午夜之后狂恋

  《午夜之后狂恋》在家里摆了很久了，一直没有拿出来看，是因为觉得这样的故事太简单了。不知道当初为什么会买这张碟，或许是封面上的两个帅哥吧——我对美色还是没有抵御能力。
    故事真的很简单，快餐店服务员阿曼达是安杰诺公开的女朋友，却不是惟一的女朋友。她不满于安杰诺时常不陪她过夜。安杰诺内心也很想陪阿曼达，他希望她能够幸福，可是外号天使的他是个偷车贼，他必须夜晚出去工作。一次，安杰诺爽约后，阿曼达一时失控，将滚烫的油泼向一直在她耳边唠叨的讨厌的经理，她在慌乱中逃进了马尔迪诺的世界。
    马尔迪诺是一个内向的人，他沉迷于自己的电影世界中，为此，他在小城中的一家电影博物馆做手门人。他随手带着一个老式的摄影机，拍下他周围的世界，包括他默默爱着的阿曼达。因为阿曼达的闯入，马尔迪诺有了与阿曼达接近的机会，他学着电影中的方式向阿曼达表达爱意。
    一边是自己爱着的安杰诺，一边是爱着自己的马尔迪诺，阿曼达徘徊在两个男人之间。她需要作出一个选择，可是，她选择了不选择。于是，他们开始了别扭的三人约会。在一次意外中，安杰诺被夜晚巡逻的警察误杀，他保持着自己的形象，有面子地死去了。阿曼达与马尔迪诺顺理成章地走到了一起。
    就像剧中安杰诺说的一句话，爱情是守恒的，恋爱的一个人得到欢乐，必定要有一个人付出泪水。阿曼达意图让他们两人都得到欢乐，却以永远地失去安杰诺收场，这无疑是印证了安杰诺的那句话。
    没有什么新意的剧情，却让我看了很感动。其实，任何道理都是很简单的，只是很多人不相信，偏偏要以身犯险。如何让这样一部简单的电影吸引人，导演的高手平就体现出来了。电影一开始就穿插着许多默片片断，同时，那座有趣的电影博物馆中众多的电影道具、场景，还有挤满了灰、排得整齐的电影拷贝，这些都是吸引观众的东西。最让我喜欢的，是这座意大利小城，尤其是它的夜色，太迷人了，街道上空悬挂着飞船、星球、星星等各种样式的霓虹灯，如同置身于夜空中一样。而广场中，街上闪烁着的灯光，如同银河一样璀璨。真是爱死这样的欧洲小城了，完全靠细节取胜，没有摩天的大楼，没有奢侈的品牌专卖店，没有繁荣的商业设施，却有着温馨和浪漫。就像《托斯卡尼阳光下》中的女主人公，爱上了托斯卡尼的艳阳，我也深深喜欢上了这个意大利小城，只是我还不能像《托》里的女主人公那样，随意地移民。
    喜欢意大利，喜欢西班牙，其实早就对这两个国家充满了好感，这次看《午夜之后狂恋》更加坚信了这一点。还有两国的帅哥，真是数不胜数啊。

八月八日 立秋后的第一天 对某人说了生日快乐
听Nono说这几天的葡萄好吃 买了好几回都买不到很甜的
连续看了几部残酷青春物语 在夏末秋初的午后一次次看青春远去
夏天就是这样在人又向往望又厌弃的巡回中来了又走的
 

有可能在这个时候想念冬天可以裹着大衣哈着热气的样子
寒冷的冬季里的意大利 都灵 国家电影博物馆
沉迷在Martino这个角色里面 一如今年2月14日看Adam的那个夜晚

 
一个人的博物馆 图书馆 天文台 家 和电影
自闭症和神经质一样的活在自己的世界里自得其乐
冬天很适合这样的故事 而夏天在记忆里总是遗憾缺少一大群人吵吵闹闹

 
所以想念暑假 总是在暑假过后 而喜欢冬天 总是在它来临之前
悄无声息的日子 N多年以后开始不再会义正言辞的去讲故事 说道理
也许会发现这样安静的片子更加容易深入人心



















____________________________
_____________

一部电影围绕着都灵的电影博物馆，为什么打碎了我一年以来的梦？
记得当时踏进这座电影博物馆的自己就像是孩子进入了童话中饼干小屋，里面充满了不可思议的魔法等待着我去探寻。
一层有一双巨大的高跟鞋，面前垂着粉色的帘子和一个不明所以绸缎柱子，到了二层看到一面大镜子前放着梳子和化妆盒，走近俯身向下看去，原来这是一个巨大的化妆间，一层的绸缎柱子是化妆台旁边的座椅，化妆台铺着粉色的绒布垂了下来，旁边是脱下的舞会高跟鞋。
画作旁边有一盏灯照射着，白天的情景，一幢老式的贵族房子，窗内一些贵族是用夜光的颜料涂抹上去的，窗外是热热闹闹的街面和一群熙熙攘攘的市民在街上游行；当画旁边的灯逐渐暗下来，街上的场景逐渐变得漆黑看不清楚变成了画面的陪衬，这时夜光颜料的窗内贵族夜生活逐渐明亮起来成为主角。人在阳光下投下的影子，在夜晚变成了月光投下的暗影。从天黑又逐渐到了黎明，循环下去。
一根金属柱子旁边的地面上画着一个丑恶的老太太，但是投在金柱柱子上变形后却是一个年轻漂亮的小姑娘。
还有电影长廊上的各国导演演员的照片就像历史画卷一样铺展在螺旋的楼梯上。橙色的灯光下映出巩俐修长的双腿和妖艳的身影，对焦不清的张曼玉透出一种东方神秘朦胧的美，枯瘦的文德斯穿着长风衣显得更加清瘦，一张苍白略有些神经质的脸上架着一幅大眼镜。一个不知道是谁的照片但一看就知道是个导演，整张照片从上往下的角度几乎就只照到了他毛发稀疏的大脑袋，几根短毛倔强的扎在头皮上，着和他脚下的杂草到十分相像……
离开电影博物馆这个饼干小屋，整个都灵就是一个巨大的巧克力工厂，遍街的糖果小店出售各种自制的巧克力和蛋糕。推开高高耸立着的大门，迎面扑来一阵香气，人们站在旁边一边吃着一边闲聊。
哦，电影，巧克力，博物馆，帅哥……这就是我梦中都灵。一直都想能生活在那里一段时间该多好。
可是看完这部电影，却突然觉得离开一直想离开北京的我其实去哪里都是一样的生存，只是去了别的地方多了份寂寞，其他的和我现在的生活应该没有什么区别，日子一样的过，公车一样要在寒风中等很久，单纯到傻和假装扮酷的男生各个国家都有，永远在成长的人们一样地在寻找自己的出路。询问自己，询问他人。
波兰，坦桑尼亚，墨西哥，土耳其，印度尼西亚，世界上的那么多国家离得那么远，人们却在同样的烦恼中蹉跎。

马提诺习惯隔着距离观察事物，距离使他可以忽略周围的熟悉的事物。在电梯上翻看一本杂志，在大厅里观看一部默片。世界是内化的，有时只剩一个香酥汉堡。一个lomo青年，想拍摄世界的本来面貌。
阿曼达仍是喜欢久不出现的男朋友天使载她游车河，她仰头观察夜晚头顶的光圈，笑出声来。她只要一点甜，便可忍受漫长的苦。
他和她一起在塔尖上逡巡，光怪陆离的，荒诞的夜晚世界投射出尖锐的光。栏杆把他们的脸划分不同的区域，一个孤独的男人，一个慌乱的女人。
要好的女友夺走阿曼达的天使，不过她已经不在乎。人与人相遇，心中便响起乐曲；但要是所有乐曲一起响起，这音乐就不会太动听。
到最后她不知道该选择一个文艺青年还是一个流氓阿飞。于是三人行，电影总是比现实圆滑一些，何况都是年轻人。
这么说我们应该听信直觉。
天使很可爱，被沸油泼了下身的经理很可爱，马提诺很可爱，发型师很可爱。故事结束在灰尘里，好像是个玩笑。

Martino 。Angelo 。Amanda。

一个人的世界，两个人的世界，三个人的世界。

黑白胶片电影。双层汉堡。博物馆。偷车贼。伙伴。夜晚。
 
当然，还有音乐。

原来生活也是可以这样优游自在的。

月如水样的电影。午夜之后狂恋。

2004。From Italy 。

很多时候，一部电影的开头10分钟，都是需要忍受的。这10分钟，可能会让你在被剧情吸引后惊叹与它巧妙的细节铺陈，也可能，只不过是2小时哈欠的一个预告片。

如果在开头就被吸引并且一直到The End都没有失望的话，那真是难得一遇的好片要感激自己累积了那么多RP。而After midnight（中文译作午夜后狂恋），就是这样一部可以让我love at first sight并且happy ever after的电影。

是如何好看呢？用Marttino的话来讲就是Words are meaningless.

那么，我写这篇bullshit又有什么意义呢？

话外音形容Mattino的生活：Perhaps he is happy, coz happiness is when you don't wonder whether you are happy or not.这样似是而
非的句子好比uni size的衣服，无处不适用：Meaning is when you don't wonder whether it has meaning or not...那么，就暂时抛开意义的问题，假装我的bla有些微kill time的价值好了。

学院地讲，这是一部向默片巨匠巴斯特·基顿致敬的电影。然而致敬并非目的只是手段。或者，好像Mattino一样，最初单纯的游戏之作在某个契机之后，才会呈现它真实的面貌与价值。

俗气地说，这只是一个重复了许多年的爱情故事。绰号Angel的不羁偷车贼，白天散发高利贷传单晚上卖汉堡的女孩Amenda,还有在意大利都灵国家电影博物馆（世界知名的安托内利尖塔，却被刻在2分欧元硬币上，谁知道这个国家是以它为荣还是以它为耻呢？）值夜班喜爱默片的沉默男Mattino。女孩是Angel的正式女友，却不是唯一的一个，Martino好像重庆森林里的梁朝伟，每日去女孩那里买双份汉堡，两人的对话也如同单调的人生般一成不变“老样子吗？” “嗯。”

Angel似乎并不以自己的职业为耻，Mattino也并不觉孤单地活在电影世界里，只有Amenda，不满男友的行踪不定，抱怨工作的枯燥无意，怨恨永远让她赶不上末班车的老板——他不但毫不体谅，反而教训道“道琼斯指数跌了4%你毫不介意，居然只想到自己赶不上末班车？！”激愤之下，女孩把一缸炸薯条的滚油泼向老板下身。

慌不择路的她逃进博物馆，Mattino庇护她，但是不过问，不安慰，不说教。她看着这个奇妙的男人，仿佛与世隔绝地生活着，沉默，不显露悲喜，总是摔倒，会在清晨的塔顶打太极拳，只爱从一定距离看事物（一位大师说，距离会忽视身边的事物），用古董似的手摇摄影机拍摄，试图用数学理论来解释这个世界（“那是费氏数列，13世纪的比萨数学家。这个数列的最大特点是：数字两两相加，形成数列。你看，1、1、2、3、5、8...... 一直加下去。像花的花瓣，或凤梨的果皮、向日葵的籽，都符合费氏数列。世界似乎由某种数学规律支配，因此世界或许真的有道理可言...）

“当女人觉得她不理解一个男人时，便会爱上他。”

然而Angel帮她摆平了麻烦，老板撤销起诉。分别前夜，Mattino邀请她看一部电影，然后强调“我自己拍的”。一开始，几乎就是基顿默片的翻版：世纪交替的都灵，都市里的女子，盛大的爱国庆典，1911年都灵世界博览会，神经病理学，等公车的人。突然，公车旁出现了Amanda,等车的她，在长椅上睡着的她，炸薯条的她，百无聊赖的她……配上字幕：他从她的光芒中吸取灵感，自己住吗？找到爱情了吗？燃烧！燃烧我的灵魂！...Fine。Amanda不可思议地望着他，Mattino只是害羞地低下头。“原来你不是来买汉堡的？”“我讨厌汉堡，喜欢吃苹果。”

尽管电影里有那么多奇妙的桥段，这一段还是让我在心里喊“浪漫死了！”，之前让我这样感叹过的，只有安妮霍尔里天文馆的约会，和搏击会里牵手看爆破的场景。

人与人若相爱，便会响起音乐。但是多了一个人，乐曲就不再和谐。

Amanda被迫选择，然而她说，我的选择就是，不做选择。

“三个人一起生活会是怎么样呢？”

事实证明，这是个糟糕的提议。

Mattino“我曾经看过一部法国电影，说得也是3个人一起生活，就像我们这样。”

Amanda“最后怎么样呢？”

Mattino“他们死了。”（想必是特吕弗的《朱尔和吉姆》）

Angel莫名愤怒又无可奈何地瞪他。

最后，Angel的死重新带来平衡：背对着Mattino的手摇摄影机，他与Amanda手牵手，向着前方，摔了一跤。The end。

Mattino的表兄说“我不喜欢电影，因为现实有两面，而电影只有一面——你愿意相信的那一面。”所以即使万分不情愿，我也不得不站起来，面对一室耀眼灯光；正如即使我多么愿意相信，也知道Mattino与Amanda不可能如童话故事般幸福美满。她终会受不了他的沉默，他也终于有一天会对女神幻灭。

但是电影的高明之处在于，永远知道放上The End的时机。不像现实，总试图苟延残喘，委曲求全。