量子
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剧情介绍
安纳托利亚的大地充满灵气，人间的龃龉却为它添上哀愁。老父担忧种满白杨树的林地会被政府没收，他恳切的眸子盛载过叶子间洒下的春意。儿子回家乡找拍片题材，叫齐亲朋戚友权充演员，一心想把大自然凝定在画面上。九岁的侄儿随身袋著一只鸡蛋，要安然渡过四十天，好让其父放心给他买只音乐手表。 导演舍兰（Nuri Bilge Ceylan）回味著上次回乡拍摄《小城岁月》的日子，诉说牵动人心的一些小事，亲自拍下激情暗涌的平民面孔（片中双亲是他父母），镜头的呼吸与心眼的张望同步，媲美伊朗的基阿鲁斯达米，在国内外赢得共十七个奖项。热播电视剧最新电影公子何时休2镖行天下前传之终极任务东京罪恶第一季五彩路缉拿杨枪枪无耻混蛋学校格莫拉第二季贵度姐妹记末日之盒相棒第四季蜡笔小新：宇宙人来袭艳女大行动侍读女郎乘龙怪婿第二季将军黄海波版9号秘事 第五季恋爱季节2000书剑恩仇录1994没有其他爱秘密特工（粤语版）旺角卡门国语草叶集香港大营救
长篇影评
1 ) 锡兰之三
这是看的锡兰的第三部作品，糟糕的画质+及其缓慢的节奏，坦诚的说并没有完全进入电影之中，断断续续才看完，介于自己的观影体验只能给个三星了。
即使是360P画质，依然能从中看出早年锡兰对于摄影构图的造诣之深，以及对于光线的运用，虽不及小亚细亚往事里如太阳一般照耀的车灯，但也能在斑驳之中看出对于故乡的爱。
说说能记住的几个场面，一是小男孩意外弄碎鸡蛋的情节，又怒踹西红柿篮，相信大多数人都会对此共情，童年的意外，以及心愿的破灭，而男孩也在此由绝不作弊变得圆滑了起来。另一个是老人骑自行车奔袭的长镜头，印象里这还是锡兰电影中少有背景音乐起到了煽情作用，当然也可能是我太敏感。还有向日葵的镜头，绝美。
我在片里除了对于故乡的感情，感受更深的是关于理想主义的破灭，老头希望守护自己的树林，年轻人希望去大城市，孩子希望保护鸡蛋而获得手表，主人公想拍出电影，似乎除了一波三折电影外，都向着失败迈进了。
冷漠与沟通不畅也能明显的体会到，印象最深的是被PASS的老人，年轻人只关心台词，没有人关心他嘴中去世的妻子，也许这就是真实的生活，没有什么真实的关心，每个人都自顾自罢了。
2 ) 四月的雷，五月的雨
一、打雷
1、青年的大学入学考试成绩出来了，没考上；
2、小侄儿弯腰捡蕃茄，压碎了荷包里的鸡蛋，一怒踢翻竹篮，蕃茄滚遍山坡；
3、乡村表演的老人，忽然间失去了老伴；
4、乡村表演的老人，不会演戏，想要述说心中的哀伤，导演和青年无意倾听，怨声白跑一趟；
5、儿子放家庭录像带，母亲看着电视里的自己，说我们都这么老了；
6、政府要砍掉父亲地界上的树。他骑着自行车到小树林里去锄草、浇水，要与土地测绘员抗争到底。
二、下雨
1、小侄儿跑到别人的鸡窝里，拿了两个鸡蛋；
2、还剩最后一场戏，导演劝青年留在小镇，不要到伊斯坦布尔去，那里只有从厕所的小窗才能看见天空，青年说他曾看到导演住所的大阳台；
3、乡村表演老人，躺在床上，一个人过活；
4、导演（儿子）拍摄父亲讲述一个老农民的生活，很不满意（一次又一次），费了好些胶卷。
5、父亲在演抬头看天是否下雨的镜头，发现树上被做了标记——红色的圈。
6、父亲一个人留在小树林，拿起花洒装上水浇灭地上的火种，拾起小孩留下的鸡蛋，吃一口野果子，靠着树睡着了；
7、不知道，当小孩儿告诉姑妈（导演的母亲），他揣着鸡蛋已经35天了，依然完好时，她的心里是不是下雨了。
三、结语
以前特吕弗也拍过一部电影，来讲导演怎么拍电影，但锡兰比特吕弗有意思：每个人都在导在演，都会听见命运的雷声，会听见心灵的雨滴，最终都希望剪辑出一部像样的影片：于父亲是守住小树林，于小孩是得到音乐打火机或音乐手表，于青年是获得到伊斯坦布尔生活的机会，于乡村表演老人是被关怀，于导演是完成胶片里的影片，于母亲呢？
母亲这个角色像是个生死的旁观者，人生还有一部大电影……
3 ) 生活就是剩余的364天
我特别喜欢电影里的艾明。那样的倔强固执，对政府颇有责难。当所有人都不再愿意和政府纠缠时，他仍然想奋起反抗，仅仅是为了那一方田地的树木。当看到他浇灭树下未烧尽的篝火，捡起散落的垃圾，手拿着还没有吃完的果子，就那样靠着树木沉睡过去，不禁有些动容。我知道，我们会在一年里碰上许多事，痛苦、欢愉，那些事情汇聚起来仅仅只是一天，而且也只有在这一天里身边的人会注意到这些事，然后呢，然后什么都没有变。他们忘记了，抛之脑后了，只剩我们自己在反复咀嚼，在黑夜里辗转反侧。艾明反复言说，甚至举出法律条款，还费力的敲打字机，但是没有人出手帮他，即便是身边的亲人。每个人或疲惫，或忙于自己的事，这本就无可厚非，至少艾明仍选择坚持下去。他的生活明明能看到最后的结局，但是这好像一点成为不了他放弃的理由。
我发现我们每个人都和小阿里一样。为了想要的东西，开始是坚持的，想通过努力去获得自己的所需。但生活难免是有意外的，即便是一秒，也是可以改变我们剩余的日子。阿里的鸡蛋碎了，他终于不再坚持不会去作弊不会去欺骗他人的原则，他变得圆滑了，用另一个鸡蛋去代替。而且，也渐渐开始三心二意起来，口袋里装着音乐打火机，嘴上却用谎言换取音乐手表。你不能说那幼小的心灵正在受到腐蚀，生活就是这样，像是一场莫之能御的洪流，不选择跟随，就只好被它推着往前走。
无论是萨菲特，艾迪克，穆扎法.....无论是每个人在诉说时，他人的呵欠声......无论是树木有没有被砍，还是电影最后有没有被砍。我们的生活除去那些烦事缠心欢笑满面的一天，剩下的就是平静的364天了。
我突然想当农民了，看着山上渐渐低沉的乌云，听着轰鸣的雷声，我心里只想着我的庄稼，而不是无尽的欲望纷争。
4 ) 字数又超了，来影评小声bb
siff3/10 我太喜欢了！！！这个颜色真的太高级了，带一点灰调的绿色，我几乎可以嗅到森林和海洋和乡间的尘土。 对于“五月”的选择好妙，就是在五月中每一个人都有自己的不断搅扰的烦恼——而这都是不被其他人理解也不被其他人在意的。这些事情最后似乎有出路有解决(比如emin老汉和拍电影的主角)，有的似乎就是绝路般的无解(比如suffet)，但实际上这些事情都全是悬置的，无解的，还是生活中的似乎琐屑但无法摆脱的“烦”，不断缠绕。这样的事情就必须以日常的琐屑的不断似乎无意义叙说地被展现。(虽然会觉得叙事节奏很慢，但真的整个色彩和画面质感我都爱了。) 我觉得ali碎鸡蛋和玩相片闭左眼闭右眼那两段都好好，而且前者真的不好笑，甚至让我心惊胆战地难受地想掉眼泪，好心酸啊。 虽然这么说有点mean，但还是想说电影节不是某些人以为的“节日”，可能有的人就只能通过笑来增加参与感了。人类的悲喜是不相通的。结束以后仿佛逃离般的散场好像就是电影的一部分了——那些注定是自我深刻的私人情绪。
最后的献给契诃夫我55555！
5 ) 小镇的五月
正如后来《五月碧云天》所表现的拍摄场景现场，包括锡兰本人在内，《小镇》的幕后只有两名拍摄成员，剩下的都是几位亲友所组成的非职业演员。
第二部长片《五月碧云天》是以“我”（导演）拍摄《小镇》的经历为引，讲述了父亲对于故乡的情感还有导演本人的心路。还没名气的导演回到老家，构思着拍摄一部影片，希望能够记录下周围人们的平常生活和小镇的安宁景象。他说服父母双亲还有一些亲友充当非职业演员，在林间开始了拍摄。结尾，五月的天空云层很低，一场雷雨就要到来。
《五月碧云天》的人物焦点更多是对准了锡兰的父亲艾明·锡兰，在家庭成员离开家乡后，他一直留在了小镇，过着与大自然相伴的平静生活。他喜欢骑着自行车去原野里的一块林地，那里种满白杨树，他担心林业局的人来砍伐，把土地给没收了。锡兰的姐姐在回忆文字中写道：父亲发现当演员是一次特殊的体验，在电影拍摄过程中，他只需要对自己生活体验进行摘录，不需要去特别费力地去表演。他珍藏了一封来自巴西影迷的信件，并且保存与《五月碧云天》有关的文字评论。2000年的亚历山大国际电影节，艾明·锡兰获得最佳男主角奖，他为儿子还有自己感到骄傲，电影所获奖杯、奖状也被安放在房间里的醒目位置。
影片中饰演导演的并不是锡兰本人，而是穆扎菲·奥德默，他也出现在《小镇》里，客串演出了开头部分雪地里的一名疯子。艾明·托普拉克饰演一个没考上大学，在工厂打工的年轻人，他一心想着去伊斯坦布尔开开眼界，两个角色的故事在《远方》得到了延续。《五月碧云天》是一部特殊的电影，乡村气息浓馥醇和，日常的小人物栩栩如生，跃然银幕间。影片的某些部分模糊了纪录片和剧情片的界限，同时融入了纯粹的个人式体验，这点上有点媲美阿巴斯的《生命在继续》。
全文：
http://www.mtime.com/my/moviel/blog/1198587/
6 ) 前言：野生导演如何拍摄长片
近几年看了几部由根据生活本身改编的电影，差不多是伪纪录片，比方赵婷的《骑士》，19年丹麦的《叔叔》，都在大的电影节取得成绩。而《五月碧云天》，在我看来，也算是这一类。电影场景人物和真实生活差别不大，也就不需要太多的资金投入。
锡兰的第一部是《小镇》，这一部就是讲了当时回家后如何拍摄第一部长片。他走走停停到处录像，与亲戚们相处了解他们的生活，并说服他们跟自己一起做。而支线剧情，是父母表弟小孩阿里他们自己的心事，父亲怕上级收走自己的土地，表弟辞职后希望通过导演进城工作，阿里则希望有一个音乐手表，并和姑姑做出鸡蛋放口袋多少天不打破的约定，还有几个人只顾抱怨自己生活。大约就是这些事情。
故事有了，就开始拍摄，电影嘛，首先要拍的好看，这是做了半辈子照相师傅的锡兰最擅长的事情，锡兰以后的电影取景也都非常好看，深得我心。那么故事如何讲呢？
同样的故事，不同的人讲述，效果也不同。很多人说锡兰讲故事有点像老塔和阿巴斯，老塔的风格我琢磨不透。很多杰出的先辈们都做了很好的样子，这让我们都有章法可循，慢慢探索属于自己的风格，这是其中的好处。我有很多朋友喜欢拍摄影片，他们拍摄到某个地方，就要说了，这里要跟哪部电影里哪个段落一样，这些人就有点不会学习。学导演，就是学习如何讲故事。
我看了很多关于拍电影的书，感觉对我帮助不大，更重要的是多看优秀的电影，并尽可能多的去尝试自己拍摄。关键时候要放弃，不能仅凭一腔热血，要理性分析。
就这部而言，锡兰的镜头是自然朴素的，但有些有精巧的设计，比方这个父亲听到车声要起身先放下脚上半身占据了脚的位置，还有一个小孩子捂单眼对比父亲照片和真人的一段，都比较明显。所以第一步，学会设计镜头。
镜头多是固定或固定摇，这是没钱导演拍片的基本方式，关键是要摇的意味深长。锡兰曾在采访中对年轻导演的建议：多拍素材。估计当时锡兰也拍了挺多，知道什么时候放进去哪个。而其中人物的言行也是慢腾腾的，这些一起形成了本片的节奏：慢。初学者不懂怎么控制电影的节奏，不如一开始就慢一点，这样好控制。所以第二步，就是控制好电影的节奏。
本片主要表现了故乡和家庭的感情，所以还应该避免分散电影情感的新人物和新事件的出现。
对于热衷于拍片的年轻人们来说，有了一个可讲的故事，能够用巧妙好看的镜头，有节奏的完整讲述故事，就是成功
原来和《小镇》《远方》是三部曲啊~这部就像给侯孝贤的电影配上阿巴斯的诗意，欲罢不能的镜头和说不尽的故乡情怀。
（¯﹃¯）真希望有朝一日也能制作出如此之美的关于故乡的电影。
太棒了！十几年后重看，发现它不仅片中片，不仅是对《茧》和《小镇》的延续，也在提示着《远方》，一直延续到最新的《野梨树》。载着父母去恰纳卡莱旅行的那一天，高大的白杨树被划上了红圈。许多横摇的镜头，像极了业余风格的家庭录影，但在许多瞬间，又强行老塔附体（小孩阿里身上），并且有幽默灵光。
中间有行云笔，其他各处太过点画显眼
片中对于时间的展现不仅仅是自然风物的位移、生成或是消逝，还有清晰的人物走向—父母即将失去自己的家园，孩子对于外部世界新奇物像转瞬即逝的迷恋，以及青年渴望踏出小镇而不得的心切。锡兰有着充分的自觉与自省意识，对于自己所代表的从山野走出去的小知识分子不吝嘲讽—当父亲“表演”过程中突然意识到即将失去自己的土地 ，导演的身份被置换为政府官僚所代表的权力符号，那么拍摄这样一部电影的意义何在呢？为何言“故乡即他乡”？因为即使回来，故土的一切在他眼里只作为发掘故事性的可能。如若不能意识到手中摄影机所代表的“讲述”的权力，那在我看来此类“片中片”电影是绝对不成立的（反例就是《吉祥如意》）。仿作痕迹也太明显了，从《橄榄树下的情人》到塔可夫斯基……
锡兰带有自传色彩的电影情书。片中给父母放的录像其实是导演的短片《茧》彩色版，父亲拍电影的那部分直接copy自第一部长片《小镇》。锡兰电影里每个人都有自己的执着，从一到终。土耳其乡村风光美如画，锡兰是有多爱他的家乡。另外，又一只乌龟被玩弄了---p.s.片中父母就是锡兰父母，也是《茧》的主演
岛展，第一届。影片一开头便将迷茫无措的氛围勾勒出来，每个人都在自身的价值中挣扎着、渴求着。考试落榜、鸡蛋破碎、树木被画上红圈，所有人的希望消失后，一如那篮被打倒的番茄，生活不如意之事十之八九。影片突破年龄圈层，刻画出时刻都在欲望之下的人的彷徨，以及在挫败后的茫然不知。每个人都关心着自己前路如何。
六月不适观影季，汗流不断人浮躁，边开电扇边看。如诗镜头故乡景，年迈老父守林木，九岁侄儿护鸡蛋，年轻表亲行衰运，苦乐参半伴人生。
蜕为大导前似乎都有这般自反的过程：先解决乡愁——最要紧，亦是最早可以——还是最易——捕捉的；后是加入一个艺术家/导演的角色，不管是自我指涉或是其他，都能算作一种对自我之事业的困惑（或前进方向）的回答。锡兰应该就是这种稳步前进型的。播放茧和《远方》里挂着茧的海报遥相呼应。
13805 - 真是惊喜，这个《五月碧云天》的文艺片名之下，没想到讲述的却是一个拍摄电影的故事。淳朴养眼的摄影，悠然平实的剧情，若不是因为一些杂事影响到观影情绪，倘若能更加心平气和地看片，或许能收获更好的观感。即使如此，对本片的喜欢还是胜过了努里·比格·锡兰拿到金棕榈大奖的《冬眠》。附注：小朋友阿里看相片的主观镜头，用直接跳切的方式感觉不太自然，毕竟左右眼交换的速度没那么快，用快速叠化的效果会更好一些吧？
归乡拍片的导演手记。父辈的森林，一篮番茄滚落山坡，重复的台词，口袋鸡蛋换来狡黠成长，欺骗朋友，裁缝赶不上增肥的屁股……剧组乌合之众各有各烦恼，却是镜头外别样的现实
锡兰的电影字幕都是在黑屏中出现，而声轨未断（转场时声轨总是比画面延续时间长）。其中的三条故事线（守护树林的老爸、一心想要一个音乐手表的小孩、拍电影的儿子，每个人都没有真正试图去理解对方），平淡中让人感动，这是我想要的电影感觉。逆光剪影、弱光或光影斑驳下人物状态拍的像油画。
各国都存在用这样的手法进行创作的导演，中国有贾樟柯
想给高司令道歉 这片里的儿子才是跟猫头鹰长得一模一样 / SIFF第4场
锡兰太会捕捉小镇的风息，苍翠欲滴的绿意涨满阳光的温度，鸡叫蝉鸣，又是一日。三代人的时光叠加，彼此有了些似是而非的交流，却愈发寂寥与惆怅。故乡真是个特殊的域，年少时想逃离，年长了不舍，但只敢在他方提炼些熠熠发光的幻梦，等到走近，只可在亲近的人与事身上采摘疏离与失落，但在这晴好的光阴里，早已丧失沟通的欲望。彼此都有些执着，到头来，小孩Ali得到火机，老人Emin迎来朝阳，大人Muzaffer带走承载着不赚钱梦想的胶片，反倒要为家族外的青年Saffet失落，那远走他方的愿望被谎言打了水漂，仿佛能看到老树枯藤拽着腿脚后扯。又念起最绚烂的一场反叛与觉醒，是Ali把那篮艳得嚣张的番茄推倒，滚落十数点纯真原则。四星半。#岛展#（演员Emin Toprak才28岁就离开人世，唉。）
22 #SIFF2019 @百丽宫万象城 8.5/10 LUXE巨幕厅买太前排了，脖子累，但画面确实很美，需要静下心来看，能体会到大自然对人的治愈力，最爱番茄掉落的画面。老人对故乡的坚守，青年人对拍电影的坚持，孩子对心爱之物的追求，构成了呼应，事实上他们都很接近幸福。人这一生，总会遇到能让自己执着追求的事物的吧？遇到了，生活就不会是一片虚无。
算是远方的前传? 果然让人联想到阿巴斯，但他的人物不那么讨喜有更明显的缺点，于是每个人的小心思也更有意思。外景美极了，一点不辜负这漂亮的名字，有几个真实但我从没在银幕上见过的小细节看得我心花怒放。唯一前半感觉长了点。
2019-6-15重看；阳光透过树叶撒下的斑驳金光，幽静光束中尘埃飞舞，乡愁化作林间微风云卷云舒，尘世间最难过最美好的事都莫过于此；迷人的地理风貌。上一辈固守故土，下一代却努力逃离家园，锡兰一直在回归与重返间徘徊。某些段落的神韵想及《镜子》。
6/10。诚实的小侄子为拥有梦想的音乐手表每天呵护鸡蛋，不愿作弊将蛋煮熟，却因为帮助阿姨送西红柿而弄碎了鸡蛋，他生气地踢翻西红柿并偷了鸡窝的蛋装进口袋，开始追求音乐打火机又狡猾地反悔，这个丧失纯真的孩子是导演的喻体，穆扎法为劝说弟弟辞工帮忙拍片，答应带弟弟去城市却不想兌现，他找独身的老人演电影却打着哈欠听他诉苦，甚至用拍电影的收音设备监听父母谈话，当他凝视着照片，知道过去的时间已经被封存，完全不理解父亲现在的生活和护林抗争。个体的围困之感如影随形：弟弟站在一堵玻璃前等待不理想的大学报考结果；伏案桌前的父亲研究起厚法典，学习司法来对抗土地测量局，但他上街寻找测量员时，被举着红旗吹着号的少先队阻挡。乌龟爬过、风不断吹拂的林荫，最终还是画上了要被砍的红色标记，父亲躺在金色光辉透射的草地上，如死去一般。
1.与《小镇》互文有趣，想起阿巴斯的《生生长流》和《橄榄树下的情人》；2.镜头里的乡土风光令我迷恋，每一幕都觉得好美；3.小孩不小心压碎的鸡蛋，生气地踢掉小土坡上的西红柿，这种心情深有体会；4.老人关心土地、大人关心电影、小孩关心音乐手表，没有谁真心关心着谁。