密室

毫无契约精神的游戏，对这种类型来说是毁灭性的。这点就不用多说了，看到最后有种受骗的感觉。如果说主题是反抗……那么第一，女主线单薄无比，第二，不知道怎么形容，就像侦探小说凶手不能是侦探一样吧。

埋了很多线索伏笔只是为了让你觉得很高深……从而获得原来如此我看懂了自己真了不起的些许成就感，但是对于情节推动毫无帮助，没有连贯性。 幕后凶手的设置同样如此。半遮半掩告诉我们，这是有钱人恶劣的消遣，且不说交代得太粗糙没有质感，就背景而言，代入现实，让人完全无法信服，步子太大扯着蛋了…… 解谜游戏没有深度真的很无聊，一群人在那里一惊一乍乱找一通，最终因为自己的过往经历找到答案【试问这个设定对于有钱人的观赏点在哪儿？？ 所以这部影片最大的问题在于主题，量子理论幸存者等等都是在大主题下的分支理论，而大主题却是十分凌乱的……我觉得还是幸存者这个身份可挖掘的太少，先天不足。 总体来说，比心慌方低个两分，作为商业片，节奏很快，喜欢解谜游戏的可以打发时间。但是对于解谜游戏无感的人……disgusting 开篇没有代入感，我妈都不会上当…… 唯一的亮点在于颠倒的台球室，但是主要情节是拼图和攀岩？浪费了这个场景。说来说去，就是觉得解谜游戏很zz

这部还满好玩的，算是紧张刺激又看着很过瘾！特别是我并不喜欢之前的一些密室逃生电影总是很血腥，比如SAW系列，而这次则是几乎不见血，但依然非常扣人心弦，适合不喜欢血腥类电影又好奇心很强的人，比如我。

影片并不烧脑，也不需要各位观众费脑筋去解决什么谜团，都是片中的人物自己找到线索，观众只顾跟着提心吊胆就可以了。每个密室都有不同的特色与威胁，其中第三个”倒挂屋“是我觉得最好玩的一个，也是最惊险的，确实有几个镜头让人心提到嗓子眼。

同时，六个人必定要有人牺牲，究竟谁可以活到最后，每个人背后的秘密又是什么，也随着剧情发展慢慢揭开。整体来说，是一部不错的悬疑冒险片，而且偶尔还挺搞笑的。

只是本片六个人的动机感觉有点说不通，虽然他们显然是被设计好邀请来的，不是随机的，但六个人居然都接受了邀请让人觉得不可思议。毕竟，奖品只有一万美元，真的有这么大吸引力吗？为此吃尽苦头，感觉很不值得啊如果是我，收到一个打不开的盒子，估计看都没看就扔垃圾桶了六个人都如此有好奇心又都有接受密室挑战的勇气也太巧合了。

最终，影片留下很多疑问，只能逼着你看续集了。。。感觉观众本身也像参与游戏的人一样，一直被导演牵着鼻子走。所以我感觉大部分观众应该是在观看中对本片有好感，但最终对结局不会太满意。

其实本片很适合万圣节，可能因为索尼要发行《毒液》所以才移动到了目前的淡季，但1月本来也常常有恐怖悬疑类电影，算是新年第一个可以让人肾上腺素有所提高的影片吧。

PS: 我从未去过真正的Escape Room，很希望有去过的人看完本片分享一下与实际Escape Room是否有相似的地方。

电影中多次出现俯瞰图视角下的城市，深色的、浅色的，清晨的、正午的，生气勃勃的。在其中貌不惊人的一栋中，主角们经历着高温、严寒、坠落、窒息、幻觉......而这个世界上的其他人呢？人情冷暖，家无归期，像是喘不过气的紧张与悲哀，对未知世界不成比例的贪婪与恐惧，亲历过的人或许一看便知----

谁说我们不是在密室当中。

在我们面对亲人离去无能为力的时候，当我们被别人背叛的时候，当我们不得不向别人挥出匕首的时候，当我们闷在被子里痛苦进而完成所谓的自我蜕变的时候，we are indeed trapped。谁说，在这个世界上，我们不是在经历着一次次死亡。

不想死，想活下去，我们貌似最恐惧就是死亡，可是AMANDA握紧红色话筒说，“It's alright.” 人也终有一死，很幸运在生命最后几分钟，她拥有过ZOEY这样的同伴。

因为ZOEY在她最最无助的时候说，握住她的手，跟她一起呼吸，同伴就在这里，你没有被trapped。

ZOEY发现了前四个密室中几乎一半的线索，有些只有她能发现。

ZOEY在第一个密室解密过程中两次安慰了因为几近崩溃被别人嫌弃的AMANDA。

在AMANDA坠落而死后，白领男JASON认为这是弱肉强食。落魄蓝领男BEN气急只会反嘴“你怎么这么冷血”，是ZOEY哭着对所有人大喊，“她不弱，她是为我们牺牲才死的。”

又是ZOEY，打碎所有监控器，通过脱离观察而真正改命。

游戏过程中，她没伤害过任何人。游戏过程当中，她在柜子一关救了包括自己在内的三个人，在最后一关救了余下的一位玩家，在电影结尾她还计划去救更多的人。

于是我看到她的行为逻辑，很简单的一条。

不伤害别人是底线。自保非常重要。对逝去的人心存感激。对被安排的命运持续抗争。最后努力变强，努力救更多人。

得友如ZOEY，夫复何求。能够按ZOEY的方式生活，夫复何求。

我希望自己同ZOEY一样，在这城市的密室中、生活的密室中活下去。我因为她再次相信：如何死亡不是最重要的事。

如何活着才是。

和朋友去看了，又和弟弟妹妹去看

双刷整理了细节

1.丹尼出场，叫住Amanda，自己未经过这些检查，电梯关闭前对工作人员意味深长的笑

2. 游戏大师设定，带着手机登场，一路和队友普及游戏规则（对应电话里的请遵守密室逃生规则的录音

3. 在他的人物设定中，没有细节

前期没有任何细节和回忆

细节方面（不说房间主题是为他们每个人设定的这点

佐伊有飞机的杯子标志

杰森有小船水晶球，。

本有驯鹿

迈克有狗

阿曼达看到烧伤的报纸，恐慌，。

4. 第一个房间爆炸真的是在他出来之后

5.展示游戏过载后，丹尼的身份被挤掉，换成了那个老头（老头说自己是游戏大师，是否代表丹尼本身就不是真正的参加者

6.最后幕后黑手说，期待和佐伊再玩一场。

7.在冰房间里，他主动触发陷阱，而且只有丹尼死的非常没有预兆和贡献（毫无意义的一个洞，感觉目的就是为了退出游戏

8.游戏大师说自己不是负责人，负责人设计迷宫，最后一个房间还有监控，说明还在游戏中，最后三人游戏也是设计好的

9.最后递给本的打火机，像丹尼去捡的那个，黄色的，而且打不着火，应该是掉过水里

中午玩好低配版密室逃脱再误打误撞看的这个电影，一句话评的话……全程高能无尿点，剧情可猜套路深。

开场高能我真的是缓了很久才缓过来的，一般来讲不会把高能片段扔在开头，更不会扔这么长时间的高能，但是这个电影就这么做了。服气。

看过很多类似的短篇生存游戏的人一般不会对引子陌生，个人觉得惊奇的是队伍里居然没有东亚面孔。全员露面之后嘀咕这个问题嘀咕了很久……这种生存科幻反乌托邦（误）电影难道不都会带一个很强很牛逼但活不久的人气亚洲面孔嘛……

队伍的角色安排很合理：勇敢脆弱的军人、沉默善良的高智商少女、充满幻想的中二少年、话痨懦弱的小老头、很丧很闲鱼的屌丝小市民、理性冷酷的商界精英。顺带怼了下精打细算的商人和同情了下PTSD患者。

第一个密室是真的可怕。最可怕。个人最受不了的死法。不过电影再次打破传统的一关挂一人的套路值得庆幸——烧伤真的受不了=.=

后面几个密室相对来讲好很多，私人订制这个脑洞有点意思，就是全程跟不上高智商zoey的节奏。

本来以为的开头决定结局再一次被本电影打破。结尾抛出的第二部让我有一种不妙的预感——如果真的要解谜一切只怕要拍三部🙂

最后……表白Amanda。虽然我预测的是她第一个挂🌝

好久不见的密室类电影，《密室逃生》，名字简单，但内容却很复杂，有道是“麻雀虽小五脏俱全”，更何况这只关于密室的“麻雀”一点也不小。

这就要从游戏到电影，敞开了说。

（本文无剧透）

“密室逃脱”

为什么说“好久不见”，因为当《心慌方》《电锯惊魂》系列作品完结之后，同类电影已经被认为“挖掘了全部的潜力”，难有新意，但实际上本片还是在这个题材上玩出了花样，用俗话来形容，就是“站在巨人的肩膀上”。

之所以说片名简单，正是因为其跟当下比较流行的游戏内容高度重合，甚至很容易被记成“密室逃脱”。

又说内容复杂，因为在在模式化的基础上，内容却可以千变万化，且簇拥者极多。

因为从早期的“TAKAGISM”（深红房间）的线上小游戏，到如今线下不少类似的真人互动游戏，内容就是玩家扮演某个倒霉蛋，在一间破房子、甚至很大的密闭空间里死活也出不去，玩家需要利用推理等手段从房间内找出线索，伴随着逼真的环境效果，来打开那道被无数玩家诅咒的“该死的门”，从而逃出生天。

不太清楚这类游戏是否有“死忠”，但可以肯定的是，这类游戏谁都喜欢玩。因为解密的乐趣，猎奇的空间效果、身临其境的代入感、还有那种成功找到出路之后喜悦之情，个中体会。个人观点，这类游戏受众率非常高，连我爸妈平日里都会玩（自从给他们推荐冒险解密游戏之后，老两口再也不斗地主了）。

就拿PC端来说，我个人就很喜欢玩冒险解谜游戏，比如big fish出品的一些解密游戏，还有包括《恐怖小镇》《救赎墓园》《闹鬼传说》等系列，玩起来废寝忘食，有时候为了逞能死活不点“提示”，在一处场景绕一晚上的时候比比皆是（当然这类游戏跟传统的密室游戏还是有些不一样，但共同点都是解密和找东西）。

或许大多数朋友平日不会专门去找这类游戏来玩，但一旦摆在面前绝对来者不拒。所以如《电锯惊魂》这样的电影其实过分放大了这类电影的猎奇属性，格外强调血腥刺激和人性阴暗面而将一部分受众挡在了门外。到了《密室逃生》，算是回归了正规，PG-13级相对算是大众化了。

同理作为另一种不同的娱乐载体——电影，正是利用上述这种“诱人”的因素，从而演化出一套体系之内的电影，甚至也可以说，让一套体系电影成功完成了“变种”。因为早期的“密室电影”不是这样的。

密室电影的变种

简单而言，作为悬疑惊悚类电影派生出一个分支，密室类电影几乎伴随着悬疑电影的诞生而发展，这一点跟悬疑推理类小说的起源是分不开关系的。

以《密室逃生》中的“密室”为例，有广义与狭义之分，狭义的密室即是完全封闭的房间，而广义的密室，是若命案现场并非完全密闭，仅由目击者的证言、雪地上的足迹等间接证據，来推断案发当时的现场，处於无法自由出入的状态，则可称为“准密室”。

但无论怎样，最初的密室电影脱胎于小说，过程在于解谜，狡猾的凶犯利用诡计，杀人后成功逃脱，扩展了观众的想象空间，接着依仗严密的逻辑、精彩的推理，并逐步揭开真相。

公元1841年，世界上第一篇推理小说《莫尔格街凶杀案》（The Murders in the Rue Morgue）自美国诗人爱伦·坡（Edgar Allen Poe）笔下诞生。这件谋杀案描述一名女子被不可思议的怪力整个人塞入房间的烟囱中，房间的门、窗全部由内上锁，无法从外面开启或关闭，这篇作品开启了一种新的类型小说创作模式，同时也开启了此一类型小说一项历久不衰的创作题材。也为日后的密室电影打下了基础。

1939年，惊悚大师阿尔弗雷德·希区柯克的一部无心插柳之作《牙买加旅店》将案发现场放在一个特定的环境之中，其中类似的情节与模式影响了后世，被日后很多密室推理逃生电影反复采用。

1949年，法国哲学家萨特于1944年创作了一部叫做《密室》的剧本，剧中有三个鬼魂生活在同一间房子里，相互交往，但这种交往是一种互相的折磨和纠缠。只要有两个鬼魂在一起表示亲近，第三个就会过来破坏。这样的情节设置也大大激发了“密室电影”中关于所处密室中各种人物之间的联系这一设定，丰富了“密室电影”的内涵。

至此之后，日本推理小说家江户川乱步的“准密室”作品以及阿加莎·克里斯蒂的侦探小说被不断搬上银幕，“密室电影”从此发扬光大。

而如今我们常见的密室类电影，其实是上述作品的一个变种，因为在题材多样化的今日，电影工作者们穷则思变，抓住了“密室电影”的一个精髓：假如我们是凶手，该如何从密室中出去？

于是密室电影至此分化，一边是琢磨“凶手怎样进来”的“密室凶杀”类，一边则成了“我们该怎样出去”的“密室逃脱”类，随着卖点的变化，题材和风格也发生了变化：

★为了满足人类本能和对欲望的猎奇心理，这类电影故事节奏紧凑、紧张刺激，在特定空间内上演的惊悚故事不断在挑战着观众的智商。

★同类电影往往都会存在一个身处于暗处的人物/组织，像一个经验丰富的老猫一样玩弄着被困的猎物。

★此类电影中能成功逃出密室的往往只有一个，这个机会是平等地赋予所有人的。

★这些电影中往往会出现自相残杀的局面，当然这个始作俑者并没有说要采取这种方式。可是悲剧恰恰在于人的普遍状态（现世沉沦）如此相似，大家不约而同地自由选择了相互伤害。所有密室逃脱类也就成为了挖掘人性的一面放大镜。

上述内容，基本是“密室逃脱”类的主流。也就造就了《心慌方》、《八面埋伏》、《电锯惊魂》等片的风靡一时。到了《密室逃生》，则将上述“规则”挖掘至深，没有新意？不要紧，把类型片模式玩到出神入化，也是一种本事。

密室电影精华

其实这部《密室逃生》的游戏感很重，就是几个人应征去参加密室游戏，获胜者能够得到丰厚的奖金。实际上同类作品的故事模式大致如此，就跟格斗游戏的剧情过场一样，包子有肉不在褶上。而正因这个故事，才使得“密室求生”这四个字，得到了极限的发挥。

★形式

六大特色密室设置(烈焰、寒冰、颠倒、病房、迷幻、计时)，超越了以往任何一部作品，从观感到体验追求多样化，几位主角从烈火中出来马上就进入到了冰天雪地，简直是实景三温暖。

而且上述密室风格迥异，比如大开大合的颠倒密室，与《心慌方》类似，在音乐声中，房间里地板（天花板）随时消失；也有和《电锯惊魂》风格相仿的病房密室，气氛肃杀密布死亡阴霾；还有最后的计时密室，让人想起了西班牙同类作品《极限空间》，随着时间推移不断收缩的密室。

看到了吧，本片的特色就在于此，将同类作品标榜的密室风格一并包圆儿，有的是限时任务、有的是机关重重、有的考验人在极端环境下的心智(寒冰)，有的则强调团队合作（烈焰），这些密室总有一款适合您。

★人设

上文所述的“规则”中，有一条就是“机会均等”。

被选择的几位，都是经历过重大灾难或事故中的唯一幸存者，都是幸运儿。密室设计者将几位召集在一起，就是要看看“运气这东西到底能不能保命”，因为摆在他们面前的机会是均等的，实际上就是一个噱头，因为电影的密室设定，没有一个环节是需要运气来完成的。

就像《九人禁闭室》，片中的9名风流人士代表了社会各阶层不同层次，封闭的建筑物基本上等同于一个小型版社会。本片也是如此，在这个特殊的环境中，几位“幸运儿”在缩小的空间，也无限放大了人性，在机会均等下，人与人之间赤裸裸的明争暗斗也被展示无疑。

★主题

对人性的挖掘是不变的真理。

与“两个或者多个只能活一个”的《电锯惊魂》不同，这部电影的密室完成条件，从来没有说最终只能让一个人活下来，但密室设计者有意达成这样的结局，依靠密室设定，一步步的将原本的团队引入分崩离析的阶段。

这有点像英国电影《终极面试》那样，优胜劣汰的手段是考试，但每个人的试卷都是白纸一张，就导致几个人勾心斗角，采用不同手段诱导同伴进行撕毁试卷等违反考试条例的行为，甚至采用暴力方法逼迫他人退出。

本片也是如此，如第一个烈焰密室，没有团队合作的话，这几位都得折在这里；随后马上进入寒冰密室，给他们的棉衣，就只有一件。这无形中就增强了团队之间的勾心斗角的行为，随着故事的发展，果不其然在求生欲望下有人就暴露了兽性的一面。

站在巨人的肩膀上

《密室逃生》就是这样，尽管落于模式上没有变化，但精心设计的密室和步步紧逼的紧张气氛令它变得格外吸引眼球。惊悚片出身的导演亚当·罗比特尔跟他师父温子仁一样，善于用娴熟的调度和气氛营造增强电影的观感，紧张刺激的情节极富感官冲击，而且根据角色设定迷宫和解密元素，以及循序渐进的人性诱导这样的创意很不错。

其实个人觉得该片最大的优势，就是“站在巨人的肩膀”，将同类作品的精髓整合在一起，用“集大成”这个词非常贴切，开发出一套全新的玩法，告诉各位，密室类电影原来可以这样拍。

然而最大的缺点也是这样，没有惊喜。

所以就像如今最为流行的密室游戏那样，这类作品风靡一时不无道理。 正如本片，《心慌方》的密室设计，《9人禁闭室》的“均等机会”、《电锯惊魂》的“两个只能活一个”，《极限空间》的“缩小密室”，还有《暗网》的在线直播等，这类模式千篇一律，本片这样的合集性质作品，固然凭借五花八门猎奇属性的荟萃性质带来不错的奇观效应，但整体终究无法在同一个方向挖掘太深。

就那《极限空间》来说，整体就一个不断缩小的密室，通过几位数学家的不断解题，涉及到三角函数和哥德巴赫猜想等， 虽然猎奇属性不高，在脑洞、悬疑、人性方面都做到了极致，依然相当刺激。这一点在《密室逃生》中就看不到。

换句话说，本片这样的精华荟萃式作品，加强了奇观属性，但牺牲了应有的深度。

但终究而言，这类题材是有优势的，而以《密室逃生》为首的这类电影中所表现的，除了给人解密的快感外，往往还能利用极端环境，刻画人性与深度，从而带来更多思考。因此这也使得“密室逃脱”类自成一派并发扬光大，模式虽然固定但刺激感不减，成为该类电影至今经久不衰的原因。