妹妹看哥哥也戴上了这副有色眼镜，但其实惯于说谎的哥哥也有偶尔真诚的时候，他并没有说谎，并带着妹妹重新上后山。两个成人重返童乡之路，或许此时妹妹已经不在乎哥哥是否说谎，她一直积压的情绪被突然唤醒的童年往事释放了，这一次后山之旅仿佛还原了童年的记忆和美好。
影片的细节点染了普通人生活的辛酸，还原了生活的真相：这世界的普通人并没有特定的好人和坏人两类。每个人身上都有些小奸小坏（母亲、哥哥，甚至出来没几面却予人印象深刻的姑姑），但是又会有一些真性情，即平凡人的真感情。想起了张爱玲的一句话：“凡人总能比英雄更代表一个时代的总量”。
4 ) 东京故事
黑眼圈第五观影日，日本导演西川美和作品《蛇草莓》。 影片用轻快甚至近乎喜剧的表达方式讲述了一个东京普通家庭和谐融洽氛围下潜藏的危机在爷爷的去世引发下爆发的故事。 看片子感觉就有点儿像是枝裕和，然后片尾演职员表果然是枝裕和作为制片出现。 从小津开始，日本的家庭片就有着优良的传统。温和细腻，平淡的外表下是深沉的哀伤，家家都有本难念的经，霓虹人也不例外。 片中人物设置充满了反讽，父亲给人的印象是工作努力、性格古板，反而做出了大量借债，工作丢了还在家里人面前隐瞒；母亲给人的印象是贤惠坚强，反而在爷爷犯病的时候狠心不救，爷爷死后又精神恍惚；女儿给人的印象是美丽和善，而事实是一个执拗，过于体贴让人感到有点儿迂；哥哥是一个嘴里没实话的骗子和小偷，而事实是，儿子反到更像正常人，并且在片尾说出啦关于蛇草莓的真话。不能不说这么塑造稍显刻意，但日本人确实多数人都有点这种“轴”劲儿，近乎于说的“菊与刀”的感觉。有评论说是一种有回味的怪味豆的感觉，形容的比较精到。 说点细节，女儿穿小礼服确实挺俊俏的，加上发型，和那个小性格，挺容易让人心软的。 片中出现的轻轨线路是东京多摩都市单轨电车线，沿途景色很美，电车车型是1000系列，看着就可爱。 静观城市中的铁路或者高架线总会让人五味杂陈，特别是当人远远的看着列车缓缓开走的时候……
5 ) 《蛇草莓》超140字影评
是枝裕和制片。日本电影界的制片是什么职务呢？翻了翻是枝以往拍的片子，最常见不仅是导演，往往还集编剧、剪辑于一身。而在《无人知晓》《空气人偶》两部片中，又担任了制片职务（多数片子并未标出制片）。
ps.资料来源：豆瓣电影
相比前天看到一小时弃掉的《第三度嫌疑人》，这一部不知有多少是枝裕和参与的影片，在【流动-僵化】主题上的表现要好很多。剧情有俏皮的一面，而且在相当长的剧情行进中，导演一直未能确立影片基调，是严肃深刻还是调皮活泼。这种态度导致了大剧情没有全情投入，而且片尾引向升华的部分也未能如意地提起来——说实话，片尾的处理很是枝裕和，我怀疑他有干预影片的创作。
讲到俏皮，最近几年的生活系日影中，最俏皮的作品反而不是导演做出来的，而是松田龙平。与瑛太良好♁互动的真幌站前三部曲，莫西干回到故乡，殿下给点利息……松田龙平的独特气质展现在屏幕前，简直是浑然天成的表现。映照之下，任何半吊子、二把刀的跨界尝试，都会被无情揭掉面皮，尤其是名满誉满的大导演。
我们对是枝裕和的期待太多了。要生活，要安静，要温暖，要希望。要知道重压之下并不一定是更好的表现。相似的人生档口，小津、北野武都能回身找到原点（二次元的馆智幸也获得指点回到原点），找到能够进阶进化的能量。希望是枝裕和的低谷表现只是暂时，不要中年陨落。
6 ) 伦酱这种最可怕了
以下全部不负责任的脑补
伦子的爷爷【饭中忽然变黑白默片，叫着帝国军队生前又是开卡车的…】→这是个又有计谋又有预感的家伙，一定在假装等待着神马…整篇电影我都觉得说不定有一笔巨款出现在牌位下面…
伦子的爸爸→每天像MADAO一样坐在公园的夕阳里吸果冻，50X60见方是甜美的监狱，前田跟他其实是什么不可告人的交易…后段他夜里难受状我以为他死了！结果丫早上又动了！
伦子的妈妈【对镜出现斑秃的部分】→我以为是汞中毒啊摔！后段她对镜子捂脸我以为她服毒了！结果不知道！
伦子的男盆友→此人温柔又有型（？）
伦子的学生A中谷童鞋→真·幕后黑手最强loli，学生B增田童鞋→后来他去画日和了；这两人背后的故事一定很微妙…
结尾伦子在深山里走啊还在找那个什么诡异的蛇草莓实在走太恐怖了喜剧个毛啊她一抬头我以为女鬼出现了啊摔！
……最后，这部片子告诉我们，第一印象是十分重要的。完。
小时候只有在偏僻的乡村和山野才能找到蛇莓。蛇莓只生长在阴暗潮湿的环境里。影片揪出了众人的假面具：尔虞我诈的生意人、相互怀疑的小学生、落井下石的亲人、冷漠势利见异思迁的男友、讳莫如深的父亲，昧着良心的母亲和小偷哥哥，甚至设局出卖亲人的我。人的阴暗之中，所有都是假的，只有蛇莓是真的。
跟森田芳光太像了，感觉就是家庭游戏和宛如阿修罗的复合版，没有前者那么冷，但又比后者要深刻得多。与其说所有人都在说谎，与其说全片如何黑暗，不如说谎言确实维系着家庭的存在，唯一从不说谎的妹妹却将一手造就家庭的全面解体。家庭就是这么吊诡。荒诞的是，她的性格生成其实来源于自以为虚假的真实
看似和睦的一家人 其实却充满了各种虚伪与谎言
剥开生活的真相，光鲜背后尽是谎言与欺骗，你所看到的生活远非生活，你所听说的人生远非人生；记忆也会说谎，她心里从未打算相信蛇草莓的存在，正如成年后也未打算渡过那条河，你拒绝看到听到的真相就是你的人生；由葬礼引发的事件丛生，讽谑味十足。
我以为大部分稍显无趣的片子只要我能够忍受沉闷的开头，总会看到加入佳境的部分，况且是风评如此高的西川美和出品。但是这部电影打破了我的幻想，有的电影不对路就是不对路
什么都是骗人的，只有蛇草莓才是真的
http://v.youku.com/v_show/id_XMTA4NTY4NTY=.html 本来是想看一下正太样的染谷将太，结果发现还不错。女主倔强得有点cult漫的感觉。总之三观不通不幸福。
先看的《卖梦的两个人》，查户口查到导演的这部处女作。一个家庭的崩盘，满屋行尸走肉。让我想起那句话：近了就是远了，大了就是小了，活了就是死了。
没有所以然的家庭闹剧
1.西川美和从处女作就开始探讨“真言与谎话”“信任与怀疑”的母题。同是聚焦于一个家庭表面的光鲜亮丽与内部的暗隙丛生，日本电影（另一近似例子是黑泽清[东京奏鸣曲]）往往比欧美同题材作品更加压抑（至终缺乏真正纾解与坦诚交流，也没有各自戳穿谎言撕破脸的骂战），兴许，这也与东亚人面子与底子间过于紧绷的张力有关。2.相应地，西川美和也偏重于以冷静克制的长镜来呈现一家人缓慢而无可挽回的崩解。适时的喜剧元素则冲和了滞重氛围，一如从葬礼上的哀哭悲悼兀自切至哥哥周治在厕所里的掩面——甫一抬头，原是便秘，还忙不迭数点偷来的钱。3.对立的脸谱化角色及其反讽意味：一贯信口开河油嘴滑舌的哥哥，反倒如鱼得水差点让家人脱险上岸，永远真诚不会说谎的妹妹，却无法拯救一人。4.诡异祖父POV：间杂定格的黑白慢镜。5.结尾大赞。（8.5/10）
做这闹心一家的女儿真的惨，或是这个父系世界，认真生活平凡的女儿永远没有不要脸有趣的儿子受父母喜爱。爷爷视角的黑白影像，树林找寻蛇草莓。音乐：中村俊 カリフラワーズ
從背後評價准女婿那段開始我就一身一身出冷汗......西川美和這個女人越來越有看頭了.........jazz funk到日本就純正的多
7.6；刁鑽
原来[摇摆]没多大改进，这一部就是仁者见仁智者见智的结尾了
处女作太闷了，全篇没有一个有魅力的角色。主题跟摇摆相似，但那个故事要流畅很多
唯一美中不足的是能感到导演对哥哥这一角色的偏心
是枝裕和が初プロデュースする「是枝プロジェクト」の第2弾。28才の新鋭、西川美和のオリジナル脚本に是枝自らが惚れ込んで映画化が実現した。家庭中的麻烦，为之困扰却找不到源头，想去解决却又产生新的麻烦和困扰。
人与人
像颗怪味豆，回味无穷。。
本来以为是美食剧！结果发现只是一个映像！表面光鲜内里龌龊的日本家庭！很赞！