人间中毒

这社会越来越多女汉子，有人说是因为社会进步，逐渐接近实现男女平等，有人说，因为男人们都越来越自私越来越无能越来越现实。
女人们也在扪心自问，为什么没有男人喜欢我？
其实女人的外表之于男人，当然是占很大的比重的
没有哪个男人会因为谁内心美而对她一见钟情，无视她外表丑陋。
可是除了外表呢？
哪种性格更讨男人喜欢？？
这部电影真的给了我们答案！
场景一：在医院里被走火的枪打中左肩，却在被询问有没有事时，淡定而悠然的说：我的耳环呢？
场景二：在被探望的时候，看到花，不说：帮我把花插起来好吗？而是说：这花真漂亮，要是谢了好可惜呢~~~
场景三：女汉子根本不会让男人开罐头，普通女人顶多让男人开了罐头然后接过来自己吃，可是女主却是，任由男主用手拿着罐头，自己拿一个小勺子优雅的吃，边吃边说：你怎么知道我想吃罐头呢？？？
明白了吗？女同胞们！

一定是打开的方式不对，所以没有男人喜欢你
一定是表达的切入点不对，所以你没有一个蛇精病为了你抛下一切荣华富贵，拿手枪往自己胸口扣下扳机。
今天对他说：见不到你活不了，明天就对他说：以后还是不要见面了！
今天对他说：你连抽烟的姿势都销魂，明天就对他说：就算他去我也不去，因为不想见到你。
这是典型的打一巴掌，给个甜枣，再打一巴掌。
你叫它若即若离也行，你叫它欲拒还迎也罢。
反正无论男主如何聪明能干骁勇善战，也彻底的被拿下，连命都被拿下，而且不悔。
前面有人说，男人比女人在对待情感上更为理智现实，所以此片不成立。
突然想起一个古龙小说里的女人，叫林仙儿。
古龙没有一个词来描述她长得什么样
就是不停的侧面写哪些聪明的、武功高强的、江湖地位高的、老的少的变态的甚至残疾的男人，为了她前赴后继的去死去做坏事，却从不后悔也永不出卖她。。。

大概，林仙儿，就是女主一样的女人吧！

虽打着19禁不伦恋情的名义，可尺度并不算太大，导演镜头下的偷情没有强烈的罪恶、肉欲的意味，反而拍得极度唯美，如同初恋的场景般敏感多情。此片在宣传中被拿来与《色戒》相比，其实论人物的性格饱满度与画面的力量都相差甚远，如果非要评价，我认为这部片的前半部有动人之处，让我有所触动的几个场面都在前半段。

故事背景在1969年，越战中担任突击队队员的韩国上校金镇平经历过一场惨烈的大战，九死一生地从越南戴功归来。战争的阴影看似正在淡去，一切正如盛夏般明媚生长，影片从一场歌妓作陪的酒席开场，纵情声色的气氛中所有人放浪形骸，唯有男主郁郁寡欢，独坐一隅。


开篇便强烈传达了男主角的沉默与不合群，他的孤独无处不在。他从一开始就是个沉默的人，这种沉默从始至终，带着一种无所适从的无助，走到哪里都显得格格不入。他在酒席上无法开怀，和同事无法畅饮，在家里和妻子一起吃着饭、听着对方说起和同僚夫人们打好关系的盘算也无法专注，妻子提出要他陪同出席慰问医院的妇女活动，他第一反应就是逃避，妻子主动要求亲热，他不反对但也只是沉默顺应，两人做得勉强、连对视也没有一眼……

男主的孤独在后面给出了原因，因为他的战后创伤深入骨髓。战时的恐惧并未随着生活的安定而散去反如附骨之蛆令他片刻不能开怀。偏偏身边的人没人理解也没人在意，只是一遍遍逢迎鼓吹他的英雄颂歌。

男主和妻子的戏份是第一个让我印象较深的段落，充分的细节勾勒出一段和气融融却内心疏离的婚姻关系。妻子轻松愉快地做着家常晚饭，和男主相对而坐，笑谈白天的家长里短，乍看之下的和睦在男主的沉默中显得惴惴不安，他没有回应只是听着，甚至急于逃避。


“慰问医院的活动，能够不去吗？”这是男主角对妻子的第一次试探也像是一种求助，但这种脆弱被明确地拒绝，妻子说“要登报纸，你一定要在场，我这是为了谁？”显然是为了他的前程，男主无可辩驳。

之后男主发现了挂历上标着红圈的日期，妻子再次告诉他：“是排卵期，馆舍里没有孩子的夫人就我一个了，不能让别人看笑话……”于是很快，两人上演了一段索然无味的床戏。夫妻没有交流也没有沟通地突兀地亲热在一起，几个细节勾勒出两人各怀心事的疏离，妻子连眼镜也没摘，心不在焉地说着“老公太厉害了，我太兴奋了”，手里却忍不住去摸床头放着的毛线活……

激情过去，妻子按偏方翘起腿织起毛衣，两人再度有一搭没一搭说起别人家的闲话，偏偏男主角自己该说的心病与无助却一句也没说。和睦的家庭并不一定幸福，妻子自认所做的一切都是为了丈夫与家庭，可说白了更像是为了自我满足——官舍的夫人们每日勾心斗角就是为了互相攀比，人有时候做很多事都借着为对方好的名义，实际上是为自己好，男主心里也明白，所以他从不倾诉，于是更加孤独。

男主的孤独令他在任何时候都形单影只，在一个独自徘徊的月夜，在传说中“新搬来的大尉”夫妇家附近，他遇到了养着满廊小鸟的女主角——大尉的夫人。大尉夫人柔弱的美貌与冷淡凄清的态度与其他下属夫人们不一样，男主从初遇后一点一滴的发掘到女主角越来越多的与众不同。女人对男人所有的吸引力归根结底当属“不一样”三个字最为强大，男主对大尉夫人的好奇就已是沉迷的开始。

不得不说大尉夫人的确是个与众不同的女人，惨痛的童年身世让她看淡了生死与恐惧，为报答救命恩人而嫁给她的儿子，初次爱体验就是类似强暴的被动，但用她自己的话说来，竟不觉得太痛苦，大约她早已失去了对生活的感觉，只剩下对恩人与恩人的儿子麻木地顺从。

在男主角带着花去医院看她的时候，用手捧着罐头给她吃的时候，帮她找到丢失的耳环的时候，女主角的态度一点点在转变。从未被丈夫如此对待，在丈夫眼中，她只是帮他不断升官的一个人偶娃娃，女主一直在打量眼前小心翼翼的男人，不难理解她会有何种触动，但我始终不认为女主角有真的爱过男主角，她只是被一种从未有过的深情打动。



女主有一种微妙的懵懂气质，在爱情里是天生的高手。她不是不懂伦理道德，却用一种天真的恣意放纵自己，坦荡地有些无耻。在男主角因为她的存在局促忐忑的时候，她却可以一句“能帮我把耳环带上吗？”将对方一击即中。

在野餐的时候，因为过去的战绩被再次提起，男主的创伤症再次发作，暴躁失态。妻子怕丢脸般的躲避丈夫的窘态，唯有女主角给他削了一个桃子，给了一句若有似无的体谅。


男主角后来在医生那里说起自己“每个晚上都在梦里回到越南的丛林”，踏着满地横尸、手里提着敌人的首级……实际上他一直没有走出那片血腥的丛林，所以他的心病永远也好不了。但从遇到大尉的夫人之后，这个女人令他的注意力从噩梦回到了新鲜的花香、阳光、青草，野餐的桃子与绿荫下穿着柔软粉色裙子的白皙肩颈之上，从接过那个桃子开始，男主的心就对女主敞开了。

女主角有种与生俱来的游刃有余，纯真的挑逗才是真正的无法抗拒。她的每句话都很真诚，双眸清澈如水，当她用真诚的表情说起那句“那天以后，我一直在想起你来看我那些事，大概是太高兴了”，毫无戒备的神情，若有似无的暧昧令本已在心中百转千回的男主角彻底沦陷。男主像漂泊在无边深渊里的人找到了救命稻草，鼓起勇气告诉她：“我一直在想你。”

自从认识了大尉的夫人，上校一直无法抑制的沉沦，女主角一直在犹豫。女主按照丈夫的指示穿着暴露的衣服来舞会，按照丈夫的指示和长官跳舞讨好上司，明知道旁人会有难听的风言风语，她却仍旧麻木地照单全收，顺从恩人的儿子早已是她人生的坚固信条。唯有男主角在此时站出来笨拙地帮她解困之后，她心中才有了一丝转变。

在洗手间里两人四目相对的瞬间，女主欲言又止地说了一句谢谢，男主角情不自禁地亲吻她，女主后退，男主却追上去再次吻住她……两人的关系从一开始就如此你跑我追，女主总是惊慌失措，男主总是赴汤蹈火，这样的爱自然无法同进退。



在下着雨的午后躲在车里做爱以后，男主角回味着那一幕的表现是本片最令人难忘的场景，他坐在会议室里听着旁人无关紧要的对话，撑着额角若有所思，回味着、思索着，好像全身的每一个毛孔都在衣料的覆盖下变得不自在，他挣扎着、躁动着，与女主角的第一次偷欢已令他欲罢不能。



与其说这部片是描述一个不伦的爱情故事，不如说这部片是描述男主角如何沉沦进一段不伦的关系，我导演几乎没给予观众机会看到女主角的内心活动，却能看到男主角一步步爱到癫狂。有人说不明白男主角为何能爱她到如此地步，可男主角并不是一个正常人，他因为疾病而孤独、无助，死气沉沉的日子里抓住了身边唯一希望就是女主角，他像溺水的人一样不能放手，放手就是跌落深渊回到那片血腥森林的噩梦里去。



两人正式开始偷情的关系之后，每一步仍然是男主角在推进着，这时候的感情戏已不再像前半段有层层递进之感，不咸不淡的几场激情戏让人有些审美疲劳。激情戏这种东西其实十分讲究内涵，若能表达出除了“肉体”之外的感情色彩便格调立升，拿个奖什么的不在话下。想想《色戒》那段纠缠得每一个毛孔都带着挣扎与压抑的激情，宋偶吧的床戏几乎沦为健美先生写真与ck平角内裤宣传片。
尽管他健美的身材和有些尴尬地眼神令床戏的表现力不尽如人意，但拥有如此紧实的臀部与胸肌没有自己藏着掖着而是大方奉献给观众实属回馈社会之善举，观影者对此深表感动，据说此片韩国票房也甚佳，不虚此“露”。

男主一日不见，思之如狂，不惜暗地里帮着调大尉去远处工作，后来还促使大尉被卷入走私风波。在朋友的音乐房约会的情节应是后半段唯一的亮点，两人伴随音乐翩翩起舞，短暂的笑颜背后暗藏着欢乐不再的伏笔。

此片最为诡异的一点是，几乎所有婚外情的片子都会伴随家庭纷争爆发之类的戏份，而此片却完全规避了这一点。女主角的恩人婆婆居然默许女主角的出轨，男主的妻子也没有发觉男主的外遇，故事的高潮居然已男主自爆的形式暴发实属出乎意料。



在我看来结尾是这部片最为失败的地方，矛盾没有激烈地激发，在女主家门口的宋承宪用早年《蓝色生死恋》练就的眼神做足了悲情，可惜女主一句“爱过”把刚做好的气氛打回了原形。最后补刀“没有爱你到那种地步”的剖白更是匪夷所思，导演究竟如何定位女主的内心世界呢？我始终没有被交代清楚。

男主简单粗暴的枪声过后，若能就此戛然而止此片倒也有几分惨烈，偏偏韩剧的强大基因在此时浮出水面，男主居然如《十面埋伏》的章子怡一样一死再死，为了导演结尾能使用韩片必备大招之“回忆杀”贡献了两次性命，老套又过度的煽情如同炖过了头的肥肉，又油又腻。

在一个足够煽情的时刻，男主在越南带着女主名字的纹身含笑九泉，早已升等为将军夫人、溜光水滑的女主在一个大雪纷飞的凄凉日子里捧着男主遗物照片哭泣，伴随着两人当年的画面闪回。男主胳膊上的纹身来对应女主角当年那句“在这里刻上我的名字”矫情得让我想起qq空间“男孩爱女孩要做xx事”系列小白文，这应是我看过最画蛇添足的“真爱回忆杀”，效果还不如《隐秘的伟大》结尾的亲情回忆。

女主结尾的哭泣意味不明，是后悔？是惋惜？是痛失我爱的痛心？哪一样都有道理但哪一样都没能表达充分。大尉究竟知不知道妻子的出轨？是否一开始就有蓄谋以图晋升？女主一开始有心挑逗男主是否是丈夫的合谋，后来是否是假戏真做？男主妻子有没有发现过丈夫的反常？女主最后不愿和男主一起走是违心的拒绝还是无奈的欺骗？

这些问题如果在剧情里更为准确地表达，我们或许可以看到一个如《丑闻》般复杂曲折、亦真亦假的感情故事，也可以看到一个如《失乐园》般如冰似火、玉石俱焚的绝望之爱，但不论如何，这部戏仍有动人之处。全片最打动我的段落只在那次夏日午后的野餐，白衬衣的男主角，粉色绒线连衣裙的女主角，阳光旖旎、芳草青青，两人在沉默中躁动不安，男主的表白如同一颗石子激起一圈涟漪，他急切寻求回答的目光如同溺水的人在挣扎。



但女人却低垂眼睑顾左右而言他：“这打火机的图案很美……”男主愣了，随即坐起身不由分说地将打火机一把塞进她的手袋。他一直游离在世事之外，这是他第一次如此急切主动地去做一件事，迅速地就像从一场冬眠中醒来。因为太过于渴望对方以至于无所适从，想把一切毫无保留地奉上却不知从何做起。女人的一句话就像一道谕旨，男主殷切奉上的不是打火机，而像是在一场献祭中捧出自己火热的心脏。一个迫不及待地给予，一个迟疑地接受，只此一刻，是谁正走向万劫不复就已见了分晓。

也说不好这戏中他们俩谁更爱对方，男主角死的刚刚好，他若是不死，时间久了，再回头都不会想起来爱没爱过这个人。死在最爱对方的时刻，才是刚刚好。


好像人与人之间就是这样，太过深情，总是会让对方胆怯从而逃跑。每个人心中都有自己的安全范围，当接收到的感情临近极限时，就会想仓惶逃走。女主角说“我爱你，但是还没有到放弃一切的地步”，可是她在此之前，也目光盈盈的问过“我们该怎么办”，女人变心怎么会这么快呢？
其实无非是他的深情，让她担不起而已。
这样一番深情，不用生命，怎么能偿还的起？


以前我和别人聊天，嬉笑着说起一句话“认真你就输了”。
后来果真是认真就输了。
有个道理是玩橡皮筋，先松手或者先放弃的那个人不会疼，但是其实这种事情，都已经玩上橡皮筋了，怎么会不疼呢。当然大家都会疼，只不过程度不一样。
人间中毒里他们相爱，当然是爱彼此的，可是爱情此消彼长，你多一分，我就会少一分，说不清为什么，这个现象就是会这么奇怪。


女主角最后拿着照片在大雪中痛苦不已。可能是辜负了他的深情，可能是干扰了他的人生。我总觉得她是在后悔，哪怕过去的某一刻她曾经改变过自己的想法，都会拯救他的生命。


太过深刻的感情，最后都说不出口，或者在放弃后选择忘记。那些被当做茶余饭后谈资的，往往是大家喜闻乐见的有点小惊喜的平凡的感情。真正的深情，怎么和别人言说？


电影里面，女主角向男主角诉说爱意有好多段，她浅淡的用一两句简单直白的话直接表露了感情，她对男主角说“爱一个人，怎么藏得住呢？”
男主角没有说话，女主角问他“我们该怎么办呢？”
男主角还是没有说话。
他第一眼其实就对这个美人有了兴趣，爱一个人是藏不住的，但是藏不住却没有办法。他为什么会爱她？因为她与所有的人都不一样。
疏离于世俗常规，美的气质非凡，有奇怪的脾气。所以这样的人，在表露心迹却得不到对方的回答后，迅速的整理了自己的感情。
两个人的后来被很多人当做谈资，女人们聚在一起，不再是嫉妒的贬低她，而是互相问对方“有这样的男人愿意为你去死，你会选择跟他走么？”
你会选择跟他走么？
我不会，我不敢。这样的一番深情，我担不起。因为所有的深情，注定会被辜负。


想起来一句话，人生怎么可能永如初见，除非故事根本不开始。既然享受了故事的美好过程，就必须得接受潦草的结局。
如果永远是开始时的样子，自然世间都是快乐，那个时候，大家都不曾爱的天昏地暗，一旦爱上，就要接受随之而来的灭亡。

“我不后悔爱过你。只是我后悔遇见你，因为遇见你就注定会爱上你。”

1964年越战逐步升级，美国呼吁盟国“履行国际义务”，奥地利、新西兰、加拿大、泰国、韩国等国相继派出工兵、医疗队和军队加入战团。朝鲜战争中险些被金日成赶下大海的韩国政府，对美国怀有强烈的报恩心理，且生怕战事扩大，美国会抽调驻韩美军。在情感、政治、军事、经济的多方考量之下，韩国先后派出32万军人介入越战，成为南越阵营中人数仅次于美军的第二大外国军队。

越战为电影人提供了丰富的素材。从艺术品质上来说，韩国电影迄今尚未出现堪与《猎鹿人》、《现代启示录》、《全金属外壳》比肩的经典，但韩国电影人一直在努力，以影像反思那场给参战各方带来巨大伤痛的浩劫。

1992年，韩国影片《白色军徽》获得第5届东京电影节金麒麟大奖、最佳导演奖和第31届韩国大钟奖。杀越共、杀老百姓、杀耕牛、自相残杀，韩国观众惊讶地发现，曾被视为英雄的韩军精锐在越战中比野兽还要残忍和疯狂。对于阵亡官兵，将军一句“给他们发勋章和奖金”就完事大吉。大韩海外参战战友会以《白色军徽》“有损32万参与越南战争勇士的名誉”为由投诉，影片险些遭到禁映。片尾，男主角枪杀无法适应和平生活的战友，然后静静地躺在死者的身边，对战争创伤延续到战后的控诉非常有力。

2010年，以越战为背景的《苔藓》票房火爆，夺得青龙奖最佳导演等三项大奖。影片气氛诡异，虽未直接表现战争，但战争对人性的戕害和扭曲在和平环境中显得触目惊心。与同名原著漫画相比，有评论认为，导演过度地被破案的悬疑剧情所吸引，欠缺“苔藓”一般的氛围。我倒觉得，影片对人苔藓般强大、坚韧的生命力的表现可圈可点。

《人间中毒》对韩国军营文化的鄙视和批判随处可见，影片一开场，醉酒的韩国将领不时冒出几句日语，强迫戒酒的金镇平喝光靴中酒；因战争创伤失去控制的士兵遭到暴打，而不是专家及时、有效的心理干预；不嚼舌根不得活的军官太太团，一看见美人就馋涎欲滴的参谋总长，以及被战争噩梦困扰的金镇平，无不显示反战早已成为韩国战争片绝对的政治正确。

韩国军人在二战、越战中的暴行，与韩国历史上受日本殖民的影响密不可分。因修改教科书与日本政府打了32年官司的著名学者家永三郎，对军人的战争罪行有着精辟的见解：这些士兵是“自己的人权完全被无视的人，他们采取行动，无视置于自己实力之下的弱者的人权，那是必然的”。

曾执导《情事》、《丑闻》、《淫乱书生》和《方子传》等情色片的金大佑导演，在他本应最拿手的激情戏方面令人失望。宋承宪的翘臀、林智妍的露点，无法掩饰矫揉造作、虚伪、空洞的表情和生硬的桥段，浓墨重彩的情色场面毫无自然、激越的美感，影片的噱头成为最大的败笔，落入《色|戒》的窠臼，曾经的苦难成为情色消费的对象。

人称黄金配角的刘海镇，饰演一位从军队退役的音乐室老板，外表猥琐、内心狂野，谈起华尔兹，顿时光芒四射，整个世界都成了他的舞台：“女人随着音乐起伏，浑身出汗、发热，啊，酒精和陌生男人的手，（身体痉挛）要发疯了！”战争的残酷与和平的美好尽在其中。

2001年8月23日，韩越举行首脑会谈，金大中首次以韩国总统的身份就越战“韩国派兵参战无意中给越南人民带来痛苦”表示道歉。在野党领袖朴槿惠发表声明，谴责金大中诋毁“参战勇士”的名誉，“简直太过分了”。

时过境迁。2013年9月9日，韩国总统朴槿惠祭拜胡志明墓，传达韩越将结束因越战结怨的历史，迎来两国关系新发展的信号。韩国媒体认为，朴槿惠此举也是在向日本施压，表明韩国对待历史问题的态度与日本截然不同。战争伤痕，需要时间和后人的手去渐渐抚平。（新民周刊）

在爱情里，两个人的感情层次总是有差异的，一个可以为之放下生命，一个生活的一切都不可以放下，所以只有悲剧。
1. 女主角为什么养鸟？她用虫子喂鸟，里面有个情节大妈们聊女主角，说她爸爸在山上死了一周，身上都长蛆了，女主还小，守在死去的父亲旁边。是山上的鸟过来琢了父亲身上的蛆吧，所以女主一直爱养鸟，拿着虫子喂鸟。
2.男主对女主一眼倾心，当你对一个人有着不一样的感觉的时候，你的眼神就变了，最先是好奇的，而后是愉悦的欣赏，最后在某一个瞬间入定，从此无法自拔。男主在女主受伤后找耳环那一刻入定，我觉的宋大叔的眼神把握的不错，至少这种循序渐进是一气呵成的。
3.在第一次偷情后宋大叔在工作会议的走神和不断回想女主的身材和声音，那种不自在的表情，无法自控的想念，我觉得都非常好，宋大叔的演技有质变了。
4.男主承受着战后巨大的精神创伤，他对这个世界充满了恐慌和局促不安，在梦里，他一直都在那个丛林里，在心理上，他走不出来，但是和女主的相爱使他得到了放松和解脱，他无法承受女主分手的决定，他本来得到新生了，有勇气和活力了，突然一切都回到原点。
5.宋大叔在听到那句不足以放下一切的话时，那种绝望，那种无法呼吸，演的到位，原来你只是这样的可有可无的爱，可我却看不到你都没法呼吸，活着还有什么意义呢，拔枪自杀是唯一的路。

爱情和生命是对等的，因为有爱情，生命才是如此珍贵，生活才会这样的绚烂，没有它，你可以好好的活着，但是，只是活着。