式日

她总是一遍一遍问这个穿着风衣的沉默男人
你知道 明天是什么日子吗
她的明天永不会来临
因为我们恐惧着 我们抗拒着
那些会伤害我们的东西
那些回忆 那些抽丝剥茧的思绪

高兴一点
高兴一点
高兴一点

她在铁轨上铺满石块
高兴一点

这是一个仪式
让我得到救赎的仪式
即使你不懂
即使全世界都不懂

但这个仪式
它保护我
像那把红色雨伞
晴天 雨天
总是在身边 保护我

如果你可以不离开我
我可以为你付出一切

你知道 明天是什么日子吗

是我的生日






忍不住 泪如雨下

烟囱和喷涌而出的烟雾，木然的砼体和金属冰凉的撞击声，这是我们的世界。

河岸甚远，在意念的某处，有两个人停留期间，无言相对。

一个渴望亲情的女孩，一个陷入创作空洞的导演在家乡的铁路线上偶遇了“她”女孩奇异的彩妆让我们慢慢接近她隐匿许久的内心世界。

蝶形的墨镜 一双期望飞翔的翅膀，红色的衣服艳丽似火，斜倚在铁轨上，象人鱼误坠尘间，孤助无缘，亦有种颓废的美。

意念和伤感在衰败的铁道线弥漫，发生和往生都是不可言说的，可以言说的是人的行走，无法言说的是行走之中发生。

那么，跟随摄影机吧，让它启动你和镜像间可能的沟通，在某种的色调中寻找魂的家园，相信，总有一种颜色印证你的运命，如同兰波的诗句，如同你梦中的另一个希望着的世界。

伞，无数的红伞的镜头映入眼帘，伞下，能否容下你的寂寥和孤独，在夸张的表象之外，“式日”连接着母亲的子宫温暖湿润的感觉，直到有一天我们不幸降生，在一次次的“式日”中靠近衰老和死亡。

明天，是你的节日，那么，今天就是对往生的告别。

可以留下一个倾听的人，可是又有谁能完全消除间隔，让灵魂亲密无间？！可以找到一个诉说的人，可是又有谁能抚慰不可察觉的伤痕，让时间的沙漏带走每一寸的痛。

影片的背景让我想到了《红色沙漠》，一种沁入肺腑的阴冷，身处在金属般冰凉的工业时代，什么力量将燃起我们灵魂的热度？是阅读在引领
我们的思绪吗？是邂逅改变了我们未临的架构吗？

我们经历，我们无法拒绝命运的安排，真的，下一秒钟，你将发现一切正在改变，一切都已经无法挽回。

红伞 隔断了此与彼 隔断了今天和明天 至少，我们在红伞下感知着阳光的暖意。感知者灵魂的设望。

伞是间隔，铁道的栅栏是间隔，心是否有着间隔？！

琴声敲击着心房，让我们在寂寥的日子里看见自己独自的行走。无限接近“式日”，接近心灵黑暗的极限，等待在黑暗中破茧而出，还是沉迷在黑色中沉醉？！

相遇，在虚幻和现实的接口，相遇，在意念和想象的轮转中，在视线和心意的切入处，心栖息的向往。

他木讷的 在她的影像中留下自己的存在。她向往无限接近却克制着可能的发生。

红伞，拢住心灵的念相，红伞，给世界一个留影，语声之外。

他跟着她 心灵在相对中发现属于自己的世界，理由深处必定隐藏着孤单。在寻找安慰的漫长中，夺目的红和寂清的幽蓝在世界的两极穿行，你是否随着雨色而来。在等待的尽头

红和蓝 以及一把必须的伞。

画面的意义是眼见的所有，你的读解和我的读解，因心而生。

两把重叠的伞，是否重叠住两颗心，在瑟瑟的雨里，往事和雨一同而在。

渴望接近一份孤独的愿望是善意的，在她人的寂寥中文明能否将自己的愿望传递，化解她人眼中的凄苦。

早上，晨光射入窗棂拖着长长的倦意，晨风拂动风铃，清脆的铃音摇醒睡意。

你将带我去向何方？当新的一天还有着朝露和阳光。

高处，和蓝天相近，瞩目，对自己的询问和质疑，谁是一道风景，点缀城市流失的色彩。

记录是为了收藏和道别吗？当列车远离地平线，当地平线上的朝霞映入你的历史，寻找迷失就成为一种理由。

在杂草丛生的衰败之地，少女的漫游显露颓废的美，目睹你的灿烂之红。意念中的旋转，视野中的期待，镀上红晕的镜像等待人的相近。

意识流和表现主义的结合，让我们在梦田飞行，诗意地飞行。她的故事也就是你的故事。

我们都是孤单的孩子，在厚重的壳中探出头颅，迷迷糊糊看着五光十色的尘世间，渴望亲近，又害怕遭到伤害。

在所有呼吸的今天等待明天，在所有的黑夜中相信明天，明天是个“式日”让往事的忧伤不再！

生路的过程是学会麻木和遗忘，快乐的短暂，无谓的久长以及被存在撕裂的伤口将整个世界抹上红色，残缺的记忆让生命无法复原拥有的一瞬，言辞的世界是文字夸张的营造。

心， 念， 意，漠然 无言
在铁轨之上，我们通向何方，我们又想通向何方？！

无数红伞象午夜静谧中开放的花朵，少女在洁白的浴缸中卷缩，如同母亲的子宫泛着幽蓝的光。水波的印痕在墙上游弋，我们的逃避直接指向我们的母体，一个遮风避雨的永恒的港湾。

雨将阳光熄灭，洗净铅华的女孩，也洗刷着她的忧伤，至少，雨忧愁的背面连接着天晴的希望。

摄影机记录了一切，但是，无法复制那时那地的心境，因为那刻已在那刻死亡。

记忆的追索会让心第二次承担旧创，魅影和现时的混和让心忧伤。

无论有过什么，心意里有母亲的拥抱。

一个人的舞蹈，一个人在命神的魔棒下舞蹈！

无数介入世界的方式，幽浮般的念头，可 子宫之暖意
在梦幻和存在中，女人永远是双重的身份，在酸楚和担当的内侧，如冰寒凉。出走和回家重叠在一双手臂之中。

靠着我吧，在无声中我的呼吸应和着你的呼吸，你的心跳让我听到世界的声音。感觉着你，跟着意念，行走在感觉里。

静卧在大地的怀抱，聆听万物有序的成长，我与你，在同一刻感知对方。

任何的坚强背后，都是一颗需要慰籍的灵魂，人，孤独的站立，站立在你的对应中期待一个眼神或者拥抱。

记录她的他，渐渐接近女孩，但是我们的心是否能够靠近，在身体的距离之外。

TOUCH ME　TOUCH YOU

留下和远离 你和我 红与蓝 瞬间和永恒 信念和事实
我们介入 我们行走 我们期待
母亲是我们存在的媒介 母亲的目光跟随着我们一生 母亲的影子伴随着我们的长路 我们的未知中深藏母亲的咒语。

而 母亲也将在漫漫人生后带我们回家 回到子宫 回到彼岸 回到意念中不断闪烁和消隐的天堂。
最后一天 式日的来到，母亲和孩子的间隔却无法调和
那么 我们等待吧！等待天堂饶恕一切恩怨，等待无嗔无怨的天堂
相信未来吧！在上帝的怀抱，母亲和你将相拥相抱！

相信今天吧，宽恕和理解是一种人道，在泪水洗净沧桑以后。

梦里 梦外
母亲有着相同的面容，而我梦中 我是 我非

坦率的讲，这是一部小众电影，一个饱偿寄人篱下滋味的女孩试图用影像语言表述自己的往生和将来，这部电影的场景我一再想到《红色沙漠》，工业时代人的疏远、孤单和绝望，整个片子在压抑和虚幻的梦魇中，孤独是自我的事，但是也是需要对应才能体现的。但是导演藤谷文子显然沉迷于孤独的形式之中，以一大堆她心念中的意象堆砌在我们面前，但是由于体验是个体的事，所以，更多的时候观者不知所谓。我们应当看到，藤谷文子只有21岁，岁月会让她成熟，作为一部处女作还是值得关注的，至少，她想说出这种难以言表的感觉
在镜像之中 和 镜像之外。



【注一】式日：在古日本语当中，举行仪式的那天被称为“式日”(Shikijitus)。
【注二】　　
2003年8月17日 星期日 17时36分

OSAMA KAVKALU 于雷雨前的 寒鸦精舍

一直和「式日」有著一份不解之緣、然後一直被我曲解為一部單純運用大量色塊的拼湊片，並且內容會詼諧、搞笑。看完以後發現完全和之前想像的兩大主角都用很cool的表情，大量意識流敘事的情節大相徑庭。反倒是，人性中最簡單、單純的東西一下子跳出來成為了主線，不論女的也好、男的也好。還有就是充滿點滴小小誘惑和懸疑的情節，就像是勾引的最高境界（允許我這麼不恰當的比喻），就是一點點恰如其分地勾引，雖然是輕描淡寫。

 

回顧一下整部電影的主題也好、價值觀也好都很正向，這些實屬不易，這是我沒有想到的。因為就鹽井和日系電影以往的片型來看，都會有漸漸扭曲的傾向——「愛的捆綁」的正向男主人公和愛的幾近瘋狂的女主人公一起，時間久了，不是想到積極地方法應對，而是消極地自己也一起跟著墮落。但是這次在鹽井自己的電影里，他終於肯伸手解救一個迫切需要他心靈的幫助的人了。這次是他自己被瘋狂的愛感染了，不過感染到的是好的那一面。

 

很喜歡女主角這個角。很純粹、很透明，愛恨分明。不喜歡的時候就摔東西、破口大駡；喜歡的時候就和喜歡的男人在一起流露感情。雖然一直傻傻地逃避著現實，甚至認為和自己愛的、都不確定愛不愛自己的男人sex，這個男人就會不會離開自己。這就是只有不顧一切的神經質風的人才敢做的事吧、他們或許更懂得愛也說不定。佩服勇敢的同時開始同情幼時遭受的創傷會在成年后無限放大的可怕。好在、她遇見了對於她而言百分百的文藝青年大叔，有時也會像平凡人那樣厭倦愛情帶來的壓力和厭倦感，而且是那樣瘋狂愛的窒息。好在、最後文藝青年還是清醒的，於是用最擅長的文藝氣息和神經質女表白了。

「喜歡你，真的很喜歡。。。」

『騙人，不會是真的』

 

再來說說一個式日的主題：生日抑忌日。電影最大的懸念如此，最後女主角的生日定格在了12月7日（現在正好是一個月前他們相識的時間段、所以看這部電影的時間恰如其分，應景得沒話說了）。真正的生日或許不是這天，但當他們拉開日系電影象徵性的火紅色大窗簾的時候，她真正重生了，這次、愛情就了她。

 

很喜歡整部電影的基調，鹽井的文藝電影終究不會讓我失望的。女主角充滿夢幻的大紅色世界，雖然都是她自己營造出來的，和周遭空曠廢棄的建築工地也好、陰雨天氣、不像是Lily chou里的蔚藍天空的總是灰濛濛的天空也好，冰冰冷廢棄的鐵軌都暗示我猜不到結局。

 

導演、生日、鋼琴配樂、Cocco這些足矣。

一开始我只是，在云里雾里，看这样一部颜色鲜艳不知所云的片子。
不看到最后不会明白它的意思。
很多这样的片子。越是看到最后越会觉出它的好。
始终红色的女孩，沉默的男人，简单的人物。
她的美不因为她的奇怪装束而削弱。
这样的女孩也许是我喜欢的。
脆弱的敏感的歇斯底里的汹涌的自我封的的。
想来因为我大概也是这样的。
到底需要不需要一个男人，把我们救出来。
一个人的世界，除了自己没有任何人存在的世界。
阴暗是底色。是无法摆脱的。
可是，我们要走出来。


1。
她，红衣少女，喜欢打一把红色阳伞，卧在铁轨上发呆。
他，黑衣男子，简单的行李，电影导演。
邂逅，他爱上这个奇怪的女孩。
2。
她每天都会问他：“你知道明天是什么日子吗？”
然后说，“明天是我的生日。”
一个月，以倒计日显示。
3。
家，她的密室。
红色的无数奇怪摆设，还有她，不合时宜的红色奇装异服，诡异妆容。
她带他来到这里。
早晨六点她去到天台，红色鞋子甩脱，纤细身子钻出栏杆任凭大风吹。
这是她的方式，宣告新的一天的来临。
雨天，她的情绪失控，她只是高兴没有理由。
他打着伞为她，自己的身体淋湿。却没有拥抱她的勇气。
4。
三架红色电话，一卷录音磁带，记录母亲旧日的来电，放了又放。
日子继续以倒计的方式匆匆走过。
那间地下室，始终只是她的密室，他被拒之门外。
5。
摄像机记录她的一切行踪，他要追随的她。
一圈又一圈绕着桌子走，喃喃道，“我要乐观起来，我要乐观起来”的她。
他失去追随她的气力。



6。
她捡来一只猫，同它玩忽略他的存在。
三天后它逃走了。
7。
他终于进入那间禁忌的地下室。
几十把红色的阳伞，水流，浴缸里没有水，只有蜷缩着身子的她。


一盏红色的风铃鼓动，在她脸上投下未知的阴影。
搭建的灵牌前，他想点烟，被她一桶水，从头浇下。
8。
那架无人接听的电话，仍兀自响着。
墙上涂鸦般的蜡笔画，一根木棍插入女人的身体，她的神情变得狰狞。
她是谁?
他不小心碰了一下画。
墙轰然倒下，另一面墙。
墙上是同一个女人的同一张照片，黑白照。无数张。
他的影子映在墙上，影子的手，拎起话筒。
9。
混乱，一片混乱。
蓬发男子，少女的姐姐相继出现。
可是她却失踪了。
10。
她知道不知道，他的爱不在于她的身体，也不在于她怪异的脾气。
重要的是心。是灵魂。
11。
她又出现，回到那幢孤单的楼。当然还有她的他。
他熟悉的怀抱使她不再拒绝睡眠，可以触摸，可以依靠。
    
她诉说。
母亲在她幼时便诅咒父亲。终于父亲离她们而去。
她觉得母亲爱姐姐比较多。除了她生日那天，给她买的红伞红鞋
可是母亲也死了。姐姐也被她杀死了。
她的生日愿望，是所有她不喜欢的人都从世界上消失。
所以她在一个人的世界里面，把幻觉当作现实。
反复说明天是她的生日。
    
铁轨是安全的，当两列火车呼啸着在她两侧经过，没有什么可以永远。
12。
那个电话是母亲打来的。她们面对面说话。
那么多年以后她意识到自己作为母亲的失职和不负责任。
她请求女儿的原谅。她拒绝。
13。
只有他陪着她带她走出那个世界。
一个人的世界始终过于荒芜。
他不要她再一个人这样过下去每天仿佛末日。
故事的最后是她醒来，旁边是他。
他们穿同样深蓝的体恤，那天阳光灿烂。
把挂历上这一天的位置圈起来。
她说，你知道今天是什么日子么？
今天是我的生日。
她终于走了出来。

第7日,还剩24日.

这是一个压抑的故事,一直以哀为主调,平静时是空荡的钢琴,激烈时是悠扬的大提琴和电吉他.

片头是宽阔的一望无际的铁轨,火车抵达的警鸣,废弃的工厂,排烟管.色彩艳丽的女孩手执红色的雨伞,躺在铁轨上看书,黑色的岩井俊二被其怪异所吸引进入了她的生活,他们在一起的31日,每天重复着的画面,过度平静的生活让他们害怕变数,昨天是这样,今天也这样,明天呢?

1日

-你知道明天是什么日子?
明天是我的生日.

2日

-给你生日礼物.

-今天不是我的生日.明天是我的生日.



-你知道明天是什么日子?

-不知道.

-你不会想一下吗?明天是我的生日.


-你知道明天是什么日子?

-我的生日.

-呵呵.


-你知道明天是什么日子?

-你的生日吧?

-呵呵.


-你知道明天是什么日子?

-你的生日吧?

-呵呵.


不要把我一个人留下.

她只是想要听到别人的声音,才让她不会感到孤独.除非她选择依靠.她一直活在自己狭小的世界里,逃避一切她讨厌的事物,当她开是对他有所寄托,而他开始感到乏力,感到疲惫.片刻的分离会让她无所适从,她在她的世界里一遍又一遍重复着一些仪式来结束一天又一天的孤独.她害怕安静,一旦外界安静了下来,她的脑袋里就会无止境的嘈杂.她总是在楼顶上检验自己是否完好地活着,在她的世界里,母亲死了,父亲死了,姐姐也死了.只有她一个人,痛苦地承受着所有的孤独和寂寥地活着.她的梦境里常出现这样的场景,两列永不相交的列车在她身边飞驰过,而最后他们慢慢地交错在一起,将她压死,这样,她就可以无声无息地离开.

她害怕睡眠.闭上眼睛的时候整个世界都在安静.而她脑袋里的嘈杂又开始作祟,她的电话留言里无休止的母亲的责备姐姐的责备在成为她对声音对孤独的解放的同时又使她更加痛苦.那些一次又一次的责备中她看到渺小的自己在姐姐的阴影下面无表情却很无力.她希望有一个人能永远和她在一起,而不是很多人,陪伴她,直到死去.

看着的明白人大概都觉得她是个疯子吧,一个缺少温暖缺少陪伴而愈演愈烈最终成疾的精神病患者.而她其实是正常的,她只是一再逃避,那些童年给了她过多的灰暗,她不断扩大着自己世界的黑暗来让他人恐慌而不敢介入,而同时她又无比希望一个人能真正进入她的世界,而在这恶性循环的某一天,她遇到了寻找素材的导演岩井俊二.

导演似乎帮不上什么忙,却渐渐成了她的寄托.

故事几乎一直平静地进行着,也不算故事,女孩慢慢向那个在自己黑暗的内心世界不断追寻徘徊的导演释放些许光亮.故事终进入高潮,女孩的母亲又一次给女孩打来电话.以前每一次电话女孩都不接,都是安静地等待着铃声结束,而这次女孩不在,导演接了电话,那是她妈妈打来的。

影片的高潮是三个人坐着,一边是女孩的无助的希望得到宽恕的母亲,一边是导演,另一边是女孩.在这里我们终于知道女孩的母亲曾为了一些自私的理由抛弃了女孩,让她一人孤独无力地生活着,而现在姐姐离开了母亲独自生活,父亲早早就被母亲赶走.母亲一个人也感受到了孤独,这里,母亲再一次以自私的想法乞求女孩跟她回家,陪伴她.只不过为了解放孤独.

高潮之后即是结尾.女孩笑着对导演说:12月7号,是我的生日.

也许这个时候的女孩开始走进现实.也许不是.而影片已经结束.蔚蓝的天.白云飘过,一首叫做RAINING的歌.


个人印象最深的是女孩每次无比漂亮颓废感的装扮,还有她躺在空荡的浴缸里,一直开着水龙头放水,让整个仓库沉浸在洪水之中.除了水声,浴缸的上面还有一个不断旋转着发出声响的玩物,当那玩物停止旋转时,女孩变不安,站起来再拨动它的旋钮让它转动.还有她在孤独时不停地絮絮叨叨不停地旋转.还有女孩拿着吉他唱歌.那个前奏让我想起了nirvana的smell like teen spirit.

豆瓣里某个讨论里有一个人回复楼主说:真强!你能看到结尾。的确,这部电影纵观全局没有什么具体的内容而似乎显得沉闷,而我并不会将它完全地置于闷片的范畴.真正的在我而言的闷片是类似于<左右>的平静叙述平常人故事的电影,而它叙述着一个不寻常的故事,如同不久前刚看过的<玩偶>,没有言语却吸引我看到结尾.我不确定我是否会再有勇气看第二遍这部电影,但我确实被它震惊了.在看到高潮时,女孩对着母亲歇斯底里地哭诉时我终于没忍住眼泪.



今天看了两部日本电影.另一部是<爱之吻>是一部相对温暖的电影,也涉及了童年阴影,而更多的是讲爱情和同性之爱.

如果总是会有像<玩偶)像<式日>这样的电影出现,我也就无比幸福了.