我的小公主

弗洛姆在《爱的艺术》中把母爱定义为无条件的爱，意为不论子女做什么，是什么样的人，在这个世界上母亲永远会无条件爱着自己的孩子。这明显是一种诗意的妄想，是一种不顾现实的浪漫化的表达。

片中的最强烈的张力就是女儿对母爱的需求和母亲对女儿的利用。有个情节是女儿与母亲争吵，而女儿对母亲的指责却只是“你从来都不抱我”而不是其他，真是可怜之极。

影片最后穿着如同圣洁修女的母亲出现在了女儿所处的“强制机构”，与之前出场一贯保持的暗黑风情形成对比，仿佛是窃取了女儿的青春与生命，重塑了自己的人生。

明明是因自己的自私心、名利心而将女儿诱骗至深渊，却冠之以爱与艺术。明明是母亲利用了女儿对母爱的需求完成了自己的私欲。

女儿的年纪与心智没有办法帮助她反抗母亲，她知道“母爱不是这个样子的”，但是无力挣脱。陷入追寻母爱怪圈的自己和没有经济能力的自己，除了依附于母亲又能怎么办？所以在表达了自己无力的“不”之后，只能通过自我放逐来乞求母亲、取悦母亲、试图“控制”母亲。

后半部分有安排情节来暗示观众，母亲的疯狂与越轨行为是有根源的，她自身就承担了巨大的创伤。刻意安排这个情节有种试图为母亲的行为找到理由，使其行为合理化的倾向。至此又回到了弗洛姆般的浪漫想象，母亲都不是恶人，都是无条件爱着子女的，若她失败则不是不愿而是不能。

呵呵。

出擊與逃離——《My Little Princess》（她媽的公主/小公主殿下）影評（13論家庭、親子與性愛） 希言子

1出擊——紫羅蘭主動找正太同學做愛
       首先，紫羅蘭是不是和正太同學做愛了？
       是的，紫羅蘭後來對社工說她已不是女孩而是女人了。
       關於這點還可參攷@夏小正 《那个在路上碰到的骚包小正太》（//movie.douban.com/subject/6120832/discussion/50256014/?start=0&post=ok）。
       其次，紫羅蘭爲甚麼要主動找正太同學做愛？或者說，影片想用這麼一段來表達甚麼？
       看完影片，這個問題就讓我困惑不已。四個月後的昨夜，我突然想通了。那就是紫羅蘭不但不拒絕做愛，反而渴望交歡，哪怕有學校、社會的壓力；正如她會堅決拒絕與那位英國吸毒藝術家性交，哪怕有母親、金錢的壓力，因爲他不是她自己選擇的。——這是群己權界（自由）！

2逃離——結局思攷
　　我不認爲這個結尾是開放式結尾。這與《玩偶之家》的娜拉不同，紫羅蘭已住在收容所（而她的母親已被褫奪監護權），沒有也不打算逃離收容所。紫羅蘭的逃跑是且只是不想見她媽（當時是她媽到收容所來看望紫羅蘭）。媽媽來之前，紫羅蘭不是在與小夥伴愉快地玩耍嗎？（其中有個女孩因家暴受傷，她們就順著男性家暴的成見關心地問道是不是爸爸打的，該女孩回答說我爸是好人，是我媽弄的。）聽到到母上駕臨，才立即奪窗而逃的。而且逃，紫羅蘭也還是在收容所之內嘛。
　　紫羅蘭確實還不具備經濟獨立的能力，但她已由政府（納稅人）撫養，不會再被迫回到母親身邊再拍照。而且她的母親也未必能再通過拍紫羅蘭的照片而發財。劇中面對法庭可能的沒收，母親當機立斷把紫羅蘭照片的版權賣完（竝大賺一筆）。
　　紫羅蘭最後的逃離母親、不再被母親感情要挾是與開頭乞求母愛、迎合母親相對應，母親最後穿得像聖潔的修女沐浴在陽光中也是與開頭撒旦風格、夜晚外出與情人鬼混相對應，紫羅蘭最後越過窗戶逃離母親也是與開頭透過窗戶目送母親相對應，結尾母親欲見女兒一面而不得也是與開頭女兒求母親在家而不得相對應。 （結尾紫羅蘭與同是天涯淪落人的小夥伴相互化妝也是與開頭紫羅蘭孤身一人只能與人偶玩具作伴相對應，結尾的收容所、管理員也是與開頭的家、外祖母相對應。）
　　整部影片還是刻畫紫羅蘭的逐步覺醒。我支持紫羅蘭最後逃離（換作我，我也會逃離）。
       關於結局的討論，還可參攷@嗨！乌兰诺娃 《这结尾真心狗血》（//movie.douban.com/subject/6120832/discussion/51474232/?start=0&post=ok）。

       另外，片名“My Little Princess”也可以直譯爲“小公主殿下”，但不宜翻譯成“我的小公主”。“My/His King”、“My/Her Princess”之類的“my/his/her”都是表示尊稱，應譯爲陛下、殿下之類。而且，譯作“我的小公主”還有個問題，那就是這個“我”是誰？紫羅蘭的媽媽漢娜？影片中媽媽可從未稱紫羅蘭爲“My (Little) Princess”，反倒是英國吸毒藝術家稱紫羅蘭爲“My Little Princess”。——這也是這部法國人拍的法語電影卻有個英文標題的緣由。
       當然臺灣的譯名“她媽的公主”更具韻味，當從。關於譯名，可參攷《我擦，台湾的译名随时都是最操蛋的》（//movie.douban.com/subject/6120832/discussion/40469997/）。
                                                                                                                          紫金曆丙申年三月十六
                                                                                                          Gregory曆2016年4月22日星期五
                                                                                                                                                   希言子
                                                                                                              於“Animal Farm”（動物農場）

一个要用抽烟和喝酒来麻醉自己的灵魂往往对于生活中的美好视而不见，逃避和失败者。分不清虚幻和现实，是紫罗兰她妈最蛇精病的地方，一昧的沉浸于幻想，成名，不平凡的人生这些虚无的东西之中挣扎，她认为奶奶是中古世纪的人，满脸道德和虚伪，殊不知自己让姑娘穿戴着缀满蕾丝边的衣裙，骷髅和凋谢的花朵伴身，才是最高调的中世纪阴暗晦涩的唱词。取其精华，去其糟粕，她得了个糟粕，并深以为荣。

即使他妈的成功了，但这种出卖肉体和哗众取宠的故事可以长久吗，你获得了金钱和利益，但人以类聚物以群分，你一旦迈出了第一步，就决定了你兼永远无法达到你所期望的高贵，“公主”？不要说笑了，最多只是一个干露露一个肉体的象征而已。最后紫罗兰跳出窗子在草地上奔跑，逃离，它所有的有意义，是抗拒，但是并未能解决心理上的问题，她依然在逃离，就像她喝酒，画着深深的不属于她得浓艳的装束，她的可悲在于努力的抗拒了，但事实上并没有逃出恶魔为她画下的怪圈，她依然身中魔法，在无限循环的尖刀上生活。

如果艺术家只是一堆自以为是者的自称和拔高，还是奉劝一句敬谢不敏为上，看见本质，你完全不会任何这个圈子有多高尚，相反是肮脏和自我满足。就像一个黑洞，完全磨灭了任何人性的光芒，有的只是一团漆黑，尚自我吹嘘和无法自拔。

道德，奶奶和妈妈都是号称爱着紫罗兰的，奶奶的爱就像是穿着柔软适合的衣服，做出可口的饭菜，健康充满活力的享受自然阳光和树木青草的芬芳，而母亲的爱，太多的意向是超出于我们对于“正常生活”的所有假设的，简单来说就是心理不健康。
但在艺术家眼中，不健康的所见往往都是“前锋”“前沿”“时尚”“大胆”之类的判定，又似乎非如此，人类世界就无法前进，无法感受更多的东西。
某种意义上，我讨厌小清新的某种做作和不深刻不抵达。
但自命不凡和离经叛道似乎成了另一个极端，它如此触动你的神经，让你压抑无法消停的感到痛苦。
我所认为的道德，其实不是你站在那一边的问题。而是一种对于生命的确信和尊重。你认为它对于你是沉重的枷锁，是因为你无法去领会它所能带来的快乐和自由。
就像汉娜没有钱，就要去出卖她女儿青春，赚来了钱，她并不满足，她需要的是荣升公主贵妇，有如割股果腹，哪一天当好奇的观众退散，她将一无所有。
事实证明如果是为了填平无尽欲望的鸿沟，金钱永远不能带给一个人真正的幸福。
她把紫罗兰当成自己的附属品，认为成人的虚荣死亡惊喜都是紫罗兰应该喜欢的，紫罗兰天生的女孩子性格对美的喜爱，到头来被阐释为欲望和诱惑，添加和误读，不理解的加深，自然无法让紫罗兰快乐和满足，她却失的不是“正常的生活”，而是一种生活让她不安和恐惧。
一旦有钱，汉娜买来高级的洋装，她想拥有的无非是庸俗和虚荣，真正的渴望被理解和聆听的紫罗兰的心灵，她视而不见\。
在草坪上，母女二人持续的怄着气，紫罗兰道，“你不爱我，因为你从来不抱我。”
于是汉娜抱她了，“我比谁都要爱你。我只是以我的方式。”
但是在这里母亲的拥抱所应该有的温柔可靠安全的意味没有了，有的只是敷衍和自我标榜，一个蛇精病是无法认识到自己的错误的。
儿童社服院同样的无带给紫罗兰幸福，他们将他关押，有如对待少年犯一般，他们所认为的美好，仅仅止于在身体上的关怀，一群少女，惺惺相惜，对视着彼此的伤口，持续的麻木和逃避者自己。没有人，再来聆听，宽慰他们可怜的灵魂。
人性从古到今，无非是奸邪对正义，喜欢和不喜欢，兜兜转转，未能有多少改变，因为它本来就如此。
望着生还是望着死，它取决于你，任何人都没有办法改变。

没办法，烂片太多，简直没法看，
所以我们只能捡一些经典的影片或者舶来品满足自己的观影需求！

在速食主义的今天这些院线电影虽烂——
但存在即合理，国产电影的滥觞源于社会、法律、商业等多个方面，娱乐至死的时代里不妨看看一些致郁系的电影醒醒脑！
 
《她妈的小公主》

这名字倒是颇有国骂的风采！
它的噱头是导演的亲身经历，
既不是新闻，也不是臆想，而是一种真实体验的再现！

导演：
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伊娃•爱洛尼斯科，1965年7月18日出生在巴黎，她的母亲是著名的罗马尼亚裔法籍女摄影家Irina Ionesco，她的摄影一度扳被认为是色情之作，她最有名的模特是她的女儿伊娃。

导演的母亲将她将女儿Eva扮装成裸体小妖精的系列影像，
不断撩拨欲求不满孤单男子，

让心怀不可告人萝莉情结的男性痞子于私室视若珍宝。
色情艺术的姿态造成了极大的争议。
 
我们可以先看看海报：
<图片2>

“导演亲身经历赤裸搬上大银幕”
“11岁登上《花花公子》，13岁越上《阁楼》，
她的宝贝女儿是最性感的模特儿”

抛开赤裸的文字，海报里有两个女人，
女孩儿和母亲的视线焦点不在一个方向，
光线打在母女身上，四周却萦绕着黑暗……
 
这是一步哥特式的暗黑系的电影，有人赞它是艺术电影，也有人骂它禁忌不伦，每个人都以不同的眼光评鉴这部影片就如同电影中每个角色都有自己独特的方式爱着身边的人和恨着身边的人。

白皙的肌肤，湛蓝的眼睛，海藻一样漂亮的金发，
<图片3>
<图片4>

纯真的女孩儿violette还拥有细长的腿，未发育的身体，诱惑的眼神和鲜艳的红唇，
天使的脸庞，恶魔般的魅惑集中于这个10岁的女孩儿身上！

电影的开头一段舒缓悠扬的音乐，小女孩儿在玩“跳房子”，没有同伴。
洋娃娃似乎是她的好朋友。
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这是一个缺爱的小女孩儿……
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女孩儿爱母亲，即使母亲的吻毫无温度和感情她也可以自动忽略！
这个吻是没有碰触到的，倒回去看了几次，因为怕影响妆容所以母亲并没有吻到女儿！
 
这个看似和谐的母女关系下充满了冷漠！

violette（小女孩儿） 最初去拍照片，很大一部分的原因事为了得到母亲的爱。

母亲为了所谓的艺术，将其violette 打扮成华丽、黑暗、魅惑的小公主形象，拍摄一系列惊世骇俗的照片，一时间成为了巴黎的话题焦点。
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母亲要求的一切violette 都会照做，她涂着口红，穿着裙子，在尽头前摆出极尽魅惑的姿态。
 
这样的儿童情色电影在今天看来也是一种忌讳的存在，有人称之为艺术，导演以萝莉的视角展现的是主流社会普遍的思想，不解，嘲弄，包括一些刻意的心理刻画。
也有人认为电影中展现的是一种高尚的艺术，艺术总是孤独的，不被现世认可的，不用有色的眼光来看待的话影片中的母亲只是在艺术和女儿二者之间选择了前者。

她的生活中也不再是那个乖女孩儿了，她穿着妖娆，像个“妓女”，与周围的同学格格不入。
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 她适应的很快，虽然她迷惑于眼前的生活，不齿于那些照片，但是她信任母亲！相信所谓的“艺术”！
 
当爱的意志一点一点被消磨，
当母亲一次一次的欺骗被拆穿，
当所有的关系都披上了金钱的外衣，
当母亲又一次拿着漂亮的礼盒要她去拍照……
突然，爱就变成了恨。




她拒绝拍任何照片，
她拒绝见自己的母亲，
她剪掉美丽的长发，
扔掉那个束缚她的公主王冠！
她自己走进了收容所！
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母亲来看她的时候，她选择了逃走，母亲穿的像个圣母，手里却拿着一个漂亮的礼盒，如果没猜错可能又是一件美丽妖艳的的礼服……
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影片的结尾并没有多余的叙述，女孩儿逃走了，现实中的导演也是如此，政府剥夺了母亲的监护权，12岁的伊娃被一对善良的老夫妻收养！
 
导演伊娃三次向法院提起诉讼，控告母亲对她的精神虐待，经过旷日持久的审判，1998年法国警方没收了其母拍摄的上百张裸体照片！

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（伊娃童年时期真实拍摄的照片，尺度不一而足）

艺术是什么？作者不敢瞎BB,至少艺术不应是强迫的，病态的，满足猥亵心态的一种下流产物！
 
本片以真实事件和经历改编，并且当事人任导演拍摄完成，以一种压抑的、黑暗的视角展现，但却刻画细致历历在目，让人喘不过气来！！！

可能源自伊娃·爱洛尼斯科 Eva Ionesco自己的故事，影片显然没有去过多的表现光怪陆离之表象，或者是标榜道德准绳，也没有将人物面具化的处理，这是影片比较令人信服的一方面。

影片和两母女之间无法言说的关系的作品一样，充满了各种矛盾。不过如果能更加深入内心就更好了。

光鲜的人物和服装为影片增色不少，于阿姨继十年前的《泪吻》后再次展现了她随着年纪增长的纯粹之美。