床第风云

这是特吕弗安托万系列的第四部。虽然安托万已经和克里斯汀结婚，但是他依然那么幼稚，自私，我行我素。所以工作上依然一事无成，研究着给花朵染色，最后半途而废，只能去找工作。

本部最成功的莫过于特吕弗成功的将安托万和克里斯汀结婚后琐碎而温馨的日常，以及第三者出现后两人吵架分局到最后彻底决裂又复合的过程刻画的十分真实，让人充满了代入感。

安托万的出轨早有预兆，在和修电视的工人的对话中他说：我爱上的不止这个女孩，我爱上了她的整个家庭，可惜她的父母不是我的。说明安托万选择和克里斯汀在一起更多的是想要一个家的感觉，而克里斯汀的家人对他很好，刚好可以满足他的这个愿望。他还是追求激情的，而克里斯汀给不了他这种激情。所以当杏子出现时，浓烈的异域风情瞬间吸引了他。之所以会时隔这么久，是因为安托万一直生活在那个小小的社区内，他缺少接触能触发他激情的女性。

于是两个人分居了，但是仍然彼此相爱，所以当两个人分别和邻居回忆点点滴滴的时候，是那样美好而甜蜜。而克里斯汀对他的爱更胜一筹，在他情绪低落时想要留下来陪他，甚至鼓励他去追求杏子。在出租车即将开走时，安托万对克里斯汀说：你真的是我的妹妹，我的女儿，我的妈妈。说明他对她的爱情已经进化成了亲情，也说明他对于克里斯汀更多的是一种亲人的依赖。所以再发现和杏子无法相处的时候，他会打电话向克里斯汀求救。

和杏子的分离也是在情理之中。巨大的文化差异会带来巨大的神秘感和吸引力，也会带来彼此的不适应。所以和式的用餐和坐姿都让他无所适从，即是习惯了寿司，学会了用筷子，因为无法盘腿所以双脚无处安放。日本人不苟言笑，无法满足他身为法国人的浪漫，所以很快两个人变相顾无言。最后杏子消失了，只留下一句好聚好散。

最后两个人复合了，在楼梯上与邻居夫妇相遇。夫人说：他们两个真的相爱了，丈夫相继露出了三个表情。第一个是难以置信，第二个是对妻子的话表示怀疑，第三个是思索他们为什么会复合。这其实也是观众当时的心理表情：他们两个竟然真的复合了，他们两个真的是真心相爱吗？为什么他们可以复合？

这一部分主题是成长，安托万在各方面开始成长。在工作上，不在去搞那些异想天开的实验，而是脚踏实地的开始了一段工作，而且没有因为不负责任被开除。同时也开始写作，为了之后成为作家做铺垫。在感情上，因为这一次的出轨，他和克里斯汀的爱情也更加成熟。

影片有很多彩蛋，代表了和前一部分关联。第一个是两个人在酒窖里再次偷吻，但没有像上一部一样因为克里斯汀的害羞而中断，说明两个人的感情甜蜜而且稳定。

第二个是影片中出现了在上一部中饰演安托万老板的演员饰演的修电视工人以及和安托万相遇的雅各。其中雅各还向安托万陆续借了100块钱，最后雅各选择装作不认识他避免他再向自己借钱，可以说是他的另一种成长。

这是一部微妙的电影，没有楚浮一贯的强烈立场。是安托万系列中的一部，却有一种三岁看到老的感觉。对于多部曲来说，完成的相当出色，安托万的举动，无不是少年时期（包括《偷吻》他对爱情的表达）投射的影子，正如邻居家的女人说“男人都是孩子”

和当代流行的多部曲电影相比，每一部之间的联系，不只是片名，更多的是人物的精神维系，安托万生活在电影里，却也和我们自己契合

分析一个片段

电影中安托万和电梯中女人聊天时，穿插剪辑了克里斯汀与楼下了别人的谈话。安托万再聊的是外国女人的新奇与难以融合的差异，却还带着一点点惊喜，此时与kyoko的情感发展还未结束。而克里斯汀在检讨自己沟通的方式【（基于，后来她说自己是个生错了时代的女人，20岁还是处女，说明是一个思想相对保守的女人）】然后在和邻居的聊天中，展露出自己依然爱着他的一面

不由得感叹爱情于男人女人而言，真是极不同的两件事，于性别如同一道鸿沟般难以理解，但是楚浮却把女性心理形容的很微妙。

雄性在大多数时候会对中意的对象主动出击，并享受这种追捕的过程。和性一样，是一种伴随着冲动的快感，女人不同，是后劲更加悠长的快感。在与雄性的被动接触中，逐渐放下了戒备，开始爱上这个人。

克里斯汀比安托万更适应婚后的生活，她在慢慢的更爱安托万，而他在没有猎物之前也没觉得有什么不适，直到kyoko的出现。舶来品kyoko还是没有克里斯汀对安托万的胃口，吃一口新鲜罢了。当时安托万还很年轻，这样的事情可能还会发生。虽然后来安托万和克里斯汀离婚了，但是就和他所有的系列一样，这就是生活啊！

安托万系列的第四部。前半部轻松有趣，而越到后面越入佳境，很多精巧的小细节令人会心一笑。这其中当然会有对前三部的各种回溯玩梗，令我印象最深的，也是最容易被遗漏的一个彩蛋是电视上的男演员模仿《去年在马里昂巴》时说的台词“mais je ne suis pas une apparition, je suis une femme” （我不是个幻像，我是个女人）恰恰是第三部《偷吻》里的露水情人对Antoine说过的话，怪不得当时他看电视的脸立马僵硬了哈哈。所以虽然这部独立出来看也是完整的，但还是建议有条件的观众先按顺序观看前三部。不得不说Antoine和Christine的关系真的很妙，“Tu es ma sœur , ma fille, ma mère” （你是我的姐姐，女儿，母亲）可偏偏不是妻子，也许因为这些角色在Antoine人生中都是缺失的，也因此他们夫妻二人虽然不能走到最后，但还是共同创造了一段美好的关系，在我看来这比白头偕老却乏味的婚姻关系好多了。Truffaut可爱的小趣味甚至让法国白男和日本情人的脸谱化恋爱也合理化了，就像我们最后永远会原谅幼稚的Antoine。这位作者令人喜欢的地方还在于自恋的同时又永远不忘坦诚地自我批评。看前三部时我感觉他虽表现出对女性的不理解但又好在他总是坦然承认自己的不解而不会不懂装懂。到了这一部，他将Christine塑造成一个永远比Antoine成熟克制的女性形象，这大概也是一种自我观照上的成长吧。而当他借Christine之口说出对自己作品的自我批评时，带给我的就不仅仅是会心一笑，更多的还有感动了。

题外话：我以为喜欢玩色彩的只有Godard，Tati，和Rohmer，没想到Truffaut在这部里也玩到飞起，看来是那个年代法国导演的共性？

拉小提琴要钱的那个片段，让我想起来上一集里面模仿抽奖机构套取别人住址的桥段。。。

马路上随便借给别人钱。。。借钱的大哥也特别逗。。。

安托万真是永远做着莫名其妙的工作。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

《婚姻生活》是特吕弗的一部爱情小品电影，但它绝不是记录一对普通夫妻生活的流水账。教小提琴的Christine和花店员工Antoine都是平凡的小人物，羞于要学费的Christine默契地和Antoine对暗号后（演奏《马赛曲》）由Antoine成功拿到了钱，没有食材准备晚餐的二人互喂婴儿食品，Antoine将报纸上“美食”读作“美女”后二人的开怀大笑等等再平常不过的生活细节却被演绎得妙趣横生。日本女子Kyoko的出现成了剧情发展的转折点，“外遇”这个经久不衰的话题在这部电影里却不显老套。Antoine和Kyoko的暧昧始于掉落在池中的手链，终于Antoine对Kyoko的“水土不服”，跪着吃饭对于Antoine来讲可太难了。当Christine发现Kyoko夹在花中的传情纸条时，我还以为她会和Antoine大吵一架或者摔东西，然而在调皮导演的安排下，Christine不仅没有发怒，还装扮成了日本人静静地等Antoine回家。沉重的事被喜剧化引来了全场的爆笑和掌声。虽然二人坐了感情过山车后经历了一段“冷战”期，但Antoine最终还是回到了Christine身边。爱情不过如此，分分合合，外面的灯红酒绿抵不过电话那端的等候和一句轻声的“我爱你”。