边疆

       什么是经典影片？就是它不是简单的感官刺激，而是从心灵层面震撼你，《边疆》无疑就是这样的电影。当然，捎带手的在感官上刺激你一下也不吝惜，比如电影中的飙火车和女澡堂子大战。

    影片的色彩非常的迷人，白色的西伯利亚和黑色的火车构成了基本的色调，衬托一张张男人沧桑的脸，冷硬；而锅炉中熊熊的烈火和女人温暖柔软的肉体溶化了这一切，热烈。这对比强烈的让我以为是张艺谋的作品。

    影片要表达的观念很简单，就是不要仇恨，尤其是不要把仇恨施加到无辜的人身上。不过作为俄国电影，这样的反思还是少见的，也说不定是我看的俄国电影太少的缘故。影片中的两个德国人，一个少女一个孩子，他们对于那场战争一无所知，但他们却是这场战争的牺牲品，他们为这场一无所知的战争家破人亡，而在战争过后还要承担胜利者意犹未尽的怒火。

    就像《神圣的战争》中唱到的，俄国人管这叫“高贵的愤怒”，高贵的意思就是我们站在道德的制高点上，因此我们可以为所欲为，谁让你们发动了战争？你们就应该为此付出代价，而且是世世代代，这是何其熟悉的一种思维方式。

    而这其中也有曾经饱受战乱之苦，甚至是战斗英雄的人，在爱情、亲情等人类最美好的情感的感召下，试图放弃心中的仇恨时，却又得到了叛徒、卖国贼的指责，甚至为此付出生命的代价，这又是何其熟悉的场面。

    影片反映的就是这样的主题，这是人类的终极问题，年复一年、世纪复世纪、千年复千年地上演，艺术作品充其量也就反映反映情况，解决不了。被仇恨冲昏了头脑，被爱情冲昏了头脑，被金钱冲昏了头脑，被胜利冲昏了头脑,被信仰冲昏了头脑……我们的头脑是多么容易被冲昏，而那点儿可怜的理性总是被我们抛弃，尽管那是人和动物最大的区别。

    我们俄语专门有一节课是来看电影的，可是遗憾的是，往往一个学期下来，只能看个一两部，而且都是让人无语的苏联时期的电影。在没有相同文化共鸣的情况下，看这些电影简直就是一种折磨。老式的拍摄技法，莫名其妙的频频使用的镜头缩进，糟糕的打光造成的大片的暗区，以及受限于拍摄技术水平的胶片质量，诸如此类，不一而论。
     不过最近俄罗斯电影明显逐渐摆脱几十年来一直加诸于自己身上的现实主义的桎梏，并且逐渐在实践中寻找自己国家特色的电影。今年报送奥斯卡最佳外语片的kray算是一次不错的尝试。
     最令人直观的感受是，电影延续了近几年来以景动人的态度，充分利用了地大物博的俄罗斯地理环境，拍摄出了一幕又一幕令人赞叹的风景画。尤其是西伯利亚给人带来的无边无际和原始的震撼。《西伯利亚的理发师》已经给我们描绘出了一个算是可爱带着伤感的西伯利亚，而这个电影，尤其是最后48秒的森林移动航拍所带来的西伯利亚，已经不能是震撼所能表达。而之前的一系列的
    而另外眼前一亮的，则是蒙太奇的重新复兴。最爱的是回忆时候的一段段的片段 的闪回。而另外一点则是频繁出现的象征主义。作为后苏联时期进步艺术家隐晦反抗统治而重新复兴起来的一股力量，象征主义到现在还是不容忽视的力量。频繁使用的象征主义，在通篇言语不多的电影之中，帮助我们理解主人公内心之挣扎和痛苦。其实，火车头本身就是一个巨大的化身，就是内心潜伏起来的那种躁动不安和亢奋。而诸如熊，古斯塔夫等等细节更是数不胜数。
    俄罗斯的电影总是普遍在基本上给人奇怪的感觉，很多地方逻辑性较弱，可能导演更加注重变现力而多多少少省略了一些对于理解电影进程颇为重要的细节。但是想到我们中国现在不断邯郸学步，推出的一部有一部的“大片”，就足够让我们有理由为我们的邻居在电影上的转型喝彩了。

片子的质感就犹如苏联或俄罗斯名字一样粗旷，拖着沉重的车轮，伴随着西伯利亚寒流，发出歇斯底里的咆哮！边疆！

这是我看过最性感的片子之一，或者没有之一。
太对我的胃口了。苍茫的西伯利亚，恶劣的气候，游走的野熊，令人血脉喷张的强体力劳动，充满脏话的台词，自酿的烈酒，作死风格的男主，性格奇绝的女主，疯狂的飚车，一边看一边禁不住骂道，爽，太TM爽了！
但这绝对不是一个性感符号大杂烩式的商业片；导演讲了个好故事，一个坚硬外壳包裹的无比柔软的故事。
真想问问导演，他怎么能做到让每场戏都有性感，每个角色都有趣。
其实我对商业片很挑剔，速度激情系列，曾经在电影院看到一半就退场。但我被俄国人征服了。

      我第一遍看时还没字幕，靠二把刀的毛语听下来，完全不知道是怎么回事。等有了飘雪的字幕，完全给雷到了，最后的飙车大战中惊现“别以为你是铁胆火车侠”“涂了红漆你的'古斯塔夫'也跑不到五十！”霎时间经典的日本动画高达、新干线飘过眼前，于是我便想出了这么个题目，同海报不一样，跟电影的主题还是很贴切的。
    影片使用了鲁迅小说惯用的“归-去”手法，主人公来到的是一个模糊的地名“边疆”，这里的居民过着“古拉格”的生活，女人强悍、男人野性。作为有“历史遗留问题”的劳改犯，大家的身份都很边缘化，为主流意识形态所排斥着，这也是另一个“边疆”。打破一成不变的生活的导火索是战前逃到无人岛的德国姑娘艾尔莎和废弃车头古斯塔夫的到来。战前苏德曾有过很亲密的合作，艾尔莎就在那时候和家人朋友一起来到西伯利亚，很不幸的是，希特勒从没想过跟斯大林和睦相处，致力于两国合作的人战争一爆发就成了牺牲品。影片主要表现的便是战后俄德两个民族共存的主题，以主人公飙车救美实现了大团圆的结局，Sergey Garmash缔造了一个老红军的光辉形象，不计前嫌，抗命不尊，硬汉形象淋漓尽致。
     联想到战后的中日民族矛盾，也是大有文章可做的。我们没有流放营，却有很多日本遗孤；不曾踏平东京，也抹不去对南京大屠杀的制造者刻骨铭心的仇恨。改革开放前后，两国又恢复了十分紧密的政治经济联系，如果再发生一次战争，会不会出来一个中国的“边疆”？也未可知。不过从中国人的民族性格上来说，铁胆火车侠倒是不可能出现的了。

俄经过共产异化时期，其民族的文化没有发生丝毫变异，或者说在极短的时间里浴火重生。这里依然体现出他们的坚强、粗犷、悲壮、倔强、广博、深厚的精神，这或许是强悍的欧洲历史、文化、艺术、宗教那深入生命骨髓的作用吧。我们呢？当真有那么一天来临的时候，我们还能找到家吗？